惡童三部曲

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人類(lèi)的戰(zhàn)爭(zhēng)除了荒謬與傷痛之外，還留下了文學(xué)。很多作家都以戰(zhàn)爭(zhēng)與種族屠殺為主題創(chuàng)作小說(shuō)，因?yàn)槟鞘且欢稳祟?lèi)近代歷史中最慘烈的傷痕?！稅和壳芬源髴?zhàn)中的中歐為背景，以最平淡而詭譎的手法，呈現(xiàn)了人類(lèi)在戰(zhàn)爭(zhēng)中扭曲的人性與無(wú)以言明的傷痛。作者雅歌塔．克里斯多夫巧妙絕倫的說(shuō)故事手法，讓三本書(shū)各自獨(dú)立卻又相互牽引，形成了一種如夢(mèng)似幻的小說(shuō)情境，《惡童三部曲》於是大放異彩，成為二十世紀(jì)備受注目的作品。經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)的人，也許沒(méi)有辦法用平常的方式說(shuō)故事。 
歌雅塔．克里斯多夫在《惡童三部曲》中幾乎都是以描繪事實(shí)的方式寫(xiě)作，沒(méi)有情感抒發(fā)，也沒(méi)有道德標(biāo)準(zhǔn)。她讓書(shū)中雙胞胎練習(xí)作文時(shí)這樣寫(xiě)道：「假如我們寫(xiě)『傳令兵很和善的話，這並不一定是真的...，我們簡(jiǎn)單的寫(xiě)著『傳令兵遞給我們兩條毯子』」。有人在描述這本書(shū)的時(shí)候說(shuō)這是「一部驚悚、冷酷的黑色小說(shuō)」，它冷酷的部分也就是來(lái)自於這種對(duì)任何人事物都沒(méi)有道德判斷的荒謬態(tài)度，這也正是作者對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的危害最深沉的控訴。 
《惡童三部曲》可說(shuō)是歌雅塔?克里斯多夫用了三本書(shū)的篇幅，為一個(gè)故事寫(xiě)下三個(gè)版本，每個(gè)版本（三本書(shū)）都不盡相同，故事時(shí)間也似乎有所延續(xù)。但在互相映照比對(duì)之下，讀者會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)曾經(jīng)在上一本書(shū)中發(fā)生的情節(jié)，到了下一本書(shū)都有所扭曲變更，令人不禁想要回到上一本書(shū)查看書(shū)中人物的處境。當(dāng)你回到上一本書(shū)，你才知道你被騙了，很多情節(jié)「可能」都沒(méi)有發(fā)生過(guò)，那些「可能」只是書(shū)中人物的幻想或小說(shuō)作品。 
走到這一步，我們才知道我們是在一個(gè)（或是兩個(gè)）寂寞男孩的心靈傷痕中，閱讀著關(guān)於人類(lèi)的歷史與戰(zhàn)爭(zhēng)。所有扭曲的時(shí)間空間，所有像畜生一樣的人群（我們都知道那是猶太人），所有逃離邊境又回到國(guó)內(nèi)，都是戰(zhàn)爭(zhēng)中男孩看到的人生。 
走到這個(gè)作者精心設(shè)計(jì)打造的情境迷宮，我們，處在太平盛世的閒適讀者才有可能對(duì)處在戰(zhàn)爭(zhēng)中的受傷心靈有一些體悟。 
這三本書(shū)在臺(tái)灣初版時(shí)也曾造成熱烈迴響，多次被媒體選為好書(shū)，今年出版社出了合訂本，將三本訂為一本。在東歐仍有種族屠殺，阿拉伯世界與西方世界仍在對(duì)抗的二十一世紀(jì)初，這本書(shū)的出版也許會(huì)帶給臺(tái)灣讀者一些啟發(fā)。

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