骸之爪

用戶評(píng)論 (總計(jì)33條)

•   　　很本格的一本小說(shuō)！
  　　
  　　最大的特點(diǎn)就是每個(gè)線索都有用。每個(gè)人物隨便的聊天都是細(xì)碎的線索。
  　　
  　　沒(méi)有密室殺人，沒(méi)有不可能犯罪，基本沒(méi)有敘述詭計(jì)，基本沒(méi)有謊言。
  　　
  　　本分樸素，不耍心機(jī)，不涮讀者的一本好書(shū)。
•   　　比起系列首作《背之眼》，這本謎團(tuán)的數(shù)量和案件的復(fù)雜程度都提高了很多?！侗持邸防锍霈F(xiàn)了某些靠“靈異”糊弄過(guò)去的謎團(tuán)，估計(jì)很多推理迷難以接受，在這本里都用現(xiàn)實(shí)解答了，這點(diǎn)算是最大的進(jìn)步吧。
  　　寫(xiě)法是那種偵探進(jìn)入案發(fā)環(huán)境后兇手同步犯罪的類型，比起古典的案發(fā)后四處找人查訪的類型更容易讓人投入。這樣寫(xiě)的缺點(diǎn)也有，就是情節(jié)發(fā)展較慢，讀者看到一些貌似無(wú)關(guān)的情節(jié)會(huì)覺(jué)得無(wú)趣，還有懸念點(diǎn)的設(shè)置比較考驗(yàn)作者功力。還好這些方面道尾做得都不錯(cuò)，雖然沒(méi)有足夠炫目的謎團(tuán)，但連續(xù)解答相當(dāng)漂亮，處處留下伏筆，在結(jié)尾連鎖引爆還是相當(dāng)過(guò)癮的。
  　　前一段時(shí)間看的《山魔》和這本題材有相似的地方，寫(xiě)法上也類似，但看起來(lái)明顯這本更有趣一些，或許就是第一人稱和第三人稱的區(qū)別吧。伏線多也是共同點(diǎn)。作為敘詭高手的道尾在書(shū)里布置了充分多的誤導(dǎo)線索，光是松月老房主就多次直接暗示了和真相相關(guān)的內(nèi)容，但是估計(jì)一般人還是會(huì)毫無(wú)懷疑的接受表面訊息吧，就算在讀音方面沒(méi)有障礙的日本人也是。
  　　如果覺(jué)得道尾以前用敘詭導(dǎo)致公平性缺失的話，這本倒是相反的公平性當(dāng)?shù)?，相?dāng)古典風(fēng)格。故事最終還是以悲劇收?qǐng)?，這點(diǎn)算小遺憾，還有就是謎團(tuán)方面不夠宏大，可能會(huì)多少降低讀者的閱讀興趣。除了這些，還是四星半的精彩作品。
  　　
•   　　古老的佛像雕刻所，大笑的千手觀音，流血的明王，多年前的謎。。。。非常J.D.Carr. 所以也是我最愛(ài)的風(fēng)格.
  　　老實(shí)說(shuō)，道尾目前的4本中譯本中，這是我評(píng)價(jià)最高的。第一次接觸道尾的作品當(dāng)然是那本向日葵，雖然名不虛傳，但其實(shí)並不是很對(duì)自己的胃口，當(dāng)時(shí)自己的道尾的評(píng)價(jià)是：試圖衝破本格與新本格限制的新銳作家，以“認(rèn)知”來(lái)包裝故事的謎團(tuán)及所謂的敍述性詭計(jì)。而並不是我最愛(ài)的本格解謎推理.
  　　《影子》延續(xù)了向日葵風(fēng)格，但奇怪的是相隔時(shí)間不久，我對(duì)此書(shū)的印象卻非常淡薄，對(duì)於該書(shū)的評(píng)價(jià)也最多只能是不過(guò)不失.
  　　之後的背之眼讓我大失所望，“處女作”和“恐怖小説大賞”這兩個(gè)關(guān)鍵詞也不能掩蓋我對(duì)此作的厭惡，只因爲(wèi)我是純邏輯推理的支持者，我不能接受如此的寫(xiě)作模式，也不能接受出版社用推理小説的名號(hào)來(lái)包裝這本書(shū)。唯一的亮點(diǎn)就是三個(gè)主角的人物描寫(xiě)以及北見(jiàn)和道尾的小曖昧。不過(guò)其實(shí)我對(duì)真?zhèn)淝f介系列完全不抱幻想.
  　　完全想不到，《骸》以完全本格推理的姿態(tài)歸來(lái)！書(shū)充滿了大大小小的謎團(tuán)，而且最終也一一得到了解決（儘管明王流血的解釋讓我既噁心又不信。。。），結(jié)局也算是曲曲折折，轟轟烈烈。遺憾是北見(jiàn)在此作完全是沒(méi)有存在感的人物，和道尾的小曖昧也因此少了許多。。。而真?zhèn)湟彩牵保埃?的名偵探架勢(shì)，以至於甚至有些臉譜化的趨勢(shì)
•   　　這是道尾出道后的第三部小說(shuō)，同樣屬于“真?zhèn)淝f介”系列，看完后給我總體感覺(jué)是比較平淡，有點(diǎn)硬著頭皮堅(jiān)持看下去的意思，雖然該系列作之中的同名作家“道尾”這個(gè)人物還是挺有意思的，傻傻的，有點(diǎn)小心思，還帶有點(diǎn)小幽默，與老同學(xué)真?zhèn)淝f介的互動(dòng)有時(shí)也顯得挺有趣，但《骸之爪》這個(gè)故事本身并不出采，雖然設(shè)置的伏筆也令人信服，最后的解謎也合情合理，但給人的感覺(jué)就是——作者好像仍處于摸索階段，反映在行文上就有點(diǎn)猶猶豫豫的，缺乏的是一種類似于“作品之魂”能直擊人心的東西，另外，雖然有點(diǎn)淡化了，在此作中，仍舊有京極的一點(diǎn)影子存在。
  　　
  　　基本上，還不如第二作——《向日葵不開(kāi)的夏天》，所以，后面也證明了，還是發(fā)揚(yáng)敘述性詭計(jì)比較適合他……
  　　
•   　　本作是寫(xiě)輪眼道尾的長(zhǎng)篇作品中的第三作,可看出作者筆法已漸趨圓滑.令人不解的是,真?zhèn)淝f介系列仿佛是以模仿別人風(fēng)格而寫(xiě)的,如果說(shuō)背之眼多少帶有京極夏彥況味的話,本作骸之爪則是回歸到了橫溝正史的風(fēng)格當(dāng)中了……橫老最擅長(zhǎng)的以封閉舞臺(tái)敘述某家族內(nèi)成員相繼發(fā)生殺人事件的本格設(shè)定被骸之爪變相采用了,橫老小說(shuō)獨(dú)有的古早詭異氣氛的渲染在骸之爪中雖有所不及,但取而代之的是道尾在書(shū)中滲入的宗教佛像知識(shí)和靈異元素,而案情撲朔迷離,伏筆線索遍布全文俯拾皆是,令解說(shuō)部的篇幅占了全書(shū)的四分之一之多,可說(shuō)令本格迷過(guò)足了癮.還故意提前暴露一些線索讓讀者誤中圈套,可惜書(shū)中在不影響核心的情況下用了不少日語(yǔ)(還有方言…)發(fā)音的曖昧性做線索,最后眾多事件的巧合交錯(cuò)使得故事結(jié)尾顯得很無(wú)奈,想感受道尾模仿功力的讀者推薦這本骸之爪……
  　　
  　　這世上雖然沒(méi)有什么不可思議的事
  　　但縱發(fā)現(xiàn)世界的真理也猜不透人心
  　　靈異的事物卻有著合理的解釋
  　　開(kāi)創(chuàng)模仿書(shū)寫(xiě)新紀(jì)元……
•   　　　　『南海之帝為儵，北海之帝為忽，中央之帝為渾沌。儵與忽時(shí)相與遇於渾沌之地，渾沌待之甚善，儵與忽謀報(bào)渾沌之德。曰：「人皆有七竅，以視聽(tīng)食息，此獨(dú)無(wú)有，嘗試鑿之?！谷砧徱桓[，七日而渾沌死?！弧肚f子?內(nèi)篇?應(yīng)帝王》
  　　
  　　
  　　　　傳說(shuō)混沌（亦作渾沌）是中國(guó)天地初開(kāi)時(shí)的怪人，他天生沒(méi)有眼、鼻、口、耳等七竅。儵和忽是混沌的朋友，經(jīng)常受其厚遇，二人欲報(bào)其恩，於是替混沌『日鑿一竅』，七日後七竅鑿成，混沌卻死了。這則通稱《混沌之死》的寓言，雖篇幅極短，卻是《莊子》中幾個(gè)聞名世界的篇什之一，稍有點(diǎn)古代文學(xué)知識(shí)的讀者應(yīng)該都看過(guò)，即便是很少讀書(shū)的朋友也或多或少聽(tīng)別人說(shuō)起過(guò)。對(duì)於這則寓言，有兩點(diǎn)頗值得關(guān)注，因?yàn)檫@也正是日本年輕推理作家道尾秀介希望通過(guò)其作品要告訴我們的。其一，儵、忽二人先入為主地認(rèn)為，與自己身體結(jié)構(gòu)不一致（沒(méi)有七竅）的混沌，一定活得不怎么自在，遂貿(mào)然對(duì)混沌施加『通竅』手術(shù)，此為混沌之死的外因。其二，混沌本人也自我認(rèn)知不明，沒(méi)有意識(shí)到身體結(jié)構(gòu)與活法之間并無(wú)根本上的因果關(guān)系（自己沒(méi)有七竅也能視聽(tīng)食息），因此任由儵、忽二人處置，此為混沌之死的內(nèi)因。而上述兩點(diǎn)正可以發(fā)展為『混沌』一詞的最常用定義——無(wú)知無(wú)識(shí)而不自覺(jué)的狀態(tài)，即所謂的『混沌現(xiàn)象』。
  　　
  　　　　混沌現(xiàn)象本身所具備的不確定性、非自覺(jué)性的特點(diǎn)，被西方科學(xué)家用以解釋發(fā)生在確定性系統(tǒng)中的貌似隨機(jī)的不規(guī)則運(yùn)動(dòng)，進(jìn)而形成了眾所周知的『混沌理論』、『蝴蝶效應(yīng)』等著名概念。一九七二年，美國(guó)麻省理工學(xué)院教授E.N.洛倫茲在某次國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議上提出了一個(gè)貌似荒謬的論斷：在巴西一只蝴蝶翅膀的拍打能在美國(guó)得州產(chǎn)生一個(gè)龍卷風(fēng)，并由此提出了天氣的不可準(zhǔn)確預(yù)報(bào)性。時(shí)至今日，該論斷仍為人津津樂(lè)道，而混沌學(xué)也已發(fā)展成為一門(mén)影響深遠(yuǎn)、發(fā)展迅速的前沿科學(xué)?；煦鐚W(xué)認(rèn)為，初始條件十分微小的變化，經(jīng)過(guò)不斷放大，對(duì)其未來(lái)狀態(tài)會(huì)造成極其巨大的差別。西方有首民謠是這樣說(shuō)的：『丟失一個(gè)釘子，壞了一隻蹄鐵；壞了一隻蹄鐵，折了一匹戰(zhàn)馬；折了一匹戰(zhàn)馬，傷了一位騎士；傷了一位騎士，輸了一場(chǎng)戰(zhàn)鬥；輸了一場(chǎng)戰(zhàn)鬥，亡了一個(gè)帝國(guó)。』馬蹄鐵上一個(gè)釘子是否會(huì)丟失，本是初始條件的微變，但其經(jīng)過(guò)一系列『蝴蝶效應(yīng)』之後的結(jié)果，卻是一個(gè)帝國(guó)存與亡的根本巨變。
  　　
  　　　　以上講的是自然科學(xué)、政治軍事學(xué)等領(lǐng)域的『混沌學(xué)說(shuō)』，這可能也是今日的我們最熟悉的內(nèi)容。但請(qǐng)別忘了，『混沌學(xué)說(shuō)』最早是由文學(xué)或者哲學(xué)發(fā)端的，在老莊的話語(yǔ)體系中，『混沌』的主體是人類，也就是說(shuō)，人性之復(fù)雜多變和認(rèn)知機(jī)能之缺陷是『混沌』產(chǎn)生的淵藪，而這一點(diǎn)正可以應(yīng)推理作家所需，形成各式各樣非物理層面的詭譎華麗的『誤導(dǎo)藝術(shù)』，如『敘述性詭計(jì)』、『暗號(hào)詭計(jì)』、『心理密室』、『多重解答』等。在《骸之爪》一書(shū)中，作者借小說(shuō)人物之口言道：『即使發(fā)現(xiàn)了世界的真理，也猜不透人心──即便釋迦牟尼佛亦如是?！徽婵芍^一語(yǔ)中的，沒(méi)有那么多『混沌』的人心，也就沒(méi)有那么多的巧合、那么多的誤解、那么多的猜忌，更不會(huì)有讓主人公真?zhèn)淝f介滿負(fù)無(wú)奈、遺憾之情的殺人事件了。道尾秀介筆下的世界觀正是以這種『混沌學(xué)說(shuō)』為主干部分，這也是作者自處女作《背之眼》以降始終貫徹的創(chuàng)作思路，日本文藝評(píng)論家所冠以的『認(rèn)知科學(xué)推理』，差不多理應(yīng)是同一個(gè)意思。關(guān)於這一點(diǎn)，倒也值得再贅述一番。
  　　
  　　　　初讀道尾秀介作品的讀者，或許還不大分得清『敘述性詭計(jì)』與『認(rèn)知科學(xué)推理』的區(qū)別。一般意義上的敘述性詭計(jì)，是推理作家挑戰(zhàn)推理讀者的特殊形式，即作家刻意利用文學(xué)上的混沌元素，包括語(yǔ)言的多義性、人物信息（姓名、性別、年齡等）的曖昧性、時(shí)間的無(wú)差別性（如每年都有春季、每月都有1號(hào)等）和線索的近似性（如以不同人為視點(diǎn)的敘述中出現(xiàn)同一個(gè)人或同樣的事件），隱去破解謎團(tuán)的重要內(nèi)容，直到『解說(shuō)部』再和盤(pán)托出，使得讀者最終形成『世界崩壞』的感受。亦即，『敘述性詭計(jì)』欺騙的是讀者，而讀者之所以被騙，則歸因於自身的閱讀『混沌』，對(duì)故事的走向產(chǎn)生了認(rèn)知偏差甚至於認(rèn)知錯(cuò)誤。相比較而言，『認(rèn)知科學(xué)推理』欺騙的卻是小說(shuō)人物和讀者兩方，看似隱藏起來(lái)的解謎重點(diǎn)其實(shí)并未隱藏，而是因?yàn)閮煞皆谥饔^認(rèn)知上的誤解遭到忽略。換句話說(shuō)，『認(rèn)知科學(xué)推理』的作品中所有混沌元素都不是作者制造的，而是角色們和讀者們自己制造的，即在『雙重混沌』的狀態(tài)下而形成的『自以為是的世界』，身處這樣的世界之中，事件真相將離我們?cè)絹?lái)越遠(yuǎn)。這裡可以借用道尾在《骸之爪》中所引用的事例來(lái)說(shuō)明這一點(diǎn)：『關(guān)於聖母像的事實(shí)是，許多人都去看熱鬧，也的確看到了聖母像流淚、流血的情景。對(duì)他們來(lái)說(shuō)，聖母像流下的是奇蹟?shù)难蹨I、奇蹟?shù)难?，但這和客觀的真相是兩回事。說(shuō)得通俗易懂一點(diǎn)，那是徹底的造假……只要觀眾不管面對(duì)怎麼樣的情況，都選擇相信，事情就變得簡(jiǎn)單多了。所謂一犬吠形，百犬吠聲──這是典型的集體幻覺(jué)?！晃覀冎?，英文中有這樣的兩個(gè)句子——Seeing is believing（眼見(jiàn)為實(shí)）/Believing is seeing（信以為真 or 心誠(chéng)則靈）。如果試著用『混沌學(xué)說(shuō)』予以觀察，再對(duì)照那個(gè)圣母像流淚事件，我們將發(fā)現(xiàn)上述兩種說(shuō)法都不足取，表面的事實(shí)和客觀的真相往往是不一樣的。真?zhèn)湎盗械男≌f(shuō)中，主人公靈異偵探真?zhèn)淝f介面對(duì)怪奇事件沒(méi)有抱持『成見(jiàn)』，而是采取了既不相信也不否定的『探求』態(tài)度，作者借其口反復(fù)向其他角色和廣大讀者們強(qiáng)調(diào)著這一點(diǎn)，如《背之眼》中所列舉的靈異事件的五種成因，其中既包括『認(rèn)知障礙』的結(jié)果，也包括確實(shí)存在真正意義上的『靈』。此外，對(duì)於『蝴蝶效應(yīng)』這一關(guān)節(jié)，在道尾的小說(shuō)中也俯拾皆是，通常表現(xiàn)為主角不經(jīng)意的一句話、一個(gè)表情、一個(gè)動(dòng)作，被處?kù)痘煦鐮畹哪澄宦?tīng)者、觀者所『誤會(huì)』，幾番『滾雪球』之後，終於促致無(wú)法挽回的後果。所謂『言者無(wú)意，聽(tīng)者有心』，講的差不多是同樣的道理。作家在寫(xiě)作時(shí)，於『呈現(xiàn)部』設(shè)下伏筆『蝴蝶』，在『解說(shuō)部』掀起重現(xiàn)殺人現(xiàn)場(chǎng)和揭開(kāi)事件真相的『風(fēng)暴』，只要處理手法細(xì)致得當(dāng)，讀者定然會(huì)感覺(jué)到作品的強(qiáng)大。
  　　
  　　　　總的來(lái)說(shuō)，『敘述性詭計(jì)』與『認(rèn)知科學(xué)推理』都屬於推理小說(shuō)層面的『混沌學(xué)說(shuō)』范疇，但都只是體現(xiàn)了『混沌』在本格創(chuàng)作上的意義，即為詭計(jì)和謎團(tuán)而服務(wù)。其實(shí)，『混沌』還存在著社會(huì)推理創(chuàng)作的意義，因?yàn)樗侨诵牡碾y測(cè)和人性的復(fù)雜之體現(xiàn)。作家們經(jīng)由這樣的創(chuàng)作，讀者們經(jīng)由這樣的創(chuàng)作，小說(shuō)人物們經(jīng)由這樣的創(chuàng)作，都會(huì)有一個(gè)全新的體驗(yàn)，因?yàn)榇蠹业氖澜缬^皆為之一變！與『混沌』牽涉頗多的『精神病理學(xué)』的話題，時(shí)常受到推理作家關(guān)注，道理也在於此。而對(duì)於道尾秀介來(lái)說(shuō)，獲得第七屆本格推理小說(shuō)大獎(jiǎng)的《影子》一書(shū)便是闡述其『混沌』主題的創(chuàng)作觀的最好證明。受該創(chuàng)作觀的影響，一般來(lái)看道尾秀介的作品存在著兩大顯著特點(diǎn)：一是每部作品必然會(huì)有一位甚至多位不時(shí)出現(xiàn)『無(wú)知無(wú)識(shí)而不自覺(jué)之狀態(tài)』的『混沌人』，但這種『混沌狀態(tài)』并非完全的、無(wú)序的，而是有條件的、間歇式的；二是因敘述者和關(guān)系人的精神狀態(tài)往往游離於正常與混沌之間，受其影響，每部作品在『解說(shuō)部』都會(huì)出現(xiàn)驚天式的逆轉(zhuǎn)，比如真相的屢次翻轉(zhuǎn)、出人意料的兇手、世界崩壞的結(jié)局等。這兩大特點(diǎn)在《骸之爪》中也有很好的體現(xiàn)，請(qǐng)讀者在閱讀時(shí)自行體會(huì)，此處我就不多加聒噪了。
  　　
  　　 誠(chéng)然，描述和利用『混沌學(xué)說(shuō)』的推理小說(shuō)并非始於道尾秀介，基本上日本的推理名家們?nèi)鐤|野圭吾、宮部美幸、森博嗣，在寫(xiě)作時(shí)都曾或多或少地與之交集；但，將此一『真理』擺在如此明顯的最重地位，一以貫之地予以明確展現(xiàn)的，道尾絕對(duì)是第一人。正因?yàn)樗_(kāi)拓了本格推理創(chuàng)作的視界，便無(wú)怪乎大眾譽(yù)之為『新希望』了。另外，關(guān)於這一成就的產(chǎn)生契機(jī)，道尾曾有如下表述：『在讀都筑道夫先生小說(shuō)的時(shí)候，我聯(lián)想到「混沌之死」的故事……一直對(duì)這則寓言印象深刻，讀都筑先生的小說(shuō)，就有「混沌在其作品中」的想法。因?yàn)樗臅?shū)讀一次很難明白，有時(shí)候結(jié)尾寫(xiě)得不很明確，有時(shí)則安排了與你料想的完全不同的東西。我不知不覺(jué)中也將寫(xiě)出「混沌式」的小說(shuō)，作為自己的一個(gè)夢(mèng)想。現(xiàn)在的讀者，對(duì)於正常、流暢的結(jié)局反而會(huì)覺(jué)得不自在，甚至無(wú)法接受，那樣的人是不是也在不知不覺(jué)中迷上了「混沌」這一怪物呢？』
  　　
  　　　　作為目前日本推理小說(shuō)界中最受矚目的優(yōu)秀新進(jìn)作家，道尾秀介并非出道伊始即受到臺(tái)灣媒體、讀者群的普遍關(guān)注。二○○五年，他的處女作《背之眼》雖然獲得了第五屆『日本恐怖懸疑小說(shuō)大獎(jiǎng)』的特別獎(jiǎng)，但此一獎(jiǎng)項(xiàng)不管是在日本國(guó)內(nèi)還是在國(guó)外都不太出名。毋寧說(shuō)道尾因獲此獎(jiǎng)而為人們所識(shí)，倒不如說(shuō)此獎(jiǎng)因道尾的逐漸出眾而為讀者所知。這個(gè)由幻冬舍、新潮社和朝日電視三家聯(lián)合主辦的長(zhǎng)篇小說(shuō)新人獎(jiǎng)，僅六屆而斬，有點(diǎn)名氣的獲獎(jiǎng)作除了當(dāng)時(shí)并不被評(píng)審看好（所謂的特別獎(jiǎng)其實(shí)是讀者獎(jiǎng)）的『靈異偵探』真?zhèn)淝f介系列首作《背之眼》外，只有女作家沼田真帆香留的《如果九月永遠(yuǎn)不結(jié)束》（同屆大獎(jiǎng)受賞），可見(jiàn)道尾的運(yùn)氣還真夠背的，不過(guò)同時(shí)也印證了當(dāng)屆獲獎(jiǎng)作品是該獎(jiǎng)歷史上質(zhì)量最高的。作者的第二部長(zhǎng)篇作品《向日葵不開(kāi)的夏天》於同年底出版，一改首作青澀稚嫩的筆鋒，將『混沌』的主題發(fā)揮得淋漓盡致，難以名狀的文風(fēng)讓讀者在大呼新鮮的同時(shí)也大嘆『結(jié)尾不看個(gè)兩三遍還真不明所以了』，一掃前作所遇的京極夏彥式『妖怪推理創(chuàng)作路線』評(píng)價(jià)困擾的陰霾。但道尾真正引起我的注意，并非在《向日葵不開(kāi)的夏天》出版之際，而是一直等到二○○六年年末『日本三大推理排行榜』的發(fā)布。和去年的三津田信三（注1）境況類似，當(dāng)年的道尾秀介可謂一枝獨(dú)秀，出道後的短短兩年時(shí)間，就為日本推理文壇貢獻(xiàn)了四部長(zhǎng)篇、四部短篇，其中有三部打入排行榜，分別為之前提過(guò)的《向日葵》和《影子》，剩下那部便是皇冠正為各位讀者奉上的這本《骸之爪》，當(dāng)時(shí)的成績(jī)是『本格推理小說(shuō)BEST10』（2007年版）第七名。在日本，如此量多質(zhì)精的年輕推理作家此前還真不曾聽(tīng)說(shuō)。這也是我第一次知道道尾秀介，至於比較熟悉他則是之後的事情了。道尾的創(chuàng)作力在《影子》之後未見(jiàn)任何阻滯，他於近年又陸續(xù)推出四部被一部分評(píng)論家和讀者稱為『干支系列』（我個(gè)人覺(jué)得稱呼『地支系列』比較穩(wěn)妥些，不過(guò)一開(kāi)始『干支系列』本就是近乎玩笑的提法）的長(zhǎng)篇推理小說(shuō)。其實(shí)，這四部作品很難算作系列，因?yàn)樗鼈儾](méi)有一致的主人公，涉及的題材也各不相同，只是書(shū)名中都包含一個(gè)動(dòng)物而已，以出版先後順序排下來(lái)分別為《獨(dú)眼猴》、《所羅門(mén)之犬》、《老鼠男》和《烏鴉的拇指》，其中以《老鼠男》的評(píng)價(jià)最高，時(shí)有『超越《影子》』之譽(yù)。此外，尚有該系列第五長(zhǎng)篇作《龍神雨》於《小說(shuō)新潮》雜志連載中。道尾還創(chuàng)作有十?dāng)?shù)篇推理短作，散見(jiàn)於《Pontoon》、《小說(shuō)新潮》、《野性時(shí)代》、《小說(shuō)昴》等文藝雜誌，未曾結(jié)集成書(shū)。
  　　
  　　 綜上，我們大致可知，道尾秀介筆下主要有『靈異偵探』真?zhèn)淝f介系列和沒(méi)有統(tǒng)一主人公的『干支』系列，而這兩大系列也各有其特定的風(fēng)格，并非難以區(qū)分。一言以蔽之，兩大系列是本格與新本格之別。其實(shí)不只『干支』系列，包括此前的兩部『非系列作』，都可以算是『新本格』作品。當(dāng)然，這也不是正統(tǒng)意義上的綾辻行人式的『新本格』，而是一種充滿異想氣質(zhì)的『新本格』，任何題材到了道尾手裡，都會(huì)被包裝得很新奇、處理得很玄妙，如《向日葵》中的『轉(zhuǎn)世投胎』、《獨(dú)眼猴》中的『特異之耳』、《烏鴉的拇指》中的『他人同士』（毫無(wú)關(guān)系的人居住同一屋檐下）等，然後整個(gè)文風(fēng)也不盡相同，從《向日葵》令人後怕的『腹黑系』到《烏鴉》充滿陽(yáng)光的『治愈系』，我們大致可以看到一種內(nèi)在精神的發(fā)展變化，人性的善惡不再是臉譜式的物欲體現(xiàn)，所有的人物角色都多少背負(fù)著各自的命運(yùn)和情感，不時(shí)困於『混沌』之中，這一點(diǎn)在真?zhèn)淝f介系列長(zhǎng)篇第二作《骸之爪》（注2）中也有近乎完美的書(shū)寫(xiě)?！鹤≡谶@裡的人都像是地鼠?！蝗鹣榉恐械哪橙巳缡钦f(shuō)。自從我們得知真?zhèn)溟_(kāi)設(shè)『靈異事件探求所』的目的之後，他就已經(jīng)不再是一個(gè)類型化的『聖人』偵探角色了，在處理瑞祥房事件的時(shí)候，作者試圖為其進(jìn)一步剝?nèi)プx者印象中的冷靜、精明、無(wú)情、『事後諸葛』（連續(xù)殺人事件中，總是在人死得差不多的時(shí)候才召集關(guān)系人在一起進(jìn)行解謎）的傳統(tǒng)偵探形象，還原給我們一個(gè)有血有肉的魅力偵探。除了真?zhèn)?，鮮活的人物形象還有很多，如唐間木老爹、老松月房主等，反倒是『三人組』中的其他兩位——『華生』道尾和『靈媒助手』北見(jiàn)在本作中戲份不是很多，表現(xiàn)略顯平淡。當(dāng)然，《骸之爪》最大的特點(diǎn)不在人物塑造方面，而是不管氛圍、情節(jié)、詭計(jì)，皆帶有著古典本格的印記。如果說(shuō)《背之眼》多少還有點(diǎn)京極夏彥況味的話，那么本作則幾乎是回歸到純粹的本格解謎小說(shuō)的畛域了。半封閉式的佛像制作工房、沉默寡言的佛像師、夤夜邪笑的千手觀音、頭部流血的佛像、樹(shù)叢深處的奇怪囁語(yǔ)、各種各樣的詭異傳言、二十年前和再度發(fā)生的失蹤事件，還有巧妙的伏筆、明暢的節(jié)奏、華麗的詭計(jì)、平凡的動(dòng)機(jī)、驚人的真相、哀嘆的結(jié)局……在在讓人聯(lián)想到橫溝正史、鲇川哲也、二階堂黎人等古典推理大師的知名作品，加上作者雜糅宗教學(xué)、民俗學(xué)、歷史學(xué)知識(shí)的著力渲染，以及道尾本人獨(dú)有的自然科學(xué)內(nèi)容的解說(shuō)（他在大學(xué)裡修的是林業(yè)學(xué)），沒(méi)有多余的廢話和冗言，使得本作整個(gè)似極了一小壇醇正綿古的佳釀，卻又異香撲鼻。
  　　
  　　 現(xiàn)在，且讓我們翻開(kāi)書(shū)卷，去深深體味一次道尾秀介帶來(lái)的釅然之旅吧。
  　　
  　　
  　　——————————————————————————
  　　注1：三津田信三，生年不詳，日本推理作家、恐怖小說(shuō)家、編輯，有『小京極』之譽(yù)。文風(fēng)以新本格推理與日本風(fēng)俗、民俗、怪談的雜糅為主，其作品以擅寫(xiě)密室中的人消失、封閉空間的連續(xù)殺人事件著稱，主要有三津田信三系列、刀城言耶系列和死相學(xué)偵探系列。其中尤有流浪幻想小說(shuō)家刀城言耶系列影響最大，該系列已出版四部作品，分別為《厭魅附體之物》（2006年）、《兇禽忌諱之物》（2006）、《無(wú)頭作祟之物》（2007）和《山妖嗤笑之物》（2008），第三作《無(wú)頭作祟之物》曾於二○○七年底創(chuàng)下『本格推理小說(shuō)2008年版』BEST10第二名、『這本推理小說(shuō)了不起！2008年版』BEST10第五名、『週刊文春推理小說(shuō)2007』BEST10第六名和『我愛(ài)推理小說(shuō)！2008年版』BEST10第三名的驕人記錄。
  　　
  　　注2：真?zhèn)湎盗辛碛袃刹慷唐读餍侵谱鞣ā泛汀断渲兄馈?。前者曾入圍日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)（短篇部門(mén)），可視為《背之眼》的『番外篇』，講的是十多年前真?zhèn)?、道尾作為同班同學(xué)時(shí)發(fā)生的奇怪事件，作品對(duì)真?zhèn)涞膫€(gè)人資料有比較多的補(bǔ)全。後者篇幅稍長(zhǎng)，以道尾冒充真?zhèn)淙⒓幽匙诮躺鐖F(tuán)而遭遇靈異事件開(kāi)頭，故事末尾真正的真?zhèn)浣K於出現(xiàn)并迅速解決事件。
•   廢寢忘食的看完啦
  松月美人就值回書(shū)價(jià)了
•   松月美人沒(méi)有jq真可惜
•   我記得有啊 怎么沒(méi)有 哈哈
•   眉來(lái)眼去就不算了吧……
•   算 看一眼就算 道尾花這么多筆墨寫(xiě)美人就有問(wèn)題了
•   · · · · · ·　
•   我喜歡這本要超過(guò)向日葵啊之類的
•   你不就是古典本格控嗎
•   主要是這本很鬼扯，但解釋的又很合理
•   我覺(jué)得不夠鬼扯，還可以再玩大點(diǎn)……
•   說(shuō)鬼扯首推山魔...這本可惜在用了不少日語(yǔ)諧音做伏筆
•   書(shū)名本身用的就是諧音，指的是地鼠之爪
•   這本的日語(yǔ)諧音太不公平了 這種手法太沒(méi)意思了~~
•   這就跟時(shí)刻表詭計(jì)一樣，對(duì)外國(guó)人沒(méi)什么意義
•   看背之眼的時(shí)候就覺(jué)得這兩人組上路得有點(diǎn)倉(cāng)促……
•   期待老鼠男啊~
•   快出了嗎
•   看導(dǎo)讀，小豬說(shuō)這個(gè)比影子水平還高，所以期待一下~
  不過(guò)，好像先出的是所羅門(mén)之犬……
•   所羅門(mén)之犬新星也要出
•   哈 我很喜歡這本～
•   應(yīng)該是第二作吧。
•   第二作是向日葵…
•   向日葵是在骸之爪之前寫(xiě)的？
  不是道尾的茶，不太清楚······
•   好長(zhǎng)的評(píng)論啊，而且還是繁體字
  看來(lái)樓主相當(dāng)?shù)膹?qiáng)悍，mark以后再看
•   借我看看，這個(gè)系列不打算買(mǎi)了
•   哇，豬哥又入手新書(shū)了
•   阿豬寫(xiě)的導(dǎo)讀啊

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