我們在虛空中巡視夜晚
出版時間：2007 出版社：尖端 作者：上遠野浩平 譯者：曾玲玲
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內(nèi)容概要
作品銷售突破五百萬本，人氣風(fēng)格影響輕小說界甚深──
時雨澤惠一、佐藤友哉、西尾維新一致推崇的超重量級作家！
第四屆電擊小說大賞得主 上遠野浩平
充滿獨特況味的SF三部曲第一集矚目上市！
你能明白「真正的空無」是怎麼回事嗎？
你應(yīng)該也無法想像，被丟到無邊無際，永遠都在擴大的絕對真空的空間中的滋味吧？
應(yīng)該只是一介平凡學(xué)生的我，工藤兵吾，就陷入了在那片虛空中戰(zhàn)鬥的窘境。據(jù)說如果我不驅(qū)動超光速戰(zhàn)鬥機【夜巡者】去打倒不斷襲擊而來的敵人，人類就會滅亡──出現(xiàn)在一片混亂的我面前的，是有如惡夢的幻影，以及企圖懲罰人類，嚴峻而空虛的現(xiàn)實。
現(xiàn)實與超未來，無止盡的宇宙與動搖的少年情感。兩者合而為一，成為既靠近而又遙遠，朦朧的夜空戰(zhàn)史。
作者簡介
上遠野浩平(Kouhei Kadono)
1968年12月12日出生。
法政大學(xué)第二經(jīng)濟學(xué)院商學(xué)系畢業(yè)。
曾任職於大廈保養(yǎng)公司，但很快就辭職了。隨後進入投稿生活，98年以《幻影死神》獲得電擊遊戲小說大獎而出道。隨後的作品有《鏡中死神 潘朵拉》、《殺龍事件》等。
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評論、評分、閱讀與下載
用戶評論 (總計7條)
- ?。ū鞠盗械娜宋锖颓楣?jié)乏善可陳，所以試著分析一下其背后的世界系淵源）
夜巡者系列的背景
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夜巡者這個系列屬于超未來毒電波世界系輕小說，世界觀和不吉波普系列使用同一宇宙，只不過是相隔很遠很遠的未來，這一點讓人想起了奈須氏的《鋼之大地》。
“夜巡者”這一名字是初號機(無誤)駕駛員鷹梨杏子隨便取的，結(jié)果不知不覺應(yīng)用到了整個系列型號。典故是圣?？诵跖謇锏拿兑购健罚骸叭缃襁@像是夜間巡邏一般，處在黑夜的正中央，他才知道，這夜晚正在展示著的那個召喚，那個燈火，那個不安，全都是，人類的生活?！?br />
就像我在某處說過，98年的時候，俯瞰風(fēng)景、幻想者、玲音同時用上了跳樓自殺的少女，還同時領(lǐng)會了世界的意志。本系列第一本于耶穌誕生后2000年出版，應(yīng)該說是和黑客帝國、十三階梯屬于同一浪潮的產(chǎn)物，看來千禧年前后的末世氛圍和狂熱慶典讓全人類的無意識開始懷疑起世界的真實性。這種質(zhì)疑世界合法性的反骨始于諾斯替教、瑣羅亞斯德教以及赫爾墨斯主義的學(xué)者們，然后近代的存在主義哲學(xué)家們繼承了他們與世界的對抗，計算機革命的興起則為這種異端找到了物理存在上的穩(wěn)定基盤。
夜巡者系列的基礎(chǔ)背景如下：日常世界是由計算機產(chǎn)生的虛擬體驗，目的是為了安定在虛空中長眠的人類精神；真實世界已經(jīng)進入了無法紀年的超未來，人類和一種叫做“虛空牙”的不明存在絕望地戰(zhàn)斗著，其中唯一能打敗“虛空牙”的武器是一種叫做“夜巡者”的超光速戰(zhàn)斗機。
世界系小說中的“異鄉(xiāng)人”母題
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所有這種(中二)題材，全部都使用了“異鄉(xiāng)人”的母題。以諾斯替詩篇《珍珠之歌》為例，該母題的一般敘事是：“異鄉(xiāng)的王子”到現(xiàn)世完成某項任務(wù)(比如尋找珍珠、屠龍、降服巨蛇之類)→由于“屬魂者”的詭計在現(xiàn)世“沉睡麻木”、“遺忘自己的身份”→“異鄉(xiāng)的信使”出發(fā)來到現(xiàn)世和“王子”接觸→“王子”回憶起自己的身份→“王子”成功完成了任務(wù)而返回異鄉(xiāng)(靈魂的上升)。可見諾斯替也是中二病的起源。
如上所述來分析一下夜巡者的主題：平凡的高中生工藤兵吾其實是人類史上最強的夜巡者駕駛員，由于核心遭到攻擊而遺忘了自己的身份，謎一樣的同班女生景瀨觀叉子原來是異世界的使者，她令他回想起自己的身份，最終大決戰(zhàn)。
看著很眼熟不是嗎：
“活潑、喜愛游泳的少年京就讀于千葉舞濱近郊的高中，是一個過著充滿戀愛和友情的校園生活的普通高中生。但是，有一天，他在突然到來的神秘轉(zhuǎn)校生的引導(dǎo)下，卷入了異世界巨型機器人的戰(zhàn)斗。經(jīng)過多次戰(zhàn)斗，他懷著的各種疑問，一邊苦惱著，一邊為了保護自己的同伴而投身戰(zhàn)斗…”
“突襲世界的大災(zāi)難“第二次沖擊”后，世界在廢墟之上重建。14歲的少年碇真嗣被父親碇元渡叫到第3新東京市。不斷襲來的使徒，身份不明的綾波麗，從德國來的轉(zhuǎn)校生惣流·明日香·蘭格蕾，14歲的少年要面對遠超自己能力的挑戰(zhàn)...”
“七瀨武是個有著灰暗過去的平凡高中生，然而，某一天，武在校內(nèi)發(fā)現(xiàn)一名身穿陌生制服的少女——相羽六倒在地上。與她的邂逅，大大撼動并改變了武的命運。“我是魔法使。對不起……是我害你變成魔法使?！睙o數(shù)的精神在一分為二的世界之中交錯！現(xiàn)代本格魔法動作小說開幕！”
“就讀市立見瀧原中學(xué)二年級的少女鹿目圓是個出生于良好家庭，身邊環(huán)繞著親朋好友，有哭有笑，擁有普通日常生活的女孩。有一天，一名神秘轉(zhuǎn)學(xué)生曉美焰的出現(xiàn)，改變了小圓的命運...”
“出生并成長于“光明世界”的辛克萊，偶然發(fā)現(xiàn)截然不同的“另一個世界”，那里的紛亂和黑暗，使他焦慮困惑，并陷入謊言帶來的災(zāi)難之中。這時，一個名叫德米安的少年出現(xiàn)，將他帶出沼澤地，從此他開始走向孤獨尋找自我的前路...”
…
“平凡的高中生(中學(xué)生)”這一指號幾乎已經(jīng)成為世界系的象征了，其實，主角平凡個球。實際上主人公永遠蘊含著巨大的、不為人知的力量，而這種力量永遠是來源于血脈傳承(屬靈者)——該隱的印記、神之子，碇真嗣也只不過由于是唯的兒子所以才能駕駛EVA罷了；而在夜巡者系列中，這種血系體現(xiàn)為“人類”這一屬性，因為世界上大部分人只不過是AI生成的虛假人格而已，世界系小說家們以這種手法滿足處于中二時期的少年少女們心中的彌賽亞情節(jié)——“只有自己是特別的”，“其他人只不過是毫無思想的、虛假的NPC”，“那些乏味的大人們才不是真實的”；然后故事的發(fā)展永遠會出現(xiàn)一個神秘的轉(zhuǎn)學(xué)生，“轉(zhuǎn)學(xué)生”這一指號在ACG界無疑已經(jīng)固化為一種標示符，就像京劇里面固定下來的“旦角”、“丑角”等...最后一定會有一場關(guān)乎全人類命運的大決戰(zhàn)，而且這個重擔(dān)一定會落在毫不可靠的主角肩上。
宏大時空敘事
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半徑七千七百七十七億七千七百七十七萬七千七百七十七公里內(nèi)空無一物的恒星間空域。
被宇宙遺忘了近五百年的小天體月球，只有幾股人類勢力如同螞蟻一般無聊且無望的內(nèi)斗。
比太陽更接近星原，位在生命的故鄉(xiāng)與絕對虛空的縫隙之中，連陽光都舍棄不顧的太陽系最外緣的空域。
以上就是整個故事發(fā)生的三個舞臺。無限拉伸的時間和無限延展的空間，將兩者渲染到一種極限，印證了人類的終極孤獨。不禁讓人聯(lián)想到《BLAME!》中無邊無盡的都市構(gòu)造體，兩者采用的是相同的手法。當時間和空間異化到某種程度，人類就會失去現(xiàn)實感，當目睹光年尺度的宇宙之后，現(xiàn)實中的種種瑣事仿佛無關(guān)緊要了，甚至連死亡的感覺都變得遲鈍起來。這就是宏大時空敘事所帶來的對于現(xiàn)實的逃遁。
宏大時空敘事的意義，在于事物在萬古歲月中屹立不倒所累積下來的巨大的“存在感”，絕不同于精巧玲瓏的情節(jié)敘事或人物敘事所帶來的情緒概率分布。即是說，一般小說構(gòu)成總是力求使讀者的情緒形成某種韻律，也就是把握住節(jié)奏吧——因為韻律產(chǎn)生一種美好；因此才衍伸出種種的插敘、倒敘、平鋪直敘的“手法”，把情節(jié)精心構(gòu)造、打亂重排，將讀者的情緒如同敲響琴鍵一般彈奏出美妙樂章。
然而我期待一種未來的文學(xué)，一種不同于情節(jié)敘事和人物敘事的文學(xué)，它僅僅將事物展現(xiàn)于我們面前而不加評論。簡單地說，現(xiàn)在的文學(xué)就像是倒追的女友，總是百般討好；而未來的文學(xué)就像是女神，她僅僅是存在于那里，你就墮落了，而且她越是漠視你，你越是興奮。宏大時空敘事是一種來臨的前奏，它描繪出空間和時間的臉而不加以評論。
遠古超科技的產(chǎn)物西瑪斯，是一只在月球上搗年糕的兔子，一直在月球上散步，已經(jīng)近一千年。
——「聽好喔？西瑪斯，人生是一場游戲喔。你的使命是到處去看存在于月面的各種東西，把它記錄起來——最重要的是，一定要做得很有趣才行?！?br />
計算主義與存在主義
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本系列的世界觀構(gòu)成上使用的是計算主義的骨架。計算機的淵源已經(jīng)流轉(zhuǎn)近四百年，然后人們突然“發(fā)現(xiàn)”宇宙就像是一臺巨大的計算機，就像人們在某個時刻突然“發(fā)現(xiàn)”計算機和人腦十分相似一樣——仔細想想，計算機本身不就是模仿人腦的劣質(zhì)產(chǎn)物嗎，衍生物和原作相似不值得驚訝。
我有一個觀點，也就是說，淺見。大腦認識世界的方式，是通過一種映射關(guān)系。我們發(fā)現(xiàn)人腦的結(jié)構(gòu)和宇宙有著某種類似之處，比如將每個活躍的神經(jīng)元用一個光源表示，那么整個大腦看起來就像是銀河一般，這并不是巧合，因為理解宇宙的唯一方式就是把宇宙裝進來，除此之外的一切看似“認知”的行動都只是語義學(xué)。那么腦就像是宇宙的微縮模型，劣化版的，因此計算機就像是宇宙的二階模型，更劣化版的；但是我們所發(fā)現(xiàn)的宇宙和計算機系統(tǒng)的相似之處便不值得驚訝了。
星星終于等到了人類來臨，因為人類必定會去將其據(jù)為已有。
總有一天，大概是料想不到的不久后的將來，人類必然會一躍而到宇宙遙遠的空間深處。
——佛蘭德林克·布朗《天空的光芒皆為星星》
星球是我們的敵人，是世界的掌權(quán)者。若我們的宇宙是巨大的機器，那么星球運行則是齒輪的耦合。神并不是先規(guī)定了因果、定理、法則之后才離開世界，應(yīng)該說世界本身就是對于彼岸的一個運算。星相自古被認為是宿命，是黑瑪門尼，因為一切法則借由物質(zhì)的運算所生成，命運正是行星運轉(zhuǎn)的結(jié)果。星系與星系之間就像是通靈的芯片，閃爍不定的光芒正如同電路。我們?nèi)祟愂且粋€異數(shù)，但無疑也是整個大運算的一環(huán)，包裹在一重又一重的齒輪中，我們所感到的世界的虛無正是由于自身的苦役——飄忽不定的美往往是由大量機械的重復(fù)所制造出來的產(chǎn)物。一個不與任何其他齒輪相連的自轉(zhuǎn)之輪，也就是尼采向往的神性，它脫離了整個宇宙的機械性。
夜巡者系列的世界觀精妙之處在于將內(nèi)外世界進行了一個拓撲變換。夜巡者駕駛者工藤兵吾無疑是在外部世界中戰(zhàn)斗的，但是由于夜巡者的超光速性能，因此在內(nèi)部的虛擬世界中看來，工藤兵吾只是稍微發(fā)了一下愣。因此內(nèi)外世界的界限好像顛倒了：在遙遠未來侵略人類的“虛空牙”，看上去就像是少年和少女們心中的不安與躁動罷了，而真實世界中工藤兵吾駕駛夜巡者與“虛空牙”進行艱苦卓絕的戰(zhàn)斗，反倒像是克服虛無和荒誕的心理活動中所投射出的腦內(nèi)小劇場。由于真實太過驚人、超出常識(超未來架空世界)，反而顯得虛假，異化為了一種象征。
“這里是學(xué)校的走廊。
可是，并非她記憶中的學(xué)校，而是別的地方。
學(xué)校里，沒半個人?！?br />
作者的心理投射集中在上述描寫中。日本高中生這么厲害，并不僅僅是因為市場導(dǎo)向，而是因為這樣的故事只能發(fā)生于此。由此“虛空牙”的真實面目已經(jīng)呼之欲出了：它不就是我們每個人都曾遇見過的那種焦躁嗎；每個青春期的少年和少女們都曾感到過這種絕望和迷茫。這就是為什么駕駛EVA的適格者永遠需要14歲，因為他們是處于永恒中的少年和少女呀。
荒誕總是毫無征兆地出現(xiàn)，這荒誕也就是存在本身的虛無，它是死亡的一個影子。沒有遇見它的人大可幸福地度過無意義的一生，而一旦遇見了它，人生就靜止了。舞臺的背景倒塌了，你可以選擇繼續(xù)演下去，但是一切終究已經(jīng)變質(zhì)，你已經(jīng)不能回到理所當然、義無反顧的那一群里面去了。
文中暗示虛空之牙是由于人類向廣域宇宙進發(fā)所觸發(fā)的一種現(xiàn)象，簡直就好像宇宙本身想要削除人類一般，它阻止人類抵達“某個地方”。它不可理解、不可談判、不可恐嚇、不可求和、不可投降、不可戰(zhàn)勝，但是我和上遠野老師的觀點一樣——它不見得是敵人?！罢l可挺身與這獸為敵”？我們雙方大概都只是運氣不好。
「——將世界解體，重組維爾托姆衍斯特吧……」 - 我們在虛空中巡視夜晚，是一部飽含信息的作品，不管是作者對于人物的設(shè)定，還是劇情的描寫，都有自己的考量與深蘊其中的寓意，這些信息甚至過于繁雜，導(dǎo)致讀者在閱讀一次之后，并不能完全深入的了解本書所要表達的內(nèi)容，對于這樣有思想的作品，筆者與其是來評測，不如和大家探討一下。
概念1. 賽博朋克的世界觀。
賽博朋克這個詞匯是由CYBER和PUNK兩個詞匯組合在一起的。廣義上的CYBER的概念應(yīng)該是高科技，而本書中的賽博概念便是莊周夢蝶般的世界觀。作者選取了數(shù)個人物，以不同個體的角度來闡述對于個體來說所謂的真實世界與虛擬世界之間的區(qū)別，雖然有些類似黑客帝國與攻殼這類典型的賽博朋克，但切入點實際上并不相同。而本書中傳達出的反傳統(tǒng)性的文化價值觀，實際上正符合PUNK這一概念的反主流文化取向。在虛空中迎擊敵人的自己，與在日常生活下感到空虛的自己，究竟哪個是真實哪個是虛幻的？主角的感官僅僅是小說世界觀的一面。
概念2. 世界系的小說設(shè)定。
我們常?？吹绞澜缦颠@類詞匯出現(xiàn)在對輕小說的界定中，而清涼院流水和上遠野浩平正是世界系的發(fā)端鼻祖，清涼院流水（西尾維新是他的粉絲）和上野以【ブギーポップは笑わない】為世界系小說的出發(fā)點，開始了世界系的創(chuàng)作。
以筆者的理解（或者曲解）,世界系的小說似乎更關(guān)注個體的意識與命運，更為關(guān)注小說的思辨性，對于作品背景的現(xiàn)實和合理性并不太注重，甚至于世界觀本身也是為作品的主題而服務(wù)，可以揉捏，更改，可以簡化到極致。這也是大多數(shù)輕小說的寫作風(fēng)格。
本書中，世界系的概念雖與賽博朋克的世界觀有所重疊，但歸根到底是兩種不同的東西，世界系更像是小說的特質(zhì)而非世界觀，從這個角度來說，我們可以發(fā)現(xiàn)，作為世界系的本小說實際上也是更為關(guān)注個體的：小說甚至將虛幻與真實世界中的人格剝離開來，讓位于兩種世界的同一個人格因為個人的取向而選擇不同的生活方式。比如一開始認虛空中的現(xiàn)實為虛幻，認為虛幻才是真實的主角。以及只有在虛空中才能尋求自我，厭惡了在“現(xiàn)實世界”生活的景賴觀叉子，作為世界的協(xié)調(diào)者而存在的四，還有為了解人類個體與集體的存在意義而成為敵人的反派。這樣的深邃內(nèi)涵，本身已經(jīng)不是輕小說探討的范圍，卻以輕小說的形式提出來，實在是拜作者的筆力所賜。
概念3.存在與虛無的哲學(xué)探討。
可以說本小說較之前的作品，更為深入的探討了存在與虛無的概念。
作者擷取的是關(guān)于薩特的哲學(xué)理論中的自在和自為，人類的存在并沒有任何目的，所以人類要為自己的存在創(chuàng)造價值，本小說中的無盡的虛空與宇宙，正是人類所不能容忍的無目的，而不論是創(chuàng)造出來的矩陣世界，還是因為某種目的而出現(xiàn)的敵人，都是人類得以證明自己存在而找到的理由。同時出現(xiàn)的還有超越性，超越性表現(xiàn)在人類在有多個選擇的時候可以設(shè)想每個可能的后果，這樣人類能夠自己做出選擇。以景瀨觀叉子為例，在人類社會中的景賴觀叉子和在虛空中的景賴觀叉子的選擇,正是這樣的一個完美的范例。
作品中同時也探討了人類社會的個體意識與外星生物的集體意識之間的碰撞與交融，實際上蘊含的深意筆者仍然難以更為深入的挖掘，這也說明此部作品實在是披著輕小說外皮的內(nèi)涵之作。
賽博朋克的世界觀，世界系小說關(guān)注個體思想的特點，存在與虛無的哲學(xué)探討，這樣的作品使得人物以及故事的描寫變成了陪襯，使得我們不能僅僅以一部輕小說來看待作品，作品中出現(xiàn)的人物除了青梅竹馬之外，都有一定的象征意義，而對于交錯于虛空中戰(zhàn)斗的現(xiàn)實與虛幻的日常之間純熟細膩的生活描寫，驚心動魄的戰(zhàn)斗場面，這些內(nèi)容也使得需要消遣而閱讀的讀者也能夠得到滿足，總而言之，本作是不可多得的好作品，值得推薦與閱讀。
BY JABBERWOCK - 我推薦了兩次，主頁還是沒廣播，放棄
- 撫摸。只要你們看到就行了不需要推薦?
- 我喜歡你寫的那個哈扎爾辭典的
- 尖端這些書大陸買的到么....
感覺你這里很多書我都完全沒見過.. - 剛才讀完第二部《我們在虛夢中傾聽月色》。
幻想者太神了，在復(fù)制的歷史中居然也能復(fù)活，并且干涉過去。