夜行觀覽車

用戶評論 (總計39條)

•   　　這部小說
  　　在我看了很多很多日本推理小說之后
  　　第二次讀這本書
  　　
  　　實際上
  　　除了我特別喜歡的作者
  　　基本上我是無差別的閱讀
  　　任何作品都可以讀
  　　當然
  　　我更喜歡日本語言的韻味
  　　
  　　這部小說的特別之處
  　　就是告訴讀者
  　　其實日本人每個年齡都有巨大的壓力
  　　
  　　孩子是學習的壓力
  　　丈夫是賺錢和撫養(yǎng)孩子的矛盾的壓力
  　　妻子是養(yǎng)育孩子的壓力
  　　老太太則是希望孩子回來的空巢老人的壓力
  　　以及再婚夫妻和孩子的人際關系壓力
  　　
  　　當然
  　　也有很多流言蜚語
  　　和
  　　社區(qū)里面知人知面不知心的各種事情
  　　
  　　但是真的很平淡很客觀的描述
  　　這樣不帶懸疑的來描述
  　　真的對不像懸疑故事的一部推理小說
  　　是一種挑戰(zhàn)
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　　遠藤采花說，我屮艸芔茻，中考失利穿不了貴族女中的漂亮制服，在班上只能作為替補隊員被同學排擠，“云雀之丘”最小最寒酸的那一戶就是我家，我喜歡的慎司君不喜歡我，來大姨媽的第二天就大吃冰欺凌，這一切都特么是我媽的錯??！都特么是云雀之丘的錯??！都特么是那些該死的有錢人的錯?。?br /> 　　　遠藤真弓說，唉唉唉唉，女兒中考失利行為偏差，脾氣暴躁的像頭發(fā)情的母牛，老公在女兒面前唯唯諾諾脾氣好得像條去勢的公狗，隔壁家里子太太整天唧唧歪歪探東探西像只暴雨過后的蛤蟆，世人騙我、欺我、笑我、辱我、害我，何以處之？除了敬他、容他、讓他、忍他、隨他也好想找個機會弄死他。這一切都是老公的錯??！都是房子的錯！！都是云雀之丘的錯！！
  　　　高橋淳子對高橋弘幸說，我寶貝兒子慎司進不了班級前三十名，又因為要參加什么籃球比賽而和我大吵大鬧，參加籃球比賽成績就會下降，成績下降了就考不上好高中，考不上好高中就上不了好大學，上不了好大學就成不了醫(yī)生，成不了醫(yī)生就戰(zhàn)勝不了你和你前妻生的那個優(yōu)秀兒子。這一切都是你的錯啦??！邦邦邦！！都是你前妻的錯啦??！咚咚咚??！都是籃球比賽的錯啦！！啪啪啪?。?br /> 　　　這時候，北原美月出現(xiàn)了，她面無表情的說，哼，一切都是大人的錯，都是社會的錯。然后，一群少女喪心病狂的跑過來，一邊哭一邊喊，不要吵了不要吵了??！都是我們的錯啦??！都是我們的錯啦！！
  　　　　
  　　　這就是湊佳苗筆下幾乎所有人物所奉行的彪悍邏輯?？膳碌氖?，這些寫在紙上簡單粗暴到可笑的邏輯，放到生活中去看，竟然變得順理成章起來。
  　　　湊佳苗的所有小說都是好看的，哪怕讀完后忍不住要大喊WTF。書中的故事大可概括成“高檔小區(qū)深夜發(fā)生血案，因妒生恨妻子謀殺丈夫為哪般”，但你讓阿姨來寫，就能冠個《夜行觀覽車》的標題搞成“觀覽車下排隊的人群，以為觀覽車內看出去的應該是很美的夜景，卻不知，身處觀覽車內的人望出去，看到的只是無盡的黑夜”這樣殘酷文藝式的調調。
  　　　好看的另一個原因是“狗血”，在形容小說的時候，我覺得應該把這個詞歸為褒義。血，灑在恰當?shù)牡胤讲拍芊Q之為狗血，其他的不過是豬血，雞血，但絕對不會是鴨血，鴨血應該用來形容美味。
  　　　在作者的筆下，所有外表光鮮的東西背后都是丑陋不堪的，高檔小區(qū)，上流社會，溫馨家庭，純潔少女，這些都是湊佳苗樂于去破壞的對象，曾經把她的小說歸為社會派，因為主要描寫的是社會和人際關系中的陰暗面，但現(xiàn)在想想，扯破遮羞布或許就只是作者的一種惡趣味而已，就像第一次在昆汀的電影里看到腳的時候你可以瞎扯，說腳之所以能激發(fā)人的原始欲望是因為它和土地有著緊密的聯(lián)系，代表了人注定被土地所限制和奴役的宿命，但當各種顏色各種形狀的腳不斷的出現(xiàn)在昆汀的各種電影里時，你只能無奈的斷定這貨是個戀足癖。
  　　　所以，彪悍的邏輯和彪悍的少女是不需要解釋的，你只要在布被扯破的那“刺啦”一聲里負責激動的渾身顫抖然后順手給阿姨的書全部打上三星就足夠了。。。。。當然《告白》除外。。。。
•   　　 高檔小區(qū)，富足的生活，看似和睦幸福的家庭，成員之間也看似融洽。母親為了自己的兒子能超過前妻的兒子而逼迫兒子做自己不喜歡的事情，情緒一天一天在積累，最終導火索被點燃，釀成家庭慘劇。
  　　 湊佳苗以她一貫的敘述手法，通過對人物行為，語言，尤其是心里的描寫，分別以遠藤家，高橋家以及小島里子三家為三條線敘述案發(fā)前后，讀后發(fā)人深省，實為佳作。
•   　　
  　　1年前買的書，當時回國就到聯(lián)合看日系推理有沒有新作，誰知就看到了它，二話不說立刻入手。
  　　因為告白讓我印象太深刻，所以開始關注湊佳苗的作品。這次湊佳苗瞄準了“家”，而不是學校，但是其實也是跟告白異曲同工。
  　　畸形的應試教育制度和家庭因素會直至導致小孩子對社會價值觀，自我人生觀的扭曲，而這次卻是這種扭曲延伸他們各自的家庭。談論何為幸福？有房子？沒房子？極端富有？貧窮？好的私立學校？免費的公立學校？懂藝術？不懂藝術？創(chuàng)業(yè)？工薪？她丟出了一個又一個的問題，給我們去探討和解答，因為這根本不存在標準答案。
  　　
  　　作品中，總共提及了3個家庭的狀況。
  　　遠藤，高橋，小島.
  　　
  　　工薪底層夢想進入高尚住宅區(qū)，拼命為子女謀取更好環(huán)境，就如一滴油滴進一杯清水一樣，水不能接受油，油也不能融進水 ---- 讓女兒處於極度孤獨自卑的狀態(tài)。
  　　中產家庭努力維繫家庭事業(yè)，強迫子女與父親的事業(yè)看齊，為世襲準備，從而扼殺夢想。
  　　極端富有家庭卻因為子女過分優(yōu)秀，出國生活卻丟下父母，這就是所謂的富人的孩子，孩子被培養(yǎng)的異常成功，但成功後，只剩下一個寂寞可憐的母親。
  　　
  　　標準答案或許只有我們自己經歷過才知道。
  　　
  　　但是，看過了這本書後，讓我自己覺得，有時候強迫自己去追求理想的幸福，強迫別人去追求你理想的幸福，存在一種不可挽救的危險。求同存異，細心聆聽愛人和子女真正的聲音才是最重要的。
  　　
  　　幸福就像坐上這個全日本最大的摩天輪後，就能達到最高峰！但很快又會回到低點，所有東西都得重來。為何要尋求高度呢？何不隨意地坐上去，抱著自己心愛的家人好好欣賞一下從低到高從高到低過程中的美麗風景呢？
  　　
•   　　告白電影能那麼成功，原作功勞可能比想像中還要多更多。飽滿的人物塑造當然不用說，像相關劇情的切入巧思，雖然一個是文字一個是電影，但在看這本書時難免會聯(lián)想起電影中劇情相互精巧穿插的敘事方式，仿佛要把一切空隙都用力填滿一樣，故事的推進有序而緊湊，過癮。
•   　　翻譯得好爛。方便面那里，原文明明是“我一般直接把雞蛋打在面里，姐姐會打成蛋花”，居然能全給翻反，服了。“枸櫞酸”（=クエン酸）中文是檸檬酸，沒有翻譯出來，直接沿用了日語漢字“枸櫞酸”。日語“名前”狹義是指given name，“名字（苗字）”是family name。原文的意思是新聞節(jié)目曝光了淳子的名字，雖然（因為婚后改姓）姓氏不一樣，但是熟人啦過去的朋友一眼就能看出來是誰。翻譯能不能給點區(qū)別?。∫灰挤g成“名字”?。?/li>
•   　　這本書和角田光代的第八日的蟬等書是一種主題，但此作者無論立意，文筆，場面掌控能力都比角田光代高出一個檔次，選材雖然普通，但場景設置巧妙，切入角度獨到，對日本家庭社會的刻畫也恰到好處，力度猶如男性作家般硬朗，可以說我看到現(xiàn)在日本女作家的書，這本是最像出自男人手筆的。比較起來，角田光代的書就有一點像流水賬。這與翻譯也可能有一定關系。
  　　我發(fā)現(xiàn)有些人打分太任性了，因為這本書不是推理書就給一分，這種評價太不客觀了，畢竟人家封面，封底都完全不像推理書，絕非欺騙消費者的那種做法。
  　　能夠在短短的幾天時間內，通過各種各樣的事件，張弛有度地寫出父母對兒女的情感，兒女對父母的情感，手足情，友情，夫妻情以及其他許多情感，并且人物性格飽滿的小說絕對不多見。
•   　　-坡道病：“為了不從坡道上跌倒，拼命想保持平衡，站穩(wěn)腳跟，可是，這期間自己的身體卻歪了。如果有人在背后輕輕一拍，便失去平衡，跌倒在地?！保弧捌胀ㄒ饬x上的人在奇怪的地方逞強生活的話，漸漸就會感覺足底開始傾斜。不用盡全身力氣站穩(wěn)腳跟的話，就會摔倒。可是，這樣的意識越強，坡道就會越來越傾斜...”
  　　
  　　 昨晚還在寫生活之難言之隱，今天看完《夜行觀覽車》，覺得是看到了部分相似之處。
  　　 從一起發(fā)生在一個絕對高檔社區(qū)“云雀之丘”的一起兇殺案開始，作者從幾個不同的家庭為出發(fā)點，以不同角度及發(fā)展視角寫了一件事情的始末，這是我喜歡的敘述方式，這也是一些日本推理者慣用的寫作方式。
  　　 高橋是眾鄰里之眼里標準的模范家庭：妻子賢惠又漂亮，丈夫是個人人尊敬的醫(yī)師，大兒子良幸雖非高橋太太親生，但高橋太太視同己出，良幸又聰明，考上父親一樣的醫(yī)學專業(yè)；女兒比奈子漂亮，學測又考上很優(yōu)秀的私立中學s中；而小兒子慎司是個長著偶像樣貌，體育又好，成績又贊的全優(yōu)生。而當然，我們都由于種種原因“自尊，慣性...”，錯誤得導致了我們想當然的接受了在別人眼里的約等于完美的我們的信息?，F(xiàn)實的樣貌未必身在其中的人能懂，所以慎司那晚才會失去耐性對著墻壁扔起籃球，高橋先生才會說出“意思是慎司就算了?！边@樣的話，高橋太太才會殺了丈夫。我想這一切都可以歸咎于“現(xiàn)實與理想終有那么一點點的差距”造成的。越接近理想，越深刻的無力感，然后被一點點瑣碎的現(xiàn)實擊中后，就抓不住原本一直堅守的信念了。舉個簡單的例子，就如同節(jié)食者某個階段的暴食現(xiàn)象。
  　　 彩花一家搬去“云雀之丘”這個與他們家經濟條件不相符的高檔小區(qū)，在花銷、彩花的中學選擇、或是房子外觀、內心素養(yǎng)等考驗上，無疑給全家人帶來莫大壓力。從希望擺脫次等生活而遷去“坡上”，向親朋好友夸下海口女兒能考上s中的母親；羞恥于這種虛榮在各種無形有形中被打擊而將這種不滿發(fā)泄于母親的彩花；以及一個溺愛家庭，卻不敢直視脆弱面沒主見的父親，使這個家變成了一個被努力遮掩卻蓋不住的笑話。其實母親真弓無非是因為希望有一個優(yōu)越的生活環(huán)境，一個優(yōu)秀的女兒，而這種揠苗助長式的愛與希望，摧殘了生活發(fā)展的平衡。彩花由于自卑而畸變的性情，其實應當也源于愧對家里的期盼以及本身在大世界中的無力感，而只能在家中泄憤。其實我想，每次我與父母的爭吵，大多也源于他們正好戳中自己的下懷，自己的羞恥之處，始而企圖用加大音量和肢體動作幅度來掩飾自己的難堪-由于自己的無能而遷怒他人。
  　　 而一直生活于“云雀之丘”的有錢太太里子，則是個缺乏天倫之樂，只能閑到覽視別人生活別人生活，維護小區(qū)高等生活品質，不容許別人出格的自我囚禁“牢中人”。當她第一次出面調停彩花家的爭斗，我們由于慣性思維直接理解為“受不了那樣天崩地裂無休無止的爭吵。”而后當里子作為“委員會”代表砸壞高橋家，書寫惡語相向的大字報；直到看見真弓差點掐死彩花才扔進報警器阻止，我才恍悟她其實是為了維護高等人的生活質量，她非常懼怕且厭惡“坡下人”說“云雀之丘”的壞話，以及別人幸災樂禍的樣子，她竭力守住她的優(yōu)越感，才做出了她眼中下等人都看不慣的事情：攻擊事故后的高橋家。
  　　 盲目效仿別人的生活，當做自己的目標，甚至強行盲目的施加于最愛的人身上，以一個外表看似完美的樣子示于外人，想要劃清完美的界限，享受一種不堅實不真切的滿足感，這種偏執(zhí)，折磨的還是自己。
  　　 可我們總還是不懈的前赴后繼的朝自己心目中神化的目標努力，我們也無法斷言這樣好壞與否。畢竟天堂、人間、地獄，無論我們怎么走，總有一步之遙的時候。也不知道怎樣才算走火入魔。夜行觀覽車，登到高處方知高處不勝寒吧。
•   　　比較失望，本來因為告白和贖罪才對這個作者產生了喜歡的感覺，進而想去讀她的其他作品。個人更喜歡告白，而朋友更喜歡贖罪。但是這本，同樣的手法，人性冰冷背后的些許溫暖（又或是社會的體制或冷漠），但完全沒有了告白那樣的靈氣，另外，翻譯的是沒有什么不好，可是讀起來總覺得缺些什么，讀起來有種不通透之感。另外，雖然這本書是借來的，但也是新書，怎么就感覺一股濃重的油墨味粘在手上，不似一般的新書那種油墨香，而是比較濃重的一種臭味，聞了一下封面，也是一樣比較重的味道。
•   　　
  　　吸引我注意的是兇案現(xiàn)場對面——一棟仿佛是作為被害人家對照物而存在的“云雀之丘”最mini住宅中的一家人。
  　　從第一章開始，遠藤一家那青春期狂躁的女兒、辛勞工作卻束手無策的母親、眼不見心不煩的父親，這個搖搖欲墜的家庭的出現(xiàn)瞬間讓我屏住呼吸。
  　　因為它與現(xiàn)實竟然如此相似。
  　　就在去年，廣州一位同樣是四十多歲的母親親手捂死了自己16歲的女兒。事發(fā)的誘因是母女間一次司空見慣的爭吵，而在這之前，家庭關系已經十分緊張。這個女兒暴躁易怒，辱罵父母是家常便飯，無節(jié)制地花錢，拿母親撒氣，打父親耳光，甚至心情不好就放火燒了父母的床。母親軟弱、傷心、束手無策，只是一味容忍，一再退讓，一再滿足女兒的種種無理要求。父親毫無魄力，令人驚訝地保持了沉默，甚至選擇逃避。他們一廂情愿地期盼著時間能夠解決一切問題。到了案發(fā)之時，母親壓抑已久的情緒終于潰堤，而父親則又一次在關鍵時刻缺席。
  　　曾經乖巧的女兒不知何時變成了無法溝通也無法理解的怪物。這對父母無論如何也想不通。
  　　在湊嬸的筆下，遠藤家的彩花說出了自己的理解。
  　　——一切都是因為“坡道病”。
  　　所謂坡道病，喻指資質平常的人勉強走在超過自己能力的生活“坡道”上，為了不掉下來拼命想保持平衡，卻不知道身體已經歪斜了。或許只是被人在背后輕拍一下，就會失去平衡，跌倒在地。
  　　作為坡道病的注解。藍領階層收入平平的遠藤夫婦在坡頂之上的高級社區(qū)“云雀之丘”建起了只有四十平米的狹窄住宅，為了還清還剩三十三年的房貸，遠藤太太真弓不得不到超市打短工掙錢。為了擁有夢想中的家和房子，她用盡全力在人生的坡道上辛苦攀爬。
  　　女兒彩花不過是個長相普通、成績平平的女孩。舉家離開自己習慣并適應的環(huán)境之后，又承受著沒有考上私立中學的失落、被籃球部正式隊員排擠嘲笑的憤恨、面對新鄰居看起來無比完美的一家人時不由自主的自卑，還有被暗戀著的男孩視若無睹的難堪。而這一切，都被她歸咎于母親的虛榮心，歸咎于坡道，歸咎于令她感到不安的一切對象，變得殘忍而暴躁。
  　　當遠藤一家身不由己地涉入到鄰居家的慘案中時，自己家庭的悲劇因子也在迅速發(fā)酵。
  　　朝母親大喊大叫，破壞，宣泄，惡毒地制造傷害。真弓的眼中，女兒成了這樣的怪物。悲劇幾乎與現(xiàn)實重疊，母親瞬間崩潰，失去理智，精神恍惚，只想讓這怪物趕快消失消失消失——
  　　與此同時，作為一家之主的父親，卻在門外聽見了妻女遠勝往常的激烈沖突之時轉身逃跑。
  　　……
  　　若非本書出版于2010年，我?guī)缀跻詾闇悑鹗且詮V州這個案件為藍本塑造出來的這么一家人。
  　　當初看到真實案例時無法用語言描述的感慨和不解，總算在這本書里找到了一種解答。
  　　人生如何傾斜，殺意如何滋生，創(chuàng)傷之后如何繼續(xù)生活……善于洞察家庭、親子關系的湊嬸，用她細膩的文筆冷靜地書寫著。
•   　　按推理小說的標準來看，女性作家明顯在邏輯推理的闡述方面有缺陷，女性一般有空間認知障礙和路癡之名，因此你不能指望她們能寫出借助空間錯位而犯案的推理小說（像是什么館什么館系列的）。所以只能走那種心理細膩的路線，然而在拷問人性上不及男性作家的冷冽，于是又得來絮叨之嫌。
  　　
  　　我關注的日本女性作家目前有兩個，一個是桐野夏生，另外一個就是湊佳苗。女性作家大多擅長描述的是家長里短，湊佳苗習慣以家庭入手，桐野夏生習慣從男女之間的性下筆。
  　　
  　　湊佳苗的《告白》有其令人驚艷的亮點是塑造了一個失去愛女的母親形象，其復仇手段的決絕相當難得，但說實在的也擠不上推理之流；而后的《贖罪》與這本《夜行觀覽車》更說明了她只會一種寫作方式，就是POV（Point-of-View）手法。在描述人物的心理上是甚佳之選，但是湊佳苗有點走火入魔了，把人物心理描寫拉長湊字數(shù)顯得很碎碎念，且這種方式看多了也會厭的。
  　　
  　　在《夜行觀覽車》里，她極力的想描述等級觀念對人類心理產生的殘害，還冠之以“坡道病”，意為人們不斷往上層走，卻沒有平衡的能力，反而被上斜的“坡道”整的以致摔倒。然而展現(xiàn)在紙張上的，卻是作者這樣一個女性視角的無力——只能通過艷羨看起來更漂亮的校服、更高檔的房子、更有禮貌的孩子來顯現(xiàn)女性的妒忌與相互比較心理。如果看男性作家所寫的社會派，就會覺得女性作家筆下的人物矛盾都是很小家子氣的，甚至說的難聽點，就是因人物的刻畫薄弱而導致情節(jié)的矛盾沖突看起來相當牽強。
  　　
  　　在女性作家的世界里，很難有真正體現(xiàn)社會矛盾或純粹展示推理技藝的作品，她們大多糾結于男女之間的性心理、家庭瑣事、女性貪慕虛榮所致的妒忌，格局太小，在推理和犯罪小說中，缺陷明顯，不如好好的寫文學作品，或者嘗試擺脫女性的絮叨吧。
  　　
  　?。ㄗ詈笳f一句，其實湊佳苗和桐野夏生的作品主要是看了不傷腦，夏日消消暑……）
  　　
•   　　看完這本《夜行觀覽車》，當晚發(fā)生了一些事，便想寫下書評
  　　
  　　給人弄得不像樣的是什麼.....
  　　
  　　人總是為些少事而不安於現(xiàn)在.....
  　　人就這麼輕易給少事沖昏頭腦.......
  　　
  　　把那種渴望寄望在兒子的身上是一般家長經常犯的事，然而我母親也是經常做的事，雖然沒有加以威迫，可是還能聽出一些令人討厭的說話。我想情況就像慎司的媽媽一樣，她們內心都非常焦慮，不安。這些情況出現(xiàn)的時候 ，她們便會做出一些舉動，就像把一些東西丟掉或藏匿。
  　　
  　　彩花那種「坡道病」應該是平常人都有，只是病重或輕而已，彩花大概是因為經常抓狂所以能得到少少的舒緩，可是書中的兩位媽媽積下太多的不安不滿才爆發(fā)出來。所謂「聽者有意」，少少的一句看似很平常但也能成為爆發(fā)力的言語，這些只有當事人才會認為那些說話都是逼使到人進入絕境的時候，殺意就來了。
  　　
  　　真弓差點把彩花殺了，從小島太太得救後的那些對話就不是我太想，本以為彩花會跑掉或報警，那種被親人殺後還在家中大吵大鬧，更把救了自己的小島太太趕走，剩下自己跟母親的，總覺得這段怪怪的。
  　　
  　　而書中那個廢得如垃圾也不如的父親（那種爸爸很討厭好不好），被說了不以反擊，有什麼事就逃避，故意洗澡久就順著睡覺，總是能避則避，連自己家事都不去阻止逃在公司吃便當，真是廢得令人想打的角色！以為時間能沖淡一切就錯了，要有所改變先要自己作一些行動 ，否則到最後可能已經無法挽救一切。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　維繫一個家已經這麼累，想守護也是不易的事！
  　　
  　　
  　　
  　　給人弄得不像樣可能只是自己的心魔
  　　
  　　
•   　　《夜行觀覽車》
  　　
  　　湊佳苗【日】 著
  　　原價32元 網價19元
  　　內容：三星 收藏：二星
  　　
  　　評：明星級的日本懸疑推理小說家，其作品有結合“揭露人性+推理懸疑”的寫作風格。此書講述完美家庭發(fā)生的命案，命案家庭成員、鄰居、無相關人士等對案件以“立身正義”的“自私”來“落井下石”……一部看得很難受的小說……
•   　　《夜行觀覽車》情理之中而又出乎意料 作者一直以來的羅生門寫法感覺在本作中并沒有太強的存在感 人物與人物之間的轉換也感覺自然得多 不過不能不在意的是本書的動機實在是讓人不能接受 對丈夫以及妻子的過少描寫使得動機變得極為蒼白 最后揭秘結果時反而因為太情理之中反而讓人覺得失望了
•   　　如果《告白》是讓人感到驚艷，《贖罪》是讓人恍然大悟，那么《夜行觀覽車》或許只能用平淡來形容，當然平淡是相對于懸疑，相對于真相。
  　　從懸疑小說的角度出發(fā)，小說情節(jié)的鋪墊以及故事的展開沒有想象中的精彩。本以為對門的兇殺案的兇手是一個待解的謎，但是這個謎其實被作者處理得很淡很淡，根本上來說就是毫無懸念，沒有任何的意外，是誰殺的就是誰殺的，該怎么發(fā)展就是怎么發(fā)展，所以高潮基本沒有高潮，沒有驚世駭俗的結局，只有自我的救贖與自省。
  　　從社會小說的性質出發(fā)，這是一本好作品，作者對于小說中幾個人物細微的刻畫，到位的心理捕捉，真實反映出社會人與人之間那些看不見的冷漠，隔閡，利己的態(tài)度、思想，很值得讓人深思。
  　　就此而言若不把《夜行觀覽車》當作懸疑小說，只是作為社會性質的作品，那么這部作品還是很值得讓人細細品味！
•   　　告白
  　　——讀《夜行觀覽車》
  　　
  　　 整部小說看完，才發(fā)現(xiàn)“夜行觀覽車”這個書名真是好。一個在外人看來完美無缺、令人羨慕的“幸福家庭”高橋家，男主人弘幸在自己家中被殺后，嫌疑最大的卻是被稱為文雅嫻熟的妻子淳子，更離奇的是他們的兒子在案發(fā)后就下落不明……閱讀的過程猶如坐在觀覽車上夜行，迷霧重重。
  　　 在閱讀之初，我對這本書是不抱有什么期待的，以為又是一部推理小說，現(xiàn)在推理小說何其多，但真正有自己特色，能引人入勝的又何其少。但還是經不住好奇，在某天臨睡前隨手拿起準備翻翻。
  　　 人說，好奇害死人。果真如此，我因為自己的好奇，付出了一夜沒睡好的代價。躺在床上，翻著《夜行觀覽車》，沒過多久就陷入了夜色，陷入迷霧中，且夜行且摸索，著實體驗了一把“夜行”的驚心動魄、膽戰(zhàn)心驚。
  　　 這是一部與現(xiàn)代生活相貼近的家庭情感倫理小說。用中國人的話說，家家有本難念的經，小說作者也深知這個道理，于是作者就著高橋家的命案，牽扯出了同居住在高檔社區(qū)傾斜坡道上“云雀之丘”上的遠藤、小島等另外兩個家庭，并從三個家庭的視角出發(fā)，通過大量的獨白、對話，一步步地向讀者呈現(xiàn)著一個個家庭的悲歡，而事件的真相也在一句句獨白、一段段對話中逐漸變得明朗。
  　　 當家庭不再是一個避風港，而成了兩代人之間的戰(zhàn)場，矛盾總是在悄悄地發(fā)生著……作者對家庭情感的敏銳觀察，就在這些家常里短中不經意點一點點的呈現(xiàn)、表述。更讓人稱道的是作者一如既往的心里描寫，對人心、人物性格的刻畫，入木三分、鞭辟入里。讓人讀過不由得心里微微顫動，小小的起伏、小小的驚喜，在掩書之后還能讓人想著書中的人物久久不能入睡。
  　　 同樣，這是一本讀過能讓人咬齒的書，給人以棒喝般的震撼，這也是一本能刺痛我們心靈的書。正如偉大的卡夫卡在1904年寫給波拉克的信中說的，如果不是這樣的書，又何必浪費時間去讀它。讀完《夜行觀覽車》，我為自己沒有浪費時間而感到欣慰。
  　　 布羅茨基在《文明的孩子》中說過，一件藝術作品，無論是其內容如何，它總是奔向那賦予其形式并否定再生的結局。對于本書的結尾，我實在想不到更好的描述?；蛟S，本書想要說明的只是：當親情被套上枷鎖，哪里才是溫暖的避風港？這樣一個“天問”，終于在一個個告白后，觀覽車駛過夜色迷蒙，逐漸清晰……
•   　　2012年了，有人說這是世界末日之年。到底是否如此，我可不知道，畢竟我也不是先知，也無法預料未來。不過我卻清楚一點，不論哪年是世界末日，每個人都有死去的一天，對于這個人來講，他死去的時刻和世界末日是無二的，畢竟他的生命要結束了。既然知道生命要結束，那我們應該善待自己的生命。
  　　也許有人認為，我說了一些與本書根本不相關的話，其實，上面的這段話，正是看完本書之后最想說的。
  　　湊佳苗的書我是頭一次讀，讀起來雖然感覺與以前的偵探小說略有不同，但也是相當富有可讀性的。雖然我讀過的推理作品并不多，但也有那么幾本了。一本推理小說到底寫成什么樣才算好，才算精彩，相信每一個愛好推理的讀者都有自己的看法。本文不想抬扛，所以也不多說那些。按照我個人喜歡的口味，我更喜歡好萊塢大片式的推理之作，更喜歡這種大片里常見的元素，不得不承認，那些東西看起來還是相當?shù)厮?。不過，不可能每一部推理作品都寫成那樣，大家各有各的特色嘛。
  　　從愛倫坡的作品到今，推理小說也有好多年的歷史了。殺人手法雖然各不相同，但總有相似之處，以至于寫到后來，殺人手法就更加地雷同。作者們?yōu)榱宋x者，只好想辦法革新，而最好的辦法無異于新瓶裝舊酒。殺人手法我變不了，我可以改變殺人的動機，這些動機被作者們編得懸之又懸，新意無限，而也正是這些各種詭異的殺人動機讓大家隨著作者感慨、激動，讓大家讀起來更為投入。所以，寫好一個殺人動機，便成了一件相當重要的事情了。
  　　本書的殺人動機其實談不上動機，只不過從這個殺人事件中，我們卻體會到了不同的東西。正如我第一段所講，生命應該被善待。每一個人只有一次活著的機會，活過之后便再也沒有了。既然這么珍貴，我們就該珍惜，我們就應該放棄那些不重要的東西，抓住生命的本質。生命的本質是什么，誰也說不好，我也不好說自己認為的就是生命的本質。不過我想，我們是不是可以活得簡單一些，心里簡單了自然快樂。我們是不是不需要顧慮太多的事情，比如說虛榮心。虛榮到底是什么？它到底有什么作用？我們去和別人比的那些東西到底有沒有意義？這些真的不好說。我的房子小一些，你的房子大一些，你就比我幸福嘛？我手頭的閑錢少點兒，你手頭的鈔票多點兒，你就比我快樂嘛？我不是碩士，你是博士后，你比我有地位有知識有教養(yǎng)，那你就真的比我活得自在嘛？生命只有一次，善待自己才是最重要的。有些東西真的不必那么計較。
  　　這些是本書直接讓我想到的東西。也許這本書算不上推理界的上佳之作，但是里面的東西卻是有深度的，至少我認為這樣。我這個人就比較簡單，我很喜歡錢，不過沒錢我也活得很高興。我也想住大房子，但是住不上我也有著自己的幸福。我沒知識沒地位，但我自己看得起自己。我覺得，我想要的很簡單，但是很重要。
  　　
•   　　你是否總有種處在傾斜坡道的感覺？無論你在坡底還是在坡頂，都渾身戰(zhàn)栗？
  　　你住在坡頂最豪華的住宅區(qū)，交著高房貸高物業(yè)費，卻工作在底部的工人房里，忍受著從早到晚的折磨？ 你經常被人投來羨慕的眼光，卻懶得看自己一眼。
  　　
  　　日本推理小說家湊佳苗繼揭露校園犯罪的《告白》之后，新作《夜行觀覽車》延續(xù)了作者一貫冷冽寫實的風格，從校園犯罪延伸到家庭暴力乃至社會拷問，寫作題材貼近現(xiàn)代生活議題，卻也令人膽戰(zhàn)心驚。
  　　
  　　住在奢侈到要建自己的摩天輪的城市最高住宅區(qū)——云雀之丘的醫(yī)學博士高橋弘幸半夜在自己家中被謀殺，兇手卻被認定是其溫雅嫻淑的妻子淳子。事件的另一個當事人，就讀于名校并有著明星般面容的兒子慎司在案發(fā)后下落不明?？此仆昝罒o缺的“幸福家庭”，究竟發(fā)生了什么？夫妻、親子，親密的關系不知從什么時候開始，慢慢的被猜忌、嫉妒、憤怒取代，之后竟成了恐懼冷漠，明明同住一個屋檐下，彼此卻又如此陌生和殘忍。
  　　
  　　隨著時間推移，故事在高橋、遠藤和小島三家之間跳躍。作者將三個家庭的生活片段逐一鋪開，碎片越來越多，故事越來越復雜，三戶人家各自面對的問題一一被檢視，這是不同家庭的個案，卻也是整個社會的縮影?！皟词帧比缤g師手里靈活的小鳥，當被告知這一刻“變出的”并不是剛剛“變沒了”的那只時，觀眾開始猜測到底忽略了哪個細節(jié)。
  　　
  　　整本書的氣氛充滿了不安和躁動，沖突和矛盾是作品的主題，書中描寫的不僅是肉體的危險，而是靈魂遭遇的危險，是一種人與人之間的內在危機，這種張力從文章的開始一直持續(xù)到文章結束。雖然沒有刀光劍影，沒有血腥殺戮，但讓你切實地感到了四伏的危機、揣摩不透的心理，而行文又不乏輕松的幽默和黑色的調侃，一張一弛，錯落有致。
  　　
  　　而秉承一貫的湊佳苗文本風格，書內幾乎沒有心情和場景描寫，多是簡短的對話，讓一個個患有“坡道病”的社會人活脫脫的跳出來，任由讀者對號入座。筆鋒所指之處無不鮮血淋漓，隨之呈現(xiàn)出這個處在坡頂?shù)母呒壸≌瑓^(qū)向下猖狂輻射的病態(tài)。
  　　
  　　我們都在按房子大小、身份高低、孩子成績優(yōu)劣等傾斜排列的坡道上，拼命的站穩(wěn)腳跟，努力地保持著自身的平衡。在坡道的下方，你不斷充滿欽羨的抬頭仰望；等你一旦登上了坡頂，那種唯高處的寒冷徹頭徹尾的襲來——如同隨夜行觀覽車到達頂峰，滿目漆黑之余，你也會懷念坡底的溫暖真實和平易近人。而最悲慘的是，有一天你突然發(fā)現(xiàn)，你拼命在乎的差距和情感在對方眼里不過是芝麻綠豆般不值一提——他人的價值觀和態(tài)度將你輕輕一推，你就可能失衡墜落。
  　　
  　　值得肯定的是，文中不斷發(fā)生摩擦甚至激烈沖突的家人，卻始終抱著“家人就是家人，要一起走下去”信念，雖然很難解釋這復雜的情緒，但也毫不影響她的美麗。點起萬家燈火背后的，依舊是希望的力量。
  　　
  　　也許真兇并不是那個推你的“別人”，而是潛移默化于這個自成坡道的社會，以及每天疲勞奔命在這個斜坡上的一仰一俯的眼神。
  　　
  　　
  　?。ū本┣嗄陥?012年1月2日）
•   　　我是在聽了朋友的熱議之后，才選擇讀本書的，說實話，第一次讀湊佳苗的作品我是懷了很大的期待，不過，讀過這個故事之后我還是多多少少有點失望了。我確信我十分喜愛那種把人性中尚存的美好一點點小心發(fā)現(xiàn)并褒獎的作品，我也確信我是一個不吝惜自己的同情心以及嫉惡如仇之心的人，現(xiàn)實中我從不拒絕那些能夠揭露人性中的丑陋以及險惡的閱讀，但我還是無法由衷地喜歡上這個由家庭教育問題引發(fā)家庭暴力的故事。
  　　
  　　盡管我不能接受作品中的家庭形態(tài)，但是我卻不得不承認那是事實，這樣看似完美無缺的幸福地矛盾地存在的家庭，不僅僅只存在于本故事中日本的“云雀之丘”，其實在我們周圍隨時隨處都可以看到這樣的家庭實景，那些如弘幸、啟介一樣辛苦打拼一路風塵的中年男人女人們，和那些如慎司、彩花一樣被名校、升學和成績各種社會壓迫以及家庭壓力壓得透不過來氣的青少年孩子們，以及那些如里子一樣居住在繁華都市之中依舊墨守陳規(guī)的老人們……外表看來始終保持著令人羨慕的合合美美的家庭成員中，彼此卻始終處于一種令人無可奈何的貌合神離的梳理甚至仇恨的境地，他們間根本缺少了應有的信任、愛護與支持，這種現(xiàn)狀很普遍也很令人無奈……這些仿佛應驗了那句很經典的話：“不斷傷害的人往往都是我們最愛的人，可是我們卻渾然不覺?！?
  　　
  　　其實無論是國家社會還是我們每一個生命個體，都有必要對涉及了家庭教育和家庭暴力問題所引發(fā)的兇險命案加以徹底的解析。是什么讓愛變質成為仇恨的砝碼，是什么讓原本溫暖的家變得冷冰，是什么讓人們麻木不仁讓現(xiàn)實千瘡百孔……大家艱難地隱忍著、壓抑著，直至有一天遭遇一個恰當?shù)耐黄瓶诙鴱氐妆l(fā)，沒有誰肯為這個結果買單，有的只是當事者更大程度上的承擔。從《夜行觀覽車》中“云雀之丘”離奇發(fā)生的命案中，受難的家庭和毗鄰的幾個住戶成員們的不同表現(xiàn)我們就不難看出，血腥事件發(fā)生之后，人們從短暫的窺探和惶惑、懷疑之后，開始依然固我地變得更加漠視，甚至冷嘲熱諷和幸災樂禍……但我們看到的是要努力擺脫負累者反而更負累，要駕馭他人者卻使自己被駕馭……各種的努力背后，我們看不到勝利者，因為大家都在受難。
  　　
  　　《夜行觀覽車》完成了一次對人性之惡的有力探究，也是作家對當下家庭教育現(xiàn)實中存在的問題完美揭露，我雖不喜歡這樣的故事，可是又不得不面對，怪誰呢，這多樣的現(xiàn)實……
  　　
•   　　先后看了湊佳苗兩部作品，分別是《往復書簡》和《夜行觀覽車》，卻獲得了不同的閱讀體驗，如果說讀《往復書簡》猶如品味三杯清新淡然的綠茶，那么《夜行觀覽車》就好像飲下一杯紅酒，入口時舌頭略感先苦后澀，滑入喉嚨時卻有強烈的沖擊感，進入腹中又會感到些許溫暖。雖然湊佳苗的文字依然是溫柔謙和，但故事帶來的沖擊力，卻令人回味無窮。不得不說，我更喜歡《夜行觀覽車》這部作品，它讓我合上書本后陷入沉思。
  　　
  　　不同于《告白》的對白和《往復書簡》的書信往來形式，湊佳苗這次采用了不同家庭環(huán)境之間的轉換，遠藤、高橋和小島里子三家構成了故事的主體，故事開始于遠藤家母女的一次爭吵，這種爭吵對這個家庭來說簡直就是家常便飯，焦躁的女兒和隱忍的母親之間經常會為些小事口角，而女兒暴跳如雷地喊叫和砸東西，也讓鄰居們不堪其擾。爭吵過后本來是母親真弓恢復平靜的空隙，卻不料聽到對面高橋家傳來同樣的爭吵聲，而這在對面那個豪宅中是從來沒有出現(xiàn)過的場景。真弓怎么也沒想到，就是這鮮少發(fā)生的聲音帶來的是可怕的事故，這場事故將整個“云雀之丘”帶入了前所未有的晦暗氛圍之中。
  　　
  　　相信很多讀者和我一樣，在起初的閱讀過程中，一直按照平時讀推理小說的思路，不放過任何一個場景一句對白，因為不想錯過作者在某個不起眼的角落留下的最終謎底的關鍵線索。但閱讀本書時，隨著事件的發(fā)展，慢慢的謎底如何變得不那么重要，體味劇中人物的情感變化，感受作者想要表達的思想，成為引領我讀下去的動力。
  　　
  　　不同的讀者看同一個故事，側重點肯定會有所不同，我知道湊佳苗的這個故事相對于推理小說來說，更像是社會小說，都市人對自己不斷施加的壓力，將自己逐漸逼向崩潰的邊緣，“普通意義上的人在奇怪的地方逞強生活的話，淺淺地會感覺足底開始傾斜。不用盡全身力氣站穩(wěn)腳跟的話，就會摔倒?？墒牵@樣的意識越強，坡道就會越來越斜”這就是“坡道癥”。慎司的“坡道癥”壓力來源于母親不斷施加的學業(yè)上的壓力，彩花的“坡道癥”來源于社會對家庭在地位上的評價，而真弓的“坡道癥”則來源于女兒日以繼夜的反抗。壓力大的人彼此影響，彼此施壓，糾結往復，病癥就會更重，直至最后的崩潰。這讓我不禁想起之前國內流行的一句話叫“逃離北上廣”，曾經以來到北京上海廣州等發(fā)達城市實現(xiàn)夢想為榮的人們，終于在不堪壓力的情況下選擇了正視，我覺得這不叫“逃離”而是“解脫”，解脫自己，解脫未來，人的命運并不一定都被綁在類似“云雀之丘”、“北上廣”這樣的地方，只要幸福，哪里都可以是自己的家。就好像站在夜行觀覽車外，欣賞其璀璨的燈光，不見得就比坐在車中向外觀望的乘客們不幸，反而多了自由和閑適。
  　　
  　　除了上述社會問題，有的讀者可能還會讀到現(xiàn)代社會家庭教育的種種弊端，會讀到社會輿論對人的種種不良影響，而我確是在讀到人們聚齊在高橋家“犯案現(xiàn)場”，聽到步美保護朋友的權利時，我的心熱了，那一杯苦澀的紅酒終于被吸收、消化，并釋放出前所未有的能量，燃燒。也許我更容易被真摯純潔的友情打動吧。
  　　
  　　關于故事的結尾，同樣令我感動，那些質疑結尾倉促的人，我想他們沒有真正看懂，作為對家人尊嚴的最后維護，我很支持，哪怕與真相有所偏離。
•   　　用書名作為書評的題目，似乎有敷衍了事之嫌，可是除了這個題目我想只有《坡道病》才能適合我要寫的這些東西，偏偏這個題目已經被朋友用了，沒辦法，夜行觀覽車或許更能表達我想要說的這些。
  　　
  　　讀這本書，要說是推理也未嘗不可，因為本書開篇就給出了一個“殺人案件”，而且還給出了兩個可疑人物，而圍繞這兩個可疑人物的還有一個聽到關鍵對話的一個證人，而看到這個證人的還有一個里子，偏偏，殺人案件之所以發(fā)生還因為證人的家里發(fā)生的吵鬧喧嘩……看起來很亂吧？但這也正是觀覽車所能看到的內容，也正因為這種復雜的情節(jié)與線索的交織才使得一個并不復雜的故事漸漸變得復雜而且有趣起來，就像一副多米諾骨牌，動一發(fā)而牽全身。
  　　
  　　殺人犯的推理過程一直并不復雜，因為有嫌疑的不過是兩個人而已，所以我想，湊佳苗的《夜行觀覽車》其實并未以“推理懸疑”作為作品的首要表達，而是旨在揭示社會問題，包括所謂的“坡道病”，包括親情的疏離。
  　　
  　　坡道病是本書中遠藤家的女兒彩花發(fā)明的一個詞。彩花因為自家與周圍環(huán)境的格格不入而倍感自卑，反而將一切算在了一定堅持在“云雀之丘”建房的媽媽身上，青春期的女兒徹底將媽媽真弓“制服”直到最后忍無可忍而差點將女兒掐死。而本書的主線“殺人事件”其原因歸根到底也是“坡道病”在作祟，因為漂亮妻子一直在不自覺地與前妻作比較，所以在丈夫認為自己的孩子可以不用逼自己同前妻孩子一樣優(yōu)秀的時候，淳子無法忍受地殺死了丈夫，聽起來不可思議，然而那種“坡道病”的可怕后果在我們身邊也并不少見。
  　　
  　　本書中的另一個重要人物是富太太里子，她在書中一直扮演著一個極不討喜的角色，愛窺探別人家的隱私，一直以“云雀之丘”為傲，在發(fā)生殺人事件后寫下侮辱人的條幅砸人家玻璃，等等等等。故事的每個章節(jié)都有小島里子的專門一節(jié)，而這節(jié)全是她與兒子的通話，在通話里，我們可以看見一個想念兒子的母親和一種孤獨，也最終得以了解里子的所作所為都是為了兒子能回到她的身邊，于是，有一個社會問題被提出來——空巢老人如何排遣寂寞的問題。
  　　
  　　故事的最終結局還是親情戰(zhàn)勝一切，無論是遠藤家還是高橋家亦或是小島里子的家，故事的最后結局是安靜的，這就是我們在觀覽車上看到的夜晚，寧靜而溫馨。
  　　
•   湊佳苗實在是沒什么看點 告白除外
•   其他的感覺都是告白的重復。。。
•   所謂 如此，僅此。
•   格局大是宮部阿姨，不過她寫得太痛苦了，我們看得也太痛苦了~~
•   宮部的書我看不下去……不曉得為什么……
•   太苦大仇深了~恩田陸我覺得也不錯，估計有希望成為下個湊佳苗
•   沒聽過恩田陸，關注下。
  圖書館里我發(fā)現(xiàn)有阿刀田高的全集耶，我覺得不錯可以看看
•   對對對看多了以各個人物的視角把故事再講一遍會覺得很煩
•   對我來說宮部和阿加莎一樣，都是完全承認其才華和作品但是不買賬的作者。湊佳苗更對現(xiàn)在的審美路子。
•   排最后一句。
  看湊佳苗的書真的可以看很快
•   恩田陸只是寫校園啊 而且她的短篇寫得不能叫次了已經
  至于湊佳苗這本書我是真心受不了 讀得我直惡心
  阿刀田高和渡邊淳一寫男女寫的都挺好讀
  女性作家的話 三浦紫苑 村山由佳 都還可以吧 全是家庭路線 要么就溫情治愈 不對我路子
  我真不如去看紫姐 雖說長點
•   桐野夏生寫的比湊佳苗好多了啊。。。。。。。。。看桐野夏生的會特有共鳴，尤其是異常，湊佳苗的看了兩本了一點感覺都沒有。。。。真的像在碎碎念似的。。。。里面沒有一個討人喜歡的角色
•   異常是我的最愛，真的，第一次看到這么飽滿的小說，感覺把能挖掘的點她都寫了
•   就是吧 跟湊佳苗不在一個水平線上啊沒可比性啊
•   看了不傷腦，夏日消消暑 哈哈哈
•   家庭事不是瑣碎，是活在你身邊最真實，最靠近的，這才是生活。
•   lz對不起。。我不小心摁了一個有關鍵情節(jié)泄露什么的按鍵。。。不是故意的。。你的書評很好，抱歉
•   分析得很透徹，評論得很中肯，讓我也有想看這本書的想法。

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