夜行觀覽車

用戶評(píng)論 (總計(jì)39條)

•   　　這部小說(shuō)
  　　在我看了很多很多日本推理小說(shuō)之后
  　　第二次讀這本書
  　　
  　　實(shí)際上
  　　除了我特別喜歡的作者
  　　基本上我是無(wú)差別的閱讀
  　　任何作品都可以讀
  　　當(dāng)然
  　　我更喜歡日本語(yǔ)言的韻味
  　　
  　　這部小說(shuō)的特別之處
  　　就是告訴讀者
  　　其實(shí)日本人每個(gè)年齡都有巨大的壓力
  　　
  　　孩子是學(xué)習(xí)的壓力
  　　丈夫是賺錢和撫養(yǎng)孩子的矛盾的壓力
  　　妻子是養(yǎng)育孩子的壓力
  　　老太太則是希望孩子回來(lái)的空巢老人的壓力
  　　以及再婚夫妻和孩子的人際關(guān)系壓力
  　　
  　　當(dāng)然
  　　也有很多流言蜚語(yǔ)
  　　和
  　　社區(qū)里面知人知面不知心的各種事情
  　　
  　　但是真的很平淡很客觀的描述
  　　這樣不帶懸疑的來(lái)描述
  　　真的對(duì)不像懸疑故事的一部推理小說(shuō)
  　　是一種挑戰(zhàn)
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　　遠(yuǎn)藤采花說(shuō)，我屮艸芔茻，中考失利穿不了貴族女中的漂亮制服，在班上只能作為替補(bǔ)隊(duì)員被同學(xué)排擠，“云雀之丘”最小最寒酸的那一戶就是我家，我喜歡的慎司君不喜歡我，來(lái)大姨媽的第二天就大吃冰欺凌，這一切都特么是我媽的錯(cuò)??！都特么是云雀之丘的錯(cuò)！！都特么是那些該死的有錢人的錯(cuò)??！
  　　　遠(yuǎn)藤真弓說(shuō)，唉唉唉唉，女兒中考失利行為偏差，脾氣暴躁的像頭發(fā)情的母牛，老公在女兒面前唯唯諾諾脾氣好得像條去勢(shì)的公狗，隔壁家里子太太整天唧唧歪歪探東探西像只暴雨過后的蛤蟆，世人騙我、欺我、笑我、辱我、害我，何以處之？除了敬他、容他、讓他、忍他、隨他也好想找個(gè)機(jī)會(huì)弄死他。這一切都是老公的錯(cuò)！！都是房子的錯(cuò)！！都是云雀之丘的錯(cuò)！！
  　　　高橋淳子對(duì)高橋弘幸說(shuō)，我寶貝兒子慎司進(jìn)不了班級(jí)前三十名，又因?yàn)橐獏⒓邮裁椿@球比賽而和我大吵大鬧，參加籃球比賽成績(jī)就會(huì)下降，成績(jī)下降了就考不上好高中，考不上好高中就上不了好大學(xué)，上不了好大學(xué)就成不了醫(yī)生，成不了醫(yī)生就戰(zhàn)勝不了你和你前妻生的那個(gè)優(yōu)秀兒子。這一切都是你的錯(cuò)啦??！邦邦邦??！都是你前妻的錯(cuò)啦！！咚咚咚??！都是籃球比賽的錯(cuò)啦！！啪啪啪??！
  　　　這時(shí)候，北原美月出現(xiàn)了，她面無(wú)表情的說(shuō)，哼，一切都是大人的錯(cuò)，都是社會(huì)的錯(cuò)。然后，一群少女喪心病狂的跑過來(lái)，一邊哭一邊喊，不要吵了不要吵了??！都是我們的錯(cuò)啦??！都是我們的錯(cuò)啦！！
  　　　　
  　　　這就是湊佳苗筆下幾乎所有人物所奉行的彪悍邏輯。可怕的是，這些寫在紙上簡(jiǎn)單粗暴到可笑的邏輯，放到生活中去看，竟然變得順理成章起來(lái)。
  　　　湊佳苗的所有小說(shuō)都是好看的，哪怕讀完后忍不住要大喊WTF。書中的故事大可概括成“高檔小區(qū)深夜發(fā)生血案，因妒生恨妻子謀殺丈夫?yàn)槟陌恪保阕尠⒁虂?lái)寫，就能冠個(gè)《夜行觀覽車》的標(biāo)題搞成“觀覽車下排隊(duì)的人群，以為觀覽車內(nèi)看出去的應(yīng)該是很美的夜景，卻不知，身處觀覽車內(nèi)的人望出去，看到的只是無(wú)盡的黑夜”這樣殘酷文藝式的調(diào)調(diào)。
  　　　好看的另一個(gè)原因是“狗血”，在形容小說(shuō)的時(shí)候，我覺得應(yīng)該把這個(gè)詞歸為褒義。血，灑在恰當(dāng)?shù)牡胤讲拍芊Q之為狗血，其他的不過是豬血，雞血，但絕對(duì)不會(huì)是鴨血，鴨血應(yīng)該用來(lái)形容美味。
  　　　在作者的筆下，所有外表光鮮的東西背后都是丑陋不堪的，高檔小區(qū)，上流社會(huì)，溫馨家庭，純潔少女，這些都是湊佳苗樂于去破壞的對(duì)象，曾經(jīng)把她的小說(shuō)歸為社會(huì)派，因?yàn)橹饕鑼懙氖巧鐣?huì)和人際關(guān)系中的陰暗面，但現(xiàn)在想想，扯破遮羞布或許就只是作者的一種惡趣味而已，就像第一次在昆汀的電影里看到腳的時(shí)候你可以瞎扯，說(shuō)腳之所以能激發(fā)人的原始欲望是因?yàn)樗屯恋赜兄o密的聯(lián)系，代表了人注定被土地所限制和奴役的宿命，但當(dāng)各種顏色各種形狀的腳不斷的出現(xiàn)在昆汀的各種電影里時(shí)，你只能無(wú)奈的斷定這貨是個(gè)戀足癖。
  　　　所以，彪悍的邏輯和彪悍的少女是不需要解釋的，你只要在布被扯破的那“刺啦”一聲里負(fù)責(zé)激動(dòng)的渾身顫抖然后順手給阿姨的書全部打上三星就足夠了。。。。。當(dāng)然《告白》除外。。。。
•   　　 高檔小區(qū)，富足的生活，看似和睦幸福的家庭，成員之間也看似融洽。母親為了自己的兒子能超過前妻的兒子而逼迫兒子做自己不喜歡的事情，情緒一天一天在積累，最終導(dǎo)火索被點(diǎn)燃，釀成家庭慘劇。
  　　 湊佳苗以她一貫的敘述手法，通過對(duì)人物行為，語(yǔ)言，尤其是心里的描寫，分別以遠(yuǎn)藤家，高橋家以及小島里子三家為三條線敘述案發(fā)前后，讀后發(fā)人深省，實(shí)為佳作。
•   　　
  　　1年前買的書，當(dāng)時(shí)回國(guó)就到聯(lián)合看日系推理有沒有新作，誰(shuí)知就看到了它，二話不說(shuō)立刻入手。
  　　因?yàn)楦姘鬃屛矣∠筇羁?，所以開始關(guān)注湊佳苗的作品。這次湊佳苗瞄準(zhǔn)了“家”，而不是學(xué)校，但是其實(shí)也是跟告白異曲同工。
  　　畸形的應(yīng)試教育制度和家庭因素會(huì)直至導(dǎo)致小孩子對(duì)社會(huì)價(jià)值觀，自我人生觀的扭曲，而這次卻是這種扭曲延伸他們各自的家庭。談?wù)摵螢樾腋?？有房子？沒房子？極端富有？貧窮？好的私立學(xué)校？免費(fèi)的公立學(xué)校？懂藝術(shù)？不懂藝術(shù)？創(chuàng)業(yè)？工薪？她丟出了一個(gè)又一個(gè)的問題，給我們?nèi)ヌ接懞徒獯?，因?yàn)檫@根本不存在標(biāo)準(zhǔn)答案。
  　　
  　　作品中，總共提及了3個(gè)家庭的狀況。
  　　遠(yuǎn)藤，高橋，小島.
  　　
  　　工薪底層夢(mèng)想進(jìn)入高尚住宅區(qū)，拼命為子女謀取更好環(huán)境，就如一滴油滴進(jìn)一杯清水一樣，水不能接受油，油也不能融進(jìn)水 ---- 讓女兒處?kù)稑O度孤獨(dú)自卑的狀態(tài)。
  　　中產(chǎn)家庭努力維繫家庭事業(yè)，強(qiáng)迫子女與父親的事業(yè)看齊，為世襲準(zhǔn)備，從而扼殺夢(mèng)想。
  　　極端富有家庭卻因?yàn)樽优^分優(yōu)秀，出國(guó)生活卻丟下父母，這就是所謂的富人的孩子，孩子被培養(yǎng)的異常成功，但成功後，只剩下一個(gè)寂寞可憐的母親。
  　　
  　　標(biāo)準(zhǔn)答案或許只有我們自己經(jīng)歷過才知道。
  　　
  　　但是，看過了這本書後，讓我自己覺得，有時(shí)候強(qiáng)迫自己去追求理想的幸福，強(qiáng)迫別人去追求你理想的幸福，存在一種不可挽救的危險(xiǎn)。求同存異，細(xì)心聆聽愛人和子女真正的聲音才是最重要的。
  　　
  　　幸福就像坐上這個(gè)全日本最大的摩天輪後，就能達(dá)到最高峰！但很快又會(huì)回到低點(diǎn)，所有東西都得重來(lái)。為何要尋求高度呢？何不隨意地坐上去，抱著自己心愛的家人好好欣賞一下從低到高從高到低過程中的美麗風(fēng)景呢？
  　　
•   　　告白電影能那麼成功，原作功勞可能比想像中還要多更多。飽滿的人物塑造當(dāng)然不用說(shuō)，像相關(guān)劇情的切入巧思，雖然一個(gè)是文字一個(gè)是電影，但在看這本書時(shí)難免會(huì)聯(lián)想起電影中劇情相互精巧穿插的敘事方式，仿佛要把一切空隙都用力填滿一樣，故事的推進(jìn)有序而緊湊，過癮。
•   　　翻譯得好爛。方便面那里，原文明明是“我一般直接把雞蛋打在面里，姐姐會(huì)打成蛋花”，居然能全給翻反，服了。“枸櫞酸”（=クエン酸）中文是檸檬酸，沒有翻譯出來(lái)，直接沿用了日語(yǔ)漢字“枸櫞酸”。日語(yǔ)“名前”狹義是指given name，“名字（苗字）”是family name。原文的意思是新聞節(jié)目曝光了淳子的名字，雖然（因?yàn)榛楹蟾男眨┬帐喜灰粯樱鞘烊死策^去的朋友一眼就能看出來(lái)是誰(shuí)。翻譯能不能給點(diǎn)區(qū)別??！要不要都翻譯成“名字”啊！
•   　　這本書和角田光代的第八日的蟬等書是一種主題，但此作者無(wú)論立意，文筆，場(chǎng)面掌控能力都比角田光代高出一個(gè)檔次，選材雖然普通，但場(chǎng)景設(shè)置巧妙，切入角度獨(dú)到，對(duì)日本家庭社會(huì)的刻畫也恰到好處，力度猶如男性作家般硬朗，可以說(shuō)我看到現(xiàn)在日本女作家的書，這本是最像出自男人手筆的。比較起來(lái)，角田光代的書就有一點(diǎn)像流水賬。這與翻譯也可能有一定關(guān)系。
  　　我發(fā)現(xiàn)有些人打分太任性了，因?yàn)檫@本書不是推理書就給一分，這種評(píng)價(jià)太不客觀了，畢竟人家封面，封底都完全不像推理書，絕非欺騙消費(fèi)者的那種做法。
  　　能夠在短短的幾天時(shí)間內(nèi)，通過各種各樣的事件，張弛有度地寫出父母對(duì)兒女的情感，兒女對(duì)父母的情感，手足情，友情，夫妻情以及其他許多情感，并且人物性格飽滿的小說(shuō)絕對(duì)不多見。
•   　　-坡道病：“為了不從坡道上跌倒，拼命想保持平衡，站穩(wěn)腳跟，可是，這期間自己的身體卻歪了。如果有人在背后輕輕一拍，便失去平衡，跌倒在地?！保弧捌胀ㄒ饬x上的人在奇怪的地方逞強(qiáng)生活的話，漸漸就會(huì)感覺足底開始傾斜。不用盡全身力氣站穩(wěn)腳跟的話，就會(huì)摔倒?？墒牵@樣的意識(shí)越強(qiáng)，坡道就會(huì)越來(lái)越傾斜...”
  　　
  　　 昨晚還在寫生活之難言之隱，今天看完《夜行觀覽車》，覺得是看到了部分相似之處。
  　　 從一起發(fā)生在一個(gè)絕對(duì)高檔社區(qū)“云雀之丘”的一起兇殺案開始，作者從幾個(gè)不同的家庭為出發(fā)點(diǎn)，以不同角度及發(fā)展視角寫了一件事情的始末，這是我喜歡的敘述方式，這也是一些日本推理者慣用的寫作方式。
  　　 高橋是眾鄰里之眼里標(biāo)準(zhǔn)的模范家庭：妻子賢惠又漂亮，丈夫是個(gè)人人尊敬的醫(yī)師，大兒子良幸雖非高橋太太親生，但高橋太太視同己出，良幸又聰明，考上父親一樣的醫(yī)學(xué)專業(yè)；女兒比奈子漂亮，學(xué)測(cè)又考上很優(yōu)秀的私立中學(xué)s中；而小兒子慎司是個(gè)長(zhǎng)著偶像樣貌，體育又好，成績(jī)又贊的全優(yōu)生。而當(dāng)然，我們都由于種種原因“自尊，慣性...”，錯(cuò)誤得導(dǎo)致了我們想當(dāng)然的接受了在別人眼里的約等于完美的我們的信息?，F(xiàn)實(shí)的樣貌未必身在其中的人能懂，所以慎司那晚才會(huì)失去耐性對(duì)著墻壁扔起籃球，高橋先生才會(huì)說(shuō)出“意思是慎司就算了?！边@樣的話，高橋太太才會(huì)殺了丈夫。我想這一切都可以歸咎于“現(xiàn)實(shí)與理想終有那么一點(diǎn)點(diǎn)的差距”造成的。越接近理想，越深刻的無(wú)力感，然后被一點(diǎn)點(diǎn)瑣碎的現(xiàn)實(shí)擊中后，就抓不住原本一直堅(jiān)守的信念了。舉個(gè)簡(jiǎn)單的例子，就如同節(jié)食者某個(gè)階段的暴食現(xiàn)象。
  　　 彩花一家搬去“云雀之丘”這個(gè)與他們家經(jīng)濟(jì)條件不相符的高檔小區(qū)，在花銷、彩花的中學(xué)選擇、或是房子外觀、內(nèi)心素養(yǎng)等考驗(yàn)上，無(wú)疑給全家人帶來(lái)莫大壓力。從希望擺脫次等生活而遷去“坡上”，向親朋好友夸下海口女兒能考上s中的母親；羞恥于這種虛榮在各種無(wú)形有形中被打擊而將這種不滿發(fā)泄于母親的彩花；以及一個(gè)溺愛家庭，卻不敢直視脆弱面沒主見的父親，使這個(gè)家變成了一個(gè)被努力遮掩卻蓋不住的笑話。其實(shí)母親真弓無(wú)非是因?yàn)橄Ｍ幸粋€(gè)優(yōu)越的生活環(huán)境，一個(gè)優(yōu)秀的女兒，而這種揠苗助長(zhǎng)式的愛與希望，摧殘了生活發(fā)展的平衡。彩花由于自卑而畸變的性情，其實(shí)應(yīng)當(dāng)也源于愧對(duì)家里的期盼以及本身在大世界中的無(wú)力感，而只能在家中泄憤。其實(shí)我想，每次我與父母的爭(zhēng)吵，大多也源于他們正好戳中自己的下懷，自己的羞恥之處，始而企圖用加大音量和肢體動(dòng)作幅度來(lái)掩飾自己的難堪-由于自己的無(wú)能而遷怒他人。
  　　 而一直生活于“云雀之丘”的有錢太太里子，則是個(gè)缺乏天倫之樂，只能閑到覽視別人生活別人生活，維護(hù)小區(qū)高等生活品質(zhì)，不容許別人出格的自我囚禁“牢中人”。當(dāng)她第一次出面調(diào)停彩花家的爭(zhēng)斗，我們由于慣性思維直接理解為“受不了那樣天崩地裂無(wú)休無(wú)止的爭(zhēng)吵。”而后當(dāng)里子作為“委員會(huì)”代表砸壞高橋家，書寫惡語(yǔ)相向的大字報(bào)；直到看見真弓差點(diǎn)掐死彩花才扔進(jìn)報(bào)警器阻止，我才恍悟她其實(shí)是為了維護(hù)高等人的生活質(zhì)量，她非常懼怕且厭惡“坡下人”說(shuō)“云雀之丘”的壞話，以及別人幸災(zāi)樂禍的樣子，她竭力守住她的優(yōu)越感，才做出了她眼中下等人都看不慣的事情：攻擊事故后的高橋家。
  　　 盲目效仿別人的生活，當(dāng)做自己的目標(biāo)，甚至強(qiáng)行盲目的施加于最愛的人身上，以一個(gè)外表看似完美的樣子示于外人，想要?jiǎng)澢逋昝赖慕缦?，享受一種不堅(jiān)實(shí)不真切的滿足感，這種偏執(zhí)，折磨的還是自己。
  　　 可我們總還是不懈的前赴后繼的朝自己心目中神化的目標(biāo)努力，我們也無(wú)法斷言這樣好壞與否。畢竟天堂、人間、地獄，無(wú)論我們?cè)趺醋?，總有一步之遙的時(shí)候。也不知道怎樣才算走火入魔。夜行觀覽車，登到高處方知高處不勝寒吧。
•   　　比較失望，本來(lái)因?yàn)楦姘缀挖H罪才對(duì)這個(gè)作者產(chǎn)生了喜歡的感覺，進(jìn)而想去讀她的其他作品。個(gè)人更喜歡告白，而朋友更喜歡贖罪。但是這本，同樣的手法，人性冰冷背后的些許溫暖（又或是社會(huì)的體制或冷漠），但完全沒有了告白那樣的靈氣，另外，翻譯的是沒有什么不好，可是讀起來(lái)總覺得缺些什么，讀起來(lái)有種不通透之感。另外，雖然這本書是借來(lái)的，但也是新書，怎么就感覺一股濃重的油墨味粘在手上，不似一般的新書那種油墨香，而是比較濃重的一種臭味，聞了一下封面，也是一樣比較重的味道。
•   　　
  　　吸引我注意的是兇案現(xiàn)場(chǎng)對(duì)面——一棟仿佛是作為被害人家對(duì)照物而存在的“云雀之丘”最mini住宅中的一家人。
  　　從第一章開始，遠(yuǎn)藤一家那青春期狂躁的女兒、辛勞工作卻束手無(wú)策的母親、眼不見心不煩的父親，這個(gè)搖搖欲墜的家庭的出現(xiàn)瞬間讓我屏住呼吸。
  　　因?yàn)樗c現(xiàn)實(shí)竟然如此相似。
  　　就在去年，廣州一位同樣是四十多歲的母親親手捂死了自己16歲的女兒。事發(fā)的誘因是母女間一次司空見慣的爭(zhēng)吵，而在這之前，家庭關(guān)系已經(jīng)十分緊張。這個(gè)女兒暴躁易怒，辱罵父母是家常便飯，無(wú)節(jié)制地花錢，拿母親撒氣，打父親耳光，甚至心情不好就放火燒了父母的床。母親軟弱、傷心、束手無(wú)策，只是一味容忍，一再退讓，一再滿足女兒的種種無(wú)理要求。父親毫無(wú)魄力，令人驚訝地保持了沉默，甚至選擇逃避。他們一廂情愿地期盼著時(shí)間能夠解決一切問題。到了案發(fā)之時(shí)，母親壓抑已久的情緒終于潰堤，而父親則又一次在關(guān)鍵時(shí)刻缺席。
  　　曾經(jīng)乖巧的女兒不知何時(shí)變成了無(wú)法溝通也無(wú)法理解的怪物。這對(duì)父母無(wú)論如何也想不通。
  　　在湊嬸的筆下，遠(yuǎn)藤家的彩花說(shuō)出了自己的理解。
  　　——一切都是因?yàn)椤捌碌啦　薄?br /> 　　所謂坡道病，喻指資質(zhì)平常的人勉強(qiáng)走在超過自己能力的生活“坡道”上，為了不掉下來(lái)拼命想保持平衡，卻不知道身體已經(jīng)歪斜了?；蛟S只是被人在背后輕拍一下，就會(huì)失去平衡，跌倒在地。
  　　作為坡道病的注解。藍(lán)領(lǐng)階層收入平平的遠(yuǎn)藤夫婦在坡頂之上的高級(jí)社區(qū)“云雀之丘”建起了只有四十平米的狹窄住宅，為了還清還剩三十三年的房貸，遠(yuǎn)藤太太真弓不得不到超市打短工掙錢。為了擁有夢(mèng)想中的家和房子，她用盡全力在人生的坡道上辛苦攀爬。
  　　女兒彩花不過是個(gè)長(zhǎng)相普通、成績(jī)平平的女孩。舉家離開自己習(xí)慣并適應(yīng)的環(huán)境之后，又承受著沒有考上私立中學(xué)的失落、被籃球部正式隊(duì)員排擠嘲笑的憤恨、面對(duì)新鄰居看起來(lái)無(wú)比完美的一家人時(shí)不由自主的自卑，還有被暗戀著的男孩視若無(wú)睹的難堪。而這一切，都被她歸咎于母親的虛榮心，歸咎于坡道，歸咎于令她感到不安的一切對(duì)象，變得殘忍而暴躁。
  　　當(dāng)遠(yuǎn)藤一家身不由己地涉入到鄰居家的慘案中時(shí)，自己家庭的悲劇因子也在迅速發(fā)酵。
  　　朝母親大喊大叫，破壞，宣泄，惡毒地制造傷害。真弓的眼中，女兒成了這樣的怪物。悲劇幾乎與現(xiàn)實(shí)重疊，母親瞬間崩潰，失去理智，精神恍惚，只想讓這怪物趕快消失消失消失——
  　　與此同時(shí)，作為一家之主的父親，卻在門外聽見了妻女遠(yuǎn)勝往常的激烈沖突之時(shí)轉(zhuǎn)身逃跑。
  　　……
  　　若非本書出版于2010年，我?guī)缀跻詾闇悑鹗且詮V州這個(gè)案件為藍(lán)本塑造出來(lái)的這么一家人。
  　　當(dāng)初看到真實(shí)案例時(shí)無(wú)法用語(yǔ)言描述的感慨和不解，總算在這本書里找到了一種解答。
  　　人生如何傾斜，殺意如何滋生，創(chuàng)傷之后如何繼續(xù)生活……善于洞察家庭、親子關(guān)系的湊嬸，用她細(xì)膩的文筆冷靜地書寫著。
•   　　按推理小說(shuō)的標(biāo)準(zhǔn)來(lái)看，女性作家明顯在邏輯推理的闡述方面有缺陷，女性一般有空間認(rèn)知障礙和路癡之名，因此你不能指望她們能寫出借助空間錯(cuò)位而犯案的推理小說(shuō)（像是什么館什么館系列的）。所以只能走那種心理細(xì)膩的路線，然而在拷問人性上不及男性作家的冷冽，于是又得來(lái)絮叨之嫌。
  　　
  　　我關(guān)注的日本女性作家目前有兩個(gè)，一個(gè)是桐野夏生，另外一個(gè)就是湊佳苗。女性作家大多擅長(zhǎng)描述的是家長(zhǎng)里短，湊佳苗習(xí)慣以家庭入手，桐野夏生習(xí)慣從男女之間的性下筆。
  　　
  　　湊佳苗的《告白》有其令人驚艷的亮點(diǎn)是塑造了一個(gè)失去愛女的母親形象，其復(fù)仇手段的決絕相當(dāng)難得，但說(shuō)實(shí)在的也擠不上推理之流；而后的《贖罪》與這本《夜行觀覽車》更說(shuō)明了她只會(huì)一種寫作方式，就是POV（Point-of-View）手法。在描述人物的心理上是甚佳之選，但是湊佳苗有點(diǎn)走火入魔了，把人物心理描寫拉長(zhǎng)湊字?jǐn)?shù)顯得很碎碎念，且這種方式看多了也會(huì)厭的。
  　　
  　　在《夜行觀覽車》里，她極力的想描述等級(jí)觀念對(duì)人類心理產(chǎn)生的殘害，還冠之以“坡道病”，意為人們不斷往上層走，卻沒有平衡的能力，反而被上斜的“坡道”整的以致摔倒。然而展現(xiàn)在紙張上的，卻是作者這樣一個(gè)女性視角的無(wú)力——只能通過艷羨看起來(lái)更漂亮的校服、更高檔的房子、更有禮貌的孩子來(lái)顯現(xiàn)女性的妒忌與相互比較心理。如果看男性作家所寫的社會(huì)派，就會(huì)覺得女性作家筆下的人物矛盾都是很小家子氣的，甚至說(shuō)的難聽點(diǎn)，就是因人物的刻畫薄弱而導(dǎo)致情節(jié)的矛盾沖突看起來(lái)相當(dāng)牽強(qiáng)。
  　　
  　　在女性作家的世界里，很難有真正體現(xiàn)社會(huì)矛盾或純粹展示推理技藝的作品，她們大多糾結(jié)于男女之間的性心理、家庭瑣事、女性貪慕虛榮所致的妒忌，格局太小，在推理和犯罪小說(shuō)中，缺陷明顯，不如好好的寫文學(xué)作品，或者嘗試擺脫女性的絮叨吧。
  　　
  　　（最后說(shuō)一句，其實(shí)湊佳苗和桐野夏生的作品主要是看了不傷腦，夏日消消暑……）
  　　
•   　　看完這本《夜行觀覽車》，當(dāng)晚發(fā)生了一些事，便想寫下書評(píng)
  　　
  　　給人弄得不像樣的是什麼.....
  　　
  　　人總是為些少事而不安於現(xiàn)在.....
  　　人就這麼輕易給少事沖昏頭腦.......
  　　
  　　把那種渴望寄望在兒子的身上是一般家長(zhǎng)經(jīng)常犯的事，然而我母親也是經(jīng)常做的事，雖然沒有加以威迫，可是還能聽出一些令人討厭的說(shuō)話。我想情況就像慎司的媽媽一樣，她們內(nèi)心都非常焦慮，不安。這些情況出現(xiàn)的時(shí)候 ，她們便會(huì)做出一些舉動(dòng)，就像把一些東西丟掉或藏匿。
  　　
  　　彩花那種「坡道病」應(yīng)該是平常人都有，只是病重或輕而已，彩花大概是因?yàn)榻?jīng)常抓狂所以能得到少少的舒緩，可是書中的兩位媽媽積下太多的不安不滿才爆發(fā)出來(lái)。所謂「聽者有意」，少少的一句看似很平常但也能成為爆發(fā)力的言語(yǔ)，這些只有當(dāng)事人才會(huì)認(rèn)為那些說(shuō)話都是逼使到人進(jìn)入絕境的時(shí)候，殺意就來(lái)了。
  　　
  　　真弓差點(diǎn)把彩花殺了，從小島太太得救後的那些對(duì)話就不是我太想，本以為彩花會(huì)跑掉或報(bào)警，那種被親人殺後還在家中大吵大鬧，更把救了自己的小島太太趕走，剩下自己跟母親的，總覺得這段怪怪的。
  　　
  　　而書中那個(gè)廢得如垃圾也不如的父親（那種爸爸很討厭好不好），被說(shuō)了不以反擊，有什麼事就逃避，故意洗澡久就順著睡覺，總是能避則避，連自己家事都不去阻止逃在公司吃便當(dāng)，真是廢得令人想打的角色！以為時(shí)間能沖淡一切就錯(cuò)了，要有所改變先要自己作一些行動(dòng) ，否則到最後可能已經(jīng)無(wú)法挽救一切。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　維繫一個(gè)家已經(jīng)這麼累，想守護(hù)也是不易的事！
  　　
  　　
  　　
  　　給人弄得不像樣可能只是自己的心魔
  　　
  　　
•   　　《夜行觀覽車》
  　　
  　　湊佳苗【日】 著
  　　原價(jià)32元 網(wǎng)價(jià)19元
  　　內(nèi)容：三星 收藏：二星
  　　
  　　評(píng)：明星級(jí)的日本懸疑推理小說(shuō)家，其作品有結(jié)合“揭露人性+推理懸疑”的寫作風(fēng)格。此書講述完美家庭發(fā)生的命案，命案家庭成員、鄰居、無(wú)相關(guān)人士等對(duì)案件以“立身正義”的“自私”來(lái)“落井下石”……一部看得很難受的小說(shuō)……
•   　　《夜行觀覽車》情理之中而又出乎意料 作者一直以來(lái)的羅生門寫法感覺在本作中并沒有太強(qiáng)的存在感 人物與人物之間的轉(zhuǎn)換也感覺自然得多 不過不能不在意的是本書的動(dòng)機(jī)實(shí)在是讓人不能接受 對(duì)丈夫以及妻子的過少描寫使得動(dòng)機(jī)變得極為蒼白 最后揭秘結(jié)果時(shí)反而因?yàn)樘槔碇蟹炊屓擞X得失望了
•   　　如果《告白》是讓人感到驚艷，《贖罪》是讓人恍然大悟，那么《夜行觀覽車》或許只能用平淡來(lái)形容，當(dāng)然平淡是相對(duì)于懸疑，相對(duì)于真相。
  　　從懸疑小說(shuō)的角度出發(fā)，小說(shuō)情節(jié)的鋪墊以及故事的展開沒有想象中的精彩。本以為對(duì)門的兇殺案的兇手是一個(gè)待解的謎，但是這個(gè)謎其實(shí)被作者處理得很淡很淡，根本上來(lái)說(shuō)就是毫無(wú)懸念，沒有任何的意外，是誰(shuí)殺的就是誰(shuí)殺的，該怎么發(fā)展就是怎么發(fā)展，所以高潮基本沒有高潮，沒有驚世駭俗的結(jié)局，只有自我的救贖與自省。
  　　從社會(huì)小說(shuō)的性質(zhì)出發(fā)，這是一本好作品，作者對(duì)于小說(shuō)中幾個(gè)人物細(xì)微的刻畫，到位的心理捕捉，真實(shí)反映出社會(huì)人與人之間那些看不見的冷漠，隔閡，利己的態(tài)度、思想，很值得讓人深思。
  　　就此而言若不把《夜行觀覽車》當(dāng)作懸疑小說(shuō)，只是作為社會(huì)性質(zhì)的作品，那么這部作品還是很值得讓人細(xì)細(xì)品味！
•   　　告白
  　　——讀《夜行觀覽車》
  　　
  　　 整部小說(shuō)看完，才發(fā)現(xiàn)“夜行觀覽車”這個(gè)書名真是好。一個(gè)在外人看來(lái)完美無(wú)缺、令人羨慕的“幸福家庭”高橋家，男主人弘幸在自己家中被殺后，嫌疑最大的卻是被稱為文雅嫻熟的妻子淳子，更離奇的是他們的兒子在案發(fā)后就下落不明……閱讀的過程猶如坐在觀覽車上夜行，迷霧重重。
  　　 在閱讀之初，我對(duì)這本書是不抱有什么期待的，以為又是一部推理小說(shuō)，現(xiàn)在推理小說(shuō)何其多，但真正有自己特色，能引人入勝的又何其少。但還是經(jīng)不住好奇，在某天臨睡前隨手拿起準(zhǔn)備翻翻。
  　　 人說(shuō)，好奇害死人。果真如此，我因?yàn)樽约旱暮闷?，付出了一夜沒睡好的代價(jià)。躺在床上，翻著《夜行觀覽車》，沒過多久就陷入了夜色，陷入迷霧中，且夜行且摸索，著實(shí)體驗(yàn)了一把“夜行”的驚心動(dòng)魄、膽戰(zhàn)心驚。
  　　 這是一部與現(xiàn)代生活相貼近的家庭情感倫理小說(shuō)。用中國(guó)人的話說(shuō)，家家有本難念的經(jīng)，小說(shuō)作者也深知這個(gè)道理，于是作者就著高橋家的命案，牽扯出了同居住在高檔社區(qū)傾斜坡道上“云雀之丘”上的遠(yuǎn)藤、小島等另外兩個(gè)家庭，并從三個(gè)家庭的視角出發(fā)，通過大量的獨(dú)白、對(duì)話，一步步地向讀者呈現(xiàn)著一個(gè)個(gè)家庭的悲歡，而事件的真相也在一句句獨(dú)白、一段段對(duì)話中逐漸變得明朗。
  　　 當(dāng)家庭不再是一個(gè)避風(fēng)港，而成了兩代人之間的戰(zhàn)場(chǎng)，矛盾總是在悄悄地發(fā)生著……作者對(duì)家庭情感的敏銳觀察，就在這些家常里短中不經(jīng)意點(diǎn)一點(diǎn)點(diǎn)的呈現(xiàn)、表述。更讓人稱道的是作者一如既往的心里描寫，對(duì)人心、人物性格的刻畫，入木三分、鞭辟入里。讓人讀過不由得心里微微顫動(dòng)，小小的起伏、小小的驚喜，在掩書之后還能讓人想著書中的人物久久不能入睡。
  　　 同樣，這是一本讀過能讓人咬齒的書，給人以棒喝般的震撼，這也是一本能刺痛我們心靈的書。正如偉大的卡夫卡在1904年寫給波拉克的信中說(shuō)的，如果不是這樣的書，又何必浪費(fèi)時(shí)間去讀它。讀完《夜行觀覽車》，我為自己沒有浪費(fèi)時(shí)間而感到欣慰。
  　　 布羅茨基在《文明的孩子》中說(shuō)過，一件藝術(shù)作品，無(wú)論是其內(nèi)容如何，它總是奔向那賦予其形式并否定再生的結(jié)局。對(duì)于本書的結(jié)尾，我實(shí)在想不到更好的描述?；蛟S，本書想要說(shuō)明的只是：當(dāng)親情被套上枷鎖，哪里才是溫暖的避風(fēng)港？這樣一個(gè)“天問”，終于在一個(gè)個(gè)告白后，觀覽車駛過夜色迷蒙，逐漸清晰……
•   　　2012年了，有人說(shuō)這是世界末日之年。到底是否如此，我可不知道，畢竟我也不是先知，也無(wú)法預(yù)料未來(lái)。不過我卻清楚一點(diǎn)，不論哪年是世界末日，每個(gè)人都有死去的一天，對(duì)于這個(gè)人來(lái)講，他死去的時(shí)刻和世界末日是無(wú)二的，畢竟他的生命要結(jié)束了。既然知道生命要結(jié)束，那我們應(yīng)該善待自己的生命。
  　　也許有人認(rèn)為，我說(shuō)了一些與本書根本不相關(guān)的話，其實(shí)，上面的這段話，正是看完本書之后最想說(shuō)的。
  　　湊佳苗的書我是頭一次讀，讀起來(lái)雖然感覺與以前的偵探小說(shuō)略有不同，但也是相當(dāng)富有可讀性的。雖然我讀過的推理作品并不多，但也有那么幾本了。一本推理小說(shuō)到底寫成什么樣才算好，才算精彩，相信每一個(gè)愛好推理的讀者都有自己的看法。本文不想抬扛，所以也不多說(shuō)那些。按照我個(gè)人喜歡的口味，我更喜歡好萊塢大片式的推理之作，更喜歡這種大片里常見的元素，不得不承認(rèn)，那些東西看起來(lái)還是相當(dāng)?shù)厮?。不過，不可能每一部推理作品都寫成那樣，大家各有各的特色嘛。
  　　從愛倫坡的作品到今，推理小說(shuō)也有好多年的歷史了。殺人手法雖然各不相同，但總有相似之處，以至于寫到后來(lái)，殺人手法就更加地雷同。作者們?yōu)榱宋x者，只好想辦法革新，而最好的辦法無(wú)異于新瓶裝舊酒。殺人手法我變不了，我可以改變殺人的動(dòng)機(jī)，這些動(dòng)機(jī)被作者們編得懸之又懸，新意無(wú)限，而也正是這些各種詭異的殺人動(dòng)機(jī)讓大家隨著作者感慨、激動(dòng)，讓大家讀起來(lái)更為投入。所以，寫好一個(gè)殺人動(dòng)機(jī)，便成了一件相當(dāng)重要的事情了。
  　　本書的殺人動(dòng)機(jī)其實(shí)談不上動(dòng)機(jī)，只不過從這個(gè)殺人事件中，我們卻體會(huì)到了不同的東西。正如我第一段所講，生命應(yīng)該被善待。每一個(gè)人只有一次活著的機(jī)會(huì)，活過之后便再也沒有了。既然這么珍貴，我們就該珍惜，我們就應(yīng)該放棄那些不重要的東西，抓住生命的本質(zhì)。生命的本質(zhì)是什么，誰(shuí)也說(shuō)不好，我也不好說(shuō)自己認(rèn)為的就是生命的本質(zhì)。不過我想，我們是不是可以活得簡(jiǎn)單一些，心里簡(jiǎn)單了自然快樂。我們是不是不需要顧慮太多的事情，比如說(shuō)虛榮心。虛榮到底是什么？它到底有什么作用？我們?nèi)ズ蛣e人比的那些東西到底有沒有意義？這些真的不好說(shuō)。我的房子小一些，你的房子大一些，你就比我幸福嘛？我手頭的閑錢少點(diǎn)兒，你手頭的鈔票多點(diǎn)兒，你就比我快樂嘛？我不是碩士，你是博士后，你比我有地位有知識(shí)有教養(yǎng)，那你就真的比我活得自在嘛？生命只有一次，善待自己才是最重要的。有些東西真的不必那么計(jì)較。
  　　這些是本書直接讓我想到的東西。也許這本書算不上推理界的上佳之作，但是里面的東西卻是有深度的，至少我認(rèn)為這樣。我這個(gè)人就比較簡(jiǎn)單，我很喜歡錢，不過沒錢我也活得很高興。我也想住大房子，但是住不上我也有著自己的幸福。我沒知識(shí)沒地位，但我自己看得起自己。我覺得，我想要的很簡(jiǎn)單，但是很重要。
  　　
•   　　你是否總有種處在傾斜坡道的感覺？無(wú)論你在坡底還是在坡頂，都渾身戰(zhàn)栗？
  　　你住在坡頂最豪華的住宅區(qū)，交著高房貸高物業(yè)費(fèi)，卻工作在底部的工人房里，忍受著從早到晚的折磨？ 你經(jīng)常被人投來(lái)羨慕的眼光，卻懶得看自己一眼。
  　　
  　　日本推理小說(shuō)家湊佳苗繼揭露校園犯罪的《告白》之后，新作《夜行觀覽車》延續(xù)了作者一貫冷冽寫實(shí)的風(fēng)格，從校園犯罪延伸到家庭暴力乃至社會(huì)拷問，寫作題材貼近現(xiàn)代生活議題，卻也令人膽戰(zhàn)心驚。
  　　
  　　住在奢侈到要建自己的摩天輪的城市最高住宅區(qū)——云雀之丘的醫(yī)學(xué)博士高橋弘幸半夜在自己家中被謀殺，兇手卻被認(rèn)定是其溫雅嫻淑的妻子淳子。事件的另一個(gè)當(dāng)事人，就讀于名校并有著明星般面容的兒子慎司在案發(fā)后下落不明?？此仆昝罒o(wú)缺的“幸福家庭”，究竟發(fā)生了什么？夫妻、親子，親密的關(guān)系不知從什么時(shí)候開始，慢慢的被猜忌、嫉妒、憤怒取代，之后竟成了恐懼冷漠，明明同住一個(gè)屋檐下，彼此卻又如此陌生和殘忍。
  　　
  　　隨著時(shí)間推移，故事在高橋、遠(yuǎn)藤和小島三家之間跳躍。作者將三個(gè)家庭的生活片段逐一鋪開，碎片越來(lái)越多，故事越來(lái)越復(fù)雜，三戶人家各自面對(duì)的問題一一被檢視，這是不同家庭的個(gè)案，卻也是整個(gè)社會(huì)的縮影。“兇手”如同魔術(shù)師手里靈活的小鳥，當(dāng)被告知這一刻“變出的”并不是剛剛“變沒了”的那只時(shí)，觀眾開始猜測(cè)到底忽略了哪個(gè)細(xì)節(jié)。
  　　
  　　整本書的氣氛充滿了不安和躁動(dòng)，沖突和矛盾是作品的主題，書中描寫的不僅是肉體的危險(xiǎn)，而是靈魂遭遇的危險(xiǎn)，是一種人與人之間的內(nèi)在危機(jī)，這種張力從文章的開始一直持續(xù)到文章結(jié)束。雖然沒有刀光劍影，沒有血腥殺戮，但讓你切實(shí)地感到了四伏的危機(jī)、揣摩不透的心理，而行文又不乏輕松的幽默和黑色的調(diào)侃，一張一弛，錯(cuò)落有致。
  　　
  　　而秉承一貫的湊佳苗文本風(fēng)格，書內(nèi)幾乎沒有心情和場(chǎng)景描寫，多是簡(jiǎn)短的對(duì)話，讓一個(gè)個(gè)患有“坡道病”的社會(huì)人活脫脫的跳出來(lái)，任由讀者對(duì)號(hào)入座。筆鋒所指之處無(wú)不鮮血淋漓，隨之呈現(xiàn)出這個(gè)處在坡頂?shù)母呒?jí)住宅區(qū)向下猖狂輻射的病態(tài)。
  　　
  　　我們都在按房子大小、身份高低、孩子成績(jī)優(yōu)劣等傾斜排列的坡道上，拼命的站穩(wěn)腳跟，努力地保持著自身的平衡。在坡道的下方，你不斷充滿欽羨的抬頭仰望；等你一旦登上了坡頂，那種唯高處的寒冷徹頭徹尾的襲來(lái)——如同隨夜行觀覽車到達(dá)頂峰，滿目漆黑之余，你也會(huì)懷念坡底的溫暖真實(shí)和平易近人。而最悲慘的是，有一天你突然發(fā)現(xiàn)，你拼命在乎的差距和情感在對(duì)方眼里不過是芝麻綠豆般不值一提——他人的價(jià)值觀和態(tài)度將你輕輕一推，你就可能失衡墜落。
  　　
  　　值得肯定的是，文中不斷發(fā)生摩擦甚至激烈沖突的家人，卻始終抱著“家人就是家人，要一起走下去”信念，雖然很難解釋這復(fù)雜的情緒，但也毫不影響她的美麗。點(diǎn)起萬(wàn)家燈火背后的，依舊是希望的力量。
  　　
  　　也許真兇并不是那個(gè)推你的“別人”，而是潛移默化于這個(gè)自成坡道的社會(huì)，以及每天疲勞奔命在這個(gè)斜坡上的一仰一俯的眼神。
  　　
  　　
  　?。ū本┣嗄陥?bào)2012年1月2日）
•   　　我是在聽了朋友的熱議之后，才選擇讀本書的，說(shuō)實(shí)話，第一次讀湊佳苗的作品我是懷了很大的期待，不過，讀過這個(gè)故事之后我還是多多少少有點(diǎn)失望了。我確信我十分喜愛那種把人性中尚存的美好一點(diǎn)點(diǎn)小心發(fā)現(xiàn)并褒獎(jiǎng)的作品，我也確信我是一個(gè)不吝惜自己的同情心以及嫉惡如仇之心的人，現(xiàn)實(shí)中我從不拒絕那些能夠揭露人性中的丑陋以及險(xiǎn)惡的閱讀，但我還是無(wú)法由衷地喜歡上這個(gè)由家庭教育問題引發(fā)家庭暴力的故事。
  　　
  　　盡管我不能接受作品中的家庭形態(tài)，但是我卻不得不承認(rèn)那是事實(shí)，這樣看似完美無(wú)缺的幸福地矛盾地存在的家庭，不僅僅只存在于本故事中日本的“云雀之丘”，其實(shí)在我們周圍隨時(shí)隨處都可以看到這樣的家庭實(shí)景，那些如弘幸、啟介一樣辛苦打拼一路風(fēng)塵的中年男人女人們，和那些如慎司、彩花一樣被名校、升學(xué)和成績(jī)各種社會(huì)壓迫以及家庭壓力壓得透不過來(lái)氣的青少年孩子們，以及那些如里子一樣居住在繁華都市之中依舊墨守陳規(guī)的老人們……外表看來(lái)始終保持著令人羨慕的合合美美的家庭成員中，彼此卻始終處于一種令人無(wú)可奈何的貌合神離的梳理甚至仇恨的境地，他們間根本缺少了應(yīng)有的信任、愛護(hù)與支持，這種現(xiàn)狀很普遍也很令人無(wú)奈……這些仿佛應(yīng)驗(yàn)了那句很經(jīng)典的話：“不斷傷害的人往往都是我們最愛的人，可是我們卻渾然不覺?！?
  　　
  　　其實(shí)無(wú)論是國(guó)家社會(huì)還是我們每一個(gè)生命個(gè)體，都有必要對(duì)涉及了家庭教育和家庭暴力問題所引發(fā)的兇險(xiǎn)命案加以徹底的解析。是什么讓愛變質(zhì)成為仇恨的砝碼，是什么讓原本溫暖的家變得冷冰，是什么讓人們麻木不仁讓現(xiàn)實(shí)千瘡百孔……大家艱難地隱忍著、壓抑著，直至有一天遭遇一個(gè)恰當(dāng)?shù)耐黄瓶诙鴱氐妆l(fā)，沒有誰(shuí)肯為這個(gè)結(jié)果買單，有的只是當(dāng)事者更大程度上的承擔(dān)。從《夜行觀覽車》中“云雀之丘”離奇發(fā)生的命案中，受難的家庭和毗鄰的幾個(gè)住戶成員們的不同表現(xiàn)我們就不難看出，血腥事件發(fā)生之后，人們從短暫的窺探和惶惑、懷疑之后，開始依然固我地變得更加漠視，甚至冷嘲熱諷和幸災(zāi)樂禍……但我們看到的是要努力擺脫負(fù)累者反而更負(fù)累，要駕馭他人者卻使自己被駕馭……各種的努力背后，我們看不到勝利者，因?yàn)榇蠹叶荚谑茈y。
  　　
  　　《夜行觀覽車》完成了一次對(duì)人性之惡的有力探究，也是作家對(duì)當(dāng)下家庭教育現(xiàn)實(shí)中存在的問題完美揭露，我雖不喜歡這樣的故事，可是又不得不面對(duì)，怪誰(shuí)呢，這多樣的現(xiàn)實(shí)……
  　　
•   　　先后看了湊佳苗兩部作品，分別是《往復(fù)書簡(jiǎn)》和《夜行觀覽車》，卻獲得了不同的閱讀體驗(yàn)，如果說(shuō)讀《往復(fù)書簡(jiǎn)》猶如品味三杯清新淡然的綠茶，那么《夜行觀覽車》就好像飲下一杯紅酒，入口時(shí)舌頭略感先苦后澀，滑入喉嚨時(shí)卻有強(qiáng)烈的沖擊感，進(jìn)入腹中又會(huì)感到些許溫暖。雖然湊佳苗的文字依然是溫柔謙和，但故事帶來(lái)的沖擊力，卻令人回味無(wú)窮。不得不說(shuō)，我更喜歡《夜行觀覽車》這部作品，它讓我合上書本后陷入沉思。
  　　
  　　不同于《告白》的對(duì)白和《往復(fù)書簡(jiǎn)》的書信往來(lái)形式，湊佳苗這次采用了不同家庭環(huán)境之間的轉(zhuǎn)換，遠(yuǎn)藤、高橋和小島里子三家構(gòu)成了故事的主體，故事開始于遠(yuǎn)藤家母女的一次爭(zhēng)吵，這種爭(zhēng)吵對(duì)這個(gè)家庭來(lái)說(shuō)簡(jiǎn)直就是家常便飯，焦躁的女兒和隱忍的母親之間經(jīng)常會(huì)為些小事口角，而女兒暴跳如雷地喊叫和砸東西，也讓鄰居們不堪其擾。爭(zhēng)吵過后本來(lái)是母親真弓恢復(fù)平靜的空隙，卻不料聽到對(duì)面高橋家傳來(lái)同樣的爭(zhēng)吵聲，而這在對(duì)面那個(gè)豪宅中是從來(lái)沒有出現(xiàn)過的場(chǎng)景。真弓怎么也沒想到，就是這鮮少發(fā)生的聲音帶來(lái)的是可怕的事故，這場(chǎng)事故將整個(gè)“云雀之丘”帶入了前所未有的晦暗氛圍之中。
  　　
  　　相信很多讀者和我一樣，在起初的閱讀過程中，一直按照平時(shí)讀推理小說(shuō)的思路，不放過任何一個(gè)場(chǎng)景一句對(duì)白，因?yàn)椴幌脲e(cuò)過作者在某個(gè)不起眼的角落留下的最終謎底的關(guān)鍵線索。但閱讀本書時(shí)，隨著事件的發(fā)展，慢慢的謎底如何變得不那么重要，體味劇中人物的情感變化，感受作者想要表達(dá)的思想，成為引領(lǐng)我讀下去的動(dòng)力。
  　　
  　　不同的讀者看同一個(gè)故事，側(cè)重點(diǎn)肯定會(huì)有所不同，我知道湊佳苗的這個(gè)故事相對(duì)于推理小說(shuō)來(lái)說(shuō)，更像是社會(huì)小說(shuō)，都市人對(duì)自己不斷施加的壓力，將自己逐漸逼向崩潰的邊緣，“普通意義上的人在奇怪的地方逞強(qiáng)生活的話，淺淺地會(huì)感覺足底開始傾斜。不用盡全身力氣站穩(wěn)腳跟的話，就會(huì)摔倒。可是，這樣的意識(shí)越強(qiáng)，坡道就會(huì)越來(lái)越斜”這就是“坡道癥”。慎司的“坡道癥”壓力來(lái)源于母親不斷施加的學(xué)業(yè)上的壓力，彩花的“坡道癥”來(lái)源于社會(huì)對(duì)家庭在地位上的評(píng)價(jià)，而真弓的“坡道癥”則來(lái)源于女兒日以繼夜的反抗。壓力大的人彼此影響，彼此施壓，糾結(jié)往復(fù)，病癥就會(huì)更重，直至最后的崩潰。這讓我不禁想起之前國(guó)內(nèi)流行的一句話叫“逃離北上廣”，曾經(jīng)以來(lái)到北京上海廣州等發(fā)達(dá)城市實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想為榮的人們，終于在不堪壓力的情況下選擇了正視，我覺得這不叫“逃離”而是“解脫”，解脫自己，解脫未來(lái)，人的命運(yùn)并不一定都被綁在類似“云雀之丘”、“北上廣”這樣的地方，只要幸福，哪里都可以是自己的家。就好像站在夜行觀覽車外，欣賞其璀璨的燈光，不見得就比坐在車中向外觀望的乘客們不幸，反而多了自由和閑適。
  　　
  　　除了上述社會(huì)問題，有的讀者可能還會(huì)讀到現(xiàn)代社會(huì)家庭教育的種種弊端，會(huì)讀到社會(huì)輿論對(duì)人的種種不良影響，而我確是在讀到人們聚齊在高橋家“犯案現(xiàn)場(chǎng)”，聽到步美保護(hù)朋友的權(quán)利時(shí)，我的心熱了，那一杯苦澀的紅酒終于被吸收、消化，并釋放出前所未有的能量，燃燒。也許我更容易被真摯純潔的友情打動(dòng)吧。
  　　
  　　關(guān)于故事的結(jié)尾，同樣令我感動(dòng)，那些質(zhì)疑結(jié)尾倉(cāng)促的人，我想他們沒有真正看懂，作為對(duì)家人尊嚴(yán)的最后維護(hù)，我很支持，哪怕與真相有所偏離。
•   　　用書名作為書評(píng)的題目，似乎有敷衍了事之嫌，可是除了這個(gè)題目我想只有《坡道病》才能適合我要寫的這些東西，偏偏這個(gè)題目已經(jīng)被朋友用了，沒辦法，夜行觀覽車或許更能表達(dá)我想要說(shuō)的這些。
  　　
  　　讀這本書，要說(shuō)是推理也未嘗不可，因?yàn)楸緯_篇就給出了一個(gè)“殺人案件”，而且還給出了兩個(gè)可疑人物，而圍繞這兩個(gè)可疑人物的還有一個(gè)聽到關(guān)鍵對(duì)話的一個(gè)證人，而看到這個(gè)證人的還有一個(gè)里子，偏偏，殺人案件之所以發(fā)生還因?yàn)樽C人的家里發(fā)生的吵鬧喧嘩……看起來(lái)很亂吧？但這也正是觀覽車所能看到的內(nèi)容，也正因?yàn)檫@種復(fù)雜的情節(jié)與線索的交織才使得一個(gè)并不復(fù)雜的故事漸漸變得復(fù)雜而且有趣起來(lái)，就像一副多米諾骨牌，動(dòng)一發(fā)而牽全身。
  　　
  　　殺人犯的推理過程一直并不復(fù)雜，因?yàn)橛邢右傻牟贿^是兩個(gè)人而已，所以我想，湊佳苗的《夜行觀覽車》其實(shí)并未以“推理懸疑”作為作品的首要表達(dá)，而是旨在揭示社會(huì)問題，包括所謂的“坡道病”，包括親情的疏離。
  　　
  　　坡道病是本書中遠(yuǎn)藤家的女兒彩花發(fā)明的一個(gè)詞。彩花因?yàn)樽约遗c周圍環(huán)境的格格不入而倍感自卑，反而將一切算在了一定堅(jiān)持在“云雀之丘”建房的媽媽身上，青春期的女兒徹底將媽媽真弓“制服”直到最后忍無(wú)可忍而差點(diǎn)將女兒掐死。而本書的主線“殺人事件”其原因歸根到底也是“坡道病”在作祟，因?yàn)槠疗拮右恢痹诓蛔杂X地與前妻作比較，所以在丈夫認(rèn)為自己的孩子可以不用逼自己同前妻孩子一樣優(yōu)秀的時(shí)候，淳子無(wú)法忍受地殺死了丈夫，聽起來(lái)不可思議，然而那種“坡道病”的可怕后果在我們身邊也并不少見。
  　　
  　　本書中的另一個(gè)重要人物是富太太里子，她在書中一直扮演著一個(gè)極不討喜的角色，愛窺探別人家的隱私，一直以“云雀之丘”為傲，在發(fā)生殺人事件后寫下侮辱人的條幅砸人家玻璃，等等等等。故事的每個(gè)章節(jié)都有小島里子的專門一節(jié)，而這節(jié)全是她與兒子的通話，在通話里，我們可以看見一個(gè)想念兒子的母親和一種孤獨(dú)，也最終得以了解里子的所作所為都是為了兒子能回到她的身邊，于是，有一個(gè)社會(huì)問題被提出來(lái)——空巢老人如何排遣寂寞的問題。
  　　
  　　故事的最終結(jié)局還是親情戰(zhàn)勝一切，無(wú)論是遠(yuǎn)藤家還是高橋家亦或是小島里子的家，故事的最后結(jié)局是安靜的，這就是我們?cè)谟^覽車上看到的夜晚，寧?kù)o而溫馨。
  　　
•   湊佳苗實(shí)在是沒什么看點(diǎn) 告白除外
•   其他的感覺都是告白的重復(fù)。。。
•   所謂 如此，僅此。
•   格局大是宮部阿姨，不過她寫得太痛苦了，我們看得也太痛苦了~~
•   宮部的書我看不下去……不曉得為什么……
•   太苦大仇深了~恩田陸我覺得也不錯(cuò)，估計(jì)有希望成為下個(gè)湊佳苗
•   沒聽過恩田陸，關(guān)注下。
  圖書館里我發(fā)現(xiàn)有阿刀田高的全集耶，我覺得不錯(cuò)可以看看
•   對(duì)對(duì)對(duì)看多了以各個(gè)人物的視角把故事再講一遍會(huì)覺得很煩
•   對(duì)我來(lái)說(shuō)宮部和阿加莎一樣，都是完全承認(rèn)其才華和作品但是不買賬的作者。湊佳苗更對(duì)現(xiàn)在的審美路子。
•   排最后一句。
  看湊佳苗的書真的可以看很快
•   恩田陸只是寫校園啊 而且她的短篇寫得不能叫次了已經(jīng)
  至于湊佳苗這本書我是真心受不了 讀得我直惡心
  阿刀田高和渡邊淳一寫男女寫的都挺好讀
  女性作家的話 三浦紫苑 村山由佳 都還可以吧 全是家庭路線 要么就溫情治愈 不對(duì)我路子
  我真不如去看紫姐 雖說(shuō)長(zhǎng)點(diǎn)
•   桐野夏生寫的比湊佳苗好多了啊。。。。。。。。?？赐┮跋纳臅?huì)特有共鳴，尤其是異常，湊佳苗的看了兩本了一點(diǎn)感覺都沒有。。。。真的像在碎碎念似的。。。。里面沒有一個(gè)討人喜歡的角色
•   異常是我的最愛，真的，第一次看到這么飽滿的小說(shuō)，感覺把能挖掘的點(diǎn)她都寫了
•   就是吧 跟湊佳苗不在一個(gè)水平線上啊沒可比性啊
•   看了不傷腦，夏日消消暑 哈哈哈
•   家庭事不是瑣碎，是活在你身邊最真實(shí)，最靠近的，這才是生活。
•   lz對(duì)不起。。我不小心摁了一個(gè)有關(guān)鍵情節(jié)泄露什么的按鍵。。。不是故意的。。你的書評(píng)很好，抱歉
•   分析得很透徹，評(píng)論得很中肯，讓我也有想看這本書的想法。

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