最後的時(shí)刻

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一千年前，日本宮廷女作家紫式部寫下了世界上最早的長(zhǎng)篇小說《源氏物語》，成為日本古代小說的經(jīng)典傑作，同一時(shí)期，另一位女作家清少納言所寫的《枕草子》，則成為日本散文文學(xué)的鼻祖。日本歷史上最輝煌燦爛的平安朝文化，在文學(xué)方面可說是由日本女性創(chuàng)造出來的，之後的日本女性難道就再也沒有傑出的作品產(chǎn)生了嗎？
翻開日本文學(xué)史，日本文學(xué)一直是以男性為中心的，男作家是文壇的中流砥柱，女作家是支流末節(jié)，而且一概輕慢地被稱為「女流」文學(xué)。這種情形一直到近代才有所改變，才華洋溢的女作家不但活躍馳騁文壇，而且在重要的文學(xué)獎(jiǎng)中也嶄露頭角，甚至大放光彩，例如自1979年起，日本文學(xué)大獎(jiǎng)芥川賞27位獲獎(jiǎng)?wù)咧?，榮登榜首的女性就有15人。
本書選錄了十五位日本現(xiàn)代女作家的作品，包括四位芥川文學(xué)獎(jiǎng)、三位谷崎潤(rùn)一郎文學(xué)獎(jiǎng)、一位直木文學(xué)獎(jiǎng)、一位泉鏡文學(xué)獎(jiǎng)、一位野間文學(xué)獎(jiǎng)以及多位女流文學(xué)獎(jiǎng)得主，其中大庭美那子與河野多惠子不但分別是1963與1968年的芥川文學(xué)獎(jiǎng)得主，還於1987年榮任芥川文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)選委員，打破了歷來該文學(xué)獎(jiǎng)清一色男性評(píng)委的局面。女作家已不再僅僅是男作家的評(píng)論對(duì)象，並且誰也不能無視女作家在文學(xué)上的卓越成就。
誠(chéng)如明治最末一年，日本第一份女性文學(xué)刊物《藍(lán)襪子》的發(fā)刊詞所寫：「原初，女性曾是太陽，是真正的人；如今，女性卻成了月亮，依他而生，借光而亮，如同病人一般蒼白的月亮。我那被人藏起的太陽啊，而今必須奪回來?！谷毡九栽诮甑纳蚣胖?，以其特有的領(lǐng)悟、才情和風(fēng)格，終於再次發(fā)出自己的聲音，在宣示身為女性的意識(shí)，表現(xiàn)女性的追求的同時(shí)，也提高了女性文學(xué)在文學(xué)史上的地位，真正使「女流」成為了主流。

圖書封面

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