出版時(shí)間:2009-3-15 出版社:遠(yuǎn)流出版公司 作者:卜正民 頁(yè)數(shù):272 譯者:黃中憲
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內(nèi)容概要
在某幅畫中,一名荷蘭軍官?gòu)澤砜肯蛞幻笮Φ呐?。另一幅畫中,有個(gè)女人在窗邊秤銀子的重量。又一幅畫中,水果從瓷碗中滿出,掉在土耳其地毯上。維梅爾的畫作,以其美麗和神秘叫人看後久久難忘,但那些以高明手法呈現(xiàn)的場(chǎng)景,其背後有著什麼故事?一如卜正民教授在《維梅爾之帽》中所闡明的,這些看似溫馨小品的畫作,其實(shí)開啟了歷史之門,通過那些門,可一探過去一個(gè)快速擴(kuò)張的世界?!? 那軍官頭上的時(shí)髦帽子,以海貍毛皮製成,海貍毛皮則是歐洲探險(xiǎn)家在美洲以武器從原住民那裡所換來。海貍毛皮反過來又為那些想找出通往中國(guó)之新路線的水
作者簡(jiǎn)介
卜正民 Timothy Brook 英國(guó)牛津大學(xué)蕭氏漢學(xué)講座教授,加拿大英屬哥倫比亞大學(xué)的聖約翰學(xué)院院長(zhǎng),撰寫或編纂了十二部書,包括已翻譯成數(shù)種語(yǔ)言的得獎(jiǎng)作品《縱樂的困惑:明代的商業(yè)與文化》。他還主編了一套六冊(cè)探討中國(guó)史的書籍,由哈佛大學(xué)出版社出版。二○○五年獲加拿大歷史協(xié)會(huì)頒予該會(huì)每五年評(píng)選一次的最高歷史學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)Francois-Xavier Garneau Medal,二○○六年獲頒古根漢學(xué)術(shù)獎(jiǎng)(Guggenheim Fellowship)。黃中憲 1964年生,政大外交系畢,現(xiàn)專職翻譯。譯作包括《劍橋插圖伊斯蘭世界史》、《大暖化》、《貿(mào)易打造的世界》、《蒙娜麗莎五百週年》、《破解古埃及》、《米開朗基羅與教宗的天花板》、《法老王朝》、《成吉思汗-現(xiàn)代世界的創(chuàng)造者》等。
書籍目錄
一、從臺(tái)夫特看世界二、維梅爾之帽三、一盤水果四、地理課五、抽煙學(xué)校六、秤量白銀七、旅程八、結(jié)語(yǔ):人非孤島
章節(jié)摘錄
從臺(tái)夫特看世界 我以臺(tái)夫特而非上海作為我故事的開端,有一個(gè)特殊理由:維梅爾留下了一批描繪臺(tái)夫特風(fēng)土人物的出色畫作。董其昌未留下這樣一批描繪上海的畫作,一等經(jīng)濟(jì)能力足以搬到縣城去住,董其昌就離開上海。維梅爾則待在老家,畫下他周遭所見。瀏覽他的油畫,我們似乎進(jìn)入栩栩如生的真人世界,環(huán)繞人物的事物賦予他們家庭的氛圍。他畫中的謎樣人物,帶著我們永遠(yuǎn)無法知曉的秘密,因?yàn)槟鞘撬麄兊氖澜?,不是我們的世界。但是他呈現(xiàn)那些人物的手法,似乎讓觀者覺得自己進(jìn)入溫馨的私密空間。但那全是「似乎」。維梅爾的繪畫手法太高明,高明到能欺騙觀者的眼睛,讓他們以為油畫只是個(gè)窗戶,透過那窗戶可以直接窺見他畫得彷若真實(shí)的地方。法國(guó)人稱這種繪畫上的欺矇手法為trompe l’ oeil(錯(cuò)視畫法),意為「欺騙眼睛」。就維梅爾來說,那些地方的確是真有其地,但可能和他筆下所呈現(xiàn)的差距頗大。維梅爾畢竟不是攝影師,而是個(gè)錯(cuò)覺畫家,運(yùn)用錯(cuò)覺藝術(shù)手法將觀者帶進(jìn)他的世界,帶進(jìn)十七世紀(jì)中葉臺(tái)夫特某個(gè)資產(chǎn)階級(jí)人家的世界。但即使真實(shí)的臺(tái)夫特與他筆下有頗大差距,他的寫真畫作還是逼真到足以讓我們進(jìn)入那個(gè)世界,思索我們所發(fā)現(xiàn)的東西。 在本書中,我們會(huì)根據(jù)維梅爾的五幅畫作,還有與他同時(shí)代的臺(tái)夫特同鄉(xiāng)亨德里克.范德布赫(Hendrik Van der Burch)的一幅油畫、某臺(tái)夫特瓷盤上的裝飾畫,尋索臺(tái)夫特人生活的蛛絲馬跡。我挑上這七幅畫,不只是因?yàn)楫嬛兴尸F(xiàn)的,還因?yàn)楫嬛行〉胤诫[藏了遙指更雄渾歷史力量的線索。搜尋那些小地方,我們會(huì)發(fā)現(xiàn)與畫中未充分表明的主題、未真正畫出的地方相關(guān)連的潛在線索。那些小地方所透露的關(guān)連,只是間接表明的關(guān)連,但那些關(guān)連確實(shí)存在。 如果那些關(guān)連難以察覺,那是因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代之前,沒有那些關(guān)連。與其說十七世紀(jì)是第一次接觸的時(shí)代,不如說是第二次接觸的時(shí)代來得貼切,因?yàn)槟菚r(shí)候,初次相遇的地點(diǎn)正漸漸轉(zhuǎn)變成一再見面的場(chǎng)所。那時(shí)候,人常來往異地,並且攜帶行李同行——那意味著有事物落腳在製造地以外的地方,而以新事物的姿態(tài)首次出現(xiàn)在那些新地方。不久之後,商業(yè)活動(dòng)取而代之。移動(dòng)於兩地之間者,不再是那些偶然的旅人,而是為流通、販?zhǔn)鄱a(chǎn)的貨物,而荷蘭正是那些新貨物的集散地之一。在阿姆斯特丹——新貨物的匯集焦點(diǎn)——它們引來法國(guó)哲學(xué)家笛卡兒(René Descartes)的注意。笛卡兒因?yàn)橐娊獠灰娙蒽懂?dāng)?shù)溃坏貌浑x開信仰天主教的法國(guó),在尼德蘭度過漫長(zhǎng)的流亡生涯。一六三一年,在流亡期間,他稱阿姆斯特丹是「貨物無奇不有」之地。他問道,「要找到世人所可能希冀的各種貨物和珍奇物品,這世上還有哪個(gè)地方比這城市更能讓人如願(yuàn)?」要找到「世人所可能希冀的各種貨物和珍奇物品」,當(dāng)時(shí)的阿姆斯特丹的確是絕佳地方,至於原因呢,就請(qǐng)讀者繼續(xù)讀下去,自會(huì)明瞭。那些東西流往臺(tái)夫特的數(shù)量較少,但還是有流往該地。有一些甚至落腳在維梅爾所住的岳母瑪麗亞.蒂恩家裡,這從維梅爾的妻子卡塔莉娜.博爾涅斯(Catharina Bolnes)在維梅爾死後為申請(qǐng)破產(chǎn)所擬出的財(cái)產(chǎn)清單就可看出。維梅爾還沒富裕到擁有許多好東西,但從他所得到的東西,可約略看出他在當(dāng)時(shí)的地位。而要在哪裡看到那些東西用於實(shí)際生活?就在他畫裡。
媒體關(guān)注與評(píng)論
在一個(gè)偶然的機(jī)緣下,著名漢學(xué)家、物質(zhì)文化研究者卜正民,從鐵馬跌下,一腳踩入維梅爾的故鄉(xiāng)臺(tái)夫特,從此陶醉於畫家的藝術(shù)中,透過他與時(shí)俱增、旁徵博引的視野及學(xué)養(yǎng),重新檢視七幅繪畫所蘊(yùn)藏的世界史意涵,探究十七世紀(jì)的繪畫之創(chuàng)作背景及其所勾勒的早期全球化圖象,由歷史場(chǎng)景、人地事物、器具裝置、擬真錯(cuò)覺、氛圍營(yíng)運(yùn)等多元層次,細(xì)品每一幅畫的文化想像及物質(zhì)符碼,全書以宏、微觀交織之精彩見地,看出藝術(shù)表達(dá)、貿(mào)易交通、文明軌跡之具體線索。——國(guó)科會(huì)人文及社會(huì)科學(xué)發(fā)展處處長(zhǎng) 廖炳惠
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