遺忘·刑警

內(nèi)容概要

第2屆[島田莊司推理小說(shuō)獎(jiǎng)]首獎(jiǎng)作品他遺忘了六年歲月，卻忘不了那抹死前的濃豔笑意……我從睡夢(mèng)中驚醒，頭痛欲裂，完全記不清自己昨天的行蹤，發(fā)生在東成大廈的雙屍命案卻漸漸清晰成形：一個(gè)狂暴的丈夫殺死情夫和情夫的懷孕妻子。表面上看來(lái)這個(gè)案件再簡(jiǎn)單不過(guò)了，但我卻感到一絲不協(xié)調(diào)感，或許是刑警的直覺吧。當(dāng)我掙紮起身去上班，才驚覺今天竟然是2009年3月15號(hào)──我明明記得現(xiàn)在是2003年，命案才發(fā)生了一個(gè)星期??！難道……我失去了六年的記憶？正在不知所措時(shí)，有位女記者為了這宗轟動(dòng)一時(shí)的「陳年舊案」跑來(lái)找我採(cǎi)訪，並決定和我聯(lián)手重新展開調(diào)查。然而挖掘越深，我就越感到不安，因?yàn)槲野l(fā)現(xiàn)在那段遺忘了的過(guò)去之中，我跟案件之間有著不可告人的秘密……第二屆「島田莊司推理小說(shuō)獎(jiǎng)」決選入圍作品評(píng)語(yǔ)日本推理小說(shuō)之神/島田莊司華文本格推理的確有潛力彌補(bǔ)日本本格小說(shuō)中容易不足的要素。作者本次投稿的作品中，最打動(dòng)我的就是他對(duì)「二十一世紀(jì)本格」的理解。他在投稿時(shí)所附的文章中，提到了他對(duì)於「二十一世紀(jì)本格」創(chuàng)作條件的認(rèn)識(shí)。Ａ謎團(tuán)需要具幻想性，即使寫實(shí)也要具備特異的戲劇性。Ｂ作品的謎團(tuán)設(shè)計(jì)必須具備嶄新的方法論，或是概念上顛覆傳統(tǒng)作品的模式。Ｃ運(yùn)用科學(xué)原理，以新世紀(jì)的科學(xué)知識(shí)來(lái)補(bǔ)強(qiáng)作品，甚至當(dāng)作主題。作者的這種認(rèn)識(shí)相當(dāng)精闢而正確，本作品在這些要素的基礎(chǔ)上，運(yùn)用了Ｃ的高度推理邏輯鋪陳整個(gè)故事，當(dāng)然無(wú)愧於成為「二十一世紀(jì)本格推理」。這三點(diǎn)內(nèi)容除了是作者對(duì)「二十一世紀(jì)本格」推理的認(rèn)識(shí)，更是作者表達(dá)內(nèi)心創(chuàng)作熱情的宣言。為看似神秘、匪夷所思的懸疑作出合理的解釋，成為故事的出發(fā)點(diǎn)，為了讓這種手法具有二十一世紀(jì)的今天仍然不曾改變的生命力，並得到進(jìn)一步發(fā)展、更進(jìn)一步的深入，必須充分瞭解最新科學(xué)的資訊，更加透徹地發(fā)揮「夜的詩(shī)人」愛倫坡的感性，比愛倫坡更追求匪夷所思的未知體驗(yàn)，努力幻視具有詩(shī)般優(yōu)美意境的神秘現(xiàn)象。順利地達(dá)到這個(gè)境界後，必須再度運(yùn)用從最新科學(xué)中掌握的知識(shí)和方法，富有邏輯地、合理地在現(xiàn)實(shí)中拆解這些神秘現(xiàn)象，呈現(xiàn)在讀者面前。為了忠於原點(diǎn)的精神，任何當(dāng)今二十一世紀(jì)本格推理作家都必須做到這一點(diǎn)。然而，經(jīng)過(guò)一百五十年的歲月，推理作家將愛倫坡時(shí)代曾經(jīng)令讀者瞠目結(jié)舌的科學(xué)方法，逐漸固定化、遊戲化，簡(jiǎn)直變成了棒球遊戲規(guī)則，結(jié)果反而愈來(lái)愈忽略故事本身的要素。在這種發(fā)展潮流中，科學(xué)創(chuàng)意和科學(xué)的日新月異這種重大的要素逐漸被人遺忘，作者不斷創(chuàng)作定型化的故事（這已經(jīng)不能稱為故事。人們將新鮮驚奇的集結(jié)稱為故事），為讀者喜歡這類作品的傾向感到安心，導(dǎo)致推理小說(shuō)逐漸喪失了文學(xué)性。話雖如此，這種方法並非錯(cuò)誤，這也是必須追求的目標(biāo)之一，因此，這種類型的作品也可以向島田莊司獎(jiǎng)投稿，但是，絕對(duì)不能以為這樣已經(jīng)足夠，不能為此感到安心。本格推理也必須追求豐富的故事性和文學(xué)性，必須不時(shí)回歸原點(diǎn)的思想和原理，反省目前的方法論，這種態(tài)度十分重要。如果所有作家都疏於這項(xiàng)工作，本格推理領(lǐng)域就會(huì)像汽車一樣故障、拋錨，逐漸衰退，最後只剩下暢銷書，而這些暢銷書往往並非「本格推理」。「二十一世紀(jì)本格」的提議，向不斷面臨陷入定型化、類型化陷阱危險(xiǎn)的日本本格推理界，提出了突破眼前困境的方法，本作品更用一流的才華完成了這項(xiàng)任務(wù)。繼續(xù)進(jìn)行剖析，就會(huì)發(fā)現(xiàn)本作品的不足之處也逐漸浮上了檯面。作者在本作品中運(yùn)用了最新科學(xué)知識(shí)和見解，包括了記憶障礙、ＰＴＳＤ、腦內(nèi)出血等醫(yī)學(xué)知識(shí)，但其實(shí)這些病癥在二十世紀(jì)就已經(jīng)司空見慣，缺乏成為「二十一世紀(jì)型未知體驗(yàn)」的前衛(wèi)性。當(dāng)然，比起這些問(wèn)題，這部作品的可讀之處，在於主角追蹤兇手、試圖鎖定特定人物的整個(gè)過(guò)程，在看似找到真相和真兇的剎那，再度峰迴路轉(zhuǎn)，出現(xiàn)離奇曲折的情節(jié)，這種故事的發(fā)展饒富趣味。在看到終點(diǎn)的那一剎那，案情的景象完全顛倒，他所掌握的整起事件都失效，進(jìn)入出人意料的發(fā)展。然而，如果按照他的理解繼續(xù)追蹤下去，又將再度面臨顛覆的局面，再次創(chuàng)造驚奇。作者靈活運(yùn)用了前面所提到的科學(xué)知識(shí)和見解支撐了故事的整體架構(gòu)。想要做到這一點(diǎn)，必須具備足夠的寫作能力，讓讀者充分相信顛覆前的世界，這位作者的文筆具有不斷說(shuō)服讀者的能力。一次又一次顛覆的驚奇，其實(shí)都牽涉到某個(gè)專有名詞，當(dāng)事人的生活史也隨之發(fā)生變化。作品呈現(xiàn)出宛如變魔術(shù)般令人眼花撩亂的發(fā)展，作者巧妙拿捏、掌握了讀者的驚訝和推測(cè)，所有這些能力都成為巧妙架構(gòu)出作品整體的設(shè)計(jì)能力。作者毫不諱言，他在理解「二十一世紀(jì)本格」的概念所投稿的這部作品，是在承襲第一屆島田莊司獎(jiǎng)的得獎(jiǎng)作品《虛擬街頭漂流記》，和拙作《Helter Skelter》創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行挑戰(zhàn)。拙作以披頭四的同名曲作為題目，該作品則以大衛(wèi)．鮑伊的歌曲〈The Man Who Sold the World〉作為英文副標(biāo)題。這位作者本次的創(chuàng)作，是運(yùn)用他的理解力和高度的寫作能力，迅速對(duì)於「二十一世紀(jì)本格」這個(gè)新詞彙、這種推理小說(shuō)的新型創(chuàng)作方法，所作出的示範(fàn)解答。因此，對(duì)作者而言，這部作品並非自然出現(xiàn)在他腦海的自發(fā)性創(chuàng)作，而是運(yùn)用自己的一部分才華，回應(yīng)了在臺(tái)灣登陸的「二十一世紀(jì)本格」這個(gè)全新想法，對(duì)作者而言，只是非主流的習(xí)作。果真如此的話，顯然這位作者具備了未來(lái)無(wú)可限量的才華。

作者簡(jiǎn)介

陳浩基
香港人，七○年代出生，香港中文大學(xué)計(jì)算機(jī)科學(xué)系畢業(yè)。臺(tái)灣推理作家協(xié)會(huì)海外成員，現(xiàn)專職寫作。
二○○八年，以童話推理作品〈傑克魔豆殺人事件〉入圍第六屆「臺(tái)灣推理作家協(xié)會(huì)徵文獎(jiǎng)」決選。翌年在第七屆「臺(tái)灣推理作家協(xié)會(huì)徵文獎(jiǎng)」以續(xù)作〈藍(lán)鬍子的密室〉及犯罪推理作品〈窺伺藍(lán)色的藍(lán)〉同時(shí)入圍決選，並以〈藍(lán)鬍子的密室〉奪得首獎(jiǎng)。之後，憑推理小說(shuō)《合理推論》取得可米瑞智百萬(wàn)電影小說(shuō)獎(jiǎng)第三名，又以科幻短篇〈時(shí)間就是金錢〉獲第十屆倪匡科幻獎(jiǎng)三獎(jiǎng)。
另著有科幻作品《闇黑密使》（與高普合著）、恐怖作品《倖存者》、《魔蟲人間》、異色推理作品《氣球人》等等。
興趣是閱讀、寫作、推理、神話研究、科學(xué)、音樂(lè)、電影、電腦、動(dòng)漫畫、吉他、惡作劇和胡思亂想。希望能寫出涵蓋以上所有範(fàn)疇的作品。
很少更新的部落格：
※推理成癮http://mysterophilia.blogspot.com/

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