地球之島

前言

　　作者序　　最初浮出海面的，是氣泡和稀釋的思想，　　然後是喘著氣的笨拙身軀…　　但我始終呆在水底，　　流連於那被海水滋養(yǎng)並抵銷(xiāo)了地心引力而　　整個(gè)舒張開(kāi)來(lái)、神采奕奕的琉璃世界…　　就這樣，好一陣子，我很喜歡造訪島嶼，　　耽溺於裸身和氣候、水體接觸；　　耽溺於陽(yáng)光、沙礫和滿眼的綠意…　　這些原始的體驗(yàn)給了我一些想法：　　在文明之前，一個(gè)人類(lèi)個(gè)體對(duì)他所不熟悉的地球，會(huì)有怎樣的想像或知感經(jīng)驗(yàn)？在文明之後呢？或者，某種「後文明」的思維將是何種面貌？它來(lái)自怎樣的知感經(jīng)驗(yàn)或基礎(chǔ)？對(duì)那樣的心智想像，詩(shī)或文字可以怎樣來(lái)掌握或探索？　　這些想法頗為吻合我此刻的「文明倦怠」和創(chuàng)作上的「加拉巴哥癥候群」，於是，我遂開(kāi)始了「地球之島」的旅程，試圖從大自然、從比較生物性的視野，重新看看這個(gè)星球和我們自己?！　∵@些嘗試我在「夢(mèng)中情人」其實(shí)已淺嚐過(guò)，特別是人類(lèi)的生物本質(zhì)與文明的情慾本質(zhì)。其中，「我徒涉水深及膝的太平洋…」的意象是從在斐濟(jì)的旅行體驗(yàn)輾轉(zhuǎn)而來(lái)。當(dāng)然，這樣一種「非文明」的觀點(diǎn)，本身必然也是人為的、另一種文明的觀點(diǎn)…　　2009這一整年為聯(lián)合文學(xué)寫(xiě)的「新絕句」專(zhuān)欄，基本上就是想進(jìn)一步處理我這些「後文明」或「非文明」的想像?！　≈领端男幸皇椎男陆^句形式，主要是因?yàn)樵谶@一時(shí)期我對(duì)形式、聲音或節(jié)奏重新有了初學(xué)者般的鮮明意識(shí)。我一直認(rèn)為絕句或四行詩(shī)，應(yīng)該就是中文詩(shī)最小的完整單位了，因?yàn)橐髟亜?dòng)作的完成，至少要包括音律或語(yǔ)氣上一整套起承轉(zhuǎn)合的完成，或一正一變的兩組couplets。但在「地球之島」我刻意以某種世故又率性的方式，來(lái)演練我對(duì)於這個(gè)基本詩(shī)型的想像。　　詩(shī)集中的第二輯「月曆」，是2008年我在幼獅文藝上的詩(shī)作專(zhuān)欄：在那年的每一個(gè)月，我都根據(jù)當(dāng)月在臺(tái)灣這塊島嶼上長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)與感受寫(xiě)一首詩(shī)，再加以象徵化、季節(jié)化、月令化。它其實(shí)是非常在地、非常臺(tái)灣的，但是我還試圖把個(gè)人的感受或?qū)Ξ?dāng)代文明的疏離，刻鏤在更為恆久的，島嶼的氣候、地形或更具普遍性的自然、人文環(huán)境的基本特質(zhì)上，所以它比較不像「月記」或紀(jì)錄，比較像月曆或月令圖…　　這兩輯作品的共同點(diǎn)，除了都是來(lái)自專(zhuān)欄的結(jié)集，大概就是：這幾年我比較有意識(shí)地為我的文明反思與個(gè)人知感經(jīng)驗(yàn)，尋找某種比較中性、超越的修辭、比較生物學(xué)或自然科學(xué)的視角。而忍不住一提的是，作為一個(gè)艱深美學(xué)的追索者，我總會(huì)本能地戒備著那些動(dòng)輒把生態(tài)關(guān)懷、自然寫(xiě)作或原初主義懷舊情懷視為詩(shī)創(chuàng)作命定腔調(diào)或主要價(jià)值依歸的廉價(jià)衝動(dòng)。　　媚俗的高調(diào)和弱智的言談令人窒息，我們正被逼著出走，去堅(jiān)持思想的清明、語(yǔ)言的環(huán)保、去尋訪知識(shí)，去想像新天地…回過(guò)頭看，把視野拉開(kāi)，人類(lèi)真的很小，地球真的不大…

內(nèi)容概要

　　在文明之前，一個(gè)人類(lèi)個(gè)體在他所不熟悉的地球會(huì)有怎樣的知感經(jīng)驗(yàn)？在文明之後呢？或者，某種後文明的思維將是何種面貌？它來(lái)自怎樣的知感經(jīng)驗(yàn)或基礎(chǔ)？詩(shī)人羅智成睽違數(shù)年的最新詩(shī)集《地球之島》以文明倦怠始，開(kāi)啟了一趟「地球之島」的旅程，試圖從大自然、從比較生物性的視野，重新看看這個(gè)星球和我們自己。 本詩(shī)集分為兩輯──「地球之島」亦為2009年為《聯(lián)合文學(xué)》寫(xiě)的「新絕句」專(zhuān)欄，充滿了詩(shī)人對(duì)於「後文明」或「泛生物」、「非文明」的想像。詩(shī)人獨(dú)特的個(gè)性思考，聯(lián)繫到闊大的想像和視野，並以幾乎是神諭的直覺(jué)性書(shū)寫(xiě)，理性的思索中掩藏著許多神祕(mì)的靈感，愛(ài)情的絮語(yǔ)透露了本身孤絕的位置，而在另一邊卻是劃一的絕句形式。四行一首的新絕句形式，呈現(xiàn)出羅智成在新的時(shí)期對(duì)形式、聲音或節(jié)奏重新懷抱初學(xué)者般的鮮明意識(shí)。他認(rèn)為絕句或四行詩(shī)應(yīng)為中文詩(shī)最小的完整形式，需包括音律或語(yǔ)氣上一整套起承轉(zhuǎn)合的完成，或一正一變的兩組couplets，於是刻意以某種世故又率性的方式，來(lái)演練對(duì)於這個(gè)基本詩(shī)型的想像。 詩(shī)集中的第二輯「月曆」，則集結(jié)2008年羅智成在《幼獅文藝》上的詩(shī)作專(zhuān)欄：在那年的每一個(gè)月，他根據(jù)當(dāng)月在臺(tái)灣這塊島嶼上長(zhǎng)期積累的經(jīng)驗(yàn)與感受寫(xiě)一首詩(shī)，再加以象徵化、季節(jié)化、月令化；其實(shí)是非常在地、非常臺(tái)灣的，而詩(shī)人更試圖把個(gè)人的感受或?qū)Ξ?dāng)代文明的疏離，刻鏤在更為恆久的，這座島嶼的氣候、地形或更具普遍性的自然、人文環(huán)境的基本特質(zhì)上。 目次 序╱羅智成 輯一 【新絕句】 地球之島 時(shí)光進(jìn)化對(duì)象聲音海洋呼吸滿月裸體潮汐示愛(ài)蕨類(lèi)歉意潮濕靜觀質(zhì)變界限尺寸春雨荒原撰述消失陷溺連結(jié)隱藏庇護(hù)孤獨(dú)那時(shí)生機(jī)怒氣極光兩棲故鄉(xiāng)反射循環(huán)生態(tài)北方氣旋沉船暖化還原冬天失落文明車(chē)站溼地神木關(guān)係終點(diǎn)反光骨折雕塑如果史詩(shī) 輯二 月曆──島嶼十二月令】

作者簡(jiǎn)介

　　羅智成　　羅智成　　臺(tái)大哲學(xué)系畢業(yè)，美國(guó)威斯康辛大學(xué)東亞所碩士、博士班肄業(yè)。作品曾多次獲獎(jiǎng)兩次時(shí)報(bào)文學(xué)獎(jiǎng)新詩(shī)推薦獎(jiǎng)。著有詩(shī)集《畫(huà)冊(cè)》、《光之書(shū)》、《擲地?zé)o聲書(shū)》、《寶寶之書(shū)》、《黑色鑲金》、《夢(mèng)中書(shū)房》、《夢(mèng)中情人》、《夢(mèng)中邊陲》等，散文或評(píng)論《亞熱帶習(xí)作》、《文明初啟》、《南方朝廷備忘錄》。

書(shū)籍目錄

序／羅智成 輯一　【新絕句】地球之島 時(shí)光進(jìn)化對(duì)象聲音海洋呼吸滿月裸體潮汐示愛(ài)蕨類(lèi)歉意潮濕靜觀質(zhì)變界限尺寸春雨荒原撰述消失陷溺連結(jié)隱藏庇護(hù)孤獨(dú)那時(shí)生機(jī)怒氣極光兩棲故鄉(xiāng)反射循環(huán)生態(tài)北方氣旋沉船暖化還原冬天失落文明車(chē)站溼地神木關(guān)係終點(diǎn)反光骨折雕塑如果史詩(shī) 輯二　月曆－－島嶼十二月令

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