公寓導(dǎo)遊

用戶評(píng)論 (總計(jì)28條)

•   　　 前半部分讀得饒有興致，邊讀邊竊竊地猜想：”公寓導(dǎo)游“是大樓里不同房門打開后呈現(xiàn)出的繽紛或者狼藉嗎？你如同一個(gè)好奇的孩子迫不及待地在大樓里穿行，急急地想要去扭開門把推門而入，愛麗絲探險(xiǎn)一般，興奮又期待。
  　　 大春老師不愧是玩文字的高手，不同情節(jié)不同氛圍的故事可以擺弄出風(fēng)格迥異的舞臺(tái)，完全沒有套路的約束。
  　　 《姜婆》一篇尤為引人入勝。
  　　 后三分之一本幾乎都是科幻，悻悻讀了幾篇，難以維系愉悅地瀏覽，合書。
•   　　之所以買這本書，一是之前看過張大春的《離魂》，覺得還不錯(cuò)，另外就是因?yàn)樽x了長(zhǎng)篇序言。
  　　這部小說（連帶《四喜憂國(guó)》）都是舊作了，能引入大陸也是一個(gè)奇跡了。我很疑心沒有經(jīng)過審查，因?yàn)槠渲杏猩僭S“反共”“土共”的字樣?；蛘呔褪俏覀兊膱D書審查制度已經(jīng)開放到了一定地步了。不敢做如此奢望！
  　　張大春的小說，如很多人說的一樣，既有傳奇故事的傳統(tǒng)，又有西方現(xiàn)代技巧的影響，兩者孰輕孰重，實(shí)在難辨。
  　　在這本書里，姜婆斗鬼這樣的，無疑是傳奇故事的寫法，印巴茲共和國(guó)事件錄則是戲仿（虛構(gòu)歷史）的典型。
  　　過了那么多年，這些手法已經(jīng)為人所熟悉，可是當(dāng)初應(yīng)該是帶來震驚的吧？
  　　最后，讓我感興趣的是最后幾篇科幻小說。大都會(huì)的西米，這幾篇明顯有1984、美麗新世界的影響。傷逝者、病變，則讓我想到大陸的一些科幻作品，比如韓松的紅色海洋，當(dāng)然了，兩者風(fēng)格很不同。唯一相同的就是疏離感吧，當(dāng)然了，張大春更溫情些，或者是因?yàn)榕_(tái)灣更講人情？
•   　　最近在看張大春的小說，下意識(shí)里總覺得應(yīng)該寫點(diǎn)什么下來。往?？吹臅舨皇切≌f，多多少少還有些資料被我攢記到本子里，作為他日的素材，可是看的如果是小說，那往往就一頭栽了進(jìn)去，文字的漩渦是不容人中途掙扎出來，另作他想的。
  　　
  　　當(dāng)年臺(tái)灣的文壇稱張大春為“文學(xué)頑童”是有道理的，因?yàn)樗男≌f沒有一定的章法，特別是短篇小說，每篇似乎都是在探求一種新的寫作方式。就像《公寓導(dǎo)游》里某一篇的回目“寫作百無聊賴的方法”，這個(gè)世界是混沌、多角度的一塊堅(jiān)實(shí)固體，上面隱蔽著無數(shù)個(gè)通道的缺口，從任意一點(diǎn)便可以進(jìn)入，而進(jìn)入的方式也是多種的。大春的小說里，有的以第一人陳敘述，有的是第三人稱，有的甚至打亂視點(diǎn)，提供多方位的全知視點(diǎn)，從從容容卻又狡黠無端地肆意講述一個(gè)故事。
  　　
  　　然而，他的小說看似沒有章法，但是又似乎循著某種隱蔽的章法。我權(quán)且歸納幾點(diǎn)，盡管遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠詳盡。
  　　
  　　第一、每篇小說都試圖以一種好玩的方式講述，混淆和打破實(shí)際生活與所敘述的故事本身兩者的界限。他的小說以“我”打頭的，其基本人物身份設(shè)定與作者本人有不少相似之處，例如也同樣是作家兼電視臺(tái)節(jié)目主持人，同樣對(duì)文字和資料過目不忘，廣聞博知。當(dāng)然紙上敘述的故事是虛構(gòu)的，但是娓娓道來、游離在真實(shí)與虛構(gòu)界限的文字和事件組織方式，以假亂真地織就了迷惑讀者的大網(wǎng)，等待讀者掉入陷阱。
  　　
  　　第二，每篇小說都隱藏著一個(gè)“麥格芬”，這是借用希區(qū)柯克電影里的概念。即某個(gè)細(xì)節(jié)或元素在組織情節(jié)和引導(dǎo)觀眾閱讀時(shí)起到重要的作用，但等它完成了任務(wù)之后，這件東西是什么就忽略不計(jì)了。在大春的短篇小說里，總會(huì)有一兩個(gè)這樣的戲核或曰懸念，調(diào)動(dòng)讀者的閱讀興趣。比如《走路人》中，故事的開頭，是“我”奉命和喬奇參加調(diào)查走路人的任務(wù)，這任務(wù)便是一個(gè)“麥格芬”，引導(dǎo)讀者猜測(cè)這個(gè)故事的走向，可是到底走路人是什么身份，是“我”的猜測(cè)和臆想豐富了走路人這一角色的背景和內(nèi)容，還是根本是“我”自己的胡亂猜想罷了？還有“我”在山洞里中的這一箭，到底是真是假？這些圍繞麥格芬延伸出來的情節(jié)才是這篇小說真正指向的東西，乃至于我在半夢(mèng)半醒中想起了“老父”和童年的一些情節(jié)，這才是故事真正的內(nèi)容，而至于走路人的身份，不過是引出故事的由頭和背景罷了。
  　　
  　　第三個(gè)，在第二個(gè)的基礎(chǔ)之上，可以進(jìn)而品讀出張大春的小說有很強(qiáng)的“自省”和融匯性，并且總是善于用戲謔的筆法描繪生活中的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)。雖然小說中描述世界的方式是散點(diǎn)發(fā)射似的，并且敘述者總是在敘述的過程中不斷打岔，不時(shí)退回到過去的記憶中，然而這看似沒有重點(diǎn)和中心的敘述其實(shí)在某種程度上恰反應(yīng)了作者的自省。敘事者無時(shí)無刻在組織、分解、消化和省視過去的經(jīng)驗(yàn)，無時(shí)無刻不在懷疑和驗(yàn)證生活中經(jīng)歷的真假性，在這種質(zhì)疑、解構(gòu)和重組中，文字因而超越了故事內(nèi)容本身而獲得了探知真相、拷問生活本身的力量。故事不再因其所表述的意義而令人目眩神迷，其表述方式本身就含著迷人的力量。在這層意義上，故事的意義與故事的講述方式合二為一，共同指涉我們的生活，因而我們?cè)跁鴮懝适碌耐瑫r(shí)其實(shí)是書寫當(dāng)下的歷史，因而書寫獲得了永恒。
  　　正如朱天文所說，“時(shí)間是不可逆的，生命是不可逆的，然而在書寫時(shí)，一切不可逆者皆可逆?！?br /> 　　
•   　　
  　　
  　　張大春之被稱為“文壇頑童”，我們已自《城邦暴力團(tuán)》、《四喜憂國(guó)》中見識(shí)到，其落筆花團(tuán)錦簇、閑情橫溢，不論是反寫武俠小說，還是以“偷跑炫奇”的心態(tài)詭奇百出、跳蕩不羈，在在出人意表、渾然成趣。短篇集《公寓導(dǎo)游》多為張大春于上世紀(jì)八〇年代的作品，適逢其創(chuàng)作的探索期，他幾乎以一篇一個(gè)花樣的勁頭做小說文體的嘗試，精力充沛，興致盎然，既見出一個(gè)小說家的自在，也顯示了“小說的自由”。
  　　
  　　“差不多每篇都有一個(gè)新結(jié)構(gòu)，不使讀者感到單調(diào)與重復(fù)，其組織力之偉大，果然值得贊美?！边@是蘇雪林對(duì)沈從文“習(xí)作”的評(píng)論，而“習(xí)作”也是沈?qū)ψ约盒≌f謙虛而自信的稱呼?！傲?xí)作”者，意味著作家在文體和內(nèi)涵上的不斷冒險(xiǎn)與越軌，“取材下筆不拘常例”。如此觀之，《公寓導(dǎo)游》也就是張大春的“習(xí)作”了，他在十六個(gè)短篇里，嘗試了意識(shí)流、魔幻現(xiàn)實(shí)主義、黑色幽默、科幻、元小說、新聞體、說書體等，玩兒得不亦樂乎，讀者亦是眼花繚亂、不虛此“行”。
  　　
  　　張大春“習(xí)作”的如此外在姿態(tài)，難免讓人想起同時(shí)期內(nèi)地先鋒派小說家的文體實(shí)驗(yàn)。如馬原的敘事圈套、格非的“套盒”迷宮等，相當(dāng)程度上形式即意味著內(nèi)容，在解脫了文學(xué)寫作舊有的枷鎖后，卻又很快陷入為形式而形式的怪圈里，不免為人所詬病。而我們從張大春的文體雜耍中，見到一個(gè)小說家在技藝修煉的同時(shí)，也是不必對(duì)現(xiàn)實(shí)生活及批判扭過臉去的，前衛(wèi)新潮的文體實(shí)驗(yàn)不妨坦然容納我們熟悉的這個(gè)世界，亦可煥發(fā)出勃勃生機(jī)來。
  　　
  　　作為集子名稱的短篇小說《公寓導(dǎo)游》，可算是張大春將現(xiàn)實(shí)生活與文體雜耍糅合同一的典范。他借鑒了電影藝術(shù)的長(zhǎng)鏡頭敘事，一棟大廈的幾十戶人家進(jìn)入攝像機(jī)的視野，由于物理時(shí)間與空間的限制，顯然難以做到一鏡到底，張大春放棄了淡出、淡入等痕跡太過明顯的手法，而是采用類似于希區(qū)柯克在《奪命索》中鏡頭與鏡頭之間的“無縫對(duì)接”，使過渡的印記減至最少。我們觀之，幾乎有“事如春夢(mèng)了無痕”的感覺，節(jié)奏感奇佳。而張大春亦不是為炫技而炫技，其“鏡頭”的游走是對(duì)準(zhǔn)世態(tài)百象的，大廈里的幾十個(gè)不同身份、不同職業(yè)的人物在我們面前“顯影”，并非蒼白的剪紙，而是個(gè)個(gè)神態(tài)口吻畢肖，活生生在我們身邊生活，他們的煩擾瑣事、糾結(jié)心態(tài)亦為我們已經(jīng)或?qū)⒁庥?，感同身受。張大春的“?dǎo)游”玩心極重，但他并沒有忘記一手拿著攝像機(jī)，一手按著社會(huì)生活的脈息。
  　　
  　　社會(huì)生活包涵于寫實(shí)小說中，是否科幻作品就超脫了現(xiàn)實(shí)？張大春的類型嘗試在《傷逝者》和《大都會(huì)的西米》中小試牛刀，并不離人類生存的“迷惘、追求、掙扎、失落”，時(shí)間淘洗不去某些永恒的東西?，F(xiàn)實(shí)政治的折射在《傷逝者》間顯現(xiàn)，“新生代的人類很快就會(huì)遺忘逝者，遺忘一切的”，而毀滅意味著消失，或許亦昭示著重生。不知張大春有沒有受喬治?奧威爾、阿道司?赫胥黎等作家的反烏托邦小說影響，《大都會(huì)的西米》中整飭的社會(huì)秩序、被規(guī)訓(xùn)的思想生活，即為科幻版的美麗新世界，令人讀之不寒而栗，不由得像“合成人”西米那樣，“把手指塞進(jìn)嘴巴里”，顫抖收聲。
  　　
  　　科幻體好玩歸好玩，但未免云遮霧繞，不夠直接，張大春赤膊上陣，干脆模擬新聞體，直接報(bào)道“大事件”，即《印巴茲共和國(guó)事件錄》和《天火備忘錄》。煞有介事的新聞資料整理，若有不明真相的觀者“經(jīng)過”，多半會(huì)以為確有其事、真實(shí)發(fā)生，那就不免著了張大春的“道”了。這種資料翔實(shí)的虛擬手法，博爾赫斯經(jīng)常使用，其哲學(xué)玄思飄然落在堅(jiān)實(shí)的基石之上；而張大春嫻熟地操練此手法，顯然落腳點(diǎn)是在對(duì)現(xiàn)實(shí)的影射，而這種影射，讓今日的我們看到，竟到了觸目驚心的地步。《天火備忘錄》中，張大春虛擬了一場(chǎng)因地震引發(fā)的核電站輻射性物質(zhì)泄漏事故，事件的進(jìn)程中，官方遮遮掩掩，民眾身受其害，“在錯(cuò)愕、猶疑、驚怖中”飽受煎熬。這簡(jiǎn)直就是日前日本核電站泄漏事故的預(yù)演，張大春摹擬的見其聲口，直如拿小說這種文體與新聞報(bào)道競(jìng)爭(zhēng)，不管鹿死誰手，張大春均以戲謔對(duì)之，靜觀其變。
  　　
  　　以張大春善戲謔喜嘲諷的勁頭，黑色幽默是少不得的?！锻该魅恕窋⑹隹谖且槐菊?jīng)，有著凜凜然的道貌岸然，主角卻為一告密者，通篇即為反諷。這位“非常瘦弱、矮丑、孤獨(dú)、正直、有良知血性、身系絕對(duì)機(jī)密、稟賦超級(jí)能力而且胸懷淑世救民大志的透明人”，以極莊嚴(yán)的方式去做極卑鄙的事，且不自知，令我們好笑好氣的同時(shí)，又驚覺現(xiàn)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下又何嘗缺少這等貨色？告密者顯然牽扯著臺(tái)灣的現(xiàn)實(shí)政治，而民主運(yùn)動(dòng)亦在同時(shí)期相伴相生，《墻》即為一例。張大春此時(shí)收起笑容，嚴(yán)肅許多，但內(nèi)里的暗諷卻也悄然透出。意識(shí)流手法的運(yùn)用使故事有些飄忽，但并未影響根基的扎實(shí)。不知新穎的敘事在當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣有無如內(nèi)地一樣掀起波瀾，而如今看來，寫實(shí)主義注入新鮮的元素，只是更加激旺了其生命力。
  　　
  　　與我們內(nèi)地的文學(xué)創(chuàng)作相比，在海峽的另一邊，傳統(tǒng)文學(xué)的精髓保留得更多、更完整些，許多臺(tái)灣作家的作品進(jìn)入內(nèi)地，我們可以清晰地看到這一點(diǎn)，張大春顯然是其中的佼佼者。《城邦暴力團(tuán)》這種以百科全書式的寫法演繹出另一個(gè)倒影的世界，將江湖之遠(yuǎn)與廟堂之高融于一爐，深得舊文學(xué)之妙；而張大春的短篇寫作，字里行間亦經(jīng)常游蕩著明清話本的流風(fēng)余韻，如這本集子里的《姜婆斗鬼》，更直接以說書體寫出，估計(jì)是他手癢難耐，講故事的雜耍手藝要試試是否靈光。子不語怪力亂神，張大春則百無禁忌，犯了一半，且還有招式鮮明的打斗描寫，預(yù)演了其以后對(duì)武俠小說的涉足。而這個(gè)鬼魂與活人世界雜糅的故事，我總覺得并非僅為炫技而存在，那鬼魂的冤屈和姜婆的跋扈，似乎總在隱隱指向著什么。如文中少年慢慢明白的道理，“姜婆之所以那么強(qiáng)悍霸道，不外是她比什么人都冷清無助而已。”現(xiàn)實(shí)世界的具象化與泛化不外乎這個(gè)道理。
  　　
  　　張大春致力于探究小說的多種可能性，將文體雜耍玩兒得魅力十足，傳統(tǒng)文學(xué)的精義與西方文學(xué)的習(xí)得融洽一體、毫無不適。他也并未因表面的炫彩忘記內(nèi)里的質(zhì)地，形與神的兼?zhèn)涫瞧渥非笏?。作家哈金說，透過張大春的描寫，“他周遭各種稀奇古怪、騷動(dòng)不安的人們所匯聚成的世界，顯得生氣蓬勃，他的小說給我們一個(gè)獨(dú)特卻又不再熟悉不過的世界?！薄邦B童”作家自有認(rèn)真處，因?yàn)槠錁酚陟偶?、嬉笑戲謔，卻又不離不棄我們生活的這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界。
  　　
  　　
  　　
•   　　托某女的福，在《公寓導(dǎo)游》上市前便收到一本。
  　　張大春的短篇小說集，前面的萬字再版序言誠(chéng)意十足。
  　　有時(shí)候看一本書，序言總要好過書中內(nèi)容，當(dāng)然了，這就有點(diǎn)買櫝還珠的意思了，其實(shí)不做閱讀推薦，笑。
  　　
  　　書中作品是張大春舊作，基本是三十年前的作品，較之現(xiàn)在，其實(shí)更加的生動(dòng)有趣。
  　　小說創(chuàng)作，也是有年齡之分的。
  　　不知為何，張大春給我之感，總像是一個(gè)中國(guó)版的村上春樹。
  　　當(dāng)然了。兩者之間并沒有什么可比性。
  　　單純的只是一種個(gè)體之感抑或靈魂契合。
  　　
  　　最近總聽到有人說張大春的時(shí)代要到來了。
  　　其實(shí)我也相信，隨著他的書的進(jìn)一步引進(jìn)，的確是要到來了。
  　　正如同，村上的時(shí)代，其實(shí)在《1Q84》寫完之后，便到來了一樣。
  　　張大春在內(nèi)地等來的，其實(shí)只是一個(gè)遲來的時(shí)代。
  　　當(dāng)然了。遲來，好過不來。
  　　他現(xiàn)在萬事俱備，只差一本巔峰狀態(tài)，拋棄技巧，單純的從心出發(fā)的書。
  　　我相信他會(huì)有這樣一本書的。
  　　另，封面顏色甚美，比之前兩本感覺上都要好一些。
•   　　 《寫作百無聊賴的方法》真的很好看。
  　　
  　　 其他幾個(gè)次了點(diǎn)，張力不夠，敘述太集中，讀者的想象空間變小了，沒有余地，留白不夠。一塊石頭一塊石頭硬砸下來。需要自然，而不是完整無缺。也就是說，不夠放松，不夠舒緩，太急于敘事了。
  　　
  　　關(guān)于《旁白者》：作者處理得似乎比較簡(jiǎn)單化。我覺得“我”更象我理解的作家，而不是“雷蕓”。
  　　現(xiàn)代作者書寫的每一形象，無不是他自己，是相通的人類本身。除了書寫自己，作者無法書寫別人。作者在作品中過多重生活。
  　　在電影《瑪麗與馬克思》中，瑪麗把馬克思作為案例，造成了斷交。是她沒誠(chéng)意嗎？是她虛構(gòu)故事？當(dāng)然不是。她寫的不是小說。那馬克思為什么生氣？因?yàn)閷?duì)方有如一把手術(shù)刀，把你不愿意的也剖開來，那種靈魂的病態(tài)與黑暗，你無法坦然面對(duì)，不承認(rèn)自己是這樣。何況，會(huì)引起誤讀呢。只有寫自傳的人，才對(duì)自己塑造的自己滿意，其他人無法令你滿意。這一篇，只能算作者的自我矛盾吧。
  　　
  　　 總的感覺：太追求結(jié)構(gòu)與技巧，生產(chǎn)出一批小說化的小說。如果小說有定義，那就是張大春，這些符合小說定義的小說，打磨精致，結(jié)構(gòu)完美，過于炫技，失掉了淳樸與從容。
  　　
•   　　原文：http://www.bimuyu.com/blog/archives/40145318.shtml
  　　
  　　最初聽說張大春這個(gè)名字，大概是二十年前的事情。那是上世紀(jì)八十年代，當(dāng)時(shí)我還是個(gè)中學(xué)生，?？匆槐久小杜_(tái)港文學(xué)選刊》的雜志，那本雜志讓我記住了張大春這個(gè)名字，但當(dāng)時(shí)讀過什么文章都記不得了。最近我去了趟香港，帶回一本臺(tái)灣版的張大春小說集《公寓導(dǎo)游》，繁體字、豎排版，兩三天讀完。這本書收錄了張大春的十幾篇中、短篇小說，全部創(chuàng)作于八十年代。這本書讓我回想起《臺(tái)港文學(xué)選刊》，回想起八十年代。八十年代真是出了不少好東西。
  　　
  　　《公寓導(dǎo)游》應(yīng)該算是一本臺(tái)灣文學(xué)史上重要的書。臺(tái)灣作家駱以軍說：“我不確定現(xiàn)在年輕一輩的小說創(chuàng)作者是否清楚（或記得）《將軍碑》、《公寓導(dǎo)游》，或《四喜憂國(guó)》。這些篇小說在 80 年代末 90 年代初讓人驚異地開啟了臺(tái)灣現(xiàn)代小說在形式上完足并真正專業(yè)的黃金時(shí)期?！薄?
  　　
  　　讀《公寓導(dǎo)游》我讀出一個(gè)關(guān)鍵詞：玩兒。
  　　
  　　開篇小說《墻》玩兒的是意識(shí)流、女性心理和細(xì)膩的文字風(fēng)格。一位男性作者，要是想玩兒細(xì)膩、玩兒敏感，那就最好寫女性心理。這篇小說讓我回想起一些早年讀王蒙小說的感覺?！秹Α返奈淖仲|(zhì)量讓我對(duì)本小說集的作者產(chǎn)生了足夠的信心，于是繼續(xù)讀了下去，于是我發(fā)現(xiàn)大春老師又開始玩兒別的花樣了。
  　　
  　　第二篇《蛤蟆王》雖然篇幅極短，但作者在里面玩兒了魔幻現(xiàn)實(shí)主義、鄉(xiāng)村風(fēng)情、兒童視角和歷史題材。這篇小品式的作品畫面感好，清爽，有余味兒。
  　　
  　　《大師》、《七十六頁的秘密》、《醉拳》寫法上更為傳統(tǒng)，玩兒的是情節(jié)，并非這本集子里的最佳作品。（單靠情節(jié)支撐的小說有如下問題：假如讀者事先知道了故事結(jié)局，那么閱讀這篇小說的樂趣就會(huì)大打折扣。）
  　　
  　　《走路人》不錯(cuò)，屬于我喜歡的一類小說，這類小說的特點(diǎn)是：沒有一句話就能說清的主題，沒有傳統(tǒng)的起承轉(zhuǎn)合似的情節(jié)設(shè)置，但能吸引人讀下去，有味道、有琢磨頭兒，讀完后讓人記住的不是情節(jié)，而是感覺。在這篇小說里張大春玩兒了什么呢？簡(jiǎn)單數(shù)一數(shù)：探險(xiǎn)、傳奇、政治、尋根、記憶……。
  　　
  　　《旁白者》玩兒的是黑色幽默+科幻。《寫作百無聊賴的方法》玩兒的是元小說、科幻再加些后現(xiàn)代風(fēng)格?！锻该魅恕贰巴鎯骸钡氖钦晤}材，有較強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)依托。
  　　
  　　在《印巴茲共和國(guó)事件錄》和《天火備忘錄》中，張大春玩兒“戲仿”。兩篇均以新聞報(bào)道的文字風(fēng)格寫成，描寫了某個(gè)虛擬的國(guó)度和某起虛擬的事件。竊以為，這種風(fēng)格不太適用于篇幅太長(zhǎng)的作品，因?yàn)樽x多了容易產(chǎn)生疲憊感。
  　　
  　　《公寓導(dǎo)游》這篇小說是一篇比較接近現(xiàn)實(shí)的作品，通過描寫某公寓樓內(nèi)一大群住戶的生活片段來反映人間百態(tài)。在這篇小說中，張大春玩兒是“長(zhǎng)鏡頭敘事”：攝像機(jī)（敘事者的視角）不停機(jī)地跟蹤不同人物，先寫A的生活，A在電梯里碰到B，于是讀者告別A走入B的生活，B出門遇到C，于是再寫C……如此這般接力棒似的敘事方式，造成一種強(qiáng)烈的鏡頭感和敘事節(jié)奏感，效果不錯(cuò)。
  　　
  　　在本書的最后一篇小說《姜婆斗鬼》中，張大春走得更遠(yuǎn)，竟然玩兒起“京味兒”來了。這篇小說的文字風(fēng)格遠(yuǎn)離文藝腔，采用了說書、講民間故事時(shí)常用的口語式短句。說它是篇“京味兒”小說其實(shí)并不準(zhǔn)確，因?yàn)楣适掳l(fā)生在舊時(shí)的江南，并非老北京城，可是當(dāng)你讀到“是啦，您吶！”、“托您的?！笔降木┣?，讀到那些兒化音，你會(huì)感覺：這回大春老師肯定是想過把北方嘴癮。張大春肯定讀過老舍，說不定還讀過鄧友梅呢。
  　　
  　　張大春素有“文壇頑童”的綽號(hào)。莫言說：“張大春像是《西游記》里的孫悟空，是臺(tái)灣最有天分、最不馴，好玩得不得了的一位作家?！甭犝f張大春最近幾年又開始玩兒起了武俠小說，寫出了一套被倪匡評(píng)價(jià)為“金庸之后最精彩的武俠小說”的《城邦暴力團(tuán)》。
  　　
  　　對(duì)于張大春的小說，我喜歡他這種“玩兒”的氣質(zhì)?！巴鎯骸边@個(gè)關(guān)鍵詞后面至少隱藏了三層意思：一，作者對(duì)小說這種東西充滿興趣，所以寫出來的東西不會(huì)枯燥。二，作者在創(chuàng)作時(shí)自由發(fā)揮，不受條條框框的限制，所以寫出來的東西新鮮、有創(chuàng)意。三，作者功力深厚，能把小說“玩兒得轉(zhuǎn)”，所以寫出來的東西有水平。張大春說過：“好的小說能夠顯示小說的自由，不能顯示出小說這門藝術(shù)的自由的小說，大體而言，就是故事而已。 ”
  　　
  　　作者BLOG：http://www.bimuyu.com/blog/
•   171頁,倒數(shù)第9行,"攝護(hù)腺",簡(jiǎn)體版改為"前列腺",更符合習(xí)慣:)或者加個(gè)注吧.
•   當(dāng)時(shí)我也沒明白"攝護(hù)腺"這個(gè)詞是啥意思。
•   不知道是不是我的理解能力有限 我讀了 《墻》等小說之后，發(fā)現(xiàn)我一點(diǎn)也讀不懂，好像背后有歷史背景在支撐，對(duì)于讀不懂張大春老師的書，我感到很難過。
•   其實(shí)我不太喜歡《大都會(huì)的西米》還有最后一篇，感覺大春想象的未來好殘酷，好冰冷。
•   。。。。誠(chéng)意十足啊……我要哭惹……
•   我拉不動(dòng)...
•   你丫一到關(guān)鍵時(shí)刻就掉鏈子……
•   這事兒靠自覺 謝謝~
•   你丫晚上和我吃飯！自覺點(diǎn)！我要去吃那個(gè)！然后我要去弄頭發(fā)~
•   沒時(shí)間。。。
•   我已經(jīng)約了看三個(gè)房子，所以沒時(shí)間的是我……
•   …我快被這期的稿子煩透了…
•   對(duì)于張的小說不少人評(píng)價(jià)是炫技。
•   嗯，也許是探索吧。。。不過，我更喜好平淡的真實(shí)。他的聆聽父親很好看，城邦暴力團(tuán)也好看。
  “薩依德《知識(shí)分子論》講到業(yè)余者與專業(yè)者。薩依德說，業(yè)余者只是為了喜愛，和澎湃的興趣。這些喜愛與興趣在于更遠(yuǎn)大的景象，越過界線、障礙，拒絕被某個(gè)專長(zhǎng)所束縛，也不顧一個(gè)行業(yè)的限制而喜好眾多觀念和價(jià)值。這里，本雅明和他是呼應(yīng)的，總要把事物從一個(gè)實(shí)用計(jì)劃里擺脫出來，恢復(fù)事物原有的初始性，獨(dú)特性，把新鮮空氣灌入思想行文中，。。。與業(yè)余相對(duì)，專業(yè)化，意味著已忘記藝術(shù)或知識(shí)的源頭，磨滅了事物初始的興奮感、發(fā)現(xiàn)感，陷入專業(yè)化，就是怠惰。。。。專業(yè)態(tài)度，意味著不破壞團(tuán)體，不逾越公認(rèn)的典范或限制，因而是沒有爭(zhēng)議性的，客觀的。專業(yè)化，是教育體系中一種普通的工具性壓力，于是專業(yè)知識(shí)，和崇拜合格專家的做法，是戰(zhàn)后世界的一股特殊的壓力。。。
  薩依德指出，今天的知識(shí)分子應(yīng)該是個(gè)業(yè)余者。他選擇風(fēng)險(xiǎn)和不確定，而不是待在由專家和職業(yè)人士所掌握的內(nèi)行人的空間里。。?！?br /> 而張大春在《小說裨類》里，是推崇專業(yè)技巧的，他有可能是針對(duì)中國(guó)人的性格特點(diǎn)——中國(guó)人正好缺乏嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶I(yè)態(tài)度。
•   haha,一說臺(tái)港文學(xué)選刊還想起來了。以前也是看臺(tái)港文學(xué)選刊曉得的這個(gè)人。
•   《公寓導(dǎo)游》 不知哪能買到
•   題 目：我所繼承的中國(guó)小說傳統(tǒng)
  演講者：張大春（臺(tái)灣著名作家）
  時(shí) 間：2008年3月31日上午10點(diǎn)
  地 點(diǎn)：華東師范大學(xué)閔行校區(qū)第一教學(xué)樓111室
•   我也準(zhǔn)備去聽
•   經(jīng)你推薦，買一本讀完了，很爽。
  多謝推薦
•   要是我記得沒錯(cuò)的話，應(yīng)該是少年大頭春的生活周記，還有詩人商禽等等，記不清了。
  與看過臺(tái)港文學(xué)選刊的你握手！
•   《病變》很不錯(cuò)。

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