迴轉(zhuǎn)木馬的終端

用戶評(píng)論 (總計(jì)1條)

•   　　騎在旋轉(zhuǎn)木馬上的你我《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》書評(píng)
  　　
  　　
  　　
  　　 看完書以后，或是有感，或是閑著無聊，就有突發(fā)奇想要寫一篇書評(píng)的時(shí)候，那時(shí)料想寫的仔仔細(xì)細(xì)的，思維縝密周到，內(nèi)容獨(dú)到又得要領(lǐng)，語言華麗卻不失真摯的那一種。讓看過書的人點(diǎn)頭稱贊不已，又讓沒看過人躍躍欲試，幾欲把書一睹為快。但我這人懶得實(shí)在厲害，什么念頭想法在腦子轉(zhuǎn)了不到半圈，往往無疾而終，就此作罷。但時(shí)間長了，再回頭想一想，又覺得不寫點(diǎn)什么，又實(shí)在可惜。這樣反反復(fù)復(fù)，煩的著實(shí)厲害，一來二去只得硬著頭皮寫點(diǎn)什么，寫完又發(fā)現(xiàn)寫的實(shí)在不倫不類，不成行文，但是懶得再修再改，虎頭蛇尾，權(quán)當(dāng)是發(fā)發(fā)牢騷罷了。
  　　
  　　 雖然人懶這一本書倒是看了倆遍，第一遍看的淺，不求甚解之下很多東西沒看明白，后來回憶書里到底講了什么東西的時(shí)候，只記得幾個(gè)關(guān)鍵詞：德國人短褲，嘔吐的出租車，反思游泳池，避雨談話，空姐與獵刀，偷窺棒球場，不見的公主。感覺變成一本日本常見的怪談小說。后來有時(shí)間，又對(duì)著序言把書仔仔細(xì)細(xì)的看了一遍。
  　　
  　　 不過在談及此書內(nèi)容之前，且容我先說一個(gè)前些日子做的一個(gè)怪異的夢。
  　　
  　　 說是怪異，但其實(shí)也沒什么特別光怪陸離，匪夷所思的地方。拿怪異來講，夢倒也是中規(guī)中矩，就夢來說，內(nèi)容也算普普通通。醒了以后，沒有陰影，不無不適。
  　　
  　　 記得夢里自己騎著單車行在路上，車的顏色和模樣記不得了，只記得自己騎的是單車，車是有后座與鈴鐺普普通通的那一種。后座上坐著很多年前暗戀的一位女孩，自然是一位年輕姑娘。她摟著我的腰，身子半偎依在我的背上。而我則對(duì)一切全然不顧，奮力的踏著腳踏板。車子在一個(gè)行人稀少的小街道里風(fēng)馳電逝。
  　　
  　　 車子騎得飛快，耳邊風(fēng)呼呼作響，街邊的景物像是被看不見的下水管道吸去一般，消失在車后的陽光里。說來奇怪，雖然車騎的飛快，但卻怎么也走不出這條街。
  　　
  　　 不是因?yàn)榻值篱L的沒有盡頭，也不是路上障礙重重。而是街道盡頭會(huì)移動(dòng)：像是人在奔跑，路也在跑。甚至已經(jīng)能看見道路盡頭路口的消防栓，那里駛?cè)テ嚿祥W閃的金屬光，但就是到不了，總是只差一點(diǎn)。街道的盡頭保持著和車速一樣速度向前移動(dòng)。
  　　
  　　 車與路口永遠(yuǎn)保持著一個(gè)距離、路途暢通無阻，車子風(fēng)馳電逝，但怎么也到不了頭。
  　　
  　　 就是到不了，永遠(yuǎn)到不了。
  　　
  　　 總的來說是一種死循環(huán)。
  　　
  　　 期間我和后座上的女孩似乎在交談什么，但醒了以后，交談的內(nèi)容一句也記不得了，包括她的長相與微笑。只記得回首時(shí)她的長發(fā)在風(fēng)中飄舞，在艷陽之下泛著淡淡紅色光暈。我努力想回憶她的容貌，但她的臉模糊的像是蒙上了阿拉伯產(chǎn)的輕紗。真真切切記得只有她的長發(fā)，以及發(fā)梢拂過心頭的哪一種心悸，甚至她的形象越來越模糊，不知道她是否是就是我十四歲那年迷戀的一位姑娘。
  　　
  　　 可以說夢里的大部分是徹徹底底的死循環(huán)和徒勞，像是騎著旋轉(zhuǎn)木馬，永遠(yuǎn)只能圍繞著一點(diǎn)，徒勞而無味的掙扎，總不能隨心所欲。
  　　
  　　 宿命，徒勞與掙扎。
  　　
  　　 我認(rèn)為這便是《旋轉(zhuǎn)木馬鏖戰(zhàn)記》一書主旨。
  　　
  　　 撇開內(nèi)容不談，這本書的書名非常吸引人。旋轉(zhuǎn)木馬與鏖戰(zhàn)，倆個(gè)完全不相交的詞匯，交叉在一起帶出“有點(diǎn)悲哀意味的幽默”。不看內(nèi)容，很容易把書誤認(rèn)為是一本蹩腳的童話或愛情故事，或以為是和娛樂園有關(guān)的某種東西。
  　　
  　　 但書和童話一點(diǎn)關(guān)系也沒有，既不浪漫，也不多天馬行空，是徹頭徹尾的寫實(shí)主義小說。村上春樹以寫實(shí)為質(zhì)的作品，除了這一本為，就剩下那一本大名鼎鼎的《挪威的森林》。
  　　
  　　 全書一共九篇，但中心思想表達(dá)的較為一致，就像他自己在序言里說的，“我們固然擁有可以將我們自身嵌入其中的我們的人生這一運(yùn)行系統(tǒng)，但這一系統(tǒng)同時(shí)也規(guī)定了我們自身。這同旋轉(zhuǎn)木馬極其相似，無非以同一速度在同一地方兜圈子而已。哪里也到達(dá)不了，既下不來又換不成。誰也超不過誰，誰也不被誰超過。然而我們又在這旋轉(zhuǎn)木馬上針對(duì)假設(shè)的敵手進(jìn)行著你死我活的鏖戰(zhàn)”
  　　
  　　 我認(rèn)為旋轉(zhuǎn)木馬的本質(zhì)是死循環(huán)，圍繞著一個(gè)固件圓點(diǎn)，上下起伏，旋轉(zhuǎn)反復(fù)，最終又回到原點(diǎn)。而鏖戰(zhàn)則是旋轉(zhuǎn)木馬上抗?fàn)?，是一種對(duì)宿命論的掙扎，一種轉(zhuǎn)折與突破。
  　　
  　　 全書每一篇故事里的人都深陷旋轉(zhuǎn)木馬之中，《背帶短褲》中的那個(gè)女友之母為了為家庭社會(huì)觀念所困；《出租車中的男人》為名為“平庸”的出租車所困；《游泳池畔》主人公企圖與流逝的時(shí)間進(jìn)行的鏖戰(zhàn)；《獵刀》中的男主人公困在輪椅上動(dòng)彈不得。他們都被困于一種宿命性質(zhì)的東西之中無法自拔，抑或是坐在“旋轉(zhuǎn)木馬”不能自已。
  　　
  　　 不過到了最后他們大多找到突破這種循環(huán)的方法，從旋轉(zhuǎn)木馬上跳了下來：母親因?yàn)槎萄澲蛳露Q心和父親離了婚；自知成為畫家絕無可能，女人放棄了作畫，燒了那象征困惑的畫，和男人分了手，回國開了畫廊；男孩放棄偷窺，歸于日常。輪椅上的青年，站起來了……，沒有，這個(gè)身殘志堅(jiān)，沒逆襲成功，也就拿著獵刀對(duì)著月亮劃了倆道，但表達(dá)了突破現(xiàn)狀的想法。
  　　
  　　 其實(shí)在日常生活中，這樣那樣的旋轉(zhuǎn)木馬一個(gè)又一個(gè)，而我們何嘗不是在這些旋轉(zhuǎn)木馬上掙扎。期望突破這個(gè)或那個(gè)困惑的現(xiàn)狀，村上春樹用質(zhì)樸，直白同時(shí)又蘊(yùn)意深刻的文字描寫了8個(gè)故事，我覺得是我們自身狀態(tài)的一種折射，一種反思。
  　　
  　　 希望你與我，早日跳出日常中的旋轉(zhuǎn)木馬。隨心所欲的進(jìn)行鏖戰(zhàn)。
  　　
  　　

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