電影符號學

內(nèi)容概要

《電影符號學：從古典到數(shù)位時代（新 版）》是電影理論工作者齊隆壬長期研究 的成果，詳細耙梳並剖析符號學的發(fā)展源 流與變革，以及著名學者的理論，如索緒 爾、李維史陀、羅蘭巴特、皮爾斯等。接 著帶出電影理論的關鍵人物──克利斯蒂 安．梅茲，闡釋他如何把符號學，以及相 關領域如語言學、結(jié)構(gòu)主義、精神分析運 用至電影分析，奠定電影符號學在電影理 論界的重要地位。也因電影符號學涵蓋的 範圍甚廣，而讓電影分析有了更多可能 性。除了回顧西方符號學與電影符號學的 理論與沿革，作者也把討論拉回臺灣與中 國大陸，介紹電影符號學在兩岸的發(fā)展脈 絡與特點。
在理論層面之外，作者也引用許多影片分析的範例，清楚說明電影符號學是如何應用於電影研究之中。而近來電影科技日新月異，已進入數(shù)位電影時代，因此第九章即在討論電影由膠卷轉(zhuǎn)為數(shù)位影像的 變革，除了提及古典電影如《波坦金戰(zhàn) 艦》、《月球之旅》等必會出現(xiàn)的經(jīng)典例 子，更舉《阿凡達》、《全面啟動》、 《雨果的冒險》為例，把電影符號學理論 連結(jié)至最新的影片發(fā)展上。
電影符號學雖看似古典，在現(xiàn)今的數(shù)位環(huán)境中非但沒有過時，反而受到電影理論學者大量援用，依然能夠提供理論架構(gòu)和基本論點。而本書由符號學的發(fā)展開始，一直到電影符號學與數(shù)位電影的連結(jié)，提供了全面且獨到深入的見解，堪稱是近期電影理論的重量級著作，研究電影者不可不看！
本書特色
1. 電影理論與研究的重要參考書
2. 詳盡剖析符號學理論發(fā)展與演變
3. 介紹西方電影符號進入臺灣與中國大陸的發(fā)展脈絡
4. 詳列著名學者，如皮爾斯、索緒 爾、羅蘭?巴特、李維史陀、艾柯及梅茲等 的理論
5. 專章討論電影符號學於數(shù)位電影的應用

作者簡介

作者介紹
齊隆壬
法國巴黎第三大學現(xiàn)代文學電影所碩士。曾任電影場記、助導、廣告製片和導演， 自法返臺後擔任過金馬國際影展策劃與《長鏡頭》雜誌總編輯，目前任教於世新大學廣播電視電影學系副教授。著有《電影沉思集》（圓神，1987）、《電影符號學》（書林，1992）。數(shù)位電影時代重回 理論與實踐，擔任《匿名遊戲》（2008， 澳洲雪梨科幻影展最佳短片）與《馬嘎巴?！罚?010，金馬獎最佳創(chuàng)作短片）監(jiān) 製；《回家》（2008，臺灣美術(shù)雙年展） 與《下落村的來電》（2011，臺北電影獎）

書籍目錄

第一章 緒論
第一節(jié) 歐陸和北美電影符號學的昨日、今日和以後
第二節(jié) 中國大陸結(jié)構(gòu)主義─電影符號學發(fā) 展變革
第三節(jié) 臺灣結(jié)構(gòu)主義─電影符號學發(fā)展進 程
第二章 現(xiàn)代符號學理論創(chuàng)立者
第一節(jié) 索緒爾
第二節(jié) 皮爾斯
第三章 現(xiàn)代符號學與電影理論
第一節(jié) 羅曼．雅柯布遜
第二節(jié) 路易．葉爾姆斯列夫
第三節(jié) 埃米爾．班維尼斯特
第四節(jié) 羅蘭．巴特
第四章 電影符號學理論
第一節(jié) 梅茲︰第一符號學與第二符號學
第二節(jié) 帕索里尼：現(xiàn)實的符號學
第三節(jié) 皮爾斯電影符號學：沃倫、艾柯
第五章 文本符號學
第一節(jié) 文本分析
第二節(jié) 影片分析
第六章 電影敘述符號學
第一節(jié) 普洛普和李維－史陀式的影片敘述分析
第二節(jié) 格雷馬斯：符號學矩陣和影片敘述分析
第三節(jié) 熱奈特：敘述話語和影片敘述分析
第七章 影片認知符號學
第一節(jié) 陳述過程：卡塞提和卡塞提－梅茲類型
第二節(jié) 符號－語用學
第三節(jié) 轉(zhuǎn)換生成語法學
第八章 皮爾斯電影符號學復興
第一節(jié) 德勒茲：影像與符號分類
第二節(jié) 德勒茲：轉(zhuǎn)化－符號學
第九章 數(shù)位電影：電影符號學範疇論
第一節(jié) 第一性：鏡框－鏡頭
第二節(jié) 第二性：動態(tài)影像
第三節(jié) 第三性：解釋項
第十章 結(jié)論
附錄 參考文獻

圖書封面

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無

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