願(yuàn)結(jié)無(wú)情遊－施如芳歌仔戲創(chuàng)作劇本集

前言

　　自序　　在劇場(chǎng)的光裡說(shuō)故事　　戲劇（曲）不分東西方，其源頭，都和儀式脫不了干係。劇場(chǎng)原是聚眾乞靈之事呀，劇本因此不比其他文學(xué)品類(lèi)，作者但憑胸中丘壑，在案頭上自給自足地完成，文責(zé)自負(fù)，光彩獨(dú)得。劇本為劇場(chǎng)而生，身為劇作者，註定要與有緣人共創(chuàng)共享作品，「無(wú)情」的歷練，從本子寫(xiě)完的那一刻，才剛開(kāi)始?！　∶鎸?duì)二度創(chuàng)作的演員、導(dǎo)演、編腔作曲，面對(duì)扶老攜幼從四面八方來(lái)的觀(guān)眾，劇本得不得人心、挺不挺得出場(chǎng)面，永遠(yuǎn)要當(dāng)下驗(yàn)證的。然而，也就是這樣了：聲色一場(chǎng)，戛然而止，和行了一場(chǎng)儀式，或做了一場(chǎng)夢(mèng)，並無(wú)兩樣?！　∥以谧畹湫偷难輪T劇場(chǎng)以編劇立身。行禮如儀，夢(mèng)過(guò)一場(chǎng)又一場(chǎng)後，終於生出了可笑復(fù)可憐的念頭：取幾個(gè)舊作，收拾俐落些，用文字留點(diǎn)雪泥鴻爪吧。　　「什麼？出劇本書(shū)！」一般人肯定叫出來(lái)：「看戲多好！誰(shuí)要讀劇本?。俊闺m少喝采，我心意已決。於是，驚動(dòng)亦師亦友的安祈總監(jiān)、亞湘老師早早賜了序，自己沒(méi)完沒(méi)了地大修小改，還「慧眼」獨(dú)具地找上青年版畫(huà)家王午，在此之前，他根本沒(méi)看過(guò)這六齣歌仔戲，卻願(yuàn)共襄「盛舉」，以其內(nèi)熱外剛、不落俗套的木刻，為拙作凝練意象，最後，承蒙聯(lián)合文學(xué)編印出版，使這本書(shū)別有一番繁華落盡的氣蘊(yùn)。　　在藝術(shù)之路上，外子柯宗明殷勤守護(hù)於我，時(shí)時(shí)擎歷史之燈為我照見(jiàn)境界，他見(jiàn)我這一迷，就是兩年多，硬是把小書(shū)做成了「年度大戲」，真是啼笑皆非，一語(yǔ)道破我的不切實(shí)際：「劇本要上舞臺(tái)才算數(shù)，妳改了本不見(jiàn)得能再演，何必花這種工夫？值得妳精益求精的，是下一個(gè)作品！」　　欸，我何嘗不知道出劇本書(shū)是虛妄的執(zhí)念呢？但這麼多年來(lái)，眼睜睜看著嘔心瀝血寫(xiě)的作品，落在「首演定終身」、「首演即是絕唱」的循環(huán)中，幾乎沒(méi)有機(jī)會(huì)修本重演，來(lái)不及看到演出的人，永遠(yuǎn)比看過(guò)的人多——即使這是大環(huán)境使然，我也滅不了創(chuàng)作者的一點(diǎn)志氣呀！　　對(duì)我來(lái)說(shuō)，每一部新編戲都始於混沌未明的想像，只能老老實(shí)實(shí)地跌撞進(jìn)去，同劇中人行住坐臥活過(guò)一回，甚至，步步逼到懸崖撒手供出底氣，他們才肯吐出「氣口」與你交心，容你在他們的人身缺憾上作文章。如此貼近生命情態(tài)的全本戲經(jīng)驗(yàn)，讓我讀到泰戈?duì)柕脑?shī)句「我將一次又一次地死去，藉以認(rèn)識(shí)生命的無(wú)限」（I shall die again and again to know that life is inexhaustible）時(shí)，忍不住掉下淚來(lái)。筆下的劇中人們，豈是為了一次亮相而召喚我的？我總得在劇場(chǎng)的生滅不息裡，為他們爭(zhēng)個(gè)氣長(zhǎng)！　　過(guò)去，見(jiàn)聞「未完成」的藝術(shù)作品，或聽(tīng)到有人帶著「一定來(lái)不及完成」的自覺(jué)在創(chuàng)作某作品，總感到莫名悽愴，尤其是後者，「做不完為什麼要開(kāi)始呢？」我不相信也不願(yuàn)想像，人何以要許這樣的悲願(yuàn)！　　直到寫(xiě)了京劇《快雪時(shí)晴》，如幻似真地看見(jiàn)書(shū)聖王羲之寫(xiě)下「未果為結(jié)，力不次」，以頓首之姿敬領(lǐng)天意：「牽掛的事沒(méi)有結(jié)果，終究做不到了呀」；直到父親飄然往生，真的一次也沒(méi)有進(jìn)劇場(chǎng)看過(guò)女兒的戲，鈍根的我才認(rèn)了：寫(xiě)了那麼多年戲，何曾真正明白生死呢？原來(lái)，人生總有一些事，註定來(lái)不及。　　在父親生命倒數(shù)的日子裡，我寫(xiě)得特別勤、特別多，一琢磨出樣子，就呈到父親面前，他身子快活些，就會(huì)戴上老花眼鏡讀劇本。晚年他寫(xiě)舊體詩(shī)，讀起戲曲本子津津有味，「沒(méi)看到演出有什麼關(guān)係？妳的劇本，老爸可是比別人多讀好幾版呀」，在病榻上，他這樣寬慰過(guò)我。我也想，老人家是故意不去看戲的。他要教給我，善解「未果為結(jié)，力不次」的遺憾，是劇作家的天命；他要鼓勵(lì)我，知音者，可以從文字看見(jiàn)獨(dú)立而完整的靈魂?！　《赣H傳達(dá)給我的，則是戲迷大眾的心聲。她說(shuō)過(guò)好幾次：「我最喜歡《大漠胭脂》了，唐美雲(yún)作將軍，許秀年作公主，戲演得好，衣服又穿得漂亮……」　　啊，二○○三年的《大漠胭脂》！正是這一齣戲，讓我開(kāi)了心眼：第一次接收到劇中人深刻的召喚，第一次在排練場(chǎng)上，移位到中央的位子，直勾勾地望進(jìn)名角眼睛裡去。從那一刻起，我更不肯馴服於戲曲的程式，也不想寫(xiě)那叫我仰望的人與事，因?yàn)槲抑溃业膭?chuàng)作不只是戲，更是有機(jī)的生命?！胳`犀引路，願(yuàn)得一心人」，往後立主腦、掘靈魂，對(duì)應(yīng)當(dāng)下，當(dāng)是為酬知己而寫(xiě)了?！　∪缃癖P(pán)點(diǎn)起來(lái)，在《大漠胭脂》之後，我已不知不覺(jué)地展開(kāi)光影交錯(cuò)的探索，再也沒(méi)有一個(gè)作品，按順敘法，一環(huán)一扣地說(shuō)故事，採(cǎi)場(chǎng)景光，照亮小生小旦的愛(ài)恨情仇和一身華服——《無(wú)情遊》穿插倒敘，《人間盜》五更燈火掩翳，《梨園天神桂郎君》三股時(shí)空扭纏呼應(yīng)，《帝女．萬(wàn)歲．劫》兩刃相交、血光慘然，小品如《凍水牡丹》，也在意識(shí)流裡往來(lái)穿透?！　≈匦蕖洞竽僦?，驚詫於字裡行間匍匐前進(jìn)往死裡寫(xiě)的蠻勁，想當(dāng)年呵，那是我與唐美雲(yún)共同擁有過(guò)的純真年代！正是這位名小生發(fā)豪語(yǔ)：「不管什麼樣的題材、人物，只要妳寫(xiě)得出來(lái)，我就演得出來(lái)！」讓我在歌仔戲的母土上，一念精誠(chéng)地為她和劇團(tuán)量身創(chuàng)作，恣肆揮灑，一本接一本寫(xiě)了十年，練就了「『本』立而道生」的膽識(shí)?！　　赣星轱L(fēng)萬(wàn)里捲潮來(lái)，無(wú)情送潮歸」。至今，我還在劇場(chǎng)的光裡說(shuō)故事?！　∥胰匀黄珢?ài)戲曲。它的聲色歌舞令人愉悅，足以對(duì)抗現(xiàn)實(shí)世界的不美；它有浸透時(shí)間的老靈魂，足以笑看人間煙火中的庸碌與迷茫。不過(guò)，戲曲當(dāng)真需要能與當(dāng)代對(duì)話(huà)的故事；好的故事可觀(guān)可感可招展，一如人身難得，而我情願(yuàn)寤寐求之，只因?yàn)?，渴望與更多人分享戲曲曾經(jīng)帶給我的「神聖時(shí)光」。一劇之本若寫(xiě)得夠好，便能召喚觀(guān)眾，召喚創(chuàng)作夥伴，甚至為這文化世故度甚高的表演藝術(shù)，召喚出更貼切而美妙的形式?！　≈x謝邱婷女士，是承傳北管世家衣缽的她挺身製作，讓我有信心為歌仔戲?qū)懗觥兜叟f(wàn)歲．劫》；謝謝廖瓊枝老師，是她拼一身為歌仔戲樹(shù)立「不只是明星」的藝術(shù)典範(fàn)，還容我不知天高地厚，戲裡戲外慢慢領(lǐng)略她的好；對(duì)於唐美雲(yún)，我無(wú)意說(shuō)謝，只想給她一個(gè)盡在不言中的擁抱，是她眼底有人性的深、生命的深，觸動(dòng)我內(nèi)在的鼓聲，讓我在這條路上有了不尋常的入處?！　∫?yàn)閷?xiě)戲、作戲，我一次次忍受著作品必然不完美，也一次次地，在時(shí)間之流裡乘願(yuàn)再來(lái)，試圖在下一個(gè)作品彌補(bǔ)上一個(gè)作品來(lái)不及做到的事。當(dāng)我為這六齣戲一一新擬故事大綱時(shí)，赫然發(fā)現(xiàn)，自己真愛(ài)用刪節(jié)號(hào)呀，或許，我從不曾具足了斷劇中人生死的信心，我想說(shuō)的是，緣起不可思議，板盡處餘音繚繞，戲雖然落幕了，故事還在繼續(xù)……推薦序1　　一切從深情出發(fā)　王安祈（國(guó)光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)）　　我對(duì)如芳的認(rèn)識(shí)從她的戲開(kāi)始?！　〈蠹s一九九○年代初，我看了唐美雲(yún)歌仔戲團(tuán)的新編戲《榮華富貴》和《添燈記》，深覺(jué)劇本情味醇厚，開(kāi)始注意編劇名字，從此知道了「施如芳」?！　《嶙屛伊粝律羁逃∠蟮氖恰洞竽僦罚枳袘虺~一向給人的印象是通俗的，如芳的《大漠胭脂》卻高度文學(xué)化，不僅融入樂(lè)府民歌「天蒼蒼，野茫?！梗绶甲约盒戮幍膸锥瓮鹑绗F(xiàn)代詩(shī)的唱詞，更令人驚嘆。唐美雲(yún)歌仔戲的精緻化與如芳劇本的文學(xué)性是交相成就的?！　∪绶嘉膶W(xué)劇本最高的表現(xiàn)在《無(wú)情遊》和《梨園天神桂郎君》。前者劇名取材自李白詩(shī)，後者改編自《歌劇魅影》，如芳的文學(xué)視野出入古今中外，而一切出之於心有所感，不只是題材炫奇而已?！稛o(wú)情遊》一段古月今塵意境的營(yíng)造，首度呈現(xiàn)了歌仔戲「交互觀(guān)照」的視角，同一女子超越時(shí)間跨度，今昔對(duì)看，抒情境界之高前所未見(jiàn)。此刻，「分割舞臺(tái)」不僅是劇場(chǎng)設(shè)計(jì)，也不是敘事手段，而是情境到位之必然。《梨園天神桂郎君》一段〈且慢來(lái)〉，也使這齣戲的價(jià)值拋開(kāi)「歌仔戲改編自音樂(lè)劇」的話(huà)題糾纏，體現(xiàn)了自我獨(dú)立的文學(xué)意義。當(dāng)文筆鉤出了人心底層流動(dòng)搖曳的萬(wàn)縷千絲，當(dāng)文筆能在抒情達(dá)意之上更體現(xiàn)意境，古今中外各種文學(xué)形式頓時(shí)相通。此時(shí)討論什麼「跨文化」或「劇種語(yǔ)言特質(zhì)」都是多餘的，如芳深邃幽杳的情思與冷靜清剛的筆調(diào)，本身即是純粹的美?！　∮行└枳袘?qū)＜艺J(rèn)為如芳的唱詞並非歌仔戲的本格正宗，但我認(rèn)為，現(xiàn)代詩(shī)般的語(yǔ)言或許是打開(kāi)歌仔戲現(xiàn)有格局、提升文學(xué)意境的一把鑰匙?！　∪绶紒K不堆砌美文雅詞，一切從深情出發(fā)，她的人生體悟極為深刻，心思極為細(xì)膩，風(fēng)生水湧、月落潮生，自然界瞬息萬(wàn)變皆有感於心，且又不只是少女般的纖細(xì)柔情，如芳冷靜觀(guān)照，能為歌仔戲注入寬廣的大格局。更為可喜的是，世情諸般體驗(yàn)，如芳常願(yuàn)與我伊媚兒分享，這些年來(lái)，我們幾乎成為談心筆友，有時(shí)無(wú)事，通信只談會(huì)心處，彼此雖難得一見(jiàn)，卻總覺(jué)肝膽相見(jiàn)?！　《稹鹞迥曜笥覈?guó)光劇團(tuán)接到教育部關(guān)切，希望演一部「本土京劇」，我當(dāng)下想到了如芳。我在邀請(qǐng)她編劇時(shí)，首先表明了官方的期待，而如芳不疾不徐，不管政治正確與否，竟從「外省人家書(shū)」裡讀出了感動(dòng)，想到了王羲之「快雪時(shí)晴帖」的題材，藉尋帖的動(dòng)作貫串東晉至民國(guó)五個(gè)世代，編出的劇本遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越政治的提示，進(jìn)而至於古往今來(lái)流離心事的祕(mì)境。這齣戲是京劇與交響樂(lè)的跨界，更是如芳跨越現(xiàn)實(shí)的例子?！　⊥瑯拥那樾我?jiàn)於《黃虎印》，這是姚嘉文獄中所寫(xiě)以臺(tái)灣民主國(guó)為背景的小說(shuō)，而如芳應(yīng)其所邀編為歌仔戲。這齣戲的政治前提使人未看先擔(dān)心，但看戲之後，竟有一種奇異的感受。雖然其中有些片段水準(zhǔn)參差，但最後男女主角在廢墟裡的一段愛(ài)戀，竟予人〈傾城之戀〉的意蘊(yùn)。民主國(guó)失敗，兩人戀情成就，頹圮之中的情愛(ài)滋生，悲喜雜糅，哀樂(lè)交織，是人生之荒謬，也是人生之必然?！　∪绶几嬷阉母枳袘蜃髌肪帪閯”炯霭妫曳浅８吲d，戲曲劇本的出版極為不易，戲曲編劇的同好更為難尋，寂寞艱辛的路上且喜有友人相伴，謹(jǐn)以此文祝福如芳的劇本集廣為流傳。　　推薦序2 　　因堅(jiān)持而自由　徐亞湘（中國(guó)文化大學(xué)戲劇系教授）　　如芳是懂得堅(jiān)持的人，不論在為人及藝術(shù)創(chuàng)作上皆然，我一直這麼認(rèn)為著?！　∮浀枚稹鸲耆绶歼€在《表演藝術(shù)》雜誌擔(dān)任文編時(shí)向我邀了一篇稿子，交稿後，令我意外的是，她竟「稱(chēng)職」地向我提出了文稿多處需要修改、調(diào)整之處，老實(shí)說(shuō)，當(dāng)時(shí)對(duì)於她言之成理的盡責(zé)善意，當(dāng)下我是有些情緒的，但是，我很清楚，打從心底我佩服她的專(zhuān)業(yè)態(tài)度及自我要求。而往後多年，我則持續(xù)地在她的編劇創(chuàng)作及諸多作品中，在在印證了這樣的印象?！　‘?dāng)代戲曲編劇實(shí)實(shí)地難為，肩上既有「?jìng)鹘y(tǒng)」的包袱，後面又有你該「創(chuàng)新」的不斷催促?？绲牟椒バ?，被人嫌保守，步子跨得大些，又被批評(píng)失了根本。進(jìn)退之間，「觀(guān)眾要的只是一齣好戲」這樣的普世價(jià)值，就常常被高談劇種特質(zhì)美學(xué)的言論所模糊?！　∪绶己苄疫\(yùn)，她並未在「?jìng)鹘y(tǒng)∕創(chuàng)新」的擺盪間浪費(fèi)過(guò)多的氣力與能量，創(chuàng)作的前期，她得唐美雲(yún)的知遇之恩，讓她的才情可以放心、集中地為好戲的追求而施展揮灑，而她欲召喚的觀(guān)眾定位明確，則讓她的作品能不為傳統(tǒng)的形式所縛而有新的可能與視界。如芳在她的〈孤獨(dú)而自由——我的歌仔戲編劇之路〉一文中說(shuō)得好：「我時(shí)時(shí)提醒自己不能只在乎戲曲的內(nèi)在程式，畢竟，作品有無(wú)足可服人、感動(dòng)人的藝術(shù)性和思想內(nèi)涵，才是戲曲文本能否與其他文學(xué)品類(lèi)平起平坐的關(guān)鍵。」我相當(dāng)認(rèn)同她「深入人物的靈魂」、「先說(shuō)好一個(gè)故事」的創(chuàng)作理念，這畢竟是觀(guān)眾審美的最大公約數(shù)，也才是戲曲藝術(shù)在未來(lái)得以延續(xù)的主要原因?！　嵐軟](méi)有編劇專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練的背景，如芳因著新編戲的創(chuàng)作特質(zhì)及其秀異才情，仍然為我們創(chuàng)作出一齣齣的好戲，而後者，更是能一顯其藝術(shù)堅(jiān)持意義的關(guān)鍵。她的劇本文詞質(zhì)美，常能寫(xiě)出人物至情至性，讓人在觀(guān)賞∕閱讀當(dāng)下，立即產(chǎn)生認(rèn)同與共鳴，比如在《凍水牡丹》裡瓊枝的唱詞：「若不是這款的艱苦囝，哪會(huì)開(kāi)嘴唱歌就藏悲聲？」一語(yǔ)把廖瓊枝老師的生命與藝術(shù)聯(lián)繫點(diǎn)得通透，而在小瓊枝與瓊枝的輪唱中：「我在臺(tái)頂哭到心肝痛，假戲真作想的是家己無(wú)阿娘」、「越來(lái)越茫霧是您的面容形影，您甘猶認(rèn)會(huì)出瓊枝仔的歌聲？」則讓我在淚眼中憶起了《夏王悲歌》一劇李元昊憶子段的悲鳴。相同的藝術(shù)感動(dòng)，只因作者有情，情至生春?！　∨_(tái)灣當(dāng)代新編戲曲劇本的發(fā)表除散見(jiàn)在相關(guān)專(zhuān)業(yè)期刊之外，劇本集專(zhuān)書(shū)的出版屈指可數(shù)。原因無(wú)他，一因戲曲編劇少，持續(xù)創(chuàng)作且具一定品質(zhì)者更少；二來(lái)是可能的讀者少，小眾中的小眾似乎是難逃的宿命；三則演出的延伸性小，新編戲多為名角量身打造，原有優(yōu)勢(shì)難為他團(tuán)他人所能複製。所以，編劇是否有高知名度及其作品是否具備一定的文學(xué)性，即成為新編戲在舞臺(tái)閃過(guò)片刻光芒後，是否得以文字永銘的關(guān)鍵?！　‘?dāng)如芳告訴我她的六個(gè)歌仔戲劇本將由聯(lián)合文學(xué)出版社出版時(shí)，我真為她及讀者感到高興，身為她的戲迷我必須實(shí)說(shuō)，看她的劇本要比看演出有著更大的享受和愉悅，讀者的意會(huì)與想像，將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越舞臺(tái)上可能會(huì)有的局限?？催^(guò)演出最好，沒(méi)看過(guò)的讀者也不會(huì)遺憾，因?yàn)槟窃陂喿x當(dāng)下的情感流動(dòng)與藝術(shù)交會(huì)將會(huì)是一致的?！　∪松木酆想x散在「緣」一字。我雖曾深切地希望如芳與唐美雲(yún)的合作能長(zhǎng)長(zhǎng)久久，但二人各自的發(fā)展不也都為歌仔戲創(chuàng)造出不同的藝術(shù)可能嗎？念此也就釋然。堅(jiān)持寫(xiě)自己想看的戲，堅(jiān)持下筆前以情先行，堅(jiān)持編劇心中恆有觀(guān)眾在，堅(jiān)持齣齣得見(jiàn)開(kāi)創(chuàng)性的如芳，我確信妳的創(chuàng)作因堅(jiān)持而更自由了！　　　　　　　　　　　　　　　　

內(nèi)容概要

　　本書(shū)收錄施如芳六齣歌仔戲的創(chuàng)作劇本《帝女．萬(wàn)歲．劫》、《大漠胭脂》、《人間盜》、《梨園天神桂郎君》、《無(wú)情遊》、《凍水牡丹》，寫(xiě)的雖是古人古事，卻取材新穎，意境動(dòng)人，鋪陳了人性的溫度與生命的深度。不論是父王殺女的血淚掙扎、北周公主大漠和親的愛(ài)恨情仇或醜惡的音樂(lè)奇才受世人嫌棄的憤恨不平，這些舞臺(tái)角色在精心布局的劇本中精采呈現(xiàn)，一向通俗的歌仔戲，在施如芳冷靜卻深情的筆下，表現(xiàn)出不同於一般傳統(tǒng)戲曲的文學(xué)性與精緻性。在光影交錯(cuò)、氤氳迷濛的戲曲舞臺(tái)謝幕後，我們?nèi)匀豢梢砸?jiàn)到劇中人在文字裡活靈活現(xiàn)、如泣如訴……
　　【名人推薦】
　　王安祈（國(guó)光劇團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)）
　　王德威（哈佛大學(xué)東亞語(yǔ)言及文明系Edward C. Henderson講座教授）
　　向陽(yáng)（臺(tái)北教育大學(xué)臺(tái)灣文化所所長(zhǎng)）
　　李敏勇（詩(shī)人）
　　林谷芳（禪者）
　　徐亞湘（中國(guó)文化大學(xué)戲劇系教授）
　　陳芳明（政治大學(xué)臺(tái)灣文學(xué)所所長(zhǎng)）
　　鄭清文（作家）
　　聯(lián)名推薦（依姓氏筆劃排列）
　　如芳並不堆砌美文雅詞，一切從深情出發(fā)，她的人生體悟極為深刻，心思極為細(xì)膩，風(fēng)生水湧、月落潮生，自然界瞬息萬(wàn)變皆有感於心，且又不只是少女般的纖細(xì)柔情，如芳冷靜觀(guān)照，能為歌仔戲注入寬廣的大格局。－－王安祈
　　施如芳是當(dāng)代臺(tái)灣戲曲的最佳詮釋者。－－王德威
　　施如芳做為一個(gè)讓人矚目的歌仔戲劇作家，是她在傳統(tǒng)上的創(chuàng)新。她大膽打破歌仔戲的封閉性，讓?xiě)騽≡馗S富、動(dòng)人，更臻於藝術(shù)的高度。－－李敏勇
　　讓古典連接當(dāng)代，又不因當(dāng)代失卻古典，兩者得兼，戲曲才有未來(lái)可言，如芳的劇本就在此扮演了一定的角色。－－林谷芳
　　看如芳的劇本要比看演出有著更大的享受和愉悅，讀者的意會(huì)與想像，將遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越舞臺(tái)上可能會(huì)有的局限?？催^(guò)演出最好，沒(méi)看過(guò)的讀者也不會(huì)遺憾，因?yàn)槟窃陂喿x當(dāng)下的情感流動(dòng)與藝術(shù)交會(huì)將會(huì)是一致的。－－徐亞湘

作者簡(jiǎn)介

　　施如芳
　　臺(tái)灣彰化人，臺(tái)灣大學(xué)中文系學(xué)士、國(guó)立臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)傳統(tǒng)藝術(shù)研究所碩士。
　　現(xiàn)為編劇，中國(guó)文化大學(xué)戲劇研究所兼任副教授級(jí)專(zhuān)技人員。
　　志在一劇之本，寫(xiě)自己想看的戲；與「唐美雲(yún)歌仔戲團(tuán)」搭檔創(chuàng)作多年，為歌仔戲走出言淺意深、雅俗共賞的路向；近年開(kāi)始參與其他戲曲、戲劇劇團(tuán)，除了仍耽溺於載歌載舞說(shuō)故事，其餘形式不拘，寫(xiě)過(guò)歌仔戲、京劇、崑曲、豫劇、歌劇、音樂(lè)歌舞?。簧渺读可碓O(shè)戲，合作過(guò)的演員和劇團(tuán)，幾乎囊括臺(tái)灣戲曲中壯年輩的眾名角；作品質(zhì)量可觀(guān)，跨界的觸角甚廣，獲2010年《表演藝術(shù)》十年回顧特別企劃「戲曲」、「戲劇」兩類(lèi)並舉，京劇作品《快雪時(shí)晴》獲文學(xué)評(píng)論家王德威高度期許，《天下雜誌》特刊驚豔推薦；應(yīng)邀為「豫劇皇后」王海玲表演藝術(shù)生涯五十週年編創(chuàng)《花嫁巫娘》。

書(shū)籍目錄

推薦序：一切從深情出發(fā) 王安祈
推薦序：因堅(jiān)持而自由 徐亞湘
自序：在劇場(chǎng)的光裡說(shuō)故事
帝女．萬(wàn)歲．劫
大漠胭脂
人間盜
梨園天神桂郎君
無(wú)情遊
凍水牡丹
施如芳編劇作品演出一覽表

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　「如芳並不堆砌美文雅詞，一切從深情出發(fā)，她的人生體悟極為深刻，心思極為細(xì)膩，風(fēng)生水湧、月落潮生，自然界瞬息萬(wàn)變皆有感於心，且又不只是少女般的纖細(xì)柔情，如芳冷靜觀(guān)照，能為歌仔戲注入寬廣的大格局?！埂　。醢财怼　　甘┤绶际钱?dāng)代臺(tái)灣戲曲的最佳詮釋者。」　?。醯峦　　甘┤绶甲鰹橐粋€(gè)讓人矚目的歌仔戲劇作家，是她在傳統(tǒng)上的創(chuàng)新。她大膽打破歌仔戲的封閉性，讓?xiě)騽≡馗S富、動(dòng)人，更臻於藝術(shù)的高度?！埂　。蠲粲隆　　缸尮诺溥B接當(dāng)代，又不因當(dāng)代失卻古典，兩者

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    願(yuàn)結(jié)無(wú)情遊－施如芳歌仔戲創(chuàng)作劇本集 PDF格式下載

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