紙房子裡的人

內(nèi)容概要

這是對肉體的渴求，還是對精神的纏綿？文／達(dá)利 常買書／讀書的人，對於書大概有兩種看法：
一、書是文字的載具、而文字是內(nèi)容的載具，所以在書上做記號寫眉批折頁角畫重點(diǎn)──只要書還可以被閱讀，這一切都是可以允許的，這類人要的不是本漂亮的書，而是本耐讀的書。
二、書的本身是種藝術(shù)品：不可被損毀、需要被呵護(hù)，要被排列整齊、要被分門別類；同一本書的不同版本不同裝幀，都有不同的收藏價值，至於閱讀，那得擺在其次。
對於前者，大約可以視為讀者與書產(chǎn)生了精神上的愛情，而對於後者，我們大約不得不承認(rèn)：這種迷戀，實(shí)在非常地肉欲。
剛開始知道《紙房子裡的人》這本書時，直覺地認(rèn)定：書中的瘋狂藏書家卡洛斯，必定屬於對書產(chǎn)生「肉體愛」的那種人；但這本小書讀起來輕快無比，直至閱畢，才會猛地發(fā)覺，卡洛斯不止是個對版本裝幀癡狂的傢伙，他還是個對作者生平、作品內(nèi)容、創(chuàng)作背景、名作軼聞等等瞭若指掌的「精神愛」支持者。
不過，《紙房子裡的人》當(dāng)中出現(xiàn)的愛書人，不止這個傳奇的狂人卡洛斯而已。這個故事從一位買了艾蜜麗．狄金生詩集、邊走邊讀時遭車撞個正著的女教授開始，談?wù)摃畷萌绾紊衿娴姆绞礁淖円粋€人的命運(yùn)。過了幾日，接替她工作的教授收到一本邊緣黏著水泥碎屑的書，扉頁有女教授先前的題贈詞，寄件人則是他沒聽過的、遠(yuǎn)在國外的卡洛斯。教授主角於是開始一路追尋女教授與卡洛斯的過往，也一路聽聞各式各樣關(guān)於讀書與藏書的傳聞故事。
現(xiàn)實(shí)裡摻著魔幻的因子，《紙房子裡的人》所追索的，不止是一段不為人知的過去、一個隱在傳說中的奇人，也是關(guān)於寫書、賣書、買書、讀書... 一直到藏書這整段同出版相關(guān)的鏈鎖上，每個環(huán)節(jié)的反省與思索。讀完《紙房子裡的人》，我們不難體會：書不但是一個佔(zhàn)據(jù)書架位置的實(shí)體，也是一縷佔(zhàn)據(jù)心靈空間的魂魄。
「許多時候，要從一本書中解脫，遠(yuǎn)比獲得一本書還要難。人和書被一種需要和遺忘的協(xié)商相互依附，書好似我們生命中永不復(fù)的某一片刻見證人，一旦它一直保留在那兒，我們便有依序的感覺，認(rèn)為它是我們的一部份?！?br />《紙房子裡的人》一書如是說。不只是對肉體的渴求，也是對精神的纏綿；當(dāng)您決定拿起這本書，您就將與之緊密地相互依戀。 
  一場閱讀的奇幻之旅，從劍橋到銀河流域，追尋傳說中的紙屋魔戀……
  劍橋?qū)W者布魯瑪．藍(lán)儂曾預(yù)言自己死的時候正在讀艾蜜麗．狄金生詩集，兩年後當(dāng)她在蘇活區(qū)舊書店買到這本詩集的珍本時，果然被車撞死。布魯瑪死後不久，她的愛人收到一個神秘包裹，裡面是康拉德的小說《陰影線》，扉頁有謎樣題字，書緣則有水泥糊過的痕跡。滿心好奇的他，跨越大西洋來到南美的銀河流域，展開一趟尋找寄件人卡洛斯．布勞爾的奇幻之旅。
  卡洛斯是一位瘋狂愛書人，他的屋裡滿滿全是書，從地板到天花板，甚至占據(jù)臥室和車庫；書籍的排列則有嚴(yán)密而不可違背的規(guī)則：例如莎士比亞不可與馬婁並列，因?yàn)閮扇嘶タ爻u；馬奎斯和尤薩也必須分開，傳說兩人有瑜亮情節(jié)。他堅持以德布西音樂伴讀波特萊爾的詩、點(diǎn)著蠟燭讀十九世紀(jì)小說，和《吉訶德》舉杯對飲，甚至有人窺見他的床上以書擺成人形……
  本書是拉美文學(xué)中生代最受注目的作家卡洛斯．多明格茲囊括多項(xiàng)大獎的傑作，雖是趣味小品，卻有豐富的意涵，兼具文學(xué)懸疑和形上思索成分，在向魔幻寫實(shí)前輩大師康拉德致敬的同時，也對世間所有愛書成癡的讀者露出會心一笑。
  書中搭配有十二幅充滿想像的插圖，由名畫家彼德．席斯精心繪製。
名人推薦
  我本以為這是一本說書的故事。後來才發(fā)現(xiàn)，書在這個故事裡只是一種被物化了的道具。更明確一點(diǎn)說，那些書彷彿是在倫敦與拉丁美洲之間搭起的一座橋樑，多明格茲想告訴我們的，其實(shí)是懸在兩端的，一個悲慘的，詭異的，愛的故事。
  多明格茲的文字簡潔流暢，敘述手法看似平淡，情節(jié)舖展卻步步為營，從一個劍橋大學(xué)女教授布魯瑪?shù)能嚨溗劳鲩_始，幾乎每個段落都藏著神秘玄機(jī)，有如一部驚悚的偵探小說。穿梭其間的經(jīng)典書名，作家之名，鉅細(xì)靡遺的注解，以及各種特殊的閱讀儀式與偏執(zhí)的藏書癖好，不但豐富了我們的視野，也給我們閱讀旅行的莫大樂趣。但多明格茲的終極企圖，是透過隱藏其間的人性追逐，結(jié)尾的愛情悲劇，嘲諷了學(xué)者的傲慢身段，藏書家的僵化思惟。讀破萬卷書，最難讀透的，豈不是人生這部大書！
──季季（作家∕印刻文學(xué)生活誌編輯總監(jiān)）
  一部關(guān)於「書與人」的曲奇懸疑小說，全篇充滿對書的熱愛與反思。從翻開首頁起，身為閱讀者的我們，即掉入作者所塑造「書能改變?nèi)说拿\(yùn)」主軸，並與之一起追尋一本書的出處：一如內(nèi)文所敘「一個讀者，像一個旅行者在一個已然形成的景致中旅遊」。而我們也不由自主地與書中人物一樣反問：「『窮極一生都不可能跑完閱讀的旅程』，究竟意義為何？」
  做為一個讀書人及愛書人，不容錯過如此一場與書息息相關(guān)的閱讀之旅。
──鄭栗兒（作家）
  《紙房子裡的人》以水與火（紙張的宿命大敵）寫下了珍本的末日、愛書人的夢魘，而故事裡的藏書人布勞爾，則藉此代讀者先行了一段絕聖棄智、絕學(xué)無憂的旅程：他被藏書宰制；他企圖回頭駕馭不斷膨脹的書之宇宙；他的反撲行動失敗。
  「要從一本書中解脫，遠(yuǎn)比獲得一本書還要難。」在我們大處專注器利、小處專注肉體，唯用是務(wù)的時世裡，從器的耽溺中解脫，也遠(yuǎn)比獲得它們更加不易。
  搗毀紙房子，布勞爾即能從此抵達(dá)「道」嗎？如果抵達(dá)了，那將適合人們的期待嗎？我不知道答案，倘使知道，大約也不會在此時此地編派這些文字了。所以我要就地停止：詮釋是美妙的陷阱，而話語被使用太多，應(yīng)該把你留給這本言辭安靜、情節(jié)微妙的無書之書?；蛟S你看得見紙房子裡的人去到的神祕境地，能回頭告訴書中困惑的敘事者：越過了陰影線的布勞爾，究竟「是不是幸福快樂」？
──黃麗群（自由時報副刊編輯）
  在書架上，我已經(jīng)把《紙房子裡的人》放在卡爾維諾和迪諾．布扎第的作品之間。
──亞歷山大．梅可．史密斯（暢銷書《堅強(qiáng)淑女偵探社》作者）∕紐約時報書評
  諷刺、趣味、雋永?！都埛孔友e的人》開啟一趟神秘細(xì)膩的閱讀之旅。從閱讀與藏書探討語義學(xué)、哲學(xué)，以及個人心靈層次的問題。書是一個負(fù)擔(dān)？還是「時光之門」？
──《波士頓環(huán)球論壇報》
  《紙房子裡的人》是「一間用智慧與魔力建造的房子」，搭配彼德．席斯的插畫，帶領(lǐng)讀者深思﹁書﹂的命運(yùn)：讀過的書何時會再被讀第二次？第三次？長久以來不再閱讀的書為何仍然一直擺在書架上？書該被如何對待？
──《猶他州早報》
  卡洛斯．M．多明格茲從一個類似偵探懸疑氛圍的筆觸出發(fā)，繼而導(dǎo)引出一個愛書人對書的激情與疾病，闡述書與讀者的命運(yùn)交替影響的奧秘，引人入勝。
──馬德里《理性報》
  阿根廷是一個孕育傑出小說家的搖籃，卡洛斯．M．多明格茲是波赫士、柯達(dá)薩、阿爾特、普易……等小說家之後，為阿根廷文學(xué)發(fā)聲的「新聲」。
──巴塞隆納《前鋒報》

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