中原音韻

內(nèi)容概要

《中原音韻》的內(nèi)容分為兩大部分：第一部分是以韻書的形式，把曲詞里常用作韻腳的5866個(gè)字，按字的讀音進(jìn)行分類，編成一個(gè)曲韻韻譜。韻譜分為19韻：東鐘、江陽、支思、齊微、魚模、皆來、真文 、寒山、桓歡、先天、蕭豪、歌戈、家麻、車遮、庚青、尤侯、侵尋、監(jiān)咸、廉纖。每一個(gè)韻里面又分為平聲陰、平聲陽、入聲作平聲陽、上聲 、入聲作上聲、去聲 、入聲作去聲等類。每一類里面以“每空是一音”的體例，分別列出同音字組，共計(jì)1586組。第二部分稱做《正語作詞起例》,是關(guān)于韻譜編制體例、審音原則的說明，關(guān)于北曲體制、音律、語言以及曲詞的創(chuàng)作方法的論述等。
考訂《中原音韻》音的方法,《中原音韻》所代表的語音系統(tǒng)，主要反映在它的韻譜里，韻譜已經(jīng)劃分出了同音字組，至于這些同音字組各讀什么音，韻譜本身不能回答，必須經(jīng)過一番考訂，才能了解清楚?？加喌幕痉椒ㄊ且皂嵶V的音韻分類為基礎(chǔ),參考《中原音韻?正語作詞起例》的有關(guān)說明，比照同期的音韻資料，如黃公紹、熊忠《古今韻會(huì)舉要》(1297)，《古今韻會(huì)舉要》轉(zhuǎn)錄的《七音三十六母通考》，朱宗文校訂本《蒙古字韻》(1308)，卓從之《中州樂府音韻類編》等，構(gòu)擬整個(gè)音韻系統(tǒng)。
成書背景
中原音韻繼承了《切韻》等韻書的傳統(tǒng)。因?yàn)樗宄驮g漢語語音發(fā)生了變化，必須對(duì)韻書進(jìn)行修改，以符合當(dāng)代實(shí)際的語音系統(tǒng)。
從13世紀(jì)中葉到14世紀(jì)末，北曲在此時(shí)迅速發(fā)展。散曲作家周德清對(duì)北曲進(jìn)行了深入地研究，認(rèn)為北曲的創(chuàng)作存在很多問題，例如不講究格律。他認(rèn)為要使北曲獲得更好的發(fā)展，必須作出一定的規(guī)范，尤其語言的規(guī)范更為重要。於是他根據(jù)自己的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，總結(jié)出了一套北曲的創(chuàng)作方法和演唱規(guī)律，寫成了《中原音韻》。
體例
周德清在《中原音韻》中第一部分是編制曲韻韻譜。他把當(dāng)時(shí)曲子里常用作韻腳的5866個(gè)字按照當(dāng)時(shí)使用的官話語音（他稱為「中原之音」）分成19個(gè)韻部，每個(gè)韻部再分為平聲陰、平聲陽、上聲、去聲等類，入聲則按照當(dāng)時(shí)曲子里行腔的念法歸入以上各類中，按照「每空是一音」的方式列出同音字組，稱為「小韻」，共1627個(gè)小韻，而不用反切注音。周德清對(duì)曲韻的歸納主要以元曲四大家的作品為依據(jù)，他認(rèn)為他們的作品「韻共守自然之音，字能通天下之語」，同時(shí)也揚(yáng)棄了他們用韻不規(guī)范的地方。
《中原音韻》後半部分稱作《正語作詞起例》，用各種實(shí)例來詳細(xì)說明韻譜的使用方法，以及北曲的創(chuàng)作規(guī)范等問題。
影響和評(píng)價(jià)
《中原音韻》對(duì)於當(dāng)時(shí)以及以後的北曲創(chuàng)作起過很好的指導(dǎo)作用，而且以後的許多曲韻著作大多以它為樣板，在他的基礎(chǔ)上進(jìn)行詮釋，或者沿襲它的體例進(jìn)行改編。直到南曲興盛時(shí)這本著作仍然具有很大的影響力。
《中原音韻》對(duì)於中國戲曲史以及漢語史的研究來說，都是非常有價(jià)值的資料。

作者簡介

作者元代周德清(1277～1365),江西高安人?！肮犯?，善音律”，對(duì)于元代盛極一時(shí)的北曲的創(chuàng)作和演唱了解得很深。他感到當(dāng)時(shí)作曲、唱曲的人都不大講究格律，藝壇上出現(xiàn)了不少混亂現(xiàn)象。他認(rèn)為要使北曲發(fā)揮更高的藝術(shù)效果，就必須使它的體制、音律、語言都具有明確的規(guī)范, 特別是語音的規(guī)范更為重要。于是他根據(jù)自己的親身體驗(yàn),在理論上進(jìn)行了一番總結(jié),完成了這部劃時(shí)代的著作。

圖書封面

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