電影編劇新論 (第2版)

內(nèi)容概要

本書超越傳統(tǒng)三幕劇結(jié)構(gòu)，探究更新奇及更具創(chuàng)造力的編劇方法，讓讀者在傳統(tǒng)的類型、調(diào)性、人物及結(jié)構(gòu)等各方面能打破傳統(tǒng)陳規(guī)，接受新的挑戰(zhàn)，並經(jīng)由例證及個案研究來驗(yàn)證這些挑戰(zhàn)及創(chuàng)新，從某方面來說，新奇通常就意味著商業(yè)上的成功，編劇必須創(chuàng)造革新而特殊的劇本。本書論述的主題包括：．劇本的結(jié)構(gòu)、對白、氛圍及類型的傳統(tǒng)與創(chuàng)新；．主動與被動人物的認(rèn)定；．前景（故事）與背景（故事）的平衡；．劇本的語言與拍攝的根據(jù)；．聲音的效果與觀眾認(rèn)同的問題；．劇本的開始，發(fā)展及結(jié)尾；．諷刺對結(jié)構(gòu)及調(diào)性的影響。

作者簡介

Ken Dancyger
從事編劇教學(xué)數(shù)十年，曾為廣播及電視編過多部戲劇節(jié)目及紀(jì)錄片。任教於紐約大學(xué)The Maurice Kanbar Institute on Film and Television。著有Broadcast Writing (1991) , Global Scriptwriting (2001), The Director's Idea (2006), The Technique of Film and Video Editing (Fifth Edition, 2010)。
Jeff Rush
天普大學(xué)（Temple University）電影及媒體藝術(shù)系教授。除了教學(xué)，也從事自由編劇，劇本及撰文頗豐。

書籍目錄

序／焦雄屏
譯序／易智言
原序
第一章規(guī)則之外
傳統(tǒng)方法
結(jié)構(gòu)／前提／衝突的任務(wù)／人物／對白／氛圍／動作線／上進(jìn)式動作／副文／發(fā)現(xiàn)／逆轉(zhuǎn)／轉(zhuǎn)捩點(diǎn)
超越結(jié)構(gòu)
人物替換
對白替換
氛圍替換
前景故事及背景故事替換
上進(jìn)式動作替換
發(fā)展敘事的策略
結(jié)論
第二章結(jié)構(gòu)
復(fù)原型三幕劇結(jié)構(gòu)
人物的變化／中心人物／內(nèi)在、外在衝突的關(guān)聯(lián)／第一幕的特徵／第二幕的特徵／第三幕的特徵
沙盤推演－－復(fù)原型三幕式結(jié)構(gòu)練習(xí)
三幕式架構(gòu)／建立及焦點(diǎn)／人物與動作合一／第一幕和第三幕的關(guān)係／方向性
結(jié)論
第三章對「三幕劇」的批評
故事重於紋理
調(diào)性的一貫
決策空間
了解動機(jī)
角色心理二元論
歷史只是背景
動機(jī)比事件重要
隱沒的敘事者
結(jié)論
第四章反傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)
明顯的結(jié)構(gòu)
反諷的三幕劇結(jié)構(gòu)／誇張反諷的三幕劇結(jié)構(gòu)／創(chuàng)作者就是反面角色
紀(jì)錄片的隨機(jī)
抽離的三幕劇結(jié)構(gòu)／反諷的兩幕劇結(jié)構(gòu)／一幕劇結(jié)構(gòu)
混合形式
結(jié)論
第五章跟著類型走
類型與觀眾
類型電影
西部片／警匪電影／黑色電影／脫線喜?。ㄋ讋。榫诚矂。植榔苹闷瘧?zhàn)爭片／冒險(xiǎn)片／史詩電影／運(yùn)動電影／傳記電影／反諷類型
結(jié)論
第六章反類型而行
改變母題
西部片／警匪電影／黑色電影／戰(zhàn)爭片
混合類型
相反類型混合的個案研究：《月落大地》
相似類型的個案研究：《銀翼殺手》
脫線喜劇的個案研究：《散彈露露》
諷刺性的冒險(xiǎn)電影個案研究：《撫養(yǎng)亞歷桑那》
改變母題與混合類型的個案研究：《罪與愆》
結(jié)論
第七章重新設(shè)定主／被動角色的差異
約定俗成的角色觀念
主動的角色／精力充沛的角色／有企圖的角色
現(xiàn)實(shí)生活與戲劇生活
現(xiàn)實(shí)生活的人物／電影人物／戲劇人物
人生如戲
故事推力
敘事動力
被動人物的問題
被動主角的個案研究：《性．謊言．錄影帶》
主角作為催化劑的個案研究：《誰能讓雨停?。俊?br />主角作為觀察者的個案研究：《我活不讓你死》
主角作為局外人的個案研究：《四個朋友》
主角作為媒介的個案研究：《夢幻成真》
瓜分主要角色的個案研究：《現(xiàn)代灰姑娘》
反面角色彌補(bǔ)主角的個案研究：《小狐貍》
結(jié)論
第八章延伸角色認(rèn)同的限制
同情、感同身受和反感
認(rèn)同與偷窺主義
自我表白
英雄主義
魅力
悲劇性的缺點(diǎn)
魅力和悲劇性缺點(diǎn)的個案研究：《蠻牛》
自我剖白與英雄主義的個案研究：《諜網(wǎng)迷魂》
認(rèn)同與偷窺主義的個案研究：《藍(lán)絲絨》
結(jié)論
第九章主要角色與次要角色
戲劇民主化的個案研究：《陌生人之戀》
多數(shù)主要角色的個案研究：《現(xiàn)代灰姑娘》
平衡關(guān)係的個案研究：《誰能讓雨停?。俊?br />主角為目擊者的個案研究：《金甲部隊(duì)》
內(nèi)在主要角色與外在次要角色的個案研究：《巴黎．德州》
角色對調(diào)的個案研究：《散彈露露》
結(jié)論
第十章副文、動作及角色
前景與背景
前景與背景之間的平衡
以前景故事為主的個案研究：《音樂盒》
加強(qiáng)背景故事的個案研究：《警察大亨》
背景故事的個案研究：《發(fā)暈》
「劇中的某個片段」及副文
「片段」的個案研究：《豪華洗衣店》
結(jié)論
第十一章劇本的文字及其指涉
一個鏡頭與一場戲
拍攝本與劇本
劇本形式的基本認(rèn)識
連續(xù)的幾場戲及轉(zhuǎn)場
語言
是誰在看？
戲劇的動作
另類的劇本形式
結(jié)論
第十二章角色、歷史和政治
形式研究：《助選員》與《候選人》
補(bǔ)白、節(jié)奏與個人化
保持?jǐn)⑹戮嚯x以達(dá)歷史的客觀性
結(jié)論
第十三章調(diào)性－－無法避免的「反諷」
人物
對白
氛圍
敘述結(jié)構(gòu)
反諷的筆觸
反諷的人物
反諷與對白
反諷與氛圍
反諷與類型
三幕劇結(jié)構(gòu)
諷刺劇
結(jié)論
第十四章戲劇的聲音／敘述的聲音
聲音與結(jié)構(gòu)
結(jié)論
第十五章寫作
劇本的開始
主流劇本的鋪陳／另類劇本的鋪陳／衝突的位置
發(fā)展
集中焦點(diǎn)與漸次加強(qiáng)／意義與動作
收尾
我們?nèi)绾沃离娪耙呀?jīng)結(jié)束？／衝突的新位置
結(jié)論
第十六章修改
接受建議
練習(xí)
捲入其中：擬寫副文／置身於外：改變觀點(diǎn)人物／置身於更外：寫場「不老實(shí)的」戲／淡化鋪陳的戲：把劇本中前面的場當(dāng)作後面的場重寫／重整：改變故事架構(gòu)／視覺化：不靠對白寫劇本／讓戲有呼吸空間：使結(jié)果相反／破解詛咒：寫明顯的理由，而不要解釋／放寬心胸：要求一群人幫你改寫
結(jié)論
第十七章個人式寫作
你的故事
你的結(jié)構(gòu)
你的人物
真實(shí)的戲劇和虛構(gòu)的生命
困境的任務(wù)
角色的魅力
卓爾不群的傳統(tǒng)
人物vs.劇情
人物種類
邊緣人物／瘋狂人物／受害者／英雄人物／對待人物的態(tài)度
如何把劇本個人化
編劇和其他藝術(shù)形式
編劇和電影市場
索引

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無

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