巴黎情人 le galant de paris

內(nèi)容概要

《巴黎情人》的副標(biāo)是「一位情癡的美學(xué)歷程」，其實(shí)已點(diǎn)出作者創(chuàng)作的奧秘?？吕酌蠈?duì)於他的「書(shū)」，不僅用心，而且用情。從文字書(shū)寫(xiě)、繪圖、版面構(gòu)造到選紙、分色、印刷、裝訂，他全程參與，直到作品呈現(xiàn)出藝品的風(fēng)貌。每一本書(shū)都銘刻著漫長(zhǎng)的、美學(xué)意義上的追索過(guò)程。每一本書(shū)，都是愛(ài)戀的對(duì)象。
他曾經(jīng)把諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主川端康成的小說(shuō)《睡美人》改編成繪本，利用陳舊磨損的物件、布料和相片的特殊效果，讓東、西方的美感經(jīng)驗(yàn)因而交融相映。在《蝶翼上的博物館》(Museum，暫譯)一書(shū)中，他可以化身為昆蟲(chóng)學(xué)家，探尋亞馬遜河流域的稀有蝴蝶，透過(guò)攝影與繪圖，他辨讀蝶翼的顏彩紋路，「發(fā)現(xiàn)」這些蝴蝶的翅膀上其實(shí)有靈魂攀附，是某些人物記憶的化身，於是，每一隻蝴蝶都可以發(fā)展出一則感人肺腑的故事。在其他作品中，他也可以從月亮、夕陽(yáng)的構(gòu)圖發(fā)展出各種變形的想像。就像著名人類(lèi)學(xué)家李維史陀（Claude Levi-Strauss）所說(shuō)的：一隻鳥(niǎo)、一隻甲蟲(chóng)、一隻蝴蝶都可讓我們像面對(duì)名畫(huà)一樣用心觀賞，可惜大部分人的眼睛，都已喪失新鮮純真的視覺(jué)?？吕酌舷胂衽c幻象交錯(cuò)的作品，可以開(kāi)啟被成見(jiàn)常規(guī)所矇蔽的視覺(jué)，讓我們重新尋回新鮮純真的喜悅。
《巴黎情人》同樣提供了一個(gè)令人驚眩的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。這本書(shū)不是任何傳統(tǒng)的文類(lèi)所能夠定義。它可以是詩(shī)，也可以是小說(shuō)、歷史、旅遊地圖、情色讀物…，總之，這個(gè)美麗的繪本在交錯(cuò)的時(shí)空中呈顯出巴黎花都最細(xì)緻、溫柔、多情的一面，在作者筆下，每一條街，每一面牆，每一棵樹(shù)，彷彿都紀(jì)錄了古都千年愛(ài)戀的軌跡。
一位神秘的A小姐，透過(guò)葉片、花瓣、紙牌、石頭、筆桿、標(biāo)籤…到處「留情」，愛(ài)的訊息乍隱忽現(xiàn)，引領(lǐng)敘事者追索一則又一則發(fā)生在巴黎的愛(ài)情故事。同時(shí)也帶領(lǐng)讀者，走過(guò)一條條街道，跨過(guò)一座座橋梁，探尋塞納河悠悠流水淘洗過(guò)的千古風(fēng)流人物。哲學(xué)家孔德、革命家卡密爾、文學(xué)家沙特、名演員阿德莉恩、同性戀女詩(shī)人荷內(nèi)?維維安、神學(xué)家阿貝拉神父……，每一則愛(ài)情，都是一個(gè)跨越時(shí)空的事件，或含蓄敦厚，或激亢熾熱，或纏綿浪漫，或瘋狂淒厲，經(jīng)過(guò)作者抽絲剝繭，成為巴黎古都不可分割的要素。
作者以詩(shī)意的筆法勾勒出巴黎的愛(ài)情地圖，從盧森堡公園、拉丁區(qū)、聖母院到西堤島，一個(gè)個(gè)當(dāng)今的觀光景點(diǎn)都留下了歷史的遺跡，同時(shí)，也留下了愛(ài)侶的體溫。書(shū)中奇詭巧妙的布局，也透露出柯雷孟本人的細(xì)膩與頑皮，他的創(chuàng)作如同兒童玩耍一般，極其認(rèn)真，十分執(zhí)著。事實(shí)上，柯雷孟的作品在國(guó)際繪本比賽中屢屢獲獎(jiǎng)，包括幻想大獎(jiǎng)、青少年讀物大獎(jiǎng)、女巫大獎(jiǎng)……，因此，成熟的兒童和童心未泯的成人，都可以在他的著作中找到閱讀和遊戲的樂(lè)趣。

作者簡(jiǎn)介

斐德?？?柯雷孟（Frederic Clement）是一位很難定位的作家，他的《巴黎情人》(Le Galant de Paris)則是一部不易歸類(lèi)的作品。
做為畫(huà)家、攝影家、詩(shī)人、版面設(shè)計(jì)家，柯雷孟的作品，不僅在體裁（style）上尋求突破，在材質(zhì)（object）上也不斷尋求翻新。他的每一本書(shū)，文字細(xì)琢，版面精雕，閱讀之餘，還可以賞玩。這種創(chuàng)作風(fēng)格，無(wú)以名之，只好以「美學(xué)家」稱(chēng)呼。

圖書(shū)封面

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