100年散文選

前言

　　編者序　　逆時代之流而上──百年散文選序　　鍾怡雯　　1.　　上回編年度散文選是二○○五年，今年再接編匆匆六年已過，相同的是，主編序都開筆於大年初一。我的生活沒有必然的休息日，閱讀既是工作也是娛樂。工作和娛樂貼得太緊絕非好事，那讓我產(chǎn)生一整年都沒休息的錯覺。編年度散文選的這一年來，我確實每天都在工作，當(dāng)然也可以說，我每天都有娛樂?！　〗衲甑木巹?wù)特別困難，工作的感覺比娛樂大些。選文以平面媒體為主，排除了漫無邊界的茫茫網(wǎng)海，仍然讓我在編選過程中左右為難，在取捨之間踟躕。為什麼？我反覆問自己。究竟是什麼讓這本散文選遲疑許久才定案？　　也許，現(xiàn)實和我的想像頗有落差?！　∥业纳⑽睦L圖其實非常廣，舉凡雜文、純散文（文學(xué)性散文）、報導(dǎo)文學(xué)、小品文、傳記、書信、日記等敘述性文體均是選文範(fàn)圍。散文歷經(jīng)從雜文、美文到純散文的變化進程，事實上，就現(xiàn)代散文史的發(fā)展脈絡(luò)來看，散文，並沒有所謂「純」散文，或者被誤讀的「美」文──一種獨立於時代之外的文學(xué)範(fàn)式，被視為純粹的審美客體──散文從來就跟時代有密切的關(guān)係，以現(xiàn)代散文史的角度觀之，它跟直面現(xiàn)實的雜文始終暗通款曲。因此，年度散文選是時代的切片，它是軟歷史，敘述了時間刻度內(nèi)此時此地的生活，人們的所思所感，不論多麼抒情多麼個人多麼微小，它都有最小的時代意義。然而，我總以為散文可以不必那麼「純」，周作人建立的抒情傳統(tǒng)早已成為散文的主流，我希望散文可以更原始一些，更駁雜一點，更「不像」散文，修辭的技術(shù)層面之外，它可以像論文具有論述和批判的功能。　　原來以為可以選入一兩篇論點精闢，文字可讀的社論，以彌補雜文的缺憾。然而我讀到的社論果真以「論」為主，文學(xué)的質(zhì)感大多不是重點，缺乏情感的潤澤，太乾澀冷硬，離散文畢竟遠了些。散文原來是這樣一種麻煩的文類，濫情不行，沒感情也不行；質(zhì)木無文不行，過度修飾也不行。都說散文自由，卻常常自由過了頭，它的邊界太寬鬆，接近文學(xué)原料的體式很難規(guī)範(fàn)。在白話文學(xué)史的源頭，散文以文類之母的方式出現(xiàn)，它是新思想的傳播文體，同時肩負著建立現(xiàn)代文學(xué)美學(xué)範(fàn)式的責(zé)任。梁啟超文界革命的第一要務(wù)，便是散文語言革命。當(dāng)散文成為研究對象，就常常讓人陷入困境。散文選難，難在這裡。　　書信和日記就更少了。最精彩的書信和日記必然是私密文件，無法公開。秘密是好看好讀的關(guān)鍵，能公開的多半不會是典範(fàn)，林覺民〈與妻訣別書〉動人而悲壯，然而涉及家國民族也太公領(lǐng)域，太政治正確了些。自然寫作可視為進化版且具時代意義的報導(dǎo)文學(xué)；傳記寫得再感性些，就成為憶故人的抒情散文。小品文沒有缺席，純散文是大宗。大體而言，這本散文選仍然很傳統(tǒng)，因為作品如此，選文者宜如實呈現(xiàn)。沒有一本選集是完美的，缺憾是必然，何況選集多半體現(xiàn)了編者的主觀和偏見。每編一部選集，我這樣安慰，或者提醒自己。就像文學(xué)獎評審，換了評審，得獎名單可能會大洗牌?！　≌f到文學(xué)獎，它是我的第二個疑惑。今年讀了特別多地方文學(xué)獎得獎散文，不得不說，臺灣的文學(xué)獎實在太多了，多到泛濫。地方性、財團法人、宗教或者什麼性質(zhì)令人眼花撩亂，名堂記不起來的文學(xué)獎。平面媒體的發(fā)表空間有限，文學(xué)獎本來是新人練筆或出頭的管道，它絕對具有正面而積極的意義。然而這幾年來文學(xué)獎已經(jīng)泛濫到了應(yīng)該檢討的地步。按常理推論，文學(xué)獎的蓬勃應(yīng)該代表文學(xué)創(chuàng)作能量的勃發(fā)，實驗的前衛(wèi)的推陳出新的，被主編們埋沒掉超越時代眼光的佳作，應(yīng)該在這些百花齊放的文學(xué)獎裡出現(xiàn)。我應(yīng)該掘得到寶，不論是寶石或璞玉。　　事實不然，而且比率非常低。文學(xué)獎只是假象。散文獎項生產(chǎn)三到六篇散文，我很懷疑，真的有那麼多寫作人口嗎？文學(xué)獎究竟是把餅做大抑或稀釋文學(xué)？又或者，這是全民寫作的年代？然而文學(xué)從來不會是什麼全民運動（除了寫作，全民有很多比寫作這件事能夠做也做得更好更值得鼓勵的），除非我們把文學(xué)規(guī)範(fàn)打散，從頭再來。更何況全民寫作是非自發(fā)性，被動的寫作狀態(tài)之下產(chǎn)生，有點命題作文的意味，跟地方文學(xué)獎一樣，背後太多跟寫作無關(guān)的政治或商業(yè)思考，以為這可以讓文學(xué)大興，無疑把文學(xué)過於簡單化。文學(xué)的生產(chǎn)過程非常複雜，絕非單一外力可以速成。真要鼓勵創(chuàng)作，不如辦幾份雜誌報紙，增加發(fā)表園地來得實在。地方文學(xué)獎多的是面貌模糊，聲口一致的親情散文。地方政府、參賽者，乃至評審全都應(yīng)該反省?！　?.　　歲末年終，一年的閱讀工作即將結(jié)束之際，讀到季季〈不要臉的人之告白〉，不禁大喜。終於有人掀底牌了。這篇散文雖然溫文沒火氣，然而觀點犀利，處處說中要害。跟季季一樣，我是「站在臉書門外，無意芝麻開門」一族。改寫托爾斯泰的話，上臉的人理由只有一種（寂寞難耐哪），不上臉的人理由有千百種。季季說不要臉的生活是選擇題，而非是非題。能有這樣的反省，大概都要歷經(jīng)手寫到電腦的世代，歲數(shù)有一些了。這個族群曾經(jīng)迷戀過紙本和書本，對手工業(yè)仍然眷戀，對網(wǎng)路仍有警覺。成長於資訊時代的小孩，恐怕很難理解不上臉要如何生活?！　⌒┡疀]學(xué)會走路，話還說不清呢，就會用手指操控i字頭的玩具，小手在ipad上翻頁的熟練架勢令人咋舌。這些3C世代，他們哪有什麼選擇題？因此，他們要如何體會蔡珠兒〈我好土〉一文所說，把惡地變成肥土的艱難，並且還能從土性領(lǐng)悟人性？「好土」在廣東話裡帶有落伍，跟不上潮流之意，這時代大家都上臉去了，誰要下土？網(wǎng)上也能種菜不是嗎？　　然而寫作確實需要腳踏實地的生活，逆（潮）流而上的勇氣。這是個需要安慰和呼朋引伴，害怕孤獨和被遺忘的時代；需要不斷有人給讚，活在虛擬的年代。寫作者最不怕的應(yīng)該是孤獨和寂寞，也應(yīng)該要有被遺忘的準備。我不明白天天在網(wǎng)上結(jié)黨閒聊，隨時有人敲老被干擾，要如何靜心寫作，或者思考？或許有人天賦異秉吧。「不要臉」的堅持是一種生活態(tài)度，作為百年散文選的開端，具有逆流而上，不與眾合流的宣示意味。應(yīng)該理直氣壯宣示，我很土?！　∩⑽拇_實也來自生活。這句話太寬泛，說了等於沒說，然而自有對網(wǎng)路時代的感嘆?；蛟S會有那麼一天，網(wǎng)路經(jīng)驗會覆蓋生活體驗，我們可以模擬真實的生活，複製如假包換的人生，以及情感。雷驤〈糞餅〉的農(nóng)業(yè)時代經(jīng)驗；朱天衣〈新天新地〉攜貓狗逐野地的鄉(xiāng)野墾荒；劉克襄〈濕地的蝦猴〉實地考察蝦猴生態(tài)史，反石化的呼籲；楊澤〈大地震──一個小男孩的見證〉小男生飽受的驚嚇，被大地震震壞的童年?？傆幸惶?，這些來自人跟生活產(chǎn)生的火花，都將成為歷史。那時，我們可能要編的是「年度雲(yún)端散文選」（多麼詩意的書名）。　　有些時候我們會特別意識到時間的行走，在生死相交，季節(jié)推移的瞬間，在全然孤獨又無助的時刻。散文需要向外索，也要向內(nèi)求。生命經(jīng)驗可遇不可求，然而靈視則必須成長於絕境和孤獨，置於死地而後生。宇文正〈聲音也會老的〉發(fā)現(xiàn)手術(shù)只能力挽有形之肉身，抽象的聲音或者眼神，是無法回春的。聲音一老，人就老了。她曾經(jīng)擁有一段奇特的經(jīng)驗，一邊陪癌末的媽媽，一邊在股市當(dāng)記者，擁有大量自己的時間，每天可以回家彈楊琴唱歌。「極樂世界」時期的孤獨狀態(tài)，讓她領(lǐng)悟到聲音會老的秘密。呂大明〈生命的衣裳〉寫生命的遲暮。生命是襤褸的衣裳，然而只要活著，就必須努力縫綴。散文以西方而古典的意象鋪排而成，浪漫而唯美，以詩筆寫生之艱難，也寫生之堅韌。徐國能〈夕照樓隨筆二則〉則在陽光如熾的盛夏寫無所不在的死亡。他觀察垂死的蜜蜂，感受生之衝擊，在死亡身上體會靈魂和肉身的存在。又或者無法安靜的躁動春日，在蹉跎時光的遺憾中，捕捉到渺茫而悵惘的思緒。這篇散文安靜而憂鬱，寫法非常徐志摩，寫法傳統(tǒng)又極為現(xiàn)代，是嶄新的「徐」氏風(fēng)格?！　?.　　今年的散文選非常特別，幾乎無法以主題歸類。即便勉強分類，旅行、飲食和懷舊這三大類型也都有了混雜跨界的風(fēng)貌，跟前幾年清晰可辨，單一主題式的寫法相去甚遠。至少我在編九十四年散文選時，它們各就各位，撈過界的很少。　　成英姝〈男人與沙漠〉、余光中〈黃山詫異〉、蔣勳〈薩埵那太子捨身詞虎〉、張瀛太〈深山色狼〉以及董成瑜〈夢與夜宿機場〉均可歸入旅行文學(xué)。余光中〈黃山詫異〉是很典型的遊記，山水行旅筆筆分明，旅行是朝「外」看，把個人縮到最小。相較之下，其他四篇向「內(nèi)」望的比例增加。成英姝〈男人與沙漠〉寫新疆沙漠賽車手活在當(dāng)下的熱情，挑戰(zhàn)險惡的勇氣，卻也同時寫自己的愛情觀。蔣勳〈薩埵那太子捨身飼虎〉只有起始時的「麻線鞋」和結(jié)尾跟旅行有關(guān)，餘則寫佛經(jīng)啟示。張瀛太〈深山色狼〉寫在中國某市場買威而剛，生猛爆笑，可是我們連這市場的名字都不知道。董成瑜〈夢與夜宿機場〉的書寫空間在機場，不像「正宗」的旅行文學(xué)。然而機場經(jīng)驗確實是旅行的一部份，這種平凡的題材最難寫，必得恆處孤獨，心靈異常敏銳，才能透視平凡，才能在夜宿機場時，發(fā)現(xiàn)過境大廳竟似非洲大草原，兩三百人的打鼾變成兩三百隻獅子的草原大合唱。　　飲食散文亦然。王盛弘〈大風(fēng)吹〉寫童年的零食，同時寫故鄉(xiāng)的人事，說是飲食散文也行，懷舊散文亦未嘗不可。張曉風(fēng)〈山寨版的齊王盛饌〉則同時兼有飲食和知識散文之趣，從炒雞腳趾頭（雞跖）開始，上溯古籍，下及唐宋詩，考古兼嘗味。飲食散文至少在兩三年前是高峰，今年似乎「退流行」了，它變得低調(diào)圓熟些，向旅行、憶舊靠攏，或者成為散文的配角。　　今年收入了幾篇精彩的親情散文，張讓〈好一個女子〉、阿[女烏]〈夢中的父親〉、廖玉蕙〈我的媽媽嫁兒子〉、吳晟〈不合時宜〉以及吳均堯〈身後〉。其實不太願意把親情散文的標籤貼在〈好一個女子〉上，那會狹化這篇佳作的視野。此文固然是憶故人記舊事，對母親這個角色和職責(zé)的反思，則是另一個不可忽略的重點。張讓以歐巴馬浪漫勇敢的母親和兇惡高傲的虎媽對比，充滿思考的熱情，和批判的力道。她認為虎媽是中國文化裡的糟粕加上美國式自戀的最壞示範(fàn)，一針見血，讓人喝采。〈好一個女子〉本來是寫母親，卻又岔出去談親子教育，左右開弓再打壞母親的示範(fàn)，讚美自己母親的不凡。張讓以知性散文見長，思考是她的長項，寫最親近的母親，筆調(diào)既近又遠，既親又疏。好一篇散文?！　?.　　有兩文不得不提。一是林青霞〈瓊瑤與我〉，一是馬任重〈上課睡覺的女人〉。林青霞主演過許多瓊瑤的電影，由她摯筆近身寫瓊瑤和瓊瑤的電影，最精彩的電影史筆莫過於此?！喘偓幣c我〉同時寫成長和母親，以及瓊瑤的愛情。多條線路均以瓊瑤為軸心輻射出去，層層疊疊，卻是條理分明?！瓷险n睡覺的女人〉是個九二一受災(zāi)女人的悲傷故事。馬任重是社區(qū)大學(xué)老師，他的課堂有個學(xué)生是專門來睡覺的。這女人在九二一地震時失去先生和家人，因此長期失眠。教室讓她覺得安穩(wěn)，讓她放鬆，也只有在教室，她才能入睡。初讀這篇散文很震撼，久久無法平息。作者的文字很平淡，然而故事動人，它令我印象深刻。九二一的創(chuàng)傷並沒有消失，只是未被持續(xù)發(fā)掘，或者，被善忘的社會遺忘了。　　今年新人的表現(xiàn)亮眼，他們或者初試啼聲，或者已經(jīng)出版過一兩本書，得過一些獎，然而均是可期待的散文新筆。這張名單包括言叔夏〈白馬走過天亮〉、張耀仁〈讓我看看你的床〉、吳宗霖〈髒話練習(xí)曲〉、吳億偉〈鼻音〉、吳妮民〈週間旅行〉、林育靖〈佛像店夫妻〉、吳柳蓓〈陪姪女一段〉、林怡翠〈耳環(huán)〉、黃信恩〈熱臀記〉、吳鑑軒〈陰毛〉、吳睿哲〈龍蝨的眼睛〉，以及楊富閔〈壞春〉。這批新力軍，為散文選增添了向榮的新氣息?！　∧甓壬⑽莫劦弥魇侵芊伊妗＝鼛啄陙硭P耕最勤，質(zhì)量俱佳，散文風(fēng)格迭有變化。她的散文狂熱而勇敢，節(jié)奏快，善於自剖也剖析他人。她擅長寫人生的黑暗，或者心靈的陰暗，然而也會幽世間一默，或者嘲諷自己。無論是《蘭花辭》（2010）或《雜種》（2011），都足以獲得年度散文獎。今年入選的〈美女與怪物〉是她在《雜種》形塑的怪咖美學(xué)，美和怪是一體之兩面，美也是生命中最大的創(chuàng)傷?！　「兄x入選的所有作者，感謝你們給我一年的工作，以及娛樂。　　　　　　　　　　　　　　　　

內(nèi)容概要

年度散文選是時代的切片，它是軟歷史，敘述了時間刻度內(nèi)此時此地的生活，人們的所思所感，不論多麼抒情多麼個人多麼微小，它都具有時代意義。
《九歌100年散文選》風(fēng)貌獨特，主題越界，手法創(chuàng)新。以旅行為題材的既有朝「外」敘述地景的典型遊記，也有於行旅中向「內(nèi)」思索的心靈獨白。而飲食書寫則兼?zhèn)鋺雅f與知識，更將人情事理融於美文之間。另外還包括環(huán)保、人物、親情……等內(nèi)容，顯現(xiàn)豐富多元的散文面向。
書中收錄簡媜、龍應(yīng)臺、林文月、阿盛、余光中、蔣勳、雷驤、王文華、劉克襄、亮軒、蘇偉貞、廖玉蕙等名家的作品，俱一時之選。還有演員林青霞的清新小品，同時蒐羅文壇新生代言叔夏、張耀仁、吳宗霖、吳億偉、吳妮民、林育靖、吳柳蓓、林怡翠、黃信恩、吳鑑軒、吳睿哲、楊富閔等人的創(chuàng)作。老少齊聚，年齡分佈超越一甲子，作家類型涵蓋小說、散文創(chuàng)作者與學(xué)者，交織出欣欣向榮的百年散文盛景。
100年「年度散文獎」得主是周芬伶，入選作品為〈美女與怪物〉。主編鍾怡雯認為：「她擅長寫人生的黑暗，或者心靈的陰暗，然而也會幽世間一默，或者嘲諷自己。今年入選的〈美女與怪物〉是她在《雜種》一書裡形塑的怪咖美學(xué)，美和怪是一體之兩面，美也是生命中最大的創(chuàng)傷?！?br />全書精選五十三篇100年度最好看、最精緻的散文。書末附錄年度散文紀事，為整年的文學(xué)歷史作詳細記錄。

作者簡介

　　鍾怡雯　　現(xiàn)任臺灣元智大學(xué)中語系教授。著有：散文集《河宴》、《垂釣睡眠》、《聽說》、《我和我豢養(yǎng)的宇宙》、《飄浮書房》、《野半島》、《陽光如此明媚》，散文精選集《驚情》、《島嶼紀事》、《鍾怡雯精選集》；人物傳記《靈鷲山外山：心道法師傳》；論文集《莫言小說：「歷史」的重構(gòu)》、《亞洲華文散文的中國圖象》、《無盡的追尋：當(dāng)代散文的詮釋與批評》、《靈魂的經(jīng)緯度：馬華散文的雨林和心靈圖景》、《內(nèi)斂的抒情：華文文學(xué)論評》、《馬華文學(xué)史與浪漫傳統(tǒng)》、《經(jīng)典的誤讀與定位：華文文學(xué)專題研究》；翻譯《我相信我能飛》；散文繪本《枕在你肚腹的時光》、《路燈老了》；並主編多種選集?！　℃R怡雯所著散文曾獲中國時報文學(xué)獎首獎、聯(lián)合報文學(xué)獎首獎、星洲日報文學(xué)獎首獎及推薦獎、新加坡金獅獎首獎、海外華文文學(xué)獎首獎、華航旅行文學(xué)獎、中央日報文學(xué)獎及梁實秋文學(xué)獎等。

書籍目錄

主編　鍾怡雯　序01　季　季　「不要臉的人」之告白02　張曉風(fēng)　山寨版的齊王盛饌03　簡　媜　在街頭，邂逅一位盛裝的女員外04　龍應(yīng)臺　我們的村落05　言叔夏　白馬走過天亮06　張耀仁　讓我看看你的床07　成英姝　男人與沙漠08　沈宗霖　髒話練習(xí)曲09　吳億偉　鼻音10　吳鈞堯　身後11　林文月　散步迷路12　阿　盛　萍聚瓦窯溝13　徐國能　夕照樓隨筆14　吳　晟　不合時宜15　張　讓　好一個女子16　吳妮民　週間旅行17　阮義忠　抽屜裡的浪花18　鍾文音　骨肉19　陳　雪　迷魂記20　楊　澤　大地震－一個小男孩的見證21　余光中　黃山詫異22　蔣　勳　薩埵那太子捨身飼虎23　林育靖　佛像店夫妻24　雷　驤　糞餅25　陳芳明　十年之約26　宇文正　聲音也會老的27　朱天衣　新天新地28　吳睿哲　龍蝨的眼睛29　方秋?！《Q30　柯裕棻　太平洋的浪31　曾郁雯　三支酒瓶32　林怡翠　耳環(huán)33　王文華　現(xiàn)在是最好的狀態(tài)34　吳鑑軒　陰毛35　馬任重　上課睡覺的女人36　林青霞　瓊瑤與我37　蔡珠兒　我好土38　張瀛太　深山色狼39　黃信恩　熱臀記40　劉克襄　濕地的蝦猴41　亮　軒　人未約，黃昏後42　王盛弘　大風(fēng)吹43　吳柳蓓　陪姪女一段44　蘇偉貞　內(nèi)在描繪－－關(guān)於鄧雪峰老師45　朱宥勳　救援投手46　呂大明　生命的衣裳47　歐銀釧　新竹故事包48　利格拉樂．阿　夢中的父親49　楊富閔　壞春50　廖玉蕙　我的媽媽嫁兒子51　林文義　雙桅船52　周芬伶　美女與怪物53　董成瑜　夢與夜宿機場散文記事　杜秀卿　100年散文記事 

編輯推薦

　 《100年散文選》特色　　◎年度散文獎由周芬伶〈美女與怪物〉獲得。　　◎鍾怡雯以學(xué)者的嚴謹與作家的細膩，剔選民國100年最精緻美好的散文作品，篇篇動人，讀一本等於讀遍全年最好的散文。　　◎ 特邀2012書籍設(shè)計大賞「金蝶獎」圖文書類銀獎、文字書類榮譽獎雙棲得主黃子欽為全書設(shè)計，呈現(xiàn)出散文的橫切面。

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