魍魎之匣 (下)
出版時間：1999 年 11 月 15 日 出版社：時報出版 作者：京極夏彥,京極夏彥 譯者：姚巧梅
Tag標簽：無
內容概要
本書由兩個主要情節(jié)交錯編織而成。其一是小說家所寫的懸疑故事，以第一人稱方式敘述：
我因祖母去逝急著返鄉(xiāng)，途中在車上遇見一男人拿著一個「盒子」，盒子裡恰到好處地擠著一個漂亮的姑娘，只有胸部以上的上半身?？吹搅艘葬?，盒子裡的姑娘也微笑了，「嗨，」說道。啊，活著呢。不由得十分羨慕起男人來了?！?br /> 另一個主要情節(jié)，敘述兩個年輕女孩，加菜子與賴子相約逃家，但加菜子不慎摔下火車，傷勢嚴重，被送往一處奇怪的醫(yī)院救治，詭異的是，整棟建築物都沒有窗戶，只有門口一個出口，宛如一個「盒子」。
被放在盒子中的女孩、被放在棺材中的祖母、外形似盒子的醫(yī)學研究所、有人渴望往盒子裡去，有人覺得自己只是個空盒子……不斷出現(xiàn)「盒子」的意象、以及兩個故事主幹，舖陳出一個懸疑神祕的故事。
作者簡介
◆ 史上最不思議的怪奇推理師～京極夏彥
京極夏彥獨特怪奇的恐怖風格，一度被認為是「映畫之絕對不可能」；京極夏彥魔幻作品《七人之怪》搬上銀幕，則被業(yè)界形容為「開創(chuàng)怪奇映畫新視野」，當今東瀛史上最不思議的怪奇推理師，人稱京極夏彥。
京極夏彥，1963 年生於日本北海道。1994 年推出《姑獲鳥的夏天》即大受歡迎，緊接著的《魍魎之匣》，獲日本第 49 回推理作家協(xié)會賞(長篇部)。此後陸續(xù)推出《狂骨之夢》、《鐵鼠之檻》、《絡新婦之理》等。
京極夏彥擅長迷宮佈局，善於描述人心錯綜複雜的現(xiàn)象，並以魔幻式舒張手法，探索心靈科學，開創(chuàng)推理小說嶄新魅力境界，深深吸引讀者，是日本近年來備受囑目的新風格暢銷作家。
圖書封面
圖書標簽Tags
無
評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計10條)
- 京極夏彥的京極堂系列的第二作,分上下兩本,全文長的可以.如果你沒有看過這個系列的第一作可能會對主要人物初登場時感到困惑.不過不緊要之后自然也會明白.該作是多個案件相套,犯人可能很明顯但為何犯案又如何犯案卻需要看作者娓娓道來.按書中的話來說,讀完之后余味很糟,另 兩冊共計543千字
- 從沒讀過京極夏彥的小說,魍魎之匣是第一部.這樣奇怪的構思也還沒有遇到過，鬼怪與盒子，變態(tài)的人變態(tài)的倫理。
每個人的心里都住著一只魍魎吧，這個沒有形態(tài)的怪獸，讓我想到了吞金嗜玉的貔貅，吞四方之財只進不出。貔貅吞噬的是財富，魍魎吞噬的是人心，抑或人心本就是魍魎？鬼魅的世界里，不存在生與死善與惡，不過它們似乎都各盡本分，不會越俎代庖，而當魍魎離開山川河岳來到與人相交的邊界，也干起食尸嚼腐的勾當。
作者對鬼怪很有研究，也精通于中國傳說中的妖魔志怪，個人藏書1萬多冊中的重要一部分應該是來自世界各地的鬼怪傳說。讀起來無趣卻又分析透徹的靈媒預言者和超能力者的區(qū)別看是脫離主題卻又有存在的必要，不過明顯有為寫而寫跡象。
各種奇特的盒子不斷出現(xiàn)，裝殘肢斷手的盒子，裝精密儀器的盒子，判斷超能力者的驗證盒子，還有最神奇的活體盒子。連續(xù)分尸罪犯所表現(xiàn)出的多余空間恐懼癥，是島國人民所特有的，還是來自于戰(zhàn)爭，還是來自于佛洛依德所說的心里陰暗的童年呢？怪異的罪犯和怪異的醫(yī)生（科學家），一個最后被裝在盒子里，一個被自己所做的盒子里的怪物咬死。
而最駭人聽聞的還是女兒與父親的愛吧。早年在讀張愛玲的心經(jīng)時已經(jīng)非常震驚，戀父以至排擠母親，最后也只是父親逃離而已，而這里卻已經(jīng)養(yǎng)育了孩子！
這樣的文章拿到了日本推理作家協(xié)會獎，也許島國人民也見怪不怪了吧。 - 五月風箏2009-04-25 16:26:54
上集的內容一層層的鋪墊，下集的內容則一層層剝開。迷霧慢慢的散了，當一切都展現(xiàn)在眼前，出現(xiàn)的是一個令人厭惡的世界。
變態(tài)的小說家，亂倫的父女，心理怪異的養(yǎng)父，試圖勒索的小人……構成了這樣一個錯綜復雜的案子。
看完整部書，整整三天都說不出話來，文中詭異的變態(tài)的氣氛，令人窒息。不是沒有想明白殺手是誰，問題是，沒想到會這么可怕。對于透過書的內容所看到的本質，不知怎么總覺得日本推理對少女肢體總有的異常興奮——十幾歲的美麗而脆弱，思想尚不成熟的小女孩的性的迷戀——這讓人覺得很不舒服。
魍魎不過是一個幌子。妖怪原來存在的地方是人心。再沒有什么東西，比扭曲的人心更可怕了。不過對于京極堂在書中的發(fā)言，還是相當喜歡的。即使有些地方只是詭辯，但也蠻精彩的。
很令人難以釋懷的一本書。會繼續(xù)買下京極夏彥的其他書的。不可救藥的被他所吸引。
- 魍魎之匣是我第一本看的京極系列，看完之后映像最深刻的兩句話和大部分人一樣。1：余味很糟糕 2：不知為何，羨慕起他啦
余味糟糕，但是不不好，只是另類，我喜歡
羨慕起他，我到是一點也不羨慕呢XD
我沒有能力也不曾去想過分析所謂在我們生活中的魍魎，書中大篇幅的魍魎知識也難以消化吸收，推理小說中，最讓人期待的是那離奇的事件和精彩絕倫的推理事件真相，大部分的推理小說也好動畫也罷都會把作案和作案動機描寫的十分脫節(jié)，比如一個密室中有N個人，大部分人接連被殺，只剩一小部分還互相揣測著對方，于是乎偵探便出來說我已經(jīng)掌握真相啦！一段長篇大論的推理后兇手便撕下偽裝面具開始訴說著前文基本沒有提起過或者就算提起別人也沒興趣的作案動機。沒想到這本書在案件的撲朔迷離同事和作案動機環(huán)環(huán)相扣，離奇的描寫卻又不脫離現(xiàn)實（偽科學不算）。讓我體會到了以前不曾有過的閱讀經(jīng)歷----真正的動機推動作案----而且動機甚至比作案手法本體要來的更加的令人瞠目結舌，給讀者造成巨大的沖擊波。
書中的動機散落在黑頁之中，夾雜在對話里，滲透在案件中，讀完正本書的人一定會酣暢淋漓大呼過癮，因為它的酣暢感中帶有日本獨有的變態(tài)情結，像我這樣喜歡欣賞陰暗風的人就更加的沉醉其中不能自拔了！
之后也閱讀了許多京極系列，依舊是那么懸念迭起，變態(tài)至極，在魍魎之匣中久?？⒐S刺關口的對話中說：“關口老師的作品最后總會以崩壞的形式出現(xiàn)，如果沒有的話便會淪落為普通小說了吧” 這句話便表明了京極夏彥的寫作風格。
我個人以為書中京極堂和關口兩個角色分別映襯了作者京極夏彥的兩個特點，愛好鬼怪學和崩壞式的寫作
最后如果說到夏木津的超能力，我一直覺得他不是有超能力幻視的人，他的洞察力比一般人強的多，也就是所謂的推理能力超強吧
今天的讀后感完全沒有邏輯可言 想到什么說什么了。。。對于看完和沒有看完的只要看過的人給予抱歉啦~~
- 上冊看完的時候意猶未盡，糊里糊涂就給了滿分。
一顆滾燙的心期待著這個相當懸疑的故事能有個波瀾壯闊的下半場。
當唬爛的劇情完全展露在下冊時，我真的很想罵人。
這本坑爹的下冊對于燦爛而高調的上冊來說，更像是某個山寨作家的狗尾續(xù)貂之作。
要是這么想可就大錯特錯了，這位不厚道的“神怪大師”京極夏彥是多么樂于忽悠人他自己心里也挺清楚的。
京極的筆不亞于江湖騙子那三寸不爛之舌，一番天花亂墜兜兜轉轉牛鬼蛇神歇斯底里的長篇大論背后是一個脆弱無聊的真相。
鑒于當時的好奇與期待，上冊長達50頁京極堂的天文地理魑魅魍魎一番謬論我也就忍了。
但是下冊更是創(chuàng)世紀，除了夏木津這個人一說話就對上了點子之外所有人都變成了唐僧他媽的化身，油鹽醬醋雞毛蒜皮都成了文字在紙上堂而皇之的雀躍著來湊數(shù)，就連鳥口那低到零下八度的冷笑話都上了不下三次臺。
我瞬間懷疑自己的品位不夠是不是因為這本書“抄口供”式的文體過于新穎。
套用小學語文老師的一句話 - 內容空洞反復，文字繁縟不堪。
活生生的占用了我寶貴時間愚昧而忠誠的讀完這靠腰長的800頁，最后得到的是這樣一個“余味很糟”的真相我實在覺得這次著著實實被作者玩弄了。
如果這本書-嚴格意義上是“兩本書”-被刪掉那些多余的篇章，編成一部短篇，或許我反而會被感動。
至少以后不會再輕易給與哪一本書過高的期待以防再次被欺騙感與很糟的余味侵蝕。
京極實在是個高明的流行作家，可是這種高明有一股子自以為是的味道。
不再讀京極，實在不值得我期待。 - 用小P斷斷續(xù)續(xù)看完的，看上部用的時間比較長，下部幾乎是一氣呵成看完了。
看完的感想幾乎就是文中所說的那句，余味很糟。
當然就整個作品而言，自認為比看姑獲鳥之夏來的順暢。
架構上來說也比較協(xié)調和有序。
每個事件看起來比較獨立，又絲絲入扣。
其實有些地方是一眼就能看出的，比如賴子推的加菜子，比如久保就是分尸魔。
只是在動機這個問題上，真的如京極堂所言，動機是為了便于世人理解和有個合理解釋的幌子。其實不存在動機這個東西，只是過路魔剛好來臨了而已。
在上篇里對于京極堂解釋的魍魎還是不能理解。只能說是一種說不清形態(tài)的鬼怪，存在于影子邊緣。最后看完才明白所說的魍魎生于人心之縫隙中，不能消除只是抖落掉那些不必要的部分而已即可。
一開始就描寫了那段火車上的幻境一般匣中少女。當時會覺得那個抱著匣的男人是久保。
文中幾乎都沒直接描寫的那個看護加菜子母女14年的雨宮典匡。才是那個人啊。
悲涼嗎？幸福嗎？
每個人的人生幾近扭曲變形，而且不知不覺中跨入另一個邊界里不可自拔。
能說是柚木陽子的錯嗎？那張楚楚動人的美人臉之下竟然埋藏著這么病態(tài)的愛戀，因此產(chǎn)生了不止14年的不幸詛咒。她詛咒了自己的母親，其實詛咒加倍反擊給了自身?；位尾坏脤幦盏纳?，只是在雨宮和加菜子一起度過了幾個月的假象幸福感。
科學家的美馬坂幸四郎是他的錯嗎？
其實他真的是沒感情無人情味的人嗎？那他為什么也承認了對陽子的愛呢？人總是自私的吧。
久保也許是死得最不甘心的那個吧，他是傀儡，也或者說這個家庭將這個人變成了無心智的病態(tài)兒童。
不是為了殺死女孩而殺人，只是為了能模仿那個匣中少女，擁有屬于自己的那個匣子。那個魅惑人的匣，真的是攝取了人的魂魄了呢。
不能說我被最后在美馬坂研究所里的那段分析給震懾了。那些驚人的秘密最后看起來只能說是極其可悲的無助感。
似人又似魔。最后將自己關進匣中的久保不就是后悔了嘛。
似乎總有點意猶未盡的感覺。被老師的作品再次深深折服了。那些看似乏味的解釋。那些歷史久遠上至遠古的淵源，不得不佩服老師的淵博。
于是想著接下去看的每一部作品都能獲得更深的滿足感啊。（笑~） - 很可惜的，沒有買紙質書，而是下載了TXT版本，結果，各種語病和錯字，讓我看的很不暢快?？磥恚€是不該省這錢……
《魍》是本妖怪推理小說，但其中涉及已遠超妖怪學。文中有一大段關于醫(yī)學，哲學和人性的探討，妖怪只是其中的玄機，或者說，線索。同樣是探討人的存在形態(tài)，內容卻比東野的《變身》深刻的多。好玩的是，《變身》中的京極是個罪犯，而在《魍》里，京極是作家的化身：一個無所不知的陰陽師。
在剛開始看《魍魎之匣（上）》時，類似散文的結構，和跳躍的記述方式一度讓我迷惑。和其他沉迷推理的書蟲一樣，我的第一反應是這些都是一個龐大故事的迷題，而解決這個迷題的關鍵只有一個。也許是多讀了東野的書，很享受其中搜集證據(jù)，找到解決迷題的關鍵鑰匙，我嘗試著搜集點滴的證據(jù)，卻始終無法把問題聚焦到一點上。這也許就是京極高明的地方，他布置的迷題遠比這個精巧，看似無關的幾條支線在某一點相交，之后卻出乎意料的引出好幾個方向?？吹健恩停ㄉ希房旖Y束之時，我的腦子里是一團亂麻：邪教頭領，各地發(fā)現(xiàn)的殘斷手腳，月臺自殺的少女，封閉宛如箱匣的研究所，詭異的斷指作家……在我腦海里的完全是零散的片段，不成體系。
魍魎一詞，似乎只在下篇才多有提及。個人認為尤其精妙的是《莊子》所曰（還是中國文化博大精深吶）：
罔兩問景曰：“曩子行，今子止；曩子坐，今子起。何其無特操與？”景曰：“吾有待而然者邪？吾所待又有待而然者邪？吾待蛇蚹蜩翼邪？惡識所以然？惡識所以不然？”
大意是，魍魎問影子：你一會兒走一會兒停，一會兒坐一會兒又站，怎么不好好待著呢？
影子回答：我只是略具人形，似人非人。就像蟬或蛇褪下的空殼一樣，途有表象，并不是真的蟬或蛇。我并不受自己支配，我的主人支配我，我又如何得知主人的意圖？
在這里，魍魎是影子邊緣模糊的界限。
京極的設定，恰恰很類似與此。等到全篇結束前，京極堂一語道破魍魎的真意：“魍魎啊，本來就是在澤川之地模仿人的聲音來迷惑人的妖怪，有外形卻無內在，什么事也不做，使人類本身變得迷惘。”
它真正的意義，是人心中的界線?？缭秸Ｅc異常，合法與犯罪的界限。這界限，正如《莊子》所述，不受自己意志的支配，然而又是如此模糊。在《魍》中出現(xiàn)的角色，或多或少的踩在道德的邊界上。有些人選擇瘋狂的歇斯底里，比如久保；有些人選擇漠然的忍氣吞聲，比如兵衛(wèi)；有些人，則在灰色地帶上越走越遠，等到醒悟時，已經(jīng)在罪惡的道路上走了很遠，比如陽子和美馬板。
故事里，每個人都有罪，卻大多是迫于生活或者說生存帶來的壓力和境遇所致，壓抑的社會和扭曲的人性在其中暴露無疑。而每一環(huán)又直接或間接的導致下一環(huán)的慘劇，最后，只能自食惡果。 - 文盲表示這書看不下去...我家有實體書啊，毫不吝惜的在新華書店原價買的哦！要不下次借給你
- @小賴賴 好啊，我表示非常愿意看實體書！
- 哈哈 好 等我夏天回來找你次飯的時候帶給你啊°°°這玩意不讀實體書簡直就是折磨呀