花部與雅部

內(nèi)容概要

中國(guó)擁有三百多種由真人扮演的戲曲，其中一半以上形成於清代。緣於領(lǐng)導(dǎo)階層之倡導(dǎo)獎(jiǎng)掖、城市經(jīng)濟(jì)之流通繁榮、民間賽會(huì)之演戲傳統(tǒng)、戲曲腔調(diào)之繁衍流播等因素，清代戲曲劇種因而蓬勃發(fā)展，蔚為大觀。南北交流、花雅爭(zhēng)勝，戲曲在宮廷與民間都展現(xiàn)了前所未有的活力。
本書(shū)收錄論文十篇，始則探討清代「花、雅之爭(zhēng)」的三個(gè)歷史階段，各有哪些代表演員，並以如何的表演風(fēng)采，吸引觀眾的目光。繼之以清宮所藏戲曲劇本、昇平署歷史檔案、藝人身段譜手鈔本等第一手資料，研究清宮戲曲的遞嬗與內(nèi)涵，並從身段視角切入論述雅部崑劇表演的「乾、嘉傳統(tǒng)」。同時(shí)，特別凸出清初雜劇作家的主體意識(shí)與書(shū)寫(xiě)策略，觀照異代之際文人幽微曲折的心聲。
逮及晚清，面臨劇變?；ú开?dú)占劇壇，雅部退守一隅。作為花部領(lǐng)軍之京劇，一時(shí)席捲天下。開(kāi)創(chuàng)「以人立派」之宗師譚鑫培，重視戲曲改良之汪笑儂，都是不能忽視的重點(diǎn)人物。故本書(shū)各立單元，予以析論。最後，則關(guān)注臺(tái)灣的豫劇與掌中劇，結(jié)合田調(diào)與文獻(xiàn)，為本土戲曲研究略作補(bǔ)白。

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