達(dá)利

內(nèi)容概要

這個(gè)16歲那年在筆記本上寫(xiě)下「我將來(lái)會(huì)是一個(gè)天才，受到全世界人的仰慕」字句的男孩， 在1929年被布荷東奉為超現(xiàn)實(shí)主義的捍衛(wèi)者，而10年之後，法國(guó)超現(xiàn)實(shí)主義布荷東詩(shī)人暨作家卻以「美元狂」來(lái)痛斥他。也正是在這十年的時(shí)間裡，達(dá)利完成了他最具革命性和充滿異象的作品。讓路易．蓋耶曼以達(dá)利從1920年代的純粹主義作品到1950年代的巨幅神秘主義畫(huà)作，來(lái)呈現(xiàn)這位「讓偏執(zhí)狂成為繪畫(huà)藝術(shù)，讓挑釁成為生活藝術(shù)」的畫(huà)家複雜的創(chuàng)作歷程。腐爛的驢子和疲軟的時(shí)鐘，龍蝦電話和多重影像，具有機(jī)性的住所和具物性的生命體，達(dá)利終其一生嘗試「系統(tǒng)化」種類和作品之間的「混淆」。達(dá)利混亂無(wú)秩序的精神是二十世紀(jì)後半期許多藝術(shù)潮流的先驅(qū)，影響不僅限於繪畫(huà)上，也偏及電影、物品、建築、裝潢等不同領(lǐng)域。達(dá)利的技法超人一等，他純熟精練地繪製他的雙重影像，並在作品中不起眼的角落裡，隱藏了一些只在偏執(zhí)狂式漫不經(jīng)心、偶然的注視下才能顯現(xiàn)的圖像。拿著放大鏡來(lái)描繪他那些極小圖像的達(dá)利，將圖像比例任意地放大和縮小，而且對(duì)於將他的噱頭「安置」在畫(huà)中圖形一些難以覺(jué)察的凹陷處，技巧精妙非常。在大幅作品裡，達(dá)利喜歡應(yīng)用陰影的角落和背景來(lái)繪製和作品主題表面上完全不相干的圖像──這對(duì)於他的評(píng)論家一向是極為頭痛的問(wèn)題。達(dá)利的作品，不論是繪畫(huà)、素描、雕刻，甚至是建築，都擁有一些幻覺(jué)般的標(biāo)題，如：〈器械與手〉、〈欲望的居所〉、〈記憶的堅(jiān)持〉、〈著名的疲軟時(shí)鐘〉、〈性慾的幽靈〉、〈偉大自瀆者〉、〈柔軟頭顱和顱狀豎琴〉、〈著火的長(zhǎng)頸鹿〉、〈看不見(jiàn)的男人〉、〈維納斯之夢(mèng)〉。

作者簡(jiǎn)介

Jean-Louis Gaillemin
藝術(shù)史學(xué)家，任教於巴黎第四大學(xué)?！赌抗狻?L’OEil)雜誌的編輯，曾參與創(chuàng)立《美術(shù)雜誌》(Beaux-Arts Magazine)；創(chuàng)辦並主持L’Objet d’art雜誌之後，也與眾多知名的國(guó)際雜誌合作，如World of Interior’s，F(xiàn).M.R.，A.D.(法國(guó)與義大利)。他的Decorateurs des annees quarante發(fā)掘了若干不為世人所知的設(shè)計(jì)家，如Emilio Terry，並在RMN出版社出版關(guān)於Emilio Terry的著作《舞臺(tái)》(Sieges)和《計(jì)畫(huà)》(Projet)。他從博士論文〈建築和超現(xiàn)實(shí)主義〉中，節(jié)錄出〈達(dá)利，不得饜足的欲望。從純粹主義到超現(xiàn)實(shí)主義，1925-1935〉，交由Le Passage出版社於2002年出版，全面更新了我們對(duì)於達(dá)利的認(rèn)識(shí)。繼布荷東、Paul Eluard、Georges Bataille、卡爾．愛(ài)因斯坦等人之後，達(dá)利以他出現(xiàn)在1930年的「偏執(zhí)狂」概念，為超現(xiàn)實(shí)主義革命注入新血。

書(shū)籍目錄

第一章：加泰隆尼亞的童年
第二章：達(dá)利，洛爾卡，布紐爾
第三章：偏執(zhí)狂經(jīng)驗(yàn)對(duì)抗自動(dòng)記述法
第四章：從手淫大師到納西瑟斯的神話
第五章：裝飾世界：從物品到建築
第六章：美元狂達(dá)利回歸正軌見(jiàn)證與文獻(xiàn)圖片目錄與出處
索引

圖書(shū)封面

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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