最後的衣著

內(nèi)容概要

性格神探莫爾思，再次率領(lǐng)他忠實(shí)溫良的部屬路易斯出擊，可惜這回辦的是沒(méi)有屍體的少女薇拉莉翹家案，令大神探頗有大材小用的屈辱感。
  失蹤了兩年的薇拉莉究竟是死是活？她周旋在校長(zhǎng)菲利森及法文老師艾康之間，究竟是誰(shuí)安排她的離家，甚至殺了她？最後竟連唯一知道真相的班納也遇害，是誰(shuí)殺了他？?jī)词峙c薇拉莉失蹤事件有關(guān)嗎？
  所有的線索都是那麼迷離糾結(jié)，就像一團(tuán)纏繞的線球，線頭不少，卻無(wú)一通向終點(diǎn)……這回莫爾思那異於凡俗的想像力與直覺(jué)，只為他帶來(lái)了接連的打擊與挫敗，差點(diǎn)兒連老臉都要掛不住了……
  從社會(huì)學(xué)的角度來(lái)看，少女失蹤並不是一個(gè)案子，其實(shí)是一個(gè)社會(huì)病變，甚至最後只是一場(chǎng)悔恨……警方如果往下偵辦，就會(huì)發(fā)現(xiàn)任何一個(gè)城鎮(zhèn)都有無(wú)數(shù)這樣的例子；失蹤少女也許是嚮往都市，或者是追尋愛(ài)情，但她們後來(lái)常常墮入追求刺激、嗑藥得癮，進(jìn)而落入皮條客的手中，成了城市中的妓女、犯罪、以及隨之而來(lái)的貧窮……古典推理小說(shuō)本來(lái)並不處理這一類「社會(huì)寫(xiě)實(shí)主義」的題材。對(duì)福爾摩斯以降的神探而言，「案子」只不過(guò)是一個(gè)「數(shù)學(xué)題目」，那是用來(lái)施展智力，而不是用來(lái)解析社會(huì)；同樣的，「壞人」也只不過(guò)是猜謎的「謎底」，那是用來(lái)猜謎娛樂(lè)，而不是用來(lái)分析犯罪與社會(huì)的「共犯結(jié)構(gòu)」。
  本書(shū)作者德克斯特在推理小說(shuō)史上，並不是一個(gè)開(kāi)拓型的作家，他的特色並不是創(chuàng)造全新的推理小說(shuō)類型，而是充分而準(zhǔn)確地解決了推理小說(shuō)的當(dāng)前問(wèn)題。譬如說(shuō)推理小說(shuō)面臨現(xiàn)實(shí)性不足的問(wèn)題，他以更精細(xì)的社會(huì)描繪做為小說(shuō)的背景，側(cè)面表達(dá)了關(guān)心又不損娛樂(lè)性；譬如說(shuō)推理小說(shuō)也被批評(píng)過(guò)度美化偵探的心智能力，德克斯特則創(chuàng)造了一位並不特別聰明「有效」的神探莫爾思，只是他的辦案習(xí)慣不隨規(guī)矩，因而在體制中發(fā)生特別的力量，而他的種種小缺點(diǎn)，也讓他顯得更符合人性。
  德克斯特是當(dāng)今堅(jiān)守本格的謀殺之王，而雖是他早期的作品，卻不愧是他才華洋溢的成名之作，他面面俱到的特質(zhì)已在此表露無(wú)餘。小說(shuō)中有社會(huì)現(xiàn)實(shí)面，有那位內(nèi)心也有小卑鄙小愧疚的大偵探的精彩描繪，故事佈局峰迴路轉(zhuǎn)，案情真象一層又一層揭開(kāi)，有古典格局又有現(xiàn)代風(fēng)味，真是一位承先啟後的推理小說(shuō)大匠。

作者簡(jiǎn)介

柯林．德克斯特（Colin Dexter，一九三○?）
  英國(guó)作家，出生英格蘭東部沿海的林肯郡，畢業(yè)於劍橋大學(xué)基督學(xué)院，獲古典學(xué)碩士學(xué)位。畢生服務(wù)於教育界，有數(shù)本教育方面的著作。
  德克斯特直至一九七五年、四十五歲時(shí)才出版第一本推理小說(shuō)，創(chuàng)造了一位不按常理出牌的性格警探「莫爾思」，其與作者本人有不少共同之興趣。他的小說(shuō)全設(shè)景於英國(guó)牛津，風(fēng)格幽默，機(jī)巧多智，由於他是一位填字謎高手，因此對(duì)「設(shè)謎」、「解謎」有濃厚興趣，謎團(tuán)的設(shè)計(jì)線索複雜，邏輯性強(qiáng)。至目前為止，他共創(chuàng)作了十二本長(zhǎng)篇小說(shuō)及數(shù)部短篇小說(shuō)集，其中有四本書(shū)分別獲得英國(guó)犯罪作家協(xié)會(huì)頒發(fā)的銀匕首獎(jiǎng)及金匕首獎(jiǎng)（各二），是當(dāng)今英國(guó)備受尊崇的推理作家。

圖書(shū)封面

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