人類(lèi)衰退之後 1

出版時(shí)間：2008/10/15 出版社：尖端出版社作者：田中羅密歐譯者：孫依雯
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內(nèi)容概要

人類(lèi)乃神明？身為人類(lèi)的樂(lè)趣，全速升級(jí)中！
我們?nèi)祟?lèi)迎接緩慢的衰退，已經(jīng)過(guò)了好幾個(gè)世紀(jì)。如今地球已經(jīng)屬於「妖精」的了。
平均身高10公分、三頭身的妖精們擁有高度的智慧，而且非常喜歡吃點(diǎn)心。
我成為負(fù)責(zé)斡旋在妖精與人類(lèi)之間的重要國(guó)際公務(wù)員「調(diào)停官」，回到故鄉(xiāng)樟樹(shù)之里。由於這是個(gè)以祖父之齡還能任職在位的工作，心想應(yīng)該很輕鬆才選了這份工作的我，立即動(dòng)身前去和妖精們打招呼，可是……

作者簡(jiǎn)介

田中羅密歐（ROMEO TANAKA）
1973年生，以PC GAME為主要活動(dòng)中心的自由作家。
本回是初次接觸小說(shuō)的工作，電子郵件回信之慢與運(yùn)氣之差乃眾所公認(rèn)。

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　　乍一看小說(shuō)的名字，還以為是核戰(zhàn)過(guò)后的廢墟上茍延殘喘的人類(lèi)的生存故事，作品的內(nèi)容實(shí)際上與標(biāo)題大相徑庭。
　　
　　作者以代替人類(lèi)生活在這個(gè)世界上的妖精著手，似是童話又有一點(diǎn)寓言的意味。主角畢業(yè)后作為聯(lián)合國(guó)的調(diào)停官，開(kāi)始了同妖精之間閑散卻又富有趣味的數(shù)個(gè)生活的片段。
　　
　　以題材來(lái)說(shuō)，本作實(shí)際上較為高桿，小說(shuō)的描寫(xiě)對(duì)象貌似是調(diào)皮可愛(ài)卻又富有創(chuàng)造力的妖精，實(shí)際上卻影射了人類(lèi)自己的種種面貌，如果能夠有效的展開(kāi)，將會(huì)同時(shí)富有寓意和童趣。
　　
　　然而我們通過(guò)觀察小說(shuō)的內(nèi)容可以發(fā)現(xiàn)，作者并不是有意得將作品寫(xiě)得閑散隨性，沒(méi)有中心。
　　
　　當(dāng)看到作品的開(kāi)頭，旅途美景與學(xué)院離愁的回憶交相輝映，輔以?xún)?yōu)美而溫醇的文字和人類(lèi)衰退的背景，讀者們絕對(duì)會(huì)認(rèn)為此作是旅行小說(shuō)的類(lèi)型，而且是夾雜著淡淡的傷逝與對(duì)人類(lèi)過(guò)去歲月緬懷的文風(fēng)。
　　
　　隨著情節(jié)的進(jìn)展，作品又使用了大段的文字介紹了妖精與人類(lèi)的衰退，待妖精千呼萬(wàn)喚始出來(lái)的時(shí)候，妖精的地球一章卻糾結(jié)在一些童稚和趣味的情節(jié)中，致使讀者開(kāi)始對(duì)作品的童話基調(diào)加以確認(rèn)。
　　
　　至妖精的黎明這一章，作者卻突然變得高桿，以妖精為鏡子映出人類(lèi)的發(fā)展史，將原始人類(lèi)的進(jìn)化過(guò)程展現(xiàn)在面前，以女主角的手來(lái)操縱著妖精們的進(jìn)化，從而反映出人類(lèi)社會(huì)所以發(fā)展進(jìn)化的緣由，有一些寓意，也通過(guò)妖精與人類(lèi)的根本不同表現(xiàn)了一點(diǎn)點(diǎn)溫和風(fēng)趣的諷刺。
　　
　　至此，作品的走向有了三次較為明顯的轉(zhuǎn)換，與其說(shuō)是作者刻意而為之，不如說(shuō)是作者根本就沒(méi)有將本作作為一個(gè)整體去考慮，而是憑借較為優(yōu)美的文字風(fēng)格與童趣盎然的妖精生活這兩大優(yōu)勢(shì)吃遍全文而已。
　　
　　對(duì)于分?jǐn)?shù)個(gè)小故事的作品，其實(shí)輕小說(shuō)中有很多，諸如炸彈從天而降池袋西口公園、奇諾之旅，死后文等，每一個(gè)獨(dú)立的小故事或者在同一個(gè)世界觀里以主角的視角為線索，互相獨(dú)立各自為戰(zhàn)，或者是一連串暗藏關(guān)聯(lián)的故事陣列，隱隱分離卻又有某種概念存留其中，這些作品是作者們深思熟慮的結(jié)果，對(duì)于情節(jié)的構(gòu)建也是有一定考量的，反觀這部作品，雖然也有獨(dú)立短故事的傾向，卻明顯是情節(jié)構(gòu)建的失衡，這種失誤，既喪失了小說(shuō)的閱讀節(jié)奏感與文章結(jié)構(gòu)，也損壞了原本較為溫醇優(yōu)美的文風(fēng)，使得作者游移于童稚和寓意之間，在輕松的筆調(diào)和有些內(nèi)涵的主題之間徘徊。
　　
　　而這種騎墻的心態(tài)其實(shí)是作品最大的問(wèn)題所在，也是作品成為童話和寓言之間的四不像的原因。

人類(lèi)衰退之後 1

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