書(shū)與畫(huà)像

內(nèi)容概要

維吉妮亞．吳爾夫以創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)豐富的小說(shuō)家筆觸，隨筆的形式，沒(méi)有教條，不帶成見(jiàn)，無(wú)拘無(wú)束地談自己對(duì)某一作家、某一作品這樣那樣的印象，構(gòu)成了讀者展讀時(shí)的自在與欣然。
《書(shū)與畫(huà)像》分成兩大部分。第一部分收入的文章較多，討論的是文學(xué)方面的問(wèn)題或作品。第二部分是人物評(píng)論，它們向讀者展現(xiàn)了某個(gè)男人或女人栩栩如生的肖像，但這個(gè)人不一定是文壇上的人物。
本書(shū)最開(kāi)始的幾篇文章主要是非正式的隨筆或文學(xué)素描，其中有些是從書(shū)評(píng)演化而來(lái)的。非正式隨筆，或曰個(gè)人隨筆，是她極欣賞的一種文學(xué)體裁，主要因?它允許作者展示個(gè)性或「自我」。這幾篇文章對(duì)她創(chuàng)作非正式隨筆的技巧有所展現(xiàn)。接下來(lái)先是討論幾位男作家的隨筆，而後是對(duì)以女作家及其作品?題材的書(shū)的評(píng)論。這種依據(jù)性別的分類(lèi)看來(lái)或許有些隨意，但其實(shí)是因她對(duì)身為一名女性--而且是女性作家--的含義有鮮明的意識(shí)。她往往把女性置於其自身的傳統(tǒng)，而不是更廣義的人類(lèi)的傳統(tǒng)中去看，這是她在討論女性時(shí)非常重要的一點(diǎn)。
第一部分的最後幾篇文章是她對(duì)書(shū)信集的評(píng)論以及另外一些讓我們體會(huì)到維吉妮亞．吳爾夫?qū)Α肝膶W(xué)地理」的重視的隨筆：她意識(shí)到地域感在許多英國(guó)作家的作品中佔(zhàn)據(jù)重要地位。任何人在讀過(guò)她的小說(shuō)之後，都能覺(jué)察到對(duì)她個(gè)人而言某些背景具有重大意義：倫敦、康橋、康沃爾郡。因此，她也深切意識(shí)到環(huán)境對(duì)其他作家的影響：約克郡沼澤之於勃朗特姐妹，湖區(qū)之於華茲華斯，倫敦的街道之於狄更斯。事實(shí)上，她對(duì)英語(yǔ)文學(xué)的愛(ài)在很大程度上與她對(duì)英國(guó)本身、對(duì)英國(guó)歷史和地理的愛(ài)息息相關(guān)，認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)是非常重要的。
第二部分中的人物肖像也和前面對(duì)作家的評(píng)論一樣按性別分開(kāi)，原因也是如前所述。維吉妮亞．吳爾夫在描寫(xiě)女性時(shí)，幾乎總會(huì)表現(xiàn)出她對(duì)女性受到的限制和約束的意識(shí)。在回顧女性的一生時(shí)，她以卓越的技巧揭示出社會(huì)認(rèn)為女性應(yīng)該扮演的角色，這些角色因時(shí)代不同而各異，但在某種意義上總是受壓迫的。毫無(wú)疑問(wèn)，我們對(duì) 19世紀(jì)女性所受壓迫的認(rèn)識(shí)總是比對(duì)伊麗莎白時(shí)代女性所受壓迫的認(rèn)識(shí)更清楚，而這一事實(shí)本身就是一個(gè)意義重大的啟示，把這些隨筆依照主人翁的性別以及年代的先後排列使讀者得以領(lǐng)會(huì)這個(gè)啟示。

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