疾風(fēng)迅雷-杉浦康平雜志設(shè)計的半個世紀(jì)

出版時間：2007-6 出版社：雄獅圖書股份有限公司作者：杉浦康平譯者：楊晶,李建華
Tag標(biāo)簽：無

內(nèi)容概要

本書主要以六大章節(jié)，闡釋國際知名設(shè)計大師—杉浦康平歷經(jīng)半個世紀(jì)、五十年來，為四十種、總數(shù)超過二千冊以上的雜誌設(shè)計封面之創(chuàng)意演變與思維解析，以及他從亞洲傳統(tǒng)文化的探求中所發(fā)展出並奠定他廣為世人熟悉推崇、獨樹一幟的設(shè)計思維的根源；其旺盛的實驗精神以及不可思議的工作能量，可以「疾風(fēng)迅雷」來形容。
六大章節(jié)分別為：〈自我增殖的設(shè)計〉、〈空間概念的新景致〉、〈面對知性的最前線〉、〈運動、嬗變。繪畫與文字的翻花繩〉、〈日本風(fēng).東洋風(fēng)〉、〈與亞洲象徵共鳴。其他〉。附錄則收錄相關(guān)人士，如松岡正剛、羽原肅郎 、植田實、臼田捷治等人對杉浦康平的設(shè)計特色介紹或?qū)φ?，讓臺灣讀者從不同的面向更深入認(rèn)識與瞭解杉浦康平的設(shè)計思想，進(jìn)而引發(fā)更深層的造型思考與探索設(shè)計奧妙的底蘊(yùn)。
作為杉浦先生設(shè)計生涯的唯一一本作品集，藉由本書將可親近大師的經(jīng)典之作、領(lǐng)略杉浦美學(xué)，並深入其設(shè)計思維的核心。一個關(guān)於設(shè)計的全新視野就在其中。本書並採高精密印刷，480幅雜誌封面躍然紙上、風(fēng)華再現(xiàn)。

作者簡介

杉浦康平被譽(yù)為日本設(shè)計界的鬼才。1960年代起即著手雜誌及書籍裝幀之設(shè)計，創(chuàng)立了融合視覺傳達(dá)論、音樂論以及包含了曼荼羅在內(nèi)的亞洲圖像之獨特設(shè)計手法，為日本設(shè)計界開創(chuàng)了許多先河並作育英才無數(shù)，影響極為深遠(yuǎn)。1932年生於日本東京的杉浦康平，畢業(yè)於東京藝術(shù)大學(xué)建築系，並於1964~1976年擔(dān)任德國烏爾姆造型大學(xué)客座教授。屢獲重要獎項，如日宣美獎、總理大臣獎、德國萊比錫裝幀競賽特別名譽(yù)獎……等，並被授予日本國家紫綬帶勳章等。重要編著作有：《視覺傳達(dá)》、《文字的宇宙》、《文字的祝祭》、《亞洲的宇宙+曼荼羅》、《亞洲的圖像世界》、《造型的誕生》等。

書籍目錄

寄語《疾風(fēng)迅雷》中文版／杉浦康平
序　疾風(fēng)迅雷的設(shè)計／臼田捷治
◎
1──自我增殖的設(shè)計
2──空間概念的新景緻
3──面對知性的最前沿
4──運動、嬗變。繪畫與文字的翻花繩
5──日本風(fēng)．東洋風(fēng)
6──與亞洲象徵共鳴。其他
◎
“意表”與“喧鬧”
〔對談〕杉浦康平×松岡正剛
◎
“超藝術(shù)”的造型思考／羽原肅郎
《都市住宅》創(chuàng)刊後的一年／植田實
雜誌設(shè)計奧妙的背後／臼田捷治
◎
產(chǎn)生“超凡之雜”的力量／杉浦康平
杉浦康平　雜誌設(shè)計年譜
撰寫人一覽
◎
各章扉頁文字……臼田捷治
封面．扉頁插圖＝武田育雄

圖書封面

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評論、評分、閱讀與下載

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用戶評論 (總計4條)

　　瑪特兄寄來《疾風(fēng)迅雷——杉浦康平雜志設(shè)計的半個世紀(jì)》，昨天剛收到，好大好漂亮一本書哦，多謝多謝！E超感紙的印刷效果真是令人傾倒，顏色的還原度不用說，目光觸及，比銅版紙那種刺眼的光亮不知好多少倍。前后環(huán)襯用的是超感汀特萊特吧？這么貴的紙，居然用四大張，相當(dāng)奢侈，顏色懷舊不張揚，摸起來如同古舊的虎皮宣。好紙重價，本書定價98元——三聯(lián)書店是搶錢搶慣了的。哈哈，我這人不爭氣啊，大師作品當(dāng)前，先觀察這么枝節(jié)的問題^_^
　　　　
　　　　今天樓下的會議廳在開杉浦的研討會，除了杉浦本人和國內(nèi)的設(shè)計大腕呂敬人曹方他們，許多小腕和學(xué)生也都來了。早上擠電梯，許多一看就是搞設(shè)計的人，跟我們一起滿滿當(dāng)當(dāng)擠上樓去。什么叫一看就是搞設(shè)計的呢，就是光頭小胡子，花衫垮褲子，背的包或者戴的帽子上面有紅五星，你會心想“他幾天洗一次澡”?？傊憔退悴恢浪O(shè)計了些什么，一看那范兒你就知道他是個藝術(shù)家。因此我覺得無趣，各行各業(yè)都有不同裝束，這我理解，可是藝術(shù)總該天馬行空一點吧，若是搞藝術(shù)的也都有固定的行頭，看上去也都差不多，那藝術(shù)還有什么搞頭？大師大約不是這樣的吧。
　　　　
　　　　杉浦康平這位老先生看照片瘦長纖秀，給人一種兩面而調(diào)和的感覺。兩面是指，他一看就是一個傳統(tǒng)的日本人，再一看又有些一般日本人沒有的東西。這兩者調(diào)和起來，很“國際人”，舒服。他的氣質(zhì)是溫和卻迫人的。
　　　　
　　　　——我在這里唧唧歪歪，其實早晨走下一層樓去就可以看到他真人?？墒亲沸堑男那楹孟褚矝]那么迫切，而且他這么大腕了，壓根沒有和他合作的可能性，看了也是白看。
　　　　
　　　　下午跑去聽了半天講座。先是呂敬人在講，他做為一個老師和實踐者，講話非常有條理。不過他的設(shè)計基本上是給一百元一本的書預(yù)備的，瞻仰一下而已。朱灜春的《不裁》形式很有趣，得了2007“最美的書”獎。你google“不裁”，全是關(guān)于這本書形式的介紹，內(nèi)容簡介基本找不到。我在書店翻閱過，瑣細(xì)的散文，一想到就這，還要裁開看，再也提不起興趣買。美則美矣，有點“以辭害義”了。
　　　　
　　　　杉浦主張“將形式反映到封面”，他確實表現(xiàn)得很直接和大膽?！蹲匀慌c文化》季刊的設(shè)計真的讓我感動了，顏色和圖案都這么美，很有藝術(shù)感染力?！拔矣眯拈_辟出實在‘不統(tǒng)一的統(tǒng)一’的場子，讓不停跳躍的題目悠游其間。即吞下大千世界，仍不失《自然與文化》本色的封面設(shè)計。”（圖文書一般都別字連篇，似通非通，我們讀者要諒解，要從中找出杉浦真實的意思）
　　　　
　　　　和同事在會場的最后面一起翻閱《疾風(fēng)迅雷》?！耙矝]什么特別嘛?！彼钢计帧兑魳匪囆g(shù)》的封面設(shè)計說。上面是那種復(fù)雜線條構(gòu)成的圖形。我翻到書最后的訪談指給她看：“你看，那是他六十年代的設(shè)計，那時候很超前，而且他還為雜志考慮很省錢。那個時候沒有電腦哦，都是他手工繪的。”“六十年代？手繪？”這下她開始佩服了。
　　　　
　　　　寧簡勿繁，寧缺勿濫，這個道理地球人都知道，尤其是設(shè)計師。書的封面小小一塊，要充塞各種文化的營銷的內(nèi)容的訴求，做滿版的艷色，就往往失卻和諧，和“言多必失”一個道理。可是要讓人眼睛一亮，滿心歡喜，還是需要燦爛點兒。杉浦常常做滿版的設(shè)計，而且真的做得很美，我覺得這才最是他強(qiáng)于一般設(shè)計師的地方。
　　　　
　　　　不知道為何設(shè)計展為何叫“疾風(fēng)迅雷”（后來才知是指他一直領(lǐng)風(fēng)氣之先），因為他的設(shè)計一點都不猛烈。他是很有禪味的，浮世繪的瑰麗掩不住沖淡之氣，滿版的熱鬧下面有清冷的核心，精致得像KENZO香水瓶一類的東西。五十年的設(shè)計，他的風(fēng)格一直在變，但總的說，是很“日本人”的那種。這是他的局限——每一個人都是有局限的，意識到這局限，才能于有限中懷無限之思。
　　　　
　　　　我本人更喜歡那些看起來有點樸拙，有點稚氣的設(shè)計，比如《芒果街上的小屋》（這本書的設(shè)計無比辛苦，要設(shè)計到樸拙稚氣的地步，也真要這么難），比如《張愛玲文集》，《謝爾·希爾弗斯坦作品集》，再比如少年兒童出版社那一套《信誼圖畫書》。重慶書展的時候我就站在少兒社的展臺前面，把那一整套圖畫書通通看完，他們的發(fā)行人員張大嘴巴看著我，以為是哪個書店要下大訂單。陸智昌的設(shè)計我也很喜歡，他最簡略，最細(xì)致，最沒法挑剔，很像小p同學(xué)寫他愛的那個女人，是“內(nèi)心天真的成熟女人”。
　　　　
　　　　
　　　　一直向往和設(shè)計大師合作，不管你自己的愛好如何，可以信賴他，仰仗他。而平常，編輯總以為別人都沒他了解書本身，設(shè)計者又認(rèn)為編輯是外行不懂設(shè)計只會挑剔。和奇文云海合作的時候，隔著南京到北京那么遠(yuǎn)的路，在彬彬有禮的電話電郵后面，也能感受到彼此積聚越來越多的怨氣。后來他們的設(shè)計我算是滿意了，領(lǐng)導(dǎo)又說話。改成了領(lǐng)導(dǎo)接受的顏色，印刷工藝又一塌糊涂。總之弄得很糟。封面的圖是向攝影師Steve strawn索要的，后來我寄書給他，多久都沒回應(yīng)，估計他是氣到無語了。
　　　　
　　　　中午我買了在清涼山公園的杉浦設(shè)計展票。我是求知上進(jìn)的好青年。同事聽說我買票很驚訝，可是我們這種官僚氣的地方，向來是得到贈票的不會去，想去看的自己買。
　　藏于設(shè)計中的文字游戲
　　
　　英國女作家簡?奧斯汀她藏于閨閣后敏銳恬淡得觀察身邊各階層人物間的社交生活，談天、舞會、喝茶、訪客。她的筆下只是一些家長里短閑言碎語，可她塑造了一群群有鮮明時代階層特色的英國婦人與紳士先生，或愚蠢或幽默，或驕傲克制，或理智機(jī)敏，上演了一出出具有喜劇色彩的婚姻故事。學(xué)術(shù)界稱簡?奧斯汀的作品猶如在二寸牙雕上作畫，彌貴而精巧。
　　二寸牙雕，這絕對是對精妙細(xì)小藝術(shù)品之高度評價。而在我拜讀了日本書籍設(shè)計匠人杉浦康平近半個世紀(jì)雜志設(shè)計作品的集結(jié)之作——《疾風(fēng)迅雷》，也萌生了“二寸牙雕”的慨嘆。
　　始于1960年的雜志封面設(shè)計，杉浦康平出于當(dāng)時制作技術(shù)水平和成本的限制，他有了一些概念性設(shè)計的設(shè)想。在保持封面意象的同時又能不斷創(chuàng)新。他利用抽象幾何、波紋狀圖形通過不斷組合變化，相位偏移、切割拼接，將節(jié)奏，韻律，數(shù)列規(guī)律循環(huán)用圖像表現(xiàn)了出來，實現(xiàn)了圖案的自我增殖。
　　早期杉浦的設(shè)計還是在利用抽象圖形變化的規(guī)律來表達(dá)主題意象，這些圖案成為了《音樂藝術(shù)》《新日本文學(xué)》《數(shù)學(xué)研究版》的雜志封面。那到雜志《游》的誕生，封面設(shè)計就不再只是一個臉面的設(shè)計。如何將雜志的內(nèi)涵與外延關(guān)聯(lián)起來，也就是把雜志的內(nèi)在翻到外面，為杉浦的設(shè)計提供了思路。他做了一個大膽的嘗試，把當(dāng)期雜志的主要內(nèi)容都提到封面上了，為了耳目一新，用字謎、迷宮，圣典，伊斯蘭式的編排設(shè)計規(guī)劃排列那些浮于封面的文字內(nèi)容。杉浦一個文字游戲的創(chuàng)意開始了。
　　“任書脊變成信息的抽屜。”在《游》雜志第9、10兩期主要內(nèi)容為介紹古今東西146位游學(xué)家，伯克利，叔本華、與謝蕪村、芥川龍之介，勛伯格等。杉浦大膽的在書脊部分玩了一個文字游戲。他在這些游學(xué)家中選擇了19位人物的面孔以小方塊的圖形屬排印在了書脊部分，再從中插入雜志名和期號，當(dāng)組合排列完成時，杉浦的小花招也成功了。將這些書脊人物的名字首字母連起來，竟然是一首藏頭詩。第九期書脊的頭像組合信息為“不擇處則寓于游，如九重天之家園”。第10期則是“向游10那充滿未來之星啟航”。
　　如果說，看早期他那由于微積方式式般迷惑困頓的圖案增殖設(shè)計，讓我等門外漢望而卻步。那么此時《游》所玩弄的文字花招，就大大討了我的歡心。因為藏頭這類文字游戲，恰恰是中文出身的我玩耍得最樂此不疲了?，F(xiàn)在感覺這個世界級的設(shè)計大師，只是一個沉迷于設(shè)計的老人而已。
　　季刊《銀花》不再只是讓雜志內(nèi)在世界外溢得到更多的展示。文字圖片組合的能否打破枯燥乏味的組合設(shè)計，能否讓封面能聽得到聲音話語，于是更新的創(chuàng)意產(chǎn)生了。杉浦在設(shè)計《銀花》雜志封面的時候，對出現(xiàn)在封面的文字做了特別挑選。為配合圖片應(yīng)該發(fā)出的聲音，一些表現(xiàn)日本方言，口語，詩歌的文字出現(xiàn)在雜志封面。每一期刊，凡出現(xiàn)在封面的繪畫照片，杉浦都為其配以文字，讓他們在雜志封面上或微語，或喧鬧。它們可以是南岡山手藝工人的一腔土話，可以是“洋鐵皮玩具”發(fā)出的卡嗒卡嗒的聲音，可以是“吉利餅繪草子”招財貓的一聲喵叫。年復(fù)日，創(chuàng)刊至今35年的《銀花》各期封面夾雜有大大小小、形形色色的嘁嘁喳喳、喃喃細(xì)語中活力而來。
　　
　　奧斯汀能在文學(xué)作品中雕琢鮮活人物描繪市井人生，這是藝術(shù)。杉浦能于在32開有限封面玩耍文字游戲，傳遞世間百態(tài)，喧囂物語，于二寸象牙做畫一樣做設(shè)計，這更是精致于臻的藝術(shù)。
　　
　　第一次見到杉浦康平這幾個字，是在上老郭老師的的課題資料上見到他的講座片子，那時覺得他的東西初看很平靜，細(xì)細(xì)往里看又有不同感覺。很喜歡他圖像手勢的象征寓意
　　2007-05-18 19:13:23
　　杉浦康平的設(shè)計
　　
　　瑪特兄寄來《疾風(fēng)迅雷——杉浦康平雜志設(shè)計的半個世紀(jì)》，昨天剛收到，好大好漂亮一本書哦，多謝多謝！E超感紙的印刷效果真是令人傾倒，顏色的還原度不用說，目光觸及，比銅版紙那種刺眼的光亮不知好多少倍。前后環(huán)襯用的是超感汀特萊特吧？這么貴的紙，居然用四大張，相當(dāng)奢侈，顏色懷舊不張揚，摸起來如同古舊的虎皮宣。好紙重價，本書定價98元——三聯(lián)書店是搶錢搶慣了的。哈哈，我這人不爭氣啊，大師作品當(dāng)前，先觀察這么枝節(jié)的問題^_^
　　
　　今天樓下的會議廳在開杉浦的研討會，除了杉浦本人和國內(nèi)的設(shè)計大腕呂敬人曹方他們，許多小腕和學(xué)生也都來了。早上擠電梯，許多一看就是搞設(shè)計的人，跟我們一起滿滿當(dāng)當(dāng)擠上樓去。什么叫一看就是搞設(shè)計的呢，就是光頭小胡子，花衫垮褲子，背的包或者戴的帽子上面有紅五星，你會心想“他幾天洗一次澡”。總之你就算不知道他設(shè)計了些什么，一看那范兒你就知道他是個藝術(shù)家。因此我覺得無趣，各行各業(yè)都有不同裝束，這我理解，可是藝術(shù)總該天馬行空一點吧，若是搞藝術(shù)的也都有固定的行頭，看上去也都差不多，那藝術(shù)還有什么搞頭？大師大約不是這樣的吧。
　　
　　杉浦康平這位老先生看照片瘦長纖秀，給人一種兩面而調(diào)和的感覺。兩面是指，他一看就是一個傳統(tǒng)的日本人，再一看又有些一般日本人沒有的東西。這兩者調(diào)和起來，很“國際人”，舒服。他的氣質(zhì)是溫和卻迫人的。
　　
　　——我在這里唧唧歪歪，其實早晨走下一層樓去就可以看到他真人?？墒亲沸堑男那楹孟褚矝]那么迫切，而且他這么大腕了，壓根沒有和他合作的可能性，看了也是白看。
　　
　　下午跑去聽了半天講座。先是呂敬人在講，他做為一個老師和實踐者，講話非常有條理。不過他的設(shè)計基本上是給一百元一本的書預(yù)備的，瞻仰一下而已。朱灜春的《不裁》形式很有趣，得了2007“最美的書”獎。你google“不裁”，全是關(guān)于這本書形式的介紹，內(nèi)容簡介基本找不到。我在書店翻閱過，瑣細(xì)的散文，一想到就這，還要裁開看，再也提不起興趣買。美則美矣，有點“以辭害義”了。
　　
　　杉浦主張“將形式反映到封面”，他確實表現(xiàn)得很直接和大膽?！蹲匀慌c文化》季刊的設(shè)計真的讓我感動了，顏色和圖案都這么美，很有藝術(shù)感染力?！拔矣眯拈_辟出實在‘不統(tǒng)一的統(tǒng)一’的場子，讓不停跳躍的題目悠游其間。即吞下大千世界，仍不失《自然與文化》本色的封面設(shè)計?！保▓D文書一般都別字連篇，似通非通，我們讀者要諒解，要從中找出杉浦真實的意思）
　　
　　和同事在會場的最后面一起翻閱《疾風(fēng)迅雷》。“也沒什么特別嘛?！彼钢计帧兑魳匪囆g(shù)》的封面設(shè)計說。上面是那種復(fù)雜線條構(gòu)成的圖形。我翻到書最后的訪談指給她看：“你看，那是他六十年代的設(shè)計，那時候很超前，而且他還為雜志考慮很省錢。那個時候沒有電腦哦，都是他手工繪的?！薄傲甏渴掷L？”這下她開始佩服了。
　　
　　寧簡勿繁，寧缺勿濫，這個道理地球人都知道，尤其是設(shè)計師。書的封面小小一塊，要充塞各種文化的營銷的內(nèi)容的訴求，做滿版的艷色，就往往失卻和諧，和“言多必失”一個道理?？墒且屓搜劬σ涣粒瑵M心歡喜，還是需要燦爛點兒。杉浦常常做滿版的設(shè)計，而且真的做得很美，我覺得這才最是他強(qiáng)于一般設(shè)計師的地方。
　　
　　不知道為何設(shè)計展為何叫“疾風(fēng)迅雷”（后來才知是指他一直領(lǐng)風(fēng)氣之先），因為他的設(shè)計一點都不猛烈。他是很有禪味的，浮世繪的瑰麗掩不住沖淡之氣，滿版的熱鬧下面有清冷的核心，精致得像KENZO香水瓶一類的東西。五十年的設(shè)計，他的風(fēng)格一直在變，但總的說，是很“日本人”的那種。這是他的局限——每一個人都是有局限的，意識到這局限，才能于有限中懷無限之思。
　　
　　我本人更喜歡那些看起來有點樸拙，有點稚氣的設(shè)計，比如《芒果街上的小屋》（這本書的設(shè)計無比辛苦，要設(shè)計到樸拙稚氣的地步，也真要這么難），比如《張愛玲文集》，《謝爾·希爾弗斯坦作品集》，再比如少年兒童出版社那一套《信誼圖畫書》。重慶書展的時候我就站在少兒社的展臺前面，把那一整套圖畫書通通看完，他們的發(fā)行人員張大嘴巴看著我，以為是哪個書店要下大訂單。陸智昌的設(shè)計我也很喜歡，他最簡略，最細(xì)致，最沒法挑剔，很像小p同學(xué)寫他愛的那個女人，是“內(nèi)心天真的成熟女人”。
　　
　　
　　一直向往和設(shè)計大師合作，不管你自己的愛好如何，可以信賴他，仰仗他。而平常，編輯總以為別人都沒他了解書本身，設(shè)計者又認(rèn)為編輯是外行不懂設(shè)計只會挑剔。和奇文云海合作的時候，隔著南京到北京那么遠(yuǎn)的路，在彬彬有禮的電話電郵后面，也能感受到彼此積聚越來越多的怨氣。后來他們的設(shè)計我算是滿意了，領(lǐng)導(dǎo)又說話。改成了領(lǐng)導(dǎo)接受的顏色，印刷工藝又一塌糊涂?？傊煤茉?。封面的圖是向攝影師Steve strawn索要的，后來我寄書給他，多久都沒回應(yīng)，估計他是氣到無語了。
　　
　　中午我買了在清涼山公園的杉浦設(shè)計展票。我是求知上進(jìn)的好青年。同事聽說我買票很驚訝，可是我們這種官僚氣的地方，向來是得到贈票的不會去，想去看的自己買。

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