二的悲劇

出版時間：2009年04月13日出版社：皇冠文化作者：法月綸太郎譯者：郭清華,王蘊潔
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內(nèi)容概要

人潮之中與你重逢，是我最美麗的幸運，
卻也是一切不幸的開始……
法月綸太郎繼經(jīng)典名作《一的悲劇》後，更臻文學(xué)與美學(xué)結(jié)合的完美化境！
．「這本推理小說真厲害！」1995年度10大推理小說！
．「探偵小說研究會」1975 ~ 1994本格推理小說BEST 100！
初春的京都街頭，男女久別重逢。當(dāng)下感到驚喜又惶惑不安的兩人，卻不知他們對彼此的愛慕，竟是所有事件的開端……
東京都內(nèi)的住宅大樓裡發(fā)生了一樁兇殺案，女性死者的臉部被殘酷地?zé)龤В「鶕?jù)警方研判，這是因三角關(guān)係而起的挾怨殺人事件，而三角關(guān)係的當(dāng)事人之一──死者的女性室友則逃逸無蹤。
但是，在死者胃裡發(fā)現(xiàn)的那支鑰匙是怎麼回事？那到底是開啟什麼的鑰匙呢？名偵探法月綸太郎正要出馬調(diào)查這件命案的同時，京都警方找到了被懷疑是兇手的女嫌犯屍體，而那支鑰匙的真相也逐漸明朗了。但讓法月綸太郎陷入困境的迷宮之門，是否可以就此打開？……
．【推理謎】官網(wǎng)：www.crown.com.tw/no22/mystery

作者簡介

法月綸太郎 Norizuki Rintaro
1964年出生於日本島根縣松江市。就讀京都大學(xué)時，加入推理界人才輩出的『推理小說研究會』，和綾?行人、我孫子武丸等人都是『新本格派』推理作家的代表人物。
1988年，他以《密閉教室》入圍江戶川亂步賞，因此獲得推理大師島田莊司的大力推薦而出道。1989年發(fā)表以『法月綸太郎』為主角的《雪密室》和《誰彼》，從此展開了『法月綸太郎』偵探系列，如《為了賴子》、《一的悲劇》、《再一次的紅色惡夢》、《法月綸太郎的冒險》等。其後，他以《二的悲劇》入選『這本推理小說真厲害！』1995年度10大最佳推理小說以及『探偵小說研究會』1975~1994年本格推理小說BEST 100，2002年則以〈都市傳說〉榮獲第55屆日本推理作家協(xié)會賞短篇小說獎，2005年再以長篇《去問人頭吧》贏得第5屆本格推理小說大賞。
在他的作品中，常反映了身為作者心的苦惱；而擔(dān)任『偵探』角色的法月綸太郎亦常融入事件中，與當(dāng)事人同喜同悲，他也因此獲得了『煩惱作家』的稱號。

書籍目錄

【導(dǎo)讀】故事，從“你”開始……
第一部　再會
·第一章
第二部　搜查I
·第二章
·第三章
·第四章
·第五章
·第六章
·第七章
·第八章
·第九章
·第十章
·第十一章
第三部　搜查Ⅱ~京都~
·第十二章
·第十三章
·第十四章
·第十五章
第四部　清原奈津美的日記
·第十六章
·第十七章
第五部　真相
·第十八章
·第十九章
·第二十章
參考文獻
新書版后記
文庫版后記

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用戶評論 (總計2條)

　　你站在書店，看到了《二的悲劇》這本書。
　　其實你不確定今天是不是要買本書回家打發(fā)時間，甚至不確定有個明確的動機便走入書店，可能只是天氣熱想吹個涼自然走了進來，也可能是進書店這個舉動本身就是在打發(fā)時間，而且出自最基本的反應(yīng)，走進新書陳列的區(qū)域，低頭看看最近出了什么書。
　　你心想，或許小說是個不錯的選擇，因為類型很多，而且精彩的故事一看就無法放手，這感覺挺美好。只不過，你知道自己閱讀上沒有什么特殊的取舍，更稱不上養(yǎng)成習(xí)慣，生活中諸多瑣事已經(jīng)夠惱人了，閱讀不過是忙里偷閑而已。
　　你左顧右盼，很多資訊進入眼里：該選排行榜上名列前茅、跟隨大眾口味一讀的書呢，還是花點時間找找你真正感興趣的一本？
　　你的目光停留在《二的悲劇》這本書上。
　　封面美感還不賴，這是你選書的依據(jù)之一，至少透露出某種用心；但主要吸引你的，是書腰上的那句話——以第二人稱為視點的小說。
　　你忘了之前看過哪本，同樣是以第二人稱為視點的小說，印象中整個人都被拉進了故事一般，挺新鮮有趣。咦？難道書名《二的悲劇》中的“二”字，指的就是第二人稱的書寫方式嗎？還是表示有某個連貫順序，得先看過《一的悲劇》才行？
　　你想更進一步確認，于是拿起了一疊書中最上面的那本，想找尋多一點資訊。
　　翻開書頁，前頭有一篇導(dǎo)讀，是一個名叫冬陽的人所寫。你不認識他，或是她？參考一下好了，無妨。
　　小說開端，以初春的京都街頭為背景，采第二人稱“你”敘述一場巧遇。這個“你”顯然是位男性，聽到對街某個女子的呼喚，這時“你”回頭，看到了那張再熟悉不過的臉龐——這看似幸運又美麗的相遇，竟是無可挽回的悲劇開始
　　導(dǎo)讀的一開頭稍稍簡介了小說開端，似乎是個愛情故事，而且還是個悲劇。不過你思索了一下，翻回書籍封面，上頭標示著“推理謎”這個書系名，你心想：這不是本推理小說嗎？
　　你翻回書內(nèi)頁，想做個確認。
　　《二的悲劇》稱得上是一部高水準的致敬之作，致敬的對象理所當(dāng)然是美國推理大師艾勒里．奎因。何以說是“理所當(dāng)然”？打從作者法月綸太郎塑造出與作者同名的名偵探角色、還讓名偵探的父親以日本警視廳搜查一課警視的身分登場（與艾勒里·奎因的設(shè)定如出一轍，艾勒里的父親理查．奎因正是紐約警局的探長），并享有“日本的艾勒里．奎因”美名時，喜愛古典推理小說的讀者們莫不睜大眼睛看，法月的小說能否呈現(xiàn)大師級的說故事功力？
　　果然是本推理小說，艾勒里·奎因這個名字有些耳熟，但你一部都沒看過，心底暗想這會不會影響閱讀樂趣？
　　你往下讀去。
　　雖然法月的小說中常常可讓喜愛奎因的讀者發(fā)現(xiàn)，借用了奎因某部小說的情節(jié)或架構(gòu)，但這一點都不妨礙不熟悉奎因的讀者閱讀，因為在法月的精巧設(shè)計下，或融入新的謎團詭計，或揉合不同的寫作技巧，寫成脫離既有原型的獨立作品。例如在《二的悲劇》一書中，其中一條故事線以第二人稱的視點來鋪陳，就相當(dāng)讓人耳目一新。
　　這樣的寫法不但新鮮，而且在整部小說中起了很重要的作用，藉由與另一條以第三人稱、敘述偵探法月綸太郎行動的故事線纏繞，營造出詭譎的氣氛外，并產(chǎn)生了層層包裹的神秘感和虛實交錯的迷離感，開創(chuàng)出與前人迥異之路。
　　然而，法月綸太郎向艾勒里·奎因致敬之處不僅止于人物的身分設(shè)定，還包括了人物的性格，這點尤其重要。熟悉法月作品的讀者一定常聽見以下這個說法：“在法月綸太郎的作品中，常反映了身為作者內(nèi)心的苦惱；而擔(dān)任‘偵探’角色的法月綸太郎亦常融入事件中，與當(dāng)事人同喜同悲，因此獲得了‘煩惱作家’的稱號?！边@一點，奎因?qū)Ψㄔ碌挠绊懹壬睢?br /> 　　這不是無謂的模仿，而是兩位橫跨不同時空與地域的作家近似的遭遇（奎因活躍于一九三〇～七〇年代的美國）。奎因與法月不僅同為小說創(chuàng)作者，同時也都是出色的評論研究者，當(dāng)兩者的創(chuàng)作與研究都以“古典解謎”為標的時，他們很快就遭遇到兩個難題：一是解謎推理小說核心詭計的原創(chuàng)性枯竭，幾乎被開發(fā)殆盡；一是具浪漫主義性格的名偵探在寫實主義創(chuàng)作中無可避免的沖突與限制。
　　前者較容易理解，現(xiàn)今解謎推理小說中所運用的詭計，十有八九早已被前人使用過（一百六十多年發(fā)展下來的結(jié)果），多只是重新包裝、變形或組合而已，魅力或意外性早已大不如前。后者則可從生活經(jīng)驗中得悉，現(xiàn)實生活中怎么可能還有那種非正式調(diào)查員身分的業(yè)余人士出入刑案現(xiàn)場、追捕兇惡的犯人豈能只在辦公室里動動腦就好？法月在《二的悲劇》中自嘲“拐彎抹角地談?wù)撟x者不關(guān)心的主題，經(jīng)常中斷故事進展的惡習(xí)，造成了法月作品結(jié)構(gòu)上的缺陷”，正是過去古典解謎小說全盛時期的特征之一。
　　煩惱歸煩惱，作家仍得找尋出新的寫作之路才行，所以奎因中晚期作品里浮現(xiàn)更多社會議題與犯罪意識這項特征，同樣在法月的作品中找到呼應(yīng)之處，只不過在現(xiàn)今的時空背景下，《二的悲劇》展現(xiàn)的不只是一個機巧的斗智解謎故事，更是一個帶有特殊美學(xué)的純愛故事
　　看完導(dǎo)讀，你大概對作品背景有了初步了解，忍不住找個地方坐下來，繼續(xù)往下翻讀，映入眼簾的字眼是“第一部　再會”——故事，從“你一個人走在繁華市街的雜沓人群中”開始……
被這書名打敗了?。篜

二的悲劇

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