殺人水車館

出版時(shí)間：2006年09月04日出版社：皇冠出版社作者：綾辻行人譯者：郭清華
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內(nèi)容概要

『過去』和『現(xiàn)在』交織的水車館，
暴風(fēng)雨之夜沾滿血腥的殺人秘密，
迴盪在塔樓、地下室、迴廊，
以及館側(cè)的三座巨大水車輪中……
岡山縣偏遠(yuǎn)山區(qū)的『水車館』裡，陳列著已逝天才畫家藤沼一成的幻想風(fēng)景畫。即使交通極度不便，還是有人慕名而來。但是，水車館一年只有一天接受訪客，而大石源造、森滋彥、三田村則之和古川恆仁等四人每年都會(huì)不遠(yuǎn)千里而來只為了看藤沼的名畫。
這每年一次的開放，讓水車館的主人感到一點(diǎn)也不自在，但是一種類似『內(nèi)疚』般的複雜情緒讓他無法拒絕。下午時(shí)分，天空開始迸出白色閃電和怒吼般的雷鳴，接著降下傾盆大雨，如常舉行的茶會(huì)卻被打斷了！雨聲中劃過另一個(gè)尖銳的聲音，那是從人類喉嚨．出來的慘叫聲！黑色的影子在窗外墜落，女傭人文江破碎的屍體竟被轉(zhuǎn)動(dòng)的水車拋向半空中，而北迴廊裡的名畫也不翼而飛……

作者簡(jiǎn)介

綾辻行人
一九六○年十二月二十三日生，日本京都人。京都大學(xué)教育學(xué)系畢業(yè)，並取得京都大學(xué)博士學(xué)位。
一九八七年，他還是研究所的學(xué)生時(shí)，即以《殺人十角館》在文壇嶄露頭角，掀起一股『新本格派』推理小說的旋風(fēng)，成為眾所矚目的新銳推理作家。而他後來陸續(xù)發(fā)表的『殺人館』系列不僅深受讀者喜愛，更奠定了他在推理文壇的地位。一九九二年，他並以《殺人時(shí)計(jì)館》得到第四十五屆日本推理作家協(xié)會(huì)獎(jiǎng)。
除了『殺人館』系列外，他的『殺人方程式』系列、『殺人耳語』系列，以及恐怖小說『殺人鬼』系列等作品，也都博得了很大的迴響，而長(zhǎng)篇傑作《童謠的死亡預(yù)言》更榮獲《周刊文春》一九九○年度十大推理小說的第一名！
一九九八年他親自撰寫劇本，並兼任導(dǎo)演，完成電腦遊戲『惡夢(mèng)館』。一九九九年，他又得到第三十屆麻將名人賽的冠軍，成為史上第一個(gè)拿到『麻將名人』的推理作家。

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用戶評(píng)論 (總計(jì)8條)

　　說實(shí)話，我是對(duì)照著水車館的戶型圖讀完的這本小說，總覺得涉及到方位、路線的橋段一定會(huì)暗藏玄機(jī)（更何況還是密室殺人呢？），不得不說是我多想了，或者說行人還沒有足夠的能力來調(diào)用戶型圖。
　　
　　SO，所有的包袱還都是老橋段——面具男、美少女、太過顯眼的兇手暗示、風(fēng)雨夜、城堡和密道。
　　
　　唯一出新的是敘事結(jié)構(gòu)吧，必竟雙線敘述的一點(diǎn)小心思要比蘊(yùn)釀一個(gè)奇譎的詭計(jì)容易得多。
　　館系列一直散發(fā)著濃厚的脫離現(xiàn)實(shí)的詭異氣氛（鈴木光司、阿田高的就可以算是來源于現(xiàn)實(shí)）。
　　
　　比較喜歡館系列敘事的手法，例如十角館在島和本土之間切來切去（島上上演著大片，本土也針對(duì)島上的情況進(jìn)行分析調(diào)查），水車館雖然沒法在地點(diǎn)上玩花樣，但時(shí)間上可以做文章，于是就有了倒序和正序的切換。忘了后面的館系列是怎么寫的了，不過按照這種切換邏輯，人物視角的切換、不同案件的切換是可以預(yù)計(jì)的。
　　
　　水車館在過去和現(xiàn)在的切換上操作得很連貫，很多都是情節(jié)發(fā)展的需要，自然地過渡到倒序的。其中對(duì)前后兩年館主人早起和賓客到館等情境的描述，對(duì)比細(xì)看一下，會(huì)有蒙太奇的感覺。尤其是過去章節(jié)使用第三人稱敘述，把館主人稱為“他”，而現(xiàn)在章節(jié)中，是以館主人為第一人稱敘述，簡(jiǎn)直就是讀者判斷真兇的線索。
　　
　　除了敘述上的詭計(jì)，還有幾個(gè)有意思的地方，也是島田找到真相所憑借的證據(jù)。一是藤沼舉杯時(shí)不自然的手套（第一次看到島田提及這個(gè)癖好時(shí)，我只是一掃而過，沒有細(xì)究），二是紅地毯和綠紙條，三是古川逃出館的方法。關(guān)于握杯時(shí)無名指和小指不能同時(shí)伸直的事，網(wǎng)上好像是總結(jié)出了一些人體學(xué)上類似的現(xiàn)象，例如舌頭不能舔到手肘的，不知道以后會(huì)不會(huì)有小說家拿來做題材呢？（舌頭的這個(gè)感覺只能拿來寫無厘頭小說...）
　　
　　水車館最后的情節(jié)，是神來一筆。好像只有這樣寫，才能把整部水車館的詭異氣氛推到極致了...
　　不知道是因?yàn)轲^系列推理小說的舞臺(tái)都是詭異的建筑，還是綾辻行人自身的寫作風(fēng)格原因，館系列的風(fēng)格都比較恐怖陰暗。水車館是我看的第二部推理小說，與十角館的連續(xù)好幾天相比，這次故事里的事件幾乎都是在一夜里爆發(fā)的，尤其是過去的那個(gè)事件。在極短的時(shí)間里，形成案件連發(fā)之勢(shì)，一浪高過一浪。看到故事里眾人發(fā)現(xiàn)焚燒的尸體，然后迎接天明那一段時(shí)，我也不禁松了一口氣，頗有夜盡天明的感覺，雖然當(dāng)年案子完全未能破解。相比當(dāng)年的那個(gè)案件壓抑得令人甚至喘不過氣的氣氛，如今的案件可以說是一種狂暴的釋放，很“奔放”的發(fā)生了。這種對(duì)比也可以認(rèn)為是案件逐步走向明朗的暗示吧。
　　
　　說到案件走向明朗，其實(shí)拋開處理得頗為到位的氣氛來看，不得不說這部小說的推理情節(jié)很俗套，很好猜。被燒毀的臉，白色的面罩，很容易就讓人聯(lián)想到偷天換日這一招，這樣的話殺害女傭的原因神馬的就非常清楚了。書里比較簡(jiǎn)單明顯的手法設(shè)計(jì)也確實(shí)降低了不少評(píng)價(jià)吧。不過，慚愧的是這里有個(gè)很明顯的內(nèi)容卻困住了我。我一直沒有想明白那個(gè)和尚消失的方法。一直都被所謂的密道所吸引，心里還很失望的覺得竟然淪落到用密道來解釋密室，最后才知道自己一直忽略了分尸的意義所在。這個(gè)密道的作用在最后才揭曉，不過真佩服這位仁兄，連原主人有沒有死都不知道，就該那么勇敢地冒充主人，膽子也真的是太大了。
　　
　　這本書還有一個(gè)小事情要講講。那就是所謂的“幻視家”，我一直以為是畫那種透視畫作的畫家或者畫風(fēng)飄渺虛幻的畫家，結(jié)果居然是畫預(yù)知未來的畫的人。最后還讓這位早已去世的知名畫家再次神乎其神了一把。又是所謂的“命運(yùn)論”嗎？
　　
　　開篇便是血淋淋的畫面：蛋白質(zhì)燃燒的臭味，粘滿紅色東西的離斷手指，焚燒爐中燃燒著的被肢解的尸體。以“紀(jì)一”作為第一人稱，這個(gè)手腳和臉因?yàn)橐粓?chǎng)車禍而受傷，只能帶著白色面具坐在輪椅上生活的男人，說實(shí)話我是充滿同情的。當(dāng)然，那場(chǎng)車禍的另一個(gè)受害者正木雖沒有受到什么大的外傷，卻失去了未婚妻和繪畫的能力，茍延殘喘的寄宿在紀(jì)一的水車館中。一直以為正木不過是一個(gè)炮灰，開篇便被人殺害了。因?yàn)槭艿谝蝗朔Q的影響，到底誰是兇手，到底那幅《幻影群像》在哪，都不是重要的?！拔摇辈贿^是一個(gè)對(duì)自己少妻的美好感到自卑，對(duì)她紅杏出墻而感到憤怒的老男人。但我們的偵探卻指出“我”不是紀(jì)一。“我”不過是殺害紀(jì)一，帶著白色面具坐在輪椅上假裝紀(jì)一的正木！“我”才是正真的兇手！
　　
　　讓身為讀者的我委實(shí)毛骨悚然了一把。
　　
　　世界上有很多成名的面具男，但這一個(gè)很不成功，因?yàn)樗诹溯喴紊稀?br /> 　　
　　面具男一出場(chǎng)就是根刺兒，不去懷疑他都很難?？偢杏X，行人作品中的線索對(duì)于普通讀者來說，向來是不公平的！在推理上很難摸到實(shí)際的邏輯，所以只好依靠找細(xì)節(jié)去猜測(cè)。由面具男“車禍后不能作畫"這點(diǎn)可以猜到他患有色盲；還有電梯的秘密，如果讀過卡爾《歪曲的樞紐》，可能會(huì)容易聯(lián)想到身體的秘密。但手指的秘密，由于摸不到，所以不易想到。反正猜到面具男是兇手不難，但“替換”身份這個(gè)...我想，大部分人都會(huì)出乎意料的。
　　
　　從敘述角度看，本書是以面具男的主觀視角敘述，很容易讓人對(duì)他的悲慘命運(yùn)產(chǎn)生同情，也能認(rèn)同面具后面的扭曲心靈。1985和1986 時(shí)空交錯(cuò)的敘述，看起來情節(jié)很離奇又很緊湊。作者的敘述手法很成功。
　　
　　從設(shè)計(jì)角度看，水車館巨大的風(fēng)車嘎吱嘎吱轉(zhuǎn)動(dòng)，配上暴風(fēng)雨，讓我想起了電影《鐵面人》里即將關(guān)閉的水牢，氣氛很緊張。似乎作者的作品都帶有很強(qiáng)的“殺氣”，很恐怖、很壓抑，甚至變態(tài)。不知道是否設(shè)計(jì)的館中必有機(jī)關(guān)，本部中出現(xiàn)的那個(gè)壁爐電梯，作為機(jī)械設(shè)計(jì)很搞笑，嘎嘎嘎嘎的聲響，像極了游戲《惡魔城》的電梯間。
　　
　　從動(dòng)機(jī)上看，財(cái)寶與美女具有雙重誘惑性，進(jìn)館參觀的人都各懷欲望，顯而易見。雖然換幻視畫家藤沼一成的畫描繪的很妖艷，但洛莉塔少女卻顯得非常單薄，所以主題表現(xiàn)得不是俗麗，是俗氣。
　　
　　總之，這個(gè)面具男沒有鐵面人的風(fēng)度，沒有蝙蝠俠的冷“褲”，沒有奧特曼的可愛...卻帶著點(diǎn)（瓊瑤阿姨筆下）鬼丈夫那酸了吧唧的勁兒，所以很失敗。
　　
　　
　　
　　
　　
　　因?yàn)閮词址浅Ｃ黠@，一會(huì)過去一會(huì)現(xiàn)在，而且人稱不一樣，還有個(gè)無面尸體，而這個(gè)'我’是誰呢？。。。只是第一次殺人的動(dòng)機(jī)不明，這個(gè)后來還是很有說服力的。
部分設(shè)定確實(shí)比較明顯，真兇是比較好猜的
倒是也有稍微懷疑一下面具男的，但是沒想到是這個(gè)結(jié)局，還以為是那個(gè)和尚呢~~

殺人水車館

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