視覺與建築

前言

　　【序言】　　現(xiàn)代人看建築的意義已經(jīng)與過去大不相同。現(xiàn)在的我們最熟悉的建築體驗(yàn)就是，從數(shù)十英吋的距離信手翻閱B5或B4尺寸的建築雜誌或作品集。喜歡的畫面便多停留一些時(shí)間，其他的內(nèi)容則幾乎是匆匆一瞥，任由縮小化的各式各樣影像飛過眼底?！　∫话闳藢?shí)際置身於建築空間、親身感受建築的機(jī)會(huì)已經(jīng)越來越少了。由於媒體的發(fā)達(dá)，即使或多或少有些限制，想看的建築照片或動(dòng)畫通常還是可以馬上就到手。反過來說，藉由照片這個(gè)媒介，還可以一探無法實(shí)際體驗(yàn)的私人住宅室內(nèi)、非公開的古老建築物等?！　∵@些變化，對於建築物的存在方式或者是空間的營造方式，都產(chǎn)生了影響。容易拍攝成照片的空間或建築，脫離其實(shí)際狀態(tài)而流通；為了傳達(dá)空間，其設(shè)計(jì)過程（研究）或者與現(xiàn)實(shí)空間脫離的繪圖均具有真實(shí)性，補(bǔ)強(qiáng)了實(shí)際存在的空間?！　《曈X性的整理出建築的想法（概念），特意減少空間的種類，以將建築的本質(zhì)全部收錄在一張照片中的想法，也隨之誕生?！　⊥高^眼睛這個(gè)並非完美的媒介，以及各式各樣傳達(dá)空間或建築的媒體，空間與建築不僅產(chǎn)生各種「 視覺化」的樣式，也為其本身的表現(xiàn)形式帶來變化。期望本書可以提供觀察空間的新線索，同時(shí)也希望讀者在嘗試將空間構(gòu)想視覺化為精確形象之時(shí)，能夠以標(biāo)記法或表現(xiàn)法等概念，交錯(cuò)發(fā)想並加以活用?！　?/pre>


內(nèi)容概要
　　★透過「五種視線」──「全景、瞬間視線、周邊視野、反透視、透視」，展開一場華麗的世界建築冒險(xiǎn)　　★帶您品嚐25組頂尖設(shè)計(jì)師的經(jīng)典作品，解讀現(xiàn)代都市的空間密碼　　★實(shí)踐大學(xué)建築設(shè)計(jì)系副教授 李清志監(jiān)修／推薦　　在當(dāng)代建築設(shè)計(jì)中，簡單且直率地表現(xiàn)空間構(gòu)造的手法逐漸成為主流，從透視性佳的室內(nèi)設(shè)計(jì)到空間體驗(yàn)的連續(xù)性等，「視覺」已經(jīng)成為當(dāng)今建築設(shè)計(jì)的關(guān)鍵概念。透過眼睛這個(gè)不完美的媒介，空間與建築不僅產(chǎn)生各種「視覺化」的樣式，也為其本身的表現(xiàn)形式帶來變化?！　∫韵碌摹肝宸N視線」，正是解讀現(xiàn)代都市與建築時(shí)的重要關(guān)鍵?！　?.Panorama全景　　全景是一種從山丘上或高聳建築物上面鳥瞰周圍的視線，廣泛受到運(yùn)用。利用開口的方式或高度的操作，即使是在小型建築中也可以導(dǎo)入全景式的景觀。　　為了掌握日常無法得到的鳥瞰景，或者實(shí)際上不可能看到的全體，便會(huì)運(yùn)用到這種全景表現(xiàn)手法。　　2.Instantaneous view瞬間視線　　藉著我們已經(jīng)看過的風(fēng)景或事物，在瞬間傳達(dá)建築的概念。也可以稱之為符號化（ICON）。我們對於「山」這個(gè)符號，原本就具有「大」、「高」、「視野遼闊」、「登高」等印象元素。利用這個(gè)符號，將欣賞山的眼光帶入建築，可以將這些要素瞬間植入觀者心中。這會(huì)讓人們期待遼闊的視野，引導(dǎo)人們更上層樓，以愉快的心情爬上階梯?！　×硗庖部扇缱置娴囊馑?，讓變化的空間或過程的瞬間視覺化，也是一種瞬間視線?！　?.Peripheral view周邊視野　　視覺的對象看起來與周邊環(huán)境切離，或者看起來只與周邊有關(guān)。又或者沒有訴諸視覺中心的對象，讓視覺無限擴(kuò)散。被家具或一般柱子埋沒的均質(zhì)空間，沒有注視的對象、視線不固定，但是可以給予觀者視覺上的特徵。沒有中心的視覺對象。關(guān)於中心與周邊，或者關(guān)於底與圖的空間性交會(huì)，就是這種視覺的範(fàn)疇。　　4.Anti-Perspective反透視　　將最古老的空間記述系統(tǒng)透視圖法，經(jīng)調(diào)整或反向處理而成的視覺。特別是常用於利用透視效果，將固定化的都市或空間的系統(tǒng)異變化?？臻g所營造的所有項(xiàng)目都逃不出透視圖法，挑戰(zhàn)這一點(diǎn)就能產(chǎn)生新的視覺。　　5.Transparent view透視　　透明性或視線的偏移、空處的連接等，空間的「穿透」本身就是一個(gè)大主題。建築的穿透性不只有利用玻璃等建材的方式，也可以擴(kuò)大到空間整體的接續(xù)方式、孔隙型態(tài)的表現(xiàn)方式等。看見原本無法穿透而看不到的東西，或是賦予其特殊意義，都是透視的有趣之處?！　”緯鴱囊曈X與建築的歷史出發(fā)，並透過介紹五種嶄新的觀察視角，將當(dāng)今的新建築與新藝術(shù)分類，對於建築或空間的解讀、建造工程等，將提供有所助益的視覺性啟示與實(shí)踐方式。


作者簡介
　　松岡聰 Satoshi Matsuoka　　1973年　出生於愛知縣　　2000年　東京大學(xué)研究所畢業(yè)　　2001年　哥倫比亞大學(xué)研究所畢業(yè)、荷蘭臺(tái)夫特科技大學(xué)研究員　　2001－2005年　任職於荷蘭UN Studio、MVRDV與日本SANAA等國際知名建築師事務(wù)所　　2005年　創(chuàng)立松岡聰田村裕希事務(wù)所　　2007年～　京都造形藝術(shù)大學(xué)專任講師田村裕希 Yuki Tamura　　1977年　出生於東京　　2004年　東京藝術(shù)大學(xué)研究所畢業(yè)　　2004－2005年　任職於日本SANAA建築師事務(wù)所　　2005年　創(chuàng)立松岡聰田村裕希事務(wù)所　　★受獎(jiǎng)　　溫哥華FRONTIER SPACE國際競圖 1等，2005年 (加拿大)　　首爾PERFORING ARTS THEATER國際競圖 First Prize，2005年 (韓國)　　Architectural Review雜誌A＋Ｒ Awards Honorable Mention，2005年 (英國)　　Kumamoto Art Polis競圖2005 球磨村森林委員長獎(jiǎng)，2005年 (日本)　　京畿道Jeongok博物館國際競圖 3等，2006年（韓國）　　IIDA國際照明Award 2006 Merit Award in Northwest Region，2006年 (美國)　　PADULA修道院庭院國際競圖 2等，2006年 (義大利)　　Riyadh Urbandesign國際競圖 佳作，2006年 (沙烏地阿拉伯)　　Summer A&D Pavilion國際競圖 CAC Diploma獎(jiǎng)，2007年 (俄羅斯)　　SD Review2008 入選，2008年 (日本)　　Tamula湖畔開發(fā)國際競圖 3等，2008年 (愛沙尼亞)


書籍目錄
前言第一章 History of Sight & Architecture 視覺與建築的歷史視覺空間的歷史空間記述的歷史視覺與建築的歷史年表第二章 Five Sight五種視線Panorama全景Book Mountain╱MVRDVSlide 西荻 F Type╱松岡聰+田村裕希Take Your Time╱Olafur EliassonSmall Planet╱本城直季Sand Drawing╱Jim DenevanSupervisions╱Andreas GefellerInstantaneous view瞬間視線Danfoss Universe╱ J. Mayer H.Balloon Caught╱松岡聰+田村裕希Perm Museum XXI╱Valerio OlgiatiB of the Bang ╱Heatherwick StudioBatiment ╱Leandro Erlich S(ch)austall╱naumann.architektur fnp architektenBubbles, 2006 Protest, 2007╱William HundlyPeripheral view周邊視野AREX╱松岡聰+田村裕希Engel (Angel)╱西野達(dá)Clearing╱ Thomas DemandVilla Victoria╱西野達(dá)Poli House╱Pezo von Ellrichshausen ArchitectsAnti-Perspective反透視Ecublens 2006╱Renate BuserVMCP Hotel╱BIGTree╱Myoung Ho LeeTransparent view透視Grosser Horsaal (Big Auditorium)╱Renate BuserLe Cabinet Du Psy╱Leandro Erlich Reflections╱大島成巳Hamburg Science Center╱OMA第三章 Notation & Presentation標(biāo)記法與呈現(xiàn) 空間的表現(xiàn)法／過程／概念／研究／圖面模型／模型照片／繪圖╱透視圖╱圖示文章／設(shè)計(jì)圖／展示／其他人物側(cè)寫後記


章節(jié)摘錄
　　【五種視線】　　要如何表現(xiàn)建築？要如何傳達(dá)概念？要讓人們?nèi)绾误w驗(yàn)空間？這些都是在計(jì)畫建築時(shí)的重要課題，同時(shí)也是「視覺」履行重要任務(wù)的瞬間?！　　　⊥敢曅约训膬?nèi)部空間、外觀的比例關(guān)係、空間體驗(yàn)的連續(xù)性等，視覺已經(jīng)成為今日建築設(shè)計(jì)構(gòu)想階段中的重要關(guān)鍵。尤其是在近代之後，不再重視裝飾、坦率地表現(xiàn)空間構(gòu)造的手法成為主流，透明性與企劃的可視性變得更重要。另外，也發(fā)展出強(qiáng)調(diào)看見空間時(shí)的樂趣或驚喜的潮流。　　同時(shí)，自從照片成為傳達(dá)空間或建築的重要媒介以來，光源性的（photogenic）的空間表現(xiàn)或幻覺裝飾所衍生的特殊角度，以及變化與過程的可視化等，都越來越受到重視?！　　　∫韵碌摹肝宸N視線」，正是解讀現(xiàn)在都市與建築時(shí)的重要關(guān)鍵。　　　　1.	Panorama全景　　全景是從山丘上或高聳建築物上面鳥瞰周圍的視線種類，廣泛受到運(yùn)用。利用開口的方式或高度的操作，即使是在小型建築中也可以導(dǎo)入全景式的景觀?！　榱苏莆杖粘o法得到的鳥瞰景，或者實(shí)際上不可能看到的全體，便會(huì)運(yùn)用全景的表現(xiàn)手法?！　　　?.	Instantaneous view瞬間視線　　藉著我們曾經(jīng)看過的風(fēng)景或事物，在瞬間傳達(dá)建築的概念。也可以稱之為符號化（ICON）。我們對於「山」這個(gè)符號，原本就具有「大」、「高」、「視野遼闊」、「登高」等印象元素。利用這個(gè)符號，將欣賞山的眼光帶入建築，可以將這些要素瞬間植入觀者心中。這會(huì)讓人們期待遼闊的視野，誘導(dǎo)人們更上層樓，以愉快的心情爬上階梯?！　×硗庖部扇缱置娴囊馑?，讓變化的空間或過程的瞬間視覺化，也是一種瞬間視線?！　　　?.	Peripheral view周邊視野　　視覺的對象看起來與周邊環(huán)境切離，或者看起來只與周邊有關(guān)。又或者沒有訴諸視覺中心的對象，視覺無限擴(kuò)散。在被家具或一般的柱子埋沒的均質(zhì)空間中，沒有注視的對象、視線不固定，但是可以給予觀者視覺上的特徵。沒有中心的視覺對象。關(guān)於中心與周邊，或者關(guān)於底與圖的空間性交會(huì)，就是這種視覺的範(fàn)疇?！　　　?.	Anti-Perspective反透視　　將最古老的空間記述系統(tǒng)透視圖法，經(jīng)調(diào)整或反向處理而成的視覺。特別是常用於利用透視效果，將固定化的都市或空間的系統(tǒng)異變化?？臻g所營造的所有項(xiàng)目都逃不出透視法，挑戰(zhàn)這一點(diǎn)就能產(chǎn)生新的視覺?！　　　?.	Transparent view透視　　透明性或視線的偏移、空處的連接等，空間的「穿透」本身就是一個(gè)大主題。建築的穿透性不只有利用玻璃等建材的方式，也可以擴(kuò)大到空間整體的接續(xù)方式、孔隙型態(tài)的表現(xiàn)方式等。讓無法穿透而看不到的東西可以看到，或者賦予意義，都是透視的有趣之處。　　　　本書藉著以上「五種視線」將新的建築或藝術(shù)的事例分類，希望可以提供對建築或空間的看法、建造方法有所助益的視覺上的啟示?！　　救【啊俊　ake Your Time　　慢慢來╱New York, USA, 2008　　Olafur Eliasson　　　　　　往上看的全景　　這是在2008年MoMA與P.S.1當(dāng)代藝術(shù)中心舉行的 Olafur Eliasson展覽會(huì)「Take Your Time」中所發(fā)表的同名作品。巨大的圓形鏡斜斜地安裝在天花板，緩慢地圍繞著軸心轉(zhuǎn)動(dòng)。參觀者首先躺在地板上尋找鏡中的自己。反映在鏡中的身影上下左右晃動(dòng)，緩緩地靠近，慢慢地遠(yuǎn)離。　　就像是躺在公園草地上仰望悠緩移動(dòng)的浮雲(yún)，眼睛追逐著有天花板高度兩倍遠(yuǎn)的鏡中的自己，產(chǎn)生了與周邊其他參觀者之間的距離，或者凝望房間全體寬闊度的視線?！　　　　舅查g視線】　　Balloon Caught　　抓住氣球╱Vancouver, Canada, 2005　　松岡聰+田村裕?！　　　　　∥暰€的裝置　　在溫哥華主要街道旁的這條直巷弄，企劃出一天當(dāng)中便可建造完成的活動(dòng)空間。這個(gè)裝置被利用於城市主辦的各種活動(dòng)，撤除也只需要再花一天的時(shí)間。沒有破壞巷弄旁的牆壁，在有限的預(yù)算內(nèi)，以便宜購得的汽球?qū)⒄麄€(gè)巷子淹沒。企劃的內(nèi)容無涉於牆壁的狀況，依氣球的彈性夾在牆壁之間，自由地安置在巷弄中。利用氣球這個(gè)符號所具有的「飄浮」、「有彈性」、「屬於假日的」等印象，氣球被兩面牆壁「抓?。╟aught）」的表現(xiàn)型態(tài)，在瞬間就能傳達(dá)給看見的人。參與活動(dòng)的人們從冷清的巷弄抬頭往上看，對於溫哥華的地標(biāo)港區(qū)中心塔突然映入眼簾，無不感到驚訝?！　　　　　ubbles, 2006／Protest, 2007　　泡泡 2006╱抗議2007　　William Hundly　　　　　　瞬間飄浮　　平凡的街頭，飄浮著不特定形狀且具特徵的物體?？此婆c周圍風(fēng)景或人群全無關(guān)聯(lián)，但是看起來也像是有意識(shí)地並列的東西。其中數(shù)個(gè)光景看起來就像是即將發(fā)生什麼不好的事情一般，給人晦澀不祥的印象。人裹在布裡，然後像羚羊一樣跳躍，在絕佳的時(shí)機(jī)點(diǎn)被捕捉到照片裡。如果跳躍的身體從布裡露出而被照片捕捉，應(yīng)該就會(huì)成為瞬間躍動(dòng)感的表現(xiàn)對象。但是人隱藏在布的背後，瞬間的時(shí)間性便淡薄，而開始帶有「布的型態(tài)是永恆」的意義。而與日常生活的情景並列在一起，更加增添了複雜的對話?！　　　　　?..看全部



媒體關(guān)注與評論
　　　　★實(shí)踐大學(xué)建築設(shè)計(jì)系副教授 李清志監(jiān)修∕推薦






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