阿伊朵

出版時間:2006年11月  出版社:開元書?。磥戆l(fā)作.3  作者:威廉.吉布森 William Gibson  譯者:曹志漣,李家沂  
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內(nèi)容概要

大地震後重建的東京。奈米科技詭異而神奇地修補重
創(chuàng)的城市,暴力集團組織角力重新分配資源;而世界
最紅的搖滾樂手,半中國半愛爾蘭混血的雷茲,宣布
要和虛擬偶像阿伊朵結(jié)婚。
真實與虛擬結(jié)合的可能與不可能,以及更不可解的
「為什麼」,是來自西雅圖的十四歲歌迷琪亞,和網(wǎng)
路節(jié)點搜尋好手藍尼,以各自的方法去試圖探求的。
「虛擬叛青」類型的未來想像小說,不同於五百萬光
年星際探險的古典科幻,是無比接近我們的真實現(xiàn)
實。場景在近未來的地球;世界政治秩序崩壞,西方
沒落,東方升起,科技的發(fā)展和使用已推至倫理的最
後容忍極至;而另一個超越人體物理限制的場域,從
我們面對、操作的電腦起始,進入零與一控制、交織
出的龐大虛幻。不同的作者對這場域有完全不同的想
像,給予我們當(dāng)今網(wǎng)路地平線之外,另一種、太多種
的啟發(fā)?!赴⒁炼洹构适卵e網(wǎng)路最激進的概念是駭客
之城﹣﹣黑暗/hak nam。它的原始靈感是香港二十年
前拆除的百年歷史九龍城寨。當(dāng)年實體九龍城寨的三
不管法律真空狀態(tài),高密度人口分佈,範(fàn)圍內(nèi)高樓擁
擠林立,詭異的生活環(huán)境和自成規(guī)律的生活協(xié)定,整
體的超現(xiàn)實,成為了科幻未來的象徵。
我們雖然擁有世界數(shù)一數(shù)二的科技產(chǎn)業(yè),但歷史,還
是我們最擅於參考的;對未來,我們的想像很遲疑。
「虛擬叛青」是科幻文學(xué)裡的刺激經(jīng)驗,它不只預(yù)想
了科技未來的可能性,但最重要的,寫出了人類置身
現(xiàn)代的失速變化裡,可以自處、回應(yīng)的精神和態(tài)度。
「阿伊朵」裡,吉布森已在臺北東區(qū)預(yù)見了一家獨立
唱片公司,出品了羅/雷茲樂團的首張唱片,成為全
世界的新經(jīng)典。或許,這是一個預(yù)言?

作者簡介

威廉.吉布森1948年3月17日生於美國南卡羅來納州,
十九歲時為避越南徵兵召集令而移居加拿大,現(xiàn)仍住
在溫哥華一帶。1985年第一本小說 Neuromancer 神經(jīng)喚術(shù)
士,至今全世界賣出六百五十萬冊,開創(chuàng)了近未來書
寫小說裡的新類型:cyber-punk 活躍在網(wǎng)路虛擬的叛
青,奠定了新一輩科幻小說作家的重要地位。他對未
來的想像備受世界讀者及評論家的重視和期待。
吉布森至今小說著作十餘本,他陰沈敏感的寫作風(fēng)
格,賦予他的未來世界,有著早年黑色犯罪類型小說
的晦暗美感,從幽暗底層社會流轉(zhuǎn)至最幻覺的虛擬空
間,他的人物格格不入既定的社會角色,反叛、顛
覆、不安,而在Cyberspace﹣﹣吉布森創(chuàng)用的名詞﹣﹣
這些人找到了自己的立足點和力量,在虛擬中與新權(quán)
力集團進行對抗,爭取正義和良知的平衡。吉布森將
發(fā)端於眼前世界的人文及科技現(xiàn)象,綿密推至詩意而
頹廢的未來,冷靜暗示出寓言的希望與生機。

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用戶評論 (總計5條)

 
 

  •     吉布森描寫細節(jié)的功力爐火純青,在我看過的他的每本書中俯首皆是?!恫罘謾C》中甚至提到十九世紀(jì)以大仲馬為噱頭的街頭小廣告,如果你看過《孤獨的性》,很難不會心一笑?!短摂M》中對災(zāi)后東京的環(huán)境描寫也如是。
      
      吉布森的細節(jié)描寫是這樣一種天賦:能夠越過情節(jié),直接將讀者拉入他所表現(xiàn)的世界中。很多時候,這些細節(jié)的設(shè)置就是情節(jié)。它們像書中的納米建筑一樣,在不起眼的地方自行生長,構(gòu)成一個完整的系統(tǒng)。
      
      事實上我覺得這本書里的人和事物都有自成系統(tǒng)的傾向。災(zāi)后的東京建筑、正彥棲身的法外網(wǎng)絡(luò)城寨(更像是一種公社)、雷茲的歌迷會,甚至東英零(她也會自我學(xué)習(xí)與成長,她對人類社會的介入既是手段也是目的)......它們是一個個的小社會,有自己的規(guī)則和道德。尋求認同是人類本能,喧囂、擁擠的信息網(wǎng)絡(luò)與現(xiàn)實生活存在巨大差異,但吉布森的書中人從沒有人際煩憂。
      
      《虛擬》比之《神經(jīng)》的格局要小,故事情節(jié)明顯清瘦很多,但在人與網(wǎng)絡(luò)的關(guān)系設(shè)置上卻頗有新意,東英零的學(xué)習(xí)者形象比之她的神秘、科技化更能打動人。她是這部故事唯一和所有人物都產(chǎn)生了交集的角色,盡管出場晚、戲份少,但真的很搶鏡啊。實際上更吸引人的卻是吉布森未寫出來的部分:羅茲和東英零的日常相處模式。
      
      最后“仇人相見一笑泯恩仇”的結(jié)局很是反轉(zhuǎn),特別讓人喜歡。律師談判代替了街頭打殺,共同賺錢代替了你爭我斗,所以只有商業(yè)代表的合作模式才是拯救世界的良藥嗎~~~
  •     看完書第一反應(yīng)是:吉布森是怎么做到的?如何能在一個連網(wǎng)絡(luò)都沒發(fā)展起來,虛擬偶像(01年英國的虛擬主持人算是第一個?)還未出現(xiàn),銀幕上的虛擬空間只是綠色的網(wǎng)格加迷幻藥一樣色彩的時代,預(yù)言到人與虛擬偶像的愛情?
      也許只是巧合。畢竟吉布森沒有預(yù)言到二十一世紀(jì)后,宅系文化圈的蓬勃興起;也沒有想到大紅大紫的初音未來吸引大批宅男的時候,人類還是無法進入虛擬世界。事實上,最接近人機接口的不過是偵測相應(yīng)神經(jīng)信號做出反應(yīng)的機械假肢,最有突破的發(fā)展不過是一只猴子能夠遠程操縱另一只猴子。事實上,他連人們?yōu)楹螘晃哺沐e了。搖滾歌手愛上愛朵露,是被她無窮盡的代碼、信息與力量所折服,乃是融合了理性的感情;宅男愛上初音,大概是盈盈可握的胸部,蜂腰、翹臀、長腿,以及凡人無法企及的蘿莉氣質(zhì)?;蛟S宅男愛的只是理想化、虛擬化的回憶,那個中二時期的隔壁班女孩而已。除非你的夢中情人是個三角形。
      吉布森筆下絕對不是真實的未來,從哪個角度看,都像是他們一代的文藝青年青春尚在之時夢想生活的時代。那個世界,迷幻藥物和人機對接相互契合,虛擬空間兼具分享和隱私,香港電影停留在黃金年代,危險的政府、大公司、黑幫還在,等著被一個個勇士挑戰(zhàn)、擊敗,而這個勇士八成也是喜歡嗑藥、玩搖滾,走在時代前列的不羈貨色。等等,這不就是電影里的樣子嗎?
      即便如此,吉布森還是看到了信用卡、ATM,甚至是棱鏡計劃的存在。聯(lián)想到被人熱愛的虛擬偶像愛朵露,他也許并沒有做出預(yù)言,只是洞察了技術(shù)的發(fā)展模式,以及推動技術(shù)發(fā)展的人性(懶惰)吧。
      
  •     去年《地心引力》上映的時候我就想為這本書寫一點什么,沒想到一直拖延到了2014年。
      當(dāng)時《人們?nèi)請蟆穼㈦娪爸械闹袊胤Q為“美式沙拉里攪拌著的幾粒中國火腿腸”,而我手頭正在校對吉布森的稿子,不由地想,《愛朵露》里的中國元素又是一道什么菜呢?或許是左公雞。
      上世紀(jì)70年代,臺灣名廚彭長貴假托左宗棠之名,創(chuàng)造了改良湘菜“左公雞”。經(jīng)由基辛格的推薦,這道菜紅遍美國,成為美國人眼中與宮保雞丁齊名的標(biāo)志性中國菜??捎腥さ氖?,許多中國人從未吃過這道菜,聽說它也是在美國的影視劇里。
      《虛擬偶像愛朵露》里也有這么一個“墻里開花墻外香”的中國元素——九龍城寨。在西方和日本,它是香港乃至東亞地區(qū)貧民亞文化的一個象征符號,反復(fù)出現(xiàn)各種漫畫、游戲、電影等作品中,而對于許多平素不關(guān)注香港市民文化的中國人來說,他們恐怕更熟悉“城寨”前面的那兩個字。
      
      1842年,香港島淪為英國殖民地。
      1847年,清政府?dāng)U建九龍寨,派兵駐扎。
      1898年,根據(jù)中英《展拓香港界址專條》,九龍半島與新界淪為殖民地,但九龍寨城仍歸清朝駐軍管轄,成為一片飛地。
      1899年,港英政府趕走城內(nèi)的清朝官員,九龍寨一度荒廢,幾乎無人居住。
      1945年,“二戰(zhàn)”結(jié)束后,流民開始在九龍城寨聚居。
      1949年之后,九龍城寨成了一個“三不管”地帶,居住人數(shù)激增,逐漸變成一片罪惡滋生的貧民窟。作為中國的飛地,據(jù)說這里還設(shè)立了一個沒有實際權(quán)力的“九龍城人民代表大會”,但實際上是完全由居民自治的。
      1987年,中英國政府達成清拆協(xié)議。據(jù)稱此時的城寨0.026平方千米,人口逾5萬,是全世界人口密度最高的地方。
      1993年,九龍城寨被拆除。拆除之前曾允許一隊日本探險家進入繪制地圖。
      1995年,城寨遺址改建為九龍寨城公園。
      
      威廉·吉布森第一次也是唯一一次親眼見到九龍城寨大約是在1993年的春天。當(dāng)時他受《連線》雜志之邀去新加坡參觀,并撰寫了游記《帶死刑的迪士尼》(Disneyland with the Death Penalty,Sep/Oct 1993,Wired)。在這篇文章的導(dǎo)語中,雜志編輯稱新加坡是一個“整潔的惡托邦”?!稅鄱渎丁分幸灿幸粋€章節(jié)夸張地反映了吉布森對新加坡的看法。
      言歸正傳,在這篇游記的末尾,吉布森提到了他的香港轉(zhuǎn)機的經(jīng)歷。就在那時,他瞥見了清拆之前的九龍城寨。
      “城寨矗立在一條跑道的盡頭,等待被清拆。它一直是屠夫、無證牙醫(yī)和毒販的家。……那些雜亂無章的窗戶就像夢之巢,它們似乎吸收了啟德機場的全部瘋狂活力,他們像黑洞一樣吮吸能量?!?br />   城寨完成改造之后的1996年,吉布森發(fā)表了《虛擬偶像愛朵露》。他在后記中寫道:”日本導(dǎo)演石井聰互向我介紹了宮本隆司的攝影作品,于是我知道了九龍城寨。石井提議我們在那里拍攝一部科幻電影。當(dāng)然我們從未成功拍攝,但城寨一直在我心頭縈繞不去。“
      
      賽伯朋克與九龍城寨的結(jié)合并不是偶然的。前者對于無政府主義的癡迷與后者長達半個世紀(jì)的居民自治歷史一拍即合。甚至有人把九龍城寨譽為”賽伯朋克圣城“。
      像是要悼念九龍城寨的清拆,吉布森在”橋梁“三部曲(《虛擬之光》《愛朵露》《明日之星》)中復(fù)活了它。暗之城存在于網(wǎng)絡(luò)之外的虛擬空間里,而建筑師是一群黑客。值得注意的是,九龍城寨曾是世界上人口密度最大的地方,而虛擬世界理論上是不存在空間問題的。但書中的暗之城并不是那種”鉆進去之后發(fā)現(xiàn)里面比外面更大“的魔法帳篷,而是按照原址一板一眼重建的,這里雜亂無章、狹小逼仄、一屋難求。這種古怪的執(zhí)念把吉布森心中的城寨情結(jié)展露無遺。
      虛擬世界的暗之城”既在網(wǎng)上又不在網(wǎng)上“,它是黑客們對抗網(wǎng)絡(luò)管制的根據(jù)地,是一片居民自治的樂土。
      透過十四歲少女琪雅的純真雙眼,暗之城得到了凈化?,F(xiàn)實中充斥著”屠夫、無證牙醫(yī)和毒販“的一面被過濾了,剩下的只有樓頂令人眼花繚亂的垃圾堆以及會從門縫鉆進來的廣告程序,只有繁忙的市井生活和脈脈溫情。
      在宅男少年正彥的眼中,城寨是信息天堂。這些御宅族、極客、嘗鮮者、弄潮兒在暗之城中肆意生長,盡情探索。城寨不再是黑幫橫行的犯罪溫床,而是被提升為一個未來的試驗臺。這些理想主義的行動派在這里醞釀一次次變革,變革人們的生活,變革整個社會,而搖滾歌手與虛擬偶像的聯(lián)姻只是其中的一小步?;蛟S在一些人眼中,包容了這些野心的數(shù)字世界要比罪孽橫行的貧民窟更可怕。
      
      暗之城并不對所有人開放?!稅鄱渎丁分械牧硪粋€主要角色科林·萊尼始終與暗之城沒有交集。也許他的生活閱歷太過陰暗沉重,而未來僅僅屬于那些懷有赤子之心的人。
      在故事的最后,琪雅從一個追星的腦殘粉變成了暗之城里的一個準(zhǔn)極客。成人也許會覺得這只是一個青春期少女隨意改變業(yè)余愛好而已。但我以為,這是琪雅的成長。
      
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      對九龍城寨感興趣的盆友可以看下面這個專題:
      傳奇魔窟 被符號化的香港九龍寨城
      上 http://news.17173.com/content/2013-08-09/20130809004841369_all.shtml
      中 http://news.17173.com/content/2013-08-12/20130812105445857_all.shtml
      下 http://news.17173.com/content/2013-08-14/20130814104939505_all.shtml
      
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      看到一些讀者陸陸續(xù)續(xù)給本書的翻譯打了好評,作為文字編輯,我深感欣慰。如有其他編校或翻譯問題請隨時給我豆油~
      謝謝大家,希望新的一年里大家繼續(xù)支持幻象文庫~~
      
  •   才看到一只猴子能夠遠程操縱另一只猴子的新聞……
  •   家貓豐容試點單位是啥意思?是給你家的貓豐容,還是給別人家的,貼圖來瞧瞧唄!
 

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