終于起舞

前言

　　推薦序一　　後浪漫書寫的起點(diǎn)　向　陽(yáng)　─序李東霖詩(shī)集《終於起舞》　　才剛開(kāi)展第一個(gè)十年的二十一世紀(jì)可能不是詩(shī)的世紀(jì)。相較於這之前的二十世紀(jì)，最少以臺(tái)灣來(lái)說(shuō)，新文學(xué)從曙光初放到世紀(jì)末的眾色繽紛、雜然多采，近十年來(lái)的臺(tái)灣詩(shī)壇相對(duì)顯得冷清沉寂，即使是對(duì)應(yīng)網(wǎng)路年代的數(shù)位詩(shī)創(chuàng)作，在展露新芽之後也顯得步伐渙散，從之者寡，而有疲軟之勢(shì)。網(wǎng)路年代的來(lái)臨，數(shù)位科技的進(jìn)展，似乎未能拯新詩(shī)以新潮，活絡(luò)新世代詩(shī)人的創(chuàng)作環(huán)境。新人發(fā)表園地有限，讀者有限，連帶的聲音也顯得喑啞。網(wǎng)路固然改變了媒介生態(tài)，使得大媒介備受挑戰(zhàn)，具有個(gè)人媒介特質(zhì)的個(gè)人網(wǎng)站、部落格乃至臉書，都由得新人自擁媒體，自由發(fā)表，但除非具備強(qiáng)烈而吸引網(wǎng)路瀏覽者的氣味，否則就無(wú)異於個(gè)人書房，自寫自看，加上友朋呼讚，不再像一九七○到一九八○年代那樣，可以形成氣候，呼雲(yún)弄雨，展現(xiàn)新世代氣象，改變?cè)婏L(fēng)詩(shī)潮了?！　≡谶@樣的氛圍之中，寫詩(shī)並且相信詩(shī)自有其價(jià)值與意義，願(yuàn)意並且執(zhí)著於詩(shī)的追尋的新世代詩(shī)人，乃就顯得更加可愛(ài)、可貴。在一個(gè)不怎麼有利於現(xiàn)代詩(shī)發(fā)展的環(huán)境中寫詩(shī)，不說(shuō)掌聲，就是迴響也相當(dāng)稀落─在一個(gè)詩(shī)被奚落的年代寫詩(shī)，需要信念，更需要信仰。我所認(rèn)識(shí)的李東霖就是這樣一個(gè)青年詩(shī)人，先是在報(bào)章雜誌上看到他的詩(shī)作，清新可讀；後來(lái)知道他就讀我所服務(wù)的臺(tái)北教育大學(xué)語(yǔ)創(chuàng)系，更覺(jué)親切；其後他選修我的課，在同窗共硯的講堂之中，發(fā)現(xiàn)他對(duì)文學(xué)，特別是詩(shī)，具備著敏銳的感應(yīng)和豐富的想像。作為文學(xué)系所研究生，他對(duì)文壇、文學(xué)史掌握於指掌之上；作為一位充滿才氣的青年詩(shī)人，他對(duì)生命、生命史則俯仰於方寸之間。他是個(gè)熱情放於外而知性藏於中的青年詩(shī)人，相對(duì)已經(jīng)在詩(shī)壇建立名號(hào)的「六年級(jí)」詩(shī)人群，他的詩(shī)作顯現(xiàn)的，是更加纖細(xì)的生命與認(rèn)同探究，他的語(yǔ)言風(fēng)格比起多他十歲的青年詩(shī)人群又有新的發(fā)展與表現(xiàn)，簡(jiǎn)略地說(shuō)，他的詩(shī)展現(xiàn)了解嚴(yán)前後出生的新人類的特質(zhì)：熱情奔放，勇於表白，並且自有一番對(duì)於世界與自身生命的詮解?！　∵@本詩(shī)集《終於起舞》的整體風(fēng)格正是如此。作為青年詩(shī)人的第一本詩(shī)集，李東霖的詩(shī)作基本上就是他的生命史的告白。在詩(shī)集收錄的詩(shī)作中，輯一「醉後」寫青春歲月的浪漫情懷，輯二「月季的都市」寫詩(shī)人曾經(jīng)行踏的山河鄉(xiāng)鎮(zhèn)，輯三「同系色調(diào)」寫性別認(rèn)同，輯四「譁眾的荒誕」多為閱讀文本的對(duì)話，輯五「根管治療」則寫生活與人間之情─五輯詩(shī)作雖然各有不同內(nèi)容、主題，合而觀之，無(wú)非抒情寫性，傳達(dá)一個(gè)新人類詩(shī)人對(duì)於自身生命史的考掘與究問(wèn)，李東霖詩(shī)作風(fēng)格的基調(diào)是浪漫的，問(wèn)世間情是何物？問(wèn)自心身在何處？這與一九七○代之後青年世代走的寫實(shí)風(fēng)潮，與一九八○年代後期開(kāi)始蓬勃發(fā)展的後現(xiàn)代詩(shī)潮都大不相同。在這本詩(shī)集之中，即使是收於輯二的最為寫實(shí)的題材：城鄉(xiāng)、山水與土地，在李東霖筆下也宛然花間，「舉纖纖之玉指，拍按香檀」，語(yǔ)言有嬌嬈之態(tài)；詩(shī)裡行間，山水、城鄉(xiāng)，都傳遞出「在花叢中 / 戀人拉著手　旋轉(zhuǎn) / 呵聲笑鬧」的美態(tài)。這種表達(dá)內(nèi)在靈性之美的詩(shī)作風(fēng)格、思維方式，與二十世紀(jì)末葉臺(tái)灣的後現(xiàn)代詩(shī)風(fēng)，顯然出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)折。這樣的轉(zhuǎn)折，似乎意味著新人類詩(shī)人的另一個(gè)轉(zhuǎn)向，在愈益走進(jìn)後工業(yè)、後資訊年代零碎、斷裂的生活形態(tài)下，後浪漫主義的新靈性書寫是否已經(jīng)開(kāi)始在臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)壇出現(xiàn)？後浪漫派的新人類詩(shī)人，似乎已經(jīng)無(wú)法忍受不斷加劇的後工業(yè)文明的剝奪、傾軋，已經(jīng)無(wú)法忍受機(jī)械式的、數(shù)據(jù)式的刻版人生，而企圖對(duì)於後工業(yè)的現(xiàn)代性（modernity）展開(kāi)重返之旅。這是不是李東霖寫詩(shī)的意圖，並不重要；這本詩(shī)集展現(xiàn)的這種後浪漫風(fēng)格，才是重點(diǎn)，這樣的新風(fēng)格的出現(xiàn)可能預(yù)示二十一世紀(jì)臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)的一條新路。　　收在輯三「同系色調(diào)」的詩(shī)作，多為同志書寫，其題材與內(nèi)容、議題都是現(xiàn)實(shí)的、社會(huì)的，本輯中的詩(shī)作如〈新Lover類型論〉、〈同系色調(diào)〉直接書寫同志之情，探觸性別認(rèn)同議題，看似寫實(shí)主義作品，實(shí)則藉寫實(shí)來(lái)寄情，展現(xiàn)的還是異於傳統(tǒng)浪漫主義的後浪漫書寫風(fēng)格。以〈同系色調(diào)〉為例，這首詩(shī)寫的是同志上街遊行的社會(huì)題材，詩(shī)末以反體字「逆著箭頭走」喻示反正體的主流價(jià)值與標(biāo)準(zhǔn)，點(diǎn)出同志運(yùn)動(dòng)在主流價(jià)值中反其道而行的浪漫傾向；接在反體的「逆著箭頭走」之後句則以「不直走單行道的天氣也可以 / 是一種愉悅的踰越 / 筆觸」收尾，跳開(kāi)寫實(shí)主義的素描，而以深描之筆刻繪出同志運(yùn)動(dòng)對(duì)於新文明的浪漫期待。這是後浪漫書寫的開(kāi)端，其中糾合了寫實(shí)主義、現(xiàn)代主義的既有技法，進(jìn)一步鋪陳異於傳統(tǒng)浪漫主義的詩(shī)風(fēng)，在質(zhì)問(wèn)後工業(yè)文明正當(dāng)性之同時(shí)，開(kāi)展了後浪漫書寫的可能空間?！　∥液芨吲d李東霖第一本詩(shī)集就能展現(xiàn)異於前行詩(shī)人的新的書寫路向。我曾為文分析「六年級(jí)」詩(shī)人群的詩(shī)風(fēng)，指出他們「或以後現(xiàn)代筆法寫新世紀(jì)感覺(jué)、或融古典、現(xiàn)代、寫實(shí)精神於新世代的語(yǔ)言習(xí)慣中，鑄造了一個(gè)源自前幾個(gè)世代而又標(biāo)高的新的指標(biāo)」；並且相信這群詩(shī)人「具有創(chuàng)造新世紀(jì)臺(tái)灣新詩(shī)壇新氣象的動(dòng)力，就看在未來(lái)十年內(nèi)，他們透過(guò)作品能書寫出與前幾個(gè)世代不同的感覺(jué)結(jié)構(gòu)而論」。東霖晚於這群詩(shī)人十年出生，現(xiàn)身詩(shī)壇也是，現(xiàn)在透過(guò)他的詩(shī)集，我已看到二十一世紀(jì)第二個(gè)十年的新的可能與新的起點(diǎn)─後浪漫書寫的起跑點(diǎn)已然出現(xiàn)，儘管這還可能只在醞釀初期，但有可能這會(huì)是一粒種子，灑播在現(xiàn)代詩(shī)的土壤之中，開(kāi)出臺(tái)灣現(xiàn)代詩(shī)的後浪漫書寫之花。是為期許，是為序?！　”疚淖髡呦蜿?yáng)先生，詩(shī)人，現(xiàn)任臺(tái)北教育大學(xué)臺(tái)文所所長(zhǎng)。著有詩(shī)集《十行集》、《亂》等，散文《為自己點(diǎn)盞小燈》、《其實(shí)我們不需要住所》等，兒童文學(xué)《蛟龍、怪鳥和會(huì)念經(jīng)的魚：中國(guó)神話故事》、《中國(guó)寓言故事》等，論述《浮世星空新故鄉(xiāng)》、《長(zhǎng)廊與地圖》等?！　⊥扑]序　二　　舞姿這樣曼妙　　孟　樊　　東霖的《終於起舞》終於起舞了。想不到他這第一支舞的舞姿這樣曼妙、如此輕盈，令人有意外的驚喜?！　∽鳛橐晃欢皇兰o(jì)後新崛起的年輕詩(shī)人，東霖顯然帶有較諸其他人更為憂鬱的氣質(zhì)，雖然他予人時(shí)而聒噪、時(shí)而沉靜的印象，唯沉潛在他聒噪的表面仍是那敏感略帶抑鬱的個(gè)性，而他這樣的生命特質(zhì)自然而然也反映在他婆娑起舞的這支舞中。開(kāi)頭讀罷輯一「醉後」，便令人興起這般的感受，例如〈醉後〉一詩(shī)所吟唱的：「在年輕潭子滿裝鶴頂紅的幽憂」，儘管詩(shī)人醉後「遺留甜甜夢(mèng)囈」，你仍能嗅出那滋味是那麼地苦澀?！　　督K於起舞》這支舞曲一共分為五節(jié)（五輯）。第一節(jié) / 輯「醉後」收入的皆為典型的抒情詩(shī)，或自剖或思人，迴旋的卻都是他的獨(dú)舞。在他的自述中可以看出詩(shī)人的迷惘，譬如〈想的大小〉末句所言：「那天 / 我竟在空想裡頭迷了路」；又如〈彗星〉最後一段的表白：「我 / 仍劃不出自己 / 構(gòu)想中 / 橢圓形的運(yùn)行軌跡」。但是讓我印象尤為深刻的是他的思人，〈泛一次輕舟〉、〈該怎麼等待〉、〈咖啡因〉、〈在你的上海寫詩(shī)〉、〈養(yǎng)一隻貓〉等都是情感濃厚的思人之詩(shī)，如〈泛一次輕舟〉中說(shuō)：「不知道這個(gè)瞬間有多麼多麼 / 充滿盼待」，可見(jiàn)其思人情緒之強(qiáng)烈；偏偏這輕舟「小紙船載不動(dòng)的那些 / 愁思念念」始終縈繞其心。只是他的這些愁思幾乎毫無(wú)例外都是苦澀的，誠(chéng)如該詩(shī)末兩段所云：「無(wú)論是要壓箱或者 / 天天回味 / 能不能把我 / 當(dāng)作記憶裡最後最後的那紙風(fēng)景 /　/ 一眼就好」。　　舞曲接著走到第二節(jié) / 輯「月季的都市」。這一節(jié)所輯入的詩(shī)作，顯示詩(shī)人關(guān)注的面向試圖由內(nèi)向外開(kāi)展，舞曲的速度從慢板轉(zhuǎn)為快板，除了第一首〈月季的都市〉仍為懷人之作外（宜改置輯一），多為寫景詩(shī)（或是較為狹義的山水詩(shī)），如〈伊人的遠(yuǎn)望〉寫墾丁，〈花間集〉寫臺(tái)北植物園，〈相邀伴月〉寫海岸山脈，〈竹中歲月〉寫新竹中學(xué)，〈凝聽(tīng)〉寫野柳，〈洄瀾一灘遐想〉寫花蓮，〈苗栗季節(jié)〉寫苗栗。其他如〈百年輿圖〉寫國(guó)立中央圖書館臺(tái)灣分館，描寫的也是景物；〈持久持久的芬芳〉寫平埔族道卡斯，寫「人」的同時(shí)也寫景；至於〈不枯的山水〉儼然就是本輯開(kāi)宗明義的「宣言」?！　∽顬楦呖旱穆曇魟t是第三節(jié) / 輯的「同系色調(diào)」。東霖的舞姿迴旋至此稍顯凌亂，卻是舞出全書最奇異的風(fēng)采，令人為之側(cè)目，低回不已。這一節(jié)「同志之舞」不僅為臺(tái)灣詩(shī)壇方興未艾的同志書寫提供別開(kāi)生面的可能性，甚至也給酷兒理論（Queer Theory）提供實(shí)踐的領(lǐng)域。在〈同系色調(diào)〉中雖然一開(kāi)始詩(shī)人對(duì)於「出櫃」與否略有猶疑：「矛盾靈魂隱隱躁動(dòng) / 在色盤上 / 在未被打開(kāi)的櫃子裡 / 在猶疑」，隨後則是自信地表示：「多彩調(diào)和已經(jīng)足夠自體綻放 / 叛逆既非病態(tài)的低語(yǔ) / 曖昧色彩同或者異 / 又有什麼關(guān)係」，甚至敢於「仰頭大膽發(fā)聲 / 驚歎彩虹如此美好 / 總會(huì)在路途中 / 發(fā)現(xiàn)原來(lái)另有一個(gè)又明的起點(diǎn)」，末段首句「逆著箭頭走」刻意以反字排印，暗示同志書寫「是一種愉悅的踰越 / 筆觸」。不唯如此，〈新Lover類型論〉一詩(shī)則舞得更為前衛(wèi)，在同志愛(ài)上表現(xiàn)得更為激進(jìn)、徹底，東霖說(shuō)：「不管是T還是婆 / 不管用前列腺按摩器還是跳蛋 / 不管當(dāng)葛格還是底迪 / 不管要單一還是多P / 不管是熊還是猴 / 不管……」，都要給自己拍拍手─這是對(duì)酷兒族群的肯定，並於末段最後做了下述類似宣言的主張：「要踰越更要愉悅 / 不分─ / 作為最高準(zhǔn)則」，也就是該詩(shī)題目所稱的「新Lover類型論」，而這不啻就是「酷兒之愛(ài)」說(shuō)?！　∥枨咧恋谒墓?jié) / 輯「譁眾的荒誕」已換成行板。這一節(jié)所跳躍的舞步與旋律較為特殊，〈久違的回家的路〉、〈譁眾的荒誕〉、〈逃避〉、〈港式飲茶〉等詩(shī)分別是對(duì)於田雅各〈拓跋斯．搭瑪匹瑪〉（小說(shuō)）、張瀛太〈夜夜盜取你的美麗〉（小說(shuō)）、路寒袖《我的父親是火車司機(jī)》（詩(shī)集）以及王盛弘「香港路上觀察學(xué)」（演講）等作品的讀後回應(yīng)，頗有互文（intertextuality）的味道，其中〈逃避〉一詩(shī)（應(yīng)《臺(tái)灣詩(shī)學(xué)．吹鼓吹詩(shī)論壇》之邀）還玩了一個(gè)隱題詩(shī)的小遊戲。第五節(jié) / 輯「根管治療」則是本書的最終章，其調(diào)性又回復(fù)到首節(jié)的自我抒情，但音色更見(jiàn)清朗，描寫的對(duì)象有人、物、景，較為駁雜，在編排上頗有以「亂」為「樂(lè)之卒章」之用心。如果以終曲回復(fù)首節(jié)的旋律而言，頭尾互為呼應(yīng)，本詩(shī)集結(jié)構(gòu)便接近迴旋曲（rondo）的曲風(fēng)。　　縱然如此，我仍認(rèn)為東霖詩(shī)作的底色稍嫌灰暗，他的「根管治療」該醫(yī)治的不只是如詩(shī)中所描述的「寂寞的窟窿」而已，還應(yīng)走出那「每個(gè)服用了安眠藥的黑天時(shí)分」（《各自度量》）；反倒是他對(duì)於同志之愛(ài)的坦承與自信，值得吾人關(guān)注。無(wú)論如何，這是他的首支「舞曲」，雖然其中也見(jiàn)不夠穩(wěn)健的舞步與樂(lè)音（即不成熟的語(yǔ)言），但終究瑕不掩瑜，不必責(zé)其完備，且再拭目以待他接下來(lái)的第二支舞吧！　　本文作者孟樊先生，詩(shī)評(píng)家，現(xiàn)任臺(tái)北教育大學(xué)語(yǔ)創(chuàng)系副教授。著有詩(shī)集《S. L 和寶藍(lán)色筆記》，散文《飲一杯招魂酒》、《喝杯下午茶》等，論述《文學(xué)史如何可能》、《臺(tái)灣後現(xiàn)代詩(shī)的理論與實(shí)際》等。

內(nèi)容概要

　　《終於起舞》是李東霖第一本新詩(shī)集結(jié)，收錄詩(shī)作六十餘篇，以寫實(shí)直樸的詩(shī)風(fēng)為主，也包含對(duì)社會(huì)與自我的省思，以及浪漫與幻想的囈語(yǔ)等作品?！　∽鳛槎皇兰o(jì)新崛起的詩(shī)人，李東霖顯然帶有較諸其他人更為憂鬱的氣質(zhì)。同為新世代詩(shī)人的波戈拉認(rèn)為，李東霖的詩(shī)篇風(fēng)格復(fù)古而且慎重。李東霖在詩(shī)中的情緒，要不抽離，要不就令人感到無(wú)比深情；此外，他的詩(shī)作多半簡(jiǎn)單輕短，但卻能夠負(fù)載深遠(yuǎn)的喻意與感情的真味。行間的復(fù)古與字裡的孤獨(dú)，大概就是《終於起舞》的情緒與樣貌了?！　∪绻軌虼钆渎淖拥娜A爾滋音樂(lè)來(lái)享受，讀著李東霖的詩(shī)，就像一名青春少年回憶著他曾學(xué)過(guò)的舞步，在房間獨(dú)自地慢慢地輕踩。讀著詩(shī)，你的心情與記憶也可以跟著起舞。

作者簡(jiǎn)介

　　李東霖　　一九八六年一月二十二日生於新竹市?！　≡@《聯(lián)合報(bào)．繽紛版》校園故事王、臺(tái)北植物園新詩(shī)季新詩(shī)獎(jiǎng)、「拉縴人．徵好詞」歌曲作詞獎(jiǎng)…青年詩(shī)人初試啼聲，繞樑閱耳?！　∧壳盀?*臺(tái)北教育大學(xué)語(yǔ)文與創(chuàng)作學(xué)系碩士班研究生。

媒體關(guān)注與評(píng)論

　　名詩(shī)人 向　陽(yáng)　詩(shī)評(píng)論家 孟　樊　專文推薦　　名作家 廖玉蕙　詩(shī)刊主編 莫　渝　　小說(shuō)家 徐嘉澤　青年詩(shī)人 波戈拉　共同推薦

編輯推薦

　　★八O後詩(shī)人深獲好評(píng)的詩(shī)集　　得獎(jiǎng)紀(jì)錄　　曾獲《聯(lián)合報(bào)．繽紛版》校園故事王、臺(tái)北植物園新詩(shī)季新詩(shī)獎(jiǎng)、「拉縴人．徵好詞」歌曲作詞獎(jiǎng)、財(cái)團(tuán)法人國(guó)家文化藝術(shù)基金會(huì)出版補(bǔ)助?！　∽髡吆?jiǎn)介　　李東霖　　一九八六年一月二十二日生於新竹市?！　≡@《聯(lián)合報(bào)．繽紛版》校園故事王、臺(tái)北植物園新詩(shī)季新詩(shī)獎(jiǎng)、「拉縴人．徵好詞」歌曲作詞獎(jiǎng)…青年詩(shī)人初試啼聲，繞樑閱耳?！　∧壳盀閲?guó)立臺(tái)北教育大學(xué)語(yǔ)文與創(chuàng)作學(xué)系碩士班研究生。

圖書封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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