飄浪舞臺(tái)：臺(tái)灣大眾劇場年代

內(nèi)容概要

二十世紀(jì)二○年代到六○年代的臺(tái)灣，從和平走向戰(zhàn)亂，從戰(zhàn)亂又走向戒嚴(yán)。日本殖民者去了，國民政府來了。政治形勢(shì)始終嚴(yán)峻，民間生命力卻總找得到出路。這是一個(gè)「大眾劇場」的時(shí)代，也是一個(gè)庶民集體參與創(chuàng)造的年代，更是臺(tái)灣戲劇與大眾文化彌足珍貴的年代。彼時(shí)島嶼，電視尚未普及，電影仍是民眾的「影戲」?；钌奈枧_(tái)仍是表演聚光之所在，民間娛樂的焦點(diǎn)。從「外臺(tái)」到「內(nèi)臺(tái)」，從職業(yè)到業(yè)餘，各種表演團(tuán)體、戲院、廟會(huì)無不蓬勃興盛，充滿生機(jī)活力。本書重現(xiàn)並解讀這一段臺(tái)灣全民劇場經(jīng)驗(yàn)，談團(tuán)體也談個(gè)人，有敘述也有議論，流暢且周延地探討戲院內(nèi)臺(tái)演出生態(tài)，男、女演員及劇本創(chuàng)作與編導(dǎo)型態(tài)，歌舞劇、電影、劇團(tuán)之間的淵源與互動(dòng)，以及外臺(tái)與電影舞臺(tái)表演之間的消長……。瞭解此段文化有助於瞭解表演藝術(shù)與影像藝術(shù)的群眾基礎(chǔ)，及其底層文化結(jié)構(gòu)，更重要的是，提供臺(tái)灣戲劇界一個(gè)開放的視野，及省思的空間。戲劇臺(tái)灣，臺(tái)灣如戲。舞臺(tái)不停飄浪著，有新有舊，有歌有舞。逝者如斯，初心不忘，邱坤良用他的學(xué)識(shí)與毅力，又為臺(tái)灣戲劇史論述填補(bǔ)一塊重要拼圖！

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