藍(lán)衣魔鬼

出版時(shí)間：20070801 出版社：尖端作者：華特.莫斯里,Walter Mosley 譯者：于宥均
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內(nèi)容概要

◎美國(guó)推理作家協(xié)會(huì)（MWA）票選「百大推理小說」
◎英國(guó)推理作家協(xié)會(huì)（CWA）「年度最佳新作」
◎獨(dú)立推理小說書商協(xié)會(huì)之「本世紀(jì)百大最愛推理小說」
◎榮獲西雅圖時(shí)報(bào)、洛杉磯時(shí)報(bào)書評(píng)、紐約時(shí)報(bào)、紐約人雜誌、芝加哥論壇報(bào)、舊金山記事報(bào)、華盛頓郵報(bào)、時(shí)代雜誌、出版人週刊，各大媒體一致推崇！
◎網(wǎng)路家庭國(guó)際資訊公司董事長(zhǎng)／詹宏志　強(qiáng)力推薦
席捲當(dāng)代冷硬派推理的黑色新勢(shì)力──華特．莫斯里。
一本橫掃全美的偵探小說！
一九四八年，洛杉磯。易茲．羅林斯自戰(zhàn)場(chǎng)歸來，這名黑人退伍軍官甫遭任職的工廠開除，易茲來到朋友開的酒吧喝酒，正煩惱著抵押貸款的事。這時(shí)，一名一身亞麻西裝的白人走進(jìn)酒吧，開出高額酬勞，請(qǐng)易茲為他尋找一位名叫丹芙妮．夢(mèng)娜的小姐，據(jù)說這位小姐經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在黑人爵士樂的俱樂部裡。
然而，等待著易茲的，卻是充滿敵意的社會(huì)、腐敗的警察體系、以及醜惡的人性陷阱…… 《藍(lán)衣魔鬼》以黑人特有的背景與語調(diào)來描寫五○年代的洛杉磯，並用清晰、精準(zhǔn)的筆觸探討種族議題，替冷硬派推理帶來全新的閱讀感受。本書獲選為英國(guó)推理作家協(xié)會(huì)（CWA）「年度最佳新作」，並被美國(guó)推理作家協(xié)會(huì)（MWA）票選為「百大推理小說」，其受歡迎的程度甚至改編成電影（由丹佐華盛頓飾演主角易茲．羅林斯）。保證令人難忘！
莫斯里自詡不只單純書寫「誰做了什麼？」，而以「如何解開迷霧」自居，他也表示他的所有作品中均有一共同點(diǎn)──理想型的黑人英雄，但他並非企圖在作品中傳遞關(guān)於種族之間的政治議題，或是要引導(dǎo)讀者朝種族衝突方面進(jìn)行思考，而是企圖利用創(chuàng)作打開與一扇與讀者對(duì)話的窗戶，並嘗試找出社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題癥結(jié)之所在。
各方讚譽(yù)與迴響 「藍(lán)衣魔鬼這部小說實(shí)在精彩。就是這麼回事。莫斯里的文筆華美、卻簡(jiǎn)潔，並有一種獨(dú)特的節(jié)奏，是少有作家寫得出來的。他對(duì)人心的洞察準(zhǔn)確無誤，絕不過度渲染、絕不以煽動(dòng)製造懸疑?！?br />──強(qiáng)納森．凱勒曼（Jonathan Kellerman）
「對(duì)社會(huì)的描寫令人會(huì)心一笑，對(duì)話妙語如珠，黑色的氛圍真實(shí)得探手可及。一流的小說？大家是這麼說的。不可思議！令人絕倒！」
──柯夢(mèng)波丹（Cosmopolitan）
「震撼的小說，絕佳的技巧、天賦異稟的創(chuàng)作！」
──紐約人雜誌（The New Yorker）
「 驚為天人的新人作品……在藍(lán)衣魔鬼，驚險(xiǎn)有趣的故事綿延不斷?！?br />──芝加哥論壇報(bào)（Chicago Tribune）
「 將硬漢派偵探小說表現(xiàn)得淋漓盡致……莫斯里讓美國(guó)犯罪小說有了截然不同的的男主角以及嚴(yán)密結(jié)實(shí)的推理，令人拍案叫絕，直到最後一頁?！?br />──舊金山記事報(bào)（San Francisco Chronicle）
「 莫斯里以玩笑的方式，顛覆了我們既有的想法……最棒的是莫斯里創(chuàng)造出的這號(hào)人物，易茲．羅林斯，這必然是個(gè)老謀深算的角色，然而當(dāng)他發(fā)現(xiàn)時(shí)機(jī)不同，他又能適時(shí)表現(xiàn)優(yōu)雅的一面。」
──新聞週刊（Newsweek）
「 這傢伙真神奇。無庸置疑，藍(lán)衣魔鬼是我讀到最有自信、充滿獨(dú)特聲音的第一本小說。莫斯里足可與錢德勒（Chandler）並列齊名，但莫斯里筆下的清晰、精準(zhǔn)、以及中肯，卻是錢德勒做不到的?！?br />──安德魯．維克斯 （Andrew Vachss）
「 莫斯里寫得真好。易茲面對(duì)敵手中同時(shí)有黑人也有白人的那幾個(gè)場(chǎng)景，處理得非常漂亮，還有對(duì)話中因應(yīng)不同種族的語調(diào)、脾氣的轉(zhuǎn)折，都值得一再玩味?！?br />──華盛頓郵報(bào)（Washington Post）
「 莫斯里以無可懷疑的力量再造了一個(gè)時(shí)代……喚出戰(zhàn)後黑人族群那種既自由又幻滅的不安感，以冷酷、前所未有的觀點(diǎn)，揭露了洛杉磯的歷史?！?br />──洛杉磯時(shí)報(bào)書評(píng)（Los Angeles Times Book Review）

作者簡(jiǎn)介

華特．莫斯里
出生於洛杉磯，目前定居於紐約。著有深受讚譽(yù)的易茲．羅林斯系列小說、大無畏瓊斯系列（Fearless Jones）、屬於科幻小說範(fàn)疇的藍(lán)光（Blue Light）、以及榮獲Anisfield-Wolf獎(jiǎng)（此獎(jiǎng)?lì)C給對(duì)種族融合、人文關(guān)懷有貢獻(xiàn)的作品）的短篇故事集冷暖人間（Always Outnumbered, Always Outgunned）。為當(dāng)代美國(guó)黑人文學(xué)發(fā)揚(yáng)光大的代表作家之一。
易茲．羅林斯系列年表：藍(lán)衣魔鬼 Devil in a Blue Dress（1990）A Red Death （1991）White Butterfly （1992）Black Betty（1994）A Little Yellow Dog （1996）Gone Fishin' （1997 Bad Boy Brawly Brown（2002）Six Easy Pieces （2003）Little Scarlet（2004）Cinnamon Kiss（2005）

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評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

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用戶評(píng)論 (總計(jì)4條)

　　看了各種評(píng)論，都是好評(píng)如潮。
　　對(duì)比自己的讀后感受，覺得真是不知道怎么回事。
　　我讀到后來都變成強(qiáng)迫自己讀下去了。
　　Walter Mosley的這本書，特點(diǎn)是語言直白，情節(jié)緊湊簡(jiǎn)單，寫作手法單一，就是大量的對(duì)話，對(duì)場(chǎng)景、心理沒有很多筆墨。這種由對(duì)話構(gòu)成的推理小說，對(duì)我來說，就像在看干巴巴的公式提煉一樣，毫無美感。我喜歡和享受的，還是透過文字來想象一副畫面，好像能夠聞到畫面中的花香，好像能夠觸摸到畫面中的人物。
　　只能說，是我的思維模式不夠抽象。
　　這本書爽快的節(jié)奏讓人心怡，隨意翻翻就想看完了，且不說語言的直白緊湊，但但情節(jié)的推移也挺揪人的。莫斯里很善于運(yùn)用幽默的筆觸在不經(jīng)意間將文中有關(guān)黑人生活的無奈，壓抑淋漓展現(xiàn)，這種生活屬于這個(gè)作家，這個(gè)作家忠于這部作品。
　　易茲?羅林斯是美國(guó)黑人作家沃爾特?莫斯里創(chuàng)作的硬漢派偵探小說系列的主角，是美國(guó)硬漢派偵探小說里塑造得最成功、最受歡迎的黑人“偵探”。因?yàn)檫@個(gè)角色對(duì)美國(guó)社會(huì)的種族岐視提出了猛烈的、切中靶心的控訴，所以也吸引了一些嚴(yán)肅批評(píng)家的認(rèn)真討論。易茲?羅林斯貪財(cái)、好色但又有自己的道德標(biāo)準(zhǔn)，像個(gè)開朗、健康的“拜金教”黑圣徒，而小說里那些同樣貪財(cái)、好色的白人則陰郁、病態(tài)、殘酷，活該被打入地獄。
　　
　　作者沃爾特?莫斯里（1952—）的父親是非洲裔美國(guó)人，母親則是來自俄羅斯猶太人移民家庭。他以內(nèi)部視角描寫的黑人社會(huì)與白人視野里的黑人社會(huì)并無不同：兇險(xiǎn)、無序，充斥著各色各樣的亡命徒。但是莫斯里將社會(huì)形成的原因?qū)懥顺鰜怼庥龇N族岐視的黑人無法逃脫被白人當(dāng)權(quán)者敲詐、脅迫的命運(yùn)，而且不能指望法律的庇護(hù)。如果你選擇做一個(gè)老實(shí)人，那你也只配生活在一個(gè)貧窮骯臟的社會(huì)盲區(qū)中。如果你選擇做精英，并且向往自由和財(cái)富，就一定會(huì)觸犯到自私、蠻橫、有權(quán)有勢(shì)的白人，然后遭遇到殘酷的欺壓。
　　
　　沃爾特?莫斯里通過這些間接描寫黑人生活的真相的偵探小說，對(duì)社會(huì)岐視發(fā)出大聲控訴。他所說的話也可以借用莎士比亞《威尼斯商人》中猶太“奸商”夏洛克的臺(tái)詞：“……究竟為了什么緣故呢？猶太人沒有眼嗎？猶太人沒有手、器官、意志、知覺、感受、激情嗎？由同樣的食物滋養(yǎng)，受同樣的武器所傷；生了相同的病，被同樣的藥醫(yī)好；冬天覺得冷，夏天覺得熱，與基督徒不是一樣嗎？你們要是用劍刺我們，我們就不流血嗎？你們?nèi)羰巧ξ覀兊陌W，我們能不笑嗎？你們要是向我們下毒，我們不會(huì)死嗎？你們?nèi)羝圬?fù)我們，我們能不報(bào)仇嗎……”
　　
　　莫斯里的雙重血統(tǒng)使他對(duì)這句話有更深的理解。但相比較來說，他比猶太人夏洛克要溫和一些，沒有讓筆下的角色易茲?羅林斯對(duì)白人以眼還眼、以牙還牙，只是讓他去掙白人非法所得的錢。易茲?莫林斯系列小說的題材都是由錢與色的幕后交易導(dǎo)致的兇殺案，以及它們帶給易茲?羅林斯“幸運(yùn)”的掙錢機(jī)會(huì)和怪誕的雙重生活。易茲想做一個(gè)正常的黑人，但只能選擇與這個(gè)“正常”社會(huì)對(duì)他的誣蔑、栽贓對(duì)抗。他要證明自己的清白，就得去做一個(gè)自證無罪的非法偵探，而且還要盡量搞到錢或保住錢。錢對(duì)他是雙刃劍，一方面給他自由，一方面把他變成亡命徒。
　　
　　由錢、色交易導(dǎo)致的犯罪案件最適合硬漢派偵探小說了。在這種案件里，做案者不需要在陰謀上花費(fèi)太多時(shí)間，偵探們也不用耗費(fèi)腦力追蹤和歸納線索。他只需用直覺來鎖定罪犯，用暴力來破解迷團(tuán)。易茲?羅林斯對(duì)金錢的直覺太強(qiáng)大了，偵破這些案子只要聞一聞錢在什么地方就行了。不過要想活得夠久且總有案可查，他必須避免手里沾太多血。因此書里又引進(jìn)了一位叫雷蒙德?耗子?亞歷山大的黑人同伴。這個(gè)比易茲?羅林斯拔槍殺人快好幾倍的角色，不僅使故事變得更火爆、更刺激，也使文風(fēng)變得明快、硬朗，句子落在紙上就像一個(gè)被砸碎的核桃。
　　
　　角色的對(duì)話尤其簡(jiǎn)練，對(duì)書里面所有的黑人角色來說，如果有人想要他說出一句邏輯嚴(yán)密的長(zhǎng)句子，他立刻表現(xiàn)得不耐煩。他們喜歡說短句，感情豐富的短句——就像把槍或刀拔出來——在這些故事里，確實(shí)只要把槍或刀拔出來就能解決很多問題。美國(guó)大師級(jí)犯罪小說家喬納森?凱勒曼稱贊莫利斯的文美“華美而簡(jiǎn)潔，有自己獨(dú)特的節(jié)奏，對(duì)人性的把握和發(fā)掘準(zhǔn)確無誤”。實(shí)際上這也是對(duì)硬漢派偵探小說先驅(qū)雷蒙?錢德勒所開辟的寫作道路所作的總結(jié)。只有用這種冷硬、精確的筆調(diào)創(chuàng)造出怪誕如半神半機(jī)器一樣的角色，才能與傳統(tǒng)偵探小說里那些懸疑形成的吸引力相抗衡，與它們?cè)谕粔K肥沃的市場(chǎng)里爭(zhēng)奪領(lǐng)地。相比較來說，雷蒙·錢德勒的偵探菲利普·馬洛還是太關(guān)注內(nèi)心了。
　　
　　由譯文出版社引進(jìn)的易茲?羅林斯探案系列小說集包括《藍(lán)衣魔鬼》、《紅色死亡》、《白色蝶影》，是這個(gè)系列的前三部。易茲?羅林斯從一個(gè)受雇于犯罪組織的線人變成一個(gè)受政府黑手脅迫的調(diào)查員，再變成一個(gè)清白的私家偵探，一步步洗白了自己，并且從一個(gè)窮光蛋變成了一個(gè)有錢而合法的黑人。但是錢對(duì)他來說并不意味著自由和安全，就像白人社會(huì)的法律體制對(duì)他來說也不意味著自由和安全。特別是在只有亡命徒才有地位的黑人社會(huì)里，他更要裝成窮光蛋，因?yàn)榇蠹艺J(rèn)為“只有窮人才會(huì)為一片面包而殺人”。
　　
　　在白人小說家那里，法律最終會(huì)公正地解決一切。但是易茲?羅林斯偵探小說系列里，法律最終仍只是糊弄人或方便結(jié)案的工具。沃爾特?莫斯里不僅僅為現(xiàn)代偵探小說帶來了粗獷而古老的野生氣息,還顛覆了白人作家筆下綴著現(xiàn)代文明勛章的“現(xiàn)實(shí)主義”，而且顛覆的絕不僅僅只有這些。（2013.6.9《新京報(bào)》）
　　
　　
　　很喜歡的兩句話：
　　
　　一個(gè)老黑是不可能快樂的，除非，他接受了這個(gè)事實(shí)，承認(rèn)自己就是個(gè)老黑。
　　
　　
　　你對(duì)一個(gè)人瞭解到某種程度，那時(shí)，也就是你該離開的時(shí)候。
　　
　　
　　也不是說每部小説的讀后都必須寫一些什麼，但是，無論那部小説是不是特別喜歡，總應(yīng)該從中看出一點(diǎn)作者的用意來。
　　這部作品的用意卻非得把全書看完之後，囘過頭去想想才會(huì)解讀到書中某個(gè)章節(jié)敍述的用意。
　　
　　這是一本寫於1990的冷硬派推理小説，是易玆.羅林斯（Easy Rawlins）系列的第一作。作者故意將時(shí)代背景設(shè)置於戰(zhàn)爭(zhēng)剛結(jié)束不久的一九四八年，在四五十年代，種族歧視是比當(dāng)下嚴(yán)重的，所以，用一個(gè)黑人作主角就應(yīng)該放在那樣的年代，他的生活才活那麼困頓——口袋裡永遠(yuǎn)沒有什麼錢，打工累死累活卻會(huì)輕易被炒魷魚，有一所小的不能再小的房子，可是要維持下去卻實(shí)在不怎麼容易。
　　
　　他需要一筆小錢付租金，他接了一份差事去找一個(gè)白種女人，他不想惹麻煩，可是麻煩老是找到他，不斷的有人死，甚至他自己的死也同樣容易，或者這份差事看來沒這麼簡(jiǎn)單，他覺得內(nèi)心有一個(gè)聲音對(duì)他說：你不能由著他們來。
　　
　　所以，他成了一個(gè)偵探，而不再是一個(gè)跑腿的。
　　
　　
　　雖説是冷硬派的推理小説，這部小説卻也沒有多少幽默的詞鋒。不過這也正常，試想一個(gè)黑鬼怎麼去和白人打屁呢？易玆上過戰(zhàn)場(chǎng)，也殺過人，可他卻還是個(gè)小人物，忿忿不平於生活的不公，對(duì)有色人種的歧視與漠視。在洛城的黑人圈混得不好也不壞，他所想的只是讓生活變得好一點(diǎn)，就像那些其餘的生活在底層的其他黑人一樣。
　　他比較像卜洛克筆下《殺手》系列的主角keller，沒有馬修.斯卡德那樣滄桑、不喝酒心裡的傷就麻痹不了，Easy和keller都是平凡的，如果從偵探和殺手的角色中抽身出來。不過Easy卻不會(huì)比凱勒愉快，他的快樂在作者設(shè)定他為美國(guó)黑人的那一天就被掠奪了，他怕白人，也恨他們，但其實(shí)，他更願(yuàn)意自己是個(gè)白人，只是這種意識(shí)原來他不知道。
　　
　　他的那個(gè)辣手的朋友「老鼠」對(duì)他說：一個(gè)老黑是不可能快樂的，除非，他接受了這個(gè)事實(shí)，承認(rèn)自己就是個(gè)老黑。
　　
　　本書中的謀殺案結(jié)構(gòu)比較錯(cuò)綜，涉及到好幾個(gè)不同方向的人物，各有各的目的，真是難爲(wèi)了易玆居然可以順藤摸瓜。
　　
　　被尋找的美女丹芙妮是全書的重中之重，疑團(tuán)圍繞著她展開，死亡也圍繞她展開。而全書最精彩之処，是要在明白她的真實(shí)身份之後，回頭去想之前她提到過的動(dòng)物園裡的故事，可惜不能泄底。
　　
　　
　　以下劇洩，未讀勿入
　　
　　
　　
　　
　　
　　有關(guān)動(dòng)物園中的造愛，爲(wèi)什麼選擇斑馬，相信看過的讀者自然會(huì)聯(lián)想到黑人和白人。身具黑白紋路的斑馬正是丹妮夫內(nèi)心的寫照，白色皮膚卻改不了內(nèi)在的黑人血脈，她的性格中也是同時(shí)具有了黑白兩種心態(tài)，我們知道她是黑人后，才會(huì)了解到她的兩面性，爲(wèi)什麼對(duì)待特里時(shí)溫柔得像個(gè)白人（那是她所希望成爲(wèi)的，但是過於了解之後她必然無法呆在特里身邊），同時(shí)，她對(duì)易茲又是狂烈的，而易茲也能感覺到在靈魂上與之毫無阻礙，因爲(wèi)她終究還是個(gè)黑人。
　　
　　我想，父親與之亂倫也好，易玆對(duì)她的渴求也好，其實(shí)都體現(xiàn)了黑人對(duì)白人世界的渴望。
　　種族歧視，從純粹的壓迫轉(zhuǎn)化到一種對(duì)自己膚色的潛意識(shí)中的厭惡，歧視所能帶來的惡果莫?jiǎng)凫洞肆恕?br /> 　　
　　除了「老鼠」一個(gè)人是坦然快樂的，他做他的黑人，他殺他的人，賺別人的錢。

藍(lán)衣魔鬼

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