黑暗回聲

用戶(hù)評(píng)論 (總計(jì)42條)

•   　　這是一本很好的懸疑小說(shuō)，讀者可以跟隨著博斯警探一步步地解開(kāi)案件謎底。
  　　書(shū)中幾條人物分線的處理也很好。
  　　博斯自己的越戰(zhàn)記憶；“地鼠”戰(zhàn)友的的故事；越戰(zhàn)時(shí)期警察和軍隊(duì)暗地里的交易；女警探哥哥之死
  　　整個(gè)過(guò)程，始終保持讓人保持著濃烈的閱讀興趣，讓我在兩天內(nèi)將書(shū)啃完。
  　　
  　　書(shū)中我認(rèn)為寫(xiě)得最出彩的地方是博斯回憶越戰(zhàn)地道下的黑色回聲的片段。
  　　[每個(gè)地道里都是一片黑色的回聲，那里面只有死亡。其他什么都沒(méi)有，但是他們還是進(jìn)去了?！?br /> 　　博斯把手罩在嘴上，想緩住自急促的喘息，但一點(diǎn)用都沒(méi)有。他撐不住了。他驚恐萬(wàn)分。他才二十歲，他害怕。地道四壁好像在漸漸收緊，把他困在里面。他從尸體旁邊爬開(kāi)，手電掉在地上，光柱還照著克羅夫頓。博斯用腳蹬住地道的土墻，卷起身子，就像在母體里的嬰兒，眼里的汗不知什么時(shí)候變成了淚水。一開(kāi)始他還是悄無(wú)聲息地流淚，但很快就大聲啜泣起來(lái)，哭得渾身抽搐。在黑暗中，他的哭聲好像在四面八方回蕩，一直傳向地獄?！璢
  　　
•   　　「我們這一代原本期待有更好的日子能過(guò)，結(jié)果呢？核戰(zhàn)爆發(fā)的恐懼、甘迺迪與金恩的遇刺，更糟的是還得被送去打一場(chǎng)不知意義的仗，上一代的人簽署共保條約換來(lái)他們心中的安定，所有代價(jià)卻要我們來(lái)負(fù)擔(dān)！怎麼會(huì)有人不生氣！」－－Marcia Muller, Trophies and dead things（徽章與標(biāo)本），頁(yè)72
  　　
  　　北美文壇援引韓戰(zhàn)、越戰(zhàn)為創(chuàng)作背景，甚至直接為之紀(jì)錄者，至今仍不勝枚舉。諾獎(jiǎng)「候選人」Philip Roth，以海外戰(zhàn)爭(zhēng)引發(fā)的社會(huì)問(wèn)題寫(xiě)成《美國(guó)牧歌》、《人性污點(diǎn)》等代表作，直陳美國(guó)社會(huì)的荒誕與虛偽。因?yàn)閺?fù)員的士兵通常以治安機(jī)關(guān)為歸宿，不幸傷殘支領(lǐng)政府津貼，也易牽連犯罪，推理小說(shuō)更容易摻雜相關(guān)元素。只是論述泰半出於私己經(jīng)驗(yàn)，無(wú)論控訴國(guó)家機(jī)器的專(zhuān)制殘暴，或是諷刺社會(huì)大眾的犬儒自私，總會(huì)落入自憐的困窘狀態(tài)。較能脫離此般情緒者，大概是首創(chuàng)女偵探Sharon McCone系列的Marcia Muller，其《徽章與標(biāo)本》追憶60年代柏克萊學(xué)運(yùn)，以情緒宣洩為引，串接戰(zhàn)場(chǎng)軍人與反戰(zhàn)學(xué)生所共有的，同屬一個(gè)時(shí)代的憤怒。
  　　
  　　出生於1957年，成長(zhǎng)歲月正值越戰(zhàn)階段的Michael Connelly，第一本推理長(zhǎng)篇小說(shuō)The Black Echo（黑暗回聲）即以越戰(zhàn)為背景，但Connelly不尋找安撫人心的答案，而是企盼獲致關(guān)鍵素材，得以揭露全局?！逗诎祷芈暋啡〔淖哉鎸?shí)刑案，罪犯利用下水道鑿穿銀行地板，進(jìn)入金庫(kù)並洗劫保管箱財(cái)物?？此迫菀椎挠?jì)畫(huà)，其實(shí)仍要仰賴(lài)專(zhuān)業(yè)技能，執(zhí)行者必須充分理解地底下的世界，並且盡可能面對(duì)「黑暗回聲」，曾在越戰(zhàn)擔(dān)任「地鼠」的Bosch，向FBI探員解釋這個(gè)戰(zhàn)場(chǎng)專(zhuān)有名詞：
  　　
  　　「在那地方，妳彷彿覺(jué)得自己已死且被埋葬於黑暗之中，但妳明明活著，而且恐懼不已。黑暗中妳似乎聽(tīng)見(jiàn)自己喘息的回聲，聲響之大足以洩漏妳的行蹤，或者至少妳如此認(rèn)為?！鬼?yè)332
  　　
  　　「地鼠」的任務(wù)是探勘北越軍隊(duì)駐紮的地道，救援俘虜、帶回同袍屍首或是摧毀地道設(shè)施。他們與地面部隊(duì)相輔相成，但實(shí)際上卻是正規(guī)軍團(tuán)之外的特殊兵種，似乎也喻示了「地鼠」棄離群體的特性?；貧w社會(huì)的Bosch仍舊遠(yuǎn)離警局核心，獨(dú)自在官僚體制間衝撞。如今因?yàn)橐粯对綉?zhàn)同袍的命案，再度捲進(jìn)紛雜的人事漩渦。
  　　
  　　全書(shū)說(shuō)來(lái)節(jié)奏流暢，鋪設(shè)的枝節(jié)也堪稱(chēng)妥當(dāng)。身為系列小說(shuō)的首作，應(yīng)該是很成功的表現(xiàn)。《黑暗回聲》也呈現(xiàn)許多後續(xù)作品慣見(jiàn)的風(fēng)格，記者式的情報(bào)蒐集，關(guān)注「過(guò)往記憶」的文學(xué)情懷，營(yíng)造主角不擅處理職場(chǎng)交際，面對(duì)媒體卻游刃有餘的落差感；不過(guò)在男女情感、FBI與警局人事問(wèn)題幾個(gè)議題，Connelly的操作卻漸有失焦之嫌，單看本書(shū)，感慨更為深刻。
  　　
  　　
  　　【附記】
  　　前陣子在低價(jià)的影音商品店閒逛，發(fā)現(xiàn)架上出現(xiàn)幾套「天龍?zhí)毓リ?duì)」（A-Team）DVD。跟之前看過(guò)的「霹靂遊俠」（Knight Rider）一樣，封盒上印有臺(tái)版配音開(kāi)場(chǎng)介紹：「泥巴、怪頭、小白、哮狼，這一群越戰(zhàn)退伍的英雄」－－「越戰(zhàn)英雄」？當(dāng)時(shí)年紀(jì)不夠大，幾乎沒(méi)意識(shí)到影片背景，如今回想劇集內(nèi)各個(gè)憤怒、癲狂的反社會(huì)角色，以及種種荒唐的情節(jié)安排，頓時(shí)覺(jué)得這齣肥皂劇其實(shí)意在諷刺現(xiàn)實(shí)。
  　　
  　?。ǔ蹩療o(wú)名小站，October 27, 2007 ）
•   　　邁克爾·康奈利是我比較喜歡的作者，基本上都是精裝用以收藏。The Black Echo應(yīng)該是作者的成名作，對(duì)越戰(zhàn)的描寫(xiě)還是有獨(dú)到的地方，只是離我們太遙遠(yuǎn)，真相往往就在你身邊。
  　　
  　　整個(gè)犯罪過(guò)程真的就像墨菲定律一樣，凡事可能出錯(cuò)，就一定會(huì)出錯(cuò)。一個(gè)手鐲、一個(gè)報(bào)警電話、一個(gè)不算目擊的目擊者，左右了所有的精心策劃的過(guò)程。
  　　
  　　但相比邁克爾·康奈利的《詩(shī)人》和《血腥拼圖》，這部作品還稍遜一籌,，情節(jié)稍顯拖沓，出現(xiàn)的人物過(guò)多。
  　　
  　　說(shuō)實(shí)話，起初對(duì)The Black Echo（黑色回聲）的名字非常好奇，一定是有很深刻的含義，原來(lái)很簡(jiǎn)單，只是越戰(zhàn)地道歲月的一個(gè)真實(shí)寫(xiě)照。
•   　　 依然是一部硬漢偵探小說(shuō)，主人公博斯依舊是喝喝酒，談?wù)勄?，孤?dú)且執(zhí)拗地查案，整體結(jié)構(gòu)感覺(jué)和同一系列的《最后的郊狼》很相像。這部書(shū)的好看，不在于它本身的故事情節(jié)，尤其是當(dāng)看過(guò)die hard3后，在主要情節(jié)上，更是相似。
  　　 作者融入了美國(guó)八九十年代初一個(gè)大家都無(wú)法回避的話題，越戰(zhàn)，退伍的老兵難以融入到正常的社會(huì)秩序中。本篇小說(shuō)重點(diǎn)講了越戰(zhàn)中的一個(gè)特殊兵種---地道兵，這也是本書(shū)書(shū)名的由來(lái)。
  　　 記得之前在其他書(shū)評(píng)中說(shuō)到的“克蘇魯神話”說(shuō)到，人類(lèi)恐懼的，是明明知道前面有未知的恐懼在等著你，但你仍然要前行。當(dāng)?shù)氐缽堥_(kāi)黑黝黝的口等著下去清剿敵人的地道兵時(shí)，未知的恐懼就像回聲般在每個(gè)人心中擴(kuò)散。文中有一段，寫(xiě)一個(gè)地道兵下去之后，失去聯(lián)系，等再次在地道中找到他的時(shí)候，他的脖子上用繩子串上了三十三個(gè)耳朵。大家好奇為什么留了一個(gè)單數(shù)，解釋是“他殺的每個(gè)人都只割掉一個(gè)耳朵”。。這就是越戰(zhàn)。你期望經(jīng)歷過(guò)這些的人，能夠怎樣適應(yīng)現(xiàn)實(shí)社會(huì)呢。
  　　 還有一個(gè)特別的，就是當(dāng)你看完作者同一系列的《最后的郊狼》《混凝土里的金發(fā)女郎》之后，看到各自的影子，主角博斯的形象，也逐漸被塑造得更加豐滿(mǎn)。
  　　 忍不住吐槽：硬漢偵探也好，推理小說(shuō)也好，不能整天想著逆轉(zhuǎn)，好像最后不搞一個(gè)特別的逆轉(zhuǎn)，就對(duì)不起推理二字一般。這部小說(shuō)就是，整體的感覺(jué)特別好，有種特別的崩壞感但又不突兀。最后的逆轉(zhuǎn)實(shí)在讓人覺(jué)得狗尾續(xù)貂了。
•   　　 總的來(lái)說(shuō)，這本書(shū)還是相當(dāng)不錯(cuò)的。
  　　 雖然這本書(shū)有女主角相伴，但我們的主角哈里博思還是相當(dāng)孤單的，如同一個(gè)夜游人，在紐約這個(gè)城市中獨(dú)自搜查。而且這位角色還因?yàn)楸粦岩膳c案件受牽連而數(shù)次被內(nèi)部調(diào)查，而負(fù)責(zé)調(diào)查他的是兩個(gè)對(duì)他極其不滿(mǎn)的警察，他的伙伴雖然知道他的能力，卻因?yàn)樗男愿耦B劣而不信任他，不愿與他一道行動(dòng)。他卻滿(mǎn)不在乎，利用朋友記者為其搜集信息，毫不留情的對(duì)證人進(jìn)行質(zhì)詢(xún)，威逼利誘使得自己覺(jué)得有疑點(diǎn)的解剖提前進(jìn)行……就這樣，這個(gè)獨(dú)行俠才艱難緩慢的逼近了自己想要了解的真相?？偟膩?lái)說(shuō)人物塑造還是可以，當(dāng)然也有我看熟了的關(guān)系，反正這本書(shū)里的主要人物我是都分清楚了，性格也比較突出，識(shí)別度很高，應(yīng)該不會(huì)有混淆的情況。
  　　 之后是開(kāi)頭，開(kāi)頭的謎題是很有趣的，看似“毫無(wú)疑問(wèn)”的死亡，卻因?yàn)橹鹘菍?duì)死者以前認(rèn)識(shí)的事實(shí)而迅速朝著意料之外的方向發(fā)展。經(jīng)過(guò)仔細(xì)地搜查，有且僅有著兩個(gè)往著不同方向去的線索，一個(gè)線索指向未來(lái)，另一個(gè)線索則揭露過(guò)去。多線敘述的目的很明確，節(jié)奏也拿捏地不錯(cuò)，相當(dāng)吸引人。而且我也算是體會(huì)到了多線敘述的一個(gè)優(yōu)點(diǎn)，多線敘述中可以說(shuō)出自己不想說(shuō)的事，當(dāng)然，是用另一個(gè)角度的全新視角。這本書(shū)內(nèi)容則還牽扯到越戰(zhàn)，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)的恐懼還是很恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)了出來(lái)，給人以不錯(cuò)的壓迫感。
  　　 詭計(jì)方面，尤其有趣的是那個(gè)犯罪行動(dòng)的方法……這種方法雖然看似只能在小說(shuō)里出現(xiàn)，但在這本小說(shuō)里用充分而隱晦的前提和其它條件，使其卻是卓有成效，讓人信賴(lài)其在現(xiàn)實(shí)中的可行性。而那些各種逆轉(zhuǎn)說(shuō)意外也著實(shí)在最后把我嚇得夠嗆，結(jié)局有一段是突如其來(lái)的證據(jù)，于是一切都不同了，那一段完全讓人心提到了嗓子眼，由于一切出現(xiàn)的太快，完全讓人緩不過(guò)來(lái)，不過(guò)客觀的說(shuō)，作者還是提供了很長(zhǎng)一段描寫(xiě)讓人有時(shí)間回歸正軌的。不過(guò)另一方面，我現(xiàn)在還是覺(jué)得這種情節(jié)有些偏俗，歐美也用過(guò)了，日本也用過(guò)了，當(dāng)然，康奈利是將這種當(dāng)今偏俗的情節(jié)用到極致的一個(gè)，而且還有所創(chuàng)新。聽(tīng)說(shuō)這也是康奈利下的很大的一盤(pán)棋……想起別人對(duì)于某本書(shū)的評(píng)價(jià)，我覺(jué)得之后的事情會(huì)變得極為有趣。
  　　 總之，這本書(shū)作為處女作，實(shí)力不俗，值得推薦。
•   　　之前看杰克?吉倫哈爾主演、講述伊戰(zhàn)的電影《鍋蓋頭》（Jarhead）時(shí)，有意無(wú)意地記住了電影的最后一句臺(tái)詞：We are still in the desert。原本以為主角想要表達(dá)的意思是他們似乎永遠(yuǎn)無(wú)法從伊戰(zhàn)的陰影中擺脫出來(lái)?？墒呛髞?lái)有一天，無(wú)意中在電子詞典中翻到了“desert”一詞，才發(fā)現(xiàn)desert還有另外一個(gè)意思——應(yīng)得的賞罰。用句俗點(diǎn)的話講，就是善惡終有報(bào)。這時(shí)才驚覺(jué)這句電影臺(tái)詞有著一語(yǔ)雙關(guān)的意思。報(bào)應(yīng)循環(huán)，往復(fù)不休。二戰(zhàn)之后的美國(guó)似乎的確陷入了某種報(bào)應(yīng)循環(huán)之中，朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)、越戰(zhàn)、兩次伊拉克戰(zhàn)爭(zhēng)、阿富汗戰(zhàn)爭(zhēng)，戰(zhàn)局一場(chǎng)比一場(chǎng)復(fù)雜，損失一場(chǎng)比一場(chǎng)慘重，戰(zhàn)果卻一場(chǎng)比一場(chǎng)糊涂，希望也一場(chǎng)比一場(chǎng)迷茫。一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)過(guò)后，根本來(lái)不及慶祝，而只能忙著撫慰創(chuàng)傷。本書(shū)也是如此一本帶著戰(zhàn)爭(zhēng)創(chuàng)傷的小說(shuō)，多年過(guò)去了，越戰(zhàn)的黑色回聲似乎還在從書(shū)中一陣一陣地傳來(lái)。
  　　其實(shí)，我也很喜歡作者邁克爾?康奈利的另一部作品——《詩(shī)人》，當(dāng)然我只喜歡其中的一部分，而對(duì)于某些部分實(shí)在令我有些錯(cuò)愕。比如最后的逆轉(zhuǎn)實(shí)在噎得我夠嗆。而看了這本《黑色回聲》，我發(fā)現(xiàn)作者在寫(xiě)故事時(shí)似乎有著一些套路，比如最能惹事、最桀驁不馴的警察一定是好警察，也一定能破案；比如一定會(huì)有或愚蠢、或別有居心的警察同事在隨時(shí)給主角掣肘；比如男女主人公一定會(huì)有感情糾葛，也一定要上床，即使他們剛認(rèn)識(shí)了三天；比如結(jié)尾一定要有逆轉(zhuǎn)，謎底一定要有黑幕，甚至最后還要有一場(chǎng)單槍匹馬的對(duì)決。似乎作者已經(jīng)提前做好將小說(shuō)改編成電影的準(zhǔn)備，幾乎所有的橋段都能在好萊塢的警匪片中找到。也不知道是電影影響了文學(xué)，還是文學(xué)影響了電影，抑或這就是美國(guó)人的大眾審美口味。
  　　而唯一在書(shū)中有些唱反調(diào)的部分就是結(jié)尾，《詩(shī)人》和這本《黑色回聲》的結(jié)尾都略顯灰暗，孤單的人依舊孤單，苦痛的人仍然苦痛。完全不像好萊塢商業(yè)電影那般大圓滿(mǎn)、大歡樂(lè)式的結(jié)尾。我也有些想不明白，一本書(shū)大部分都充滿(mǎn)了商業(yè)元素，為何偏要在最后背道而馳呢？我想這也許是作者小小的叛逆，抑或是某種救贖吧。
  　　本書(shū)的故事是那種很扎實(shí)的警察小說(shuō)，沒(méi)有那種天馬行空的推理過(guò)程，也沒(méi)有演算如神的天才偵探，更沒(méi)有驚天泣地的詭計(jì)陷阱。書(shū)中只有縝密細(xì)致的檔案查找和資料梳理，只有不厭其煩地探訪與詢(xún)問(wèn)，線索便在這樣的過(guò)程一一浮現(xiàn)、一一交織，并最終指向謎底，一個(gè)地點(diǎn)、一個(gè)日期、一個(gè)署名，都可能將案情聯(lián)系起來(lái)，都有可能成為破案的關(guān)鍵。這樣的過(guò)程雖然看起來(lái)太過(guò)平實(shí)，但在作者筆下這一切讓人讀來(lái)很有一種真實(shí)感，如同真有那么一件案件發(fā)生，并且真相就在你面前慢慢浮出水面?；嵥闉橛腥?，化平淡為傳奇，我想這就是作者的功力吧。
  　　本書(shū)除了那樁銀行竊案外，另外一個(gè)主題就是越戰(zhàn)，書(shū)中的諸多人物都與那場(chǎng)在美國(guó)人看來(lái)自己受了天大委屈的戰(zhàn)爭(zhēng)有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。說(shuō)來(lái)也奇怪，書(shū)中的所有人似乎因?yàn)槟菆?chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)受了傷害，被派到前線的被死亡的陰影逼得精神崩潰，回國(guó)后不是違法犯罪，就是整日郁郁寡歡，跟全天下人都欠他一般；沒(méi)被送往前線的，也會(huì)因?yàn)樽约旱挠H人被那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)或戰(zhàn)爭(zhēng)的衍生物所吞噬而悲憤莫名，整日只想復(fù)仇，只想討回自己的公道。似乎自己身上一切的負(fù)面事物都是拜那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)所賜，自己受了傷，自己是受害者，卻全然想不到那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)也曾傷害過(guò)他人，也曾傷害過(guò)那些生活在戰(zhàn)場(chǎng)上別的國(guó)家的人。我想這也許就是美國(guó)思考問(wèn)題的盲區(qū)？我想這也是他們不斷陷入這種戰(zhàn)爭(zhēng)報(bào)應(yīng)的原因之一。
  　　最后說(shuō)點(diǎn)題外話，我有一個(gè)搞IT的哥們?cè)?jīng)對(duì)于數(shù)據(jù)庫(kù)很是下功夫，問(wèn)他緣由，他說(shuō)精通了數(shù)據(jù)庫(kù)，將來(lái)就可以找個(gè)安逸富足的所在養(yǎng)老了。當(dāng)時(shí)覺(jué)得他有些夸大其詞，覺(jué)得數(shù)據(jù)庫(kù)是重要，但似乎還沒(méi)到他所說(shuō)那般舉足輕重、天下皆不可或缺的地步?？墒亲x了本書(shū)才發(fā)現(xiàn)數(shù)據(jù)庫(kù)也許的確這般神奇，比如書(shū)中案件的破獲相當(dāng)程度上是靠各方詳盡的數(shù)據(jù)資料的支撐而才能完成的。由此感嘆也許會(huì)有一天只要靠強(qiáng)大的電腦去分析完備的數(shù)據(jù)庫(kù)，就能指明破案的方向，甚至一舉破案。但總覺(jué)得技術(shù)終歸是冷冰冰的，不知道那樣的話，是人類(lèi)的一大進(jìn)步，還是另一個(gè)大麻煩的開(kāi)始呢？
  　　如果滿(mǎn)分五顆星，本書(shū)可打三顆半。
  　　
•   　　越戰(zhàn)帶給那一代美國(guó)青年是噩夢(mèng)，黑色的地道吞噬了他們的正常生活。主人公博斯曾是地道兵的一員，在一次謀殺案?jìng)善浦?，發(fā)現(xiàn)死者是自己的戰(zhàn)友。在聯(lián)邦調(diào)查局特工的合作過(guò)程，一層一層發(fā)現(xiàn)背后不止是一起普通的謀殺，而是一個(gè)個(gè)大案，里面充斥著貪婪、復(fù)仇……電影鏡頭一般的描寫(xiě)，細(xì)膩、但有時(shí)覺(jué)得冗長(zhǎng)?？傮w可讀性強(qiáng)，有懸念。
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  　　 最佳處女作果然名不虛傳，個(gè)人覺(jué)得比《詩(shī)人》好。救贖線索和破案線索推進(jìn)的四平八穩(wěn)，不過(guò)，行文節(jié)奏和情景描寫(xiě)有些前緊后松。
  　　
  　　 個(gè)人覺(jué)得康奈利最大的問(wèn)題在于他常常不知道什么時(shí)候應(yīng)該適可而止，他自己津津樂(lè)道的那個(gè)意料之外結(jié)尾常常有種畫(huà)蛇添足的臭腳丫子味道。
  　　
  　　
  　　
•   　　 這本是作者的處女作?？吹贸鲆恍┓浅Ｕ鎸?shí)的東西。
  　　 雖然不及后來(lái)作品的純熟老練，但是整個(gè)小說(shuō)充滿(mǎn)了很多人性的東西。越戰(zhàn)給人們帶來(lái)的不僅僅是軍人本身的永久心理傷害，他們的家人，也在種種后遺癥之中煎熬。
  　　 小說(shuō)最后的峰回路轉(zhuǎn)，有些意外，但是挺符合同類(lèi)小說(shuō)的邏輯思路。整個(gè)作品還是非常有可讀性的。
  　　
•   　　 那個(gè)女特工威什因?yàn)樽约旱母绺绲乃劳觯蔀檫@個(gè)盜竊案的幕后黑手是否太過(guò)生硬，欠缺足夠的理由。但憤怒也有可能讓其在理應(yīng)中迷失，況且那些人做的事讓人憤恨不已。再加之，她心中的信仰，崇敬在那一時(shí)刻都轟然倒塌。她已失去了信念，做出這種極有可能。當(dāng)她跨出那一步時(shí)，就再也不可能全推，她激起了別人的貪念，為自己的復(fù)仇想法。
  　　
  　　 但總覺(jué)得有點(diǎn)欠缺，不過(guò)哈里這個(gè)任務(wù)我很喜歡。一個(gè)神秘的人。
•   　　作者這么大名鼎鼎，我想應(yīng)該是有水準(zhǔn)的，可是很多地方的描寫(xiě)和對(duì)話，真總是缺了點(diǎn)兒什么，使其難以被稱(chēng)為精品。是翻譯的問(wèn)題還是作者的問(wèn)題，我不知道。
  　　內(nèi)容挺豐富，細(xì)節(jié)描寫(xiě)也詳實(shí)，結(jié)局峰回路轉(zhuǎn)還是挺有意思的。
•   　　 這是一個(gè)很典型的硬漢派偵探形象，準(zhǔn)確的說(shuō)，是個(gè)體制內(nèi)的警察。他的生活顯得不是那么井井有條，也不可能有什么秩序，說(shuō)不定哪天的突發(fā)案件就可能讓生活節(jié)奏混亂。他的品格不是那么高尚，粗暴是他的標(biāo)簽，所以時(shí)不時(shí)被發(fā)配處分。哈里博斯，從暢銷(xiāo)書(shū)作家邁克爾康納利的處女作《黑色回聲》中走來(lái)，帶著充滿(mǎn)黑暗色彩的過(guò)去，引出一則頗為悲涼的黑暗故事。
  　　
  　　 故事的開(kāi)始像一個(gè)黑色幽默式的巧合，博斯接到一個(gè)案子，在水泥管中發(fā)現(xiàn)了一具尸體，而死者正是自己越戰(zhàn)時(shí)期的戰(zhàn)友，而接下來(lái)，他一邊忙著應(yīng)付警局內(nèi)部調(diào)查的幾個(gè)如豺狼般急著抓他把柄的探子，一邊又要逐步揭示這起案件。整部小說(shuō)讀起來(lái)很有看歐美犯罪電影的感覺(jué)，康納利筆下的洛杉磯市，表現(xiàn)出窮街陋巷中的重重罪惡，它們?cè)陉幇档慕锹渖L(zhǎng)，而博斯也在一種陰冷壓抑的氣氛中辦案。
  　　
  　　 這部小說(shuō)吸引我的還是在于它將一種黑暗氛圍的放大和延伸，一直延伸到博斯的歷史，從一具死于黑暗的水泥管的尸體一直擴(kuò)散到一段黑暗的歷史。本書(shū)的“黑暗回聲”引自博斯越南歲月，他與死者梅多斯曾經(jīng)在越南從事地下道中清除敵人的工作，在那黑色的地道中，他們時(shí)刻面臨被伏擊的危險(xiǎn)。而整個(gè)越南戰(zhàn)爭(zhēng)又何嘗不是如地道般吞噬著人的內(nèi)心，梅多斯的戰(zhàn)場(chǎng)歲月被描繪的帶著血腥和瘋狂的傳奇，他甚至獨(dú)自在地下道殺紅眼的血戰(zhàn)，讓我想起了電影《野戰(zhàn)排》、《現(xiàn)代啟示錄》等越戰(zhàn)電影中總會(huì)出現(xiàn)的那些殺人殺的人性迷失的人物。而黑暗的生存環(huán)境下，也衍生黑暗的生意和勾當(dāng)，梅多斯們甚至已經(jīng)對(duì)此有了依賴(lài)，那里危險(xiǎn)，卻又讓他更如魚(yú)得水，戰(zhàn)后，對(duì)于這批老兵，在少數(shù)光鮮的，媒體放大的事跡下，又有多少人真的能榮歸故里？還是如梅多斯一般屈辱的死在水泥管中。
  　　
  　　 作為康納利推理小說(shuō)的處女作，他很成功的塑造了主人公哈里博斯，這部小說(shuō)中，很大程度在追溯博斯的過(guò)去，并將這種過(guò)去與當(dāng)前哈里的性格、觀念，最關(guān)鍵的是這起案件結(jié)合起來(lái)，烘托出在案件推理之上的情感。硬漢派小說(shuō)讓我喜愛(ài)的一點(diǎn)就是它表現(xiàn)的社會(huì)性味道更耐人咀嚼，哈里曾經(jīng)與梅多斯并肩作戰(zhàn)，他曾經(jīng)也在地下道的黑暗恐懼中穿梭，那是一個(gè)歷史迷霧的時(shí)期，多少人與他們一樣在黑暗中不明就里的廝殺，有人喪命，有人傷殘，有活了下來(lái)，卻已是噩夢(mèng)連連，而哈里作為其中一員，作為算是較為成功的重新融入社會(huì)，但是又顯得與主流格格不入的一員，由他來(lái)作為結(jié)合越戰(zhàn)這一過(guò)去和現(xiàn)實(shí)悲劇的橋梁是最合適的了。只有哈里才能體會(huì)梅多斯曾經(jīng)的苦痛，只有哈里才能被喚起昨日的記憶，只有哈里才能在一起案件中去引出越戰(zhàn)創(chuàng)傷的綿延?！逗谏芈暋废褚徊亢艿湫偷拿绹?guó)黑色電影，普通探員陷入巨大陰謀，深處險(xiǎn)境，蛇蝎環(huán)繞身邊，警局派系林立，而歷史的滄桑感讓這部小說(shuō)又增添了厚度。在懸疑方面，這本小說(shuō)做的也不比古典派或者說(shuō)本格派差，節(jié)奏掌握的很好，將幾個(gè)懸念合理的安排在書(shū)中的一個(gè)個(gè)節(jié)點(diǎn)揭示，達(dá)成了懸念一直延伸到快結(jié)束，然后以一個(gè)頗為無(wú)奈的懸念揭示收尾，非常漂亮。
  　　
  　　 這部小說(shuō)讓我讀后一下子就喜歡上了邁克爾康納利，喜歡上了哈里博斯，已經(jīng)將他的更多小說(shuō)買(mǎi)來(lái)準(zhǔn)備開(kāi)讀。從個(gè)人閱讀體驗(yàn)上，康納利對(duì)我算是相當(dāng)成功了，一個(gè)開(kāi)頭將我抓住，鐵心要作他書(shū)迷了。在讀這本《黑色回聲》時(shí)，正值我正在聽(tīng)Green Day的最新專(zhuān)輯，而書(shū)中又有最后老兵去世后公墓告別的場(chǎng)面，讓我一下子想起了GD的那首《21 Guns》，腦中環(huán)繞此曲，讀這些章節(jié)，真是別有一番感受啊。
  　　
  　　http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/e9676581fbf515d3bd3e1e86.html
  　　
•   　　一個(gè)通宵看完的，真的是能將你粘在椅子上的，呵。結(jié)尾有些拖沓，仿佛作者愛(ài)上了這個(gè)故事，遲遲舍不得結(jié)束一般?；蚴悄菚?huì)兒我困了？
•   　　　　越戰(zhàn)在美國(guó)人的心里，永遠(yuǎn)是一塊不能愈合的傷疤。很多士兵去了越南，一切都留在了那里－－信念、希望，甚至生命。
  　　　　哈里和梅多斯，是從越南回來(lái)的大兵，也是Rodentum－－“連老老鼠都不值”－－地道老鼠。梅多斯成了慣犯，很多大兵從戰(zhàn)場(chǎng)回來(lái)后的一個(gè)身份。哈里，很難得的成為一名優(yōu)秀的偵探。
  　　　　于是，地球這么自轉(zhuǎn)著，世界這么運(yùn)行著。有一天，哈里和梅多斯碰到了一起。
  　　　　文章里充滿(mǎn)了對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的批判，它毀了一代青年。
•   　　這一本《黑色回聲》是邁克爾.康奈利的處女作，也是他筆下最著名的警探哈里.博斯（Harry Bosch）系列的首作。
  　　
  　　雖然新星出版的這個(gè)版本有500多頁(yè)，字體也很小，可是真的是一拿起來(lái)就放不下。
  　　說(shuō)起來(lái)，另一個(gè)康奈利（約翰.康奈利——愛(ài)爾蘭著名懸疑作家，臺(tái)灣臉譜出版社出版了其《奪命旅人》等作）的作品相比之下，就不太是我的茶。
  　　
  　　雖然兩個(gè)康奈利都是當(dāng)代懸疑小說(shuō)的暢銷(xiāo)作家，但是邁克爾的屬于比較傳統(tǒng)的華人世界比較可以接受的那一類(lèi)警探，而約翰的作品就要顯得前衛(wèi)些——換言之要血腥不少，和美國(guó)本土的黑幫文化結(jié)合過(guò)于密切也是華語(yǔ)系讀者比較頭疼的。
  　　
  　　所以同樣是看這樣篇幅很長(zhǎng)的作品，邁克爾就不讓人覺(jué)得頭暈眼花。而且真的是那種拿起來(lái)就舍不得放下的吸引人的作品。
  　　
  　　《黑色回聲》由一起謀殺案作為引子，死者是博斯當(dāng)年越戰(zhàn)時(shí)的戰(zhàn)友——一起在地道中執(zhí)行任務(wù)的“地道老鼠”——而黑色回聲是指“地道老鼠”處生充滿(mǎn)死亡恐懼的黑暗地道時(shí)感受到的那種壓逼內(nèi)心的回聲，這同樣可以理解為越戰(zhàn)帶給美國(guó)人的創(chuàng)傷是康奈利在這部罪案小說(shuō)之外想要表達(dá)的東西。
  　　
  　　從一起謀殺案的追查，直接牽涉到聯(lián)邦調(diào)查局正在調(diào)查的銀行保險(xiǎn)柜爆竊案，而隨著博斯與聯(lián)邦探員埃莉諾的追查，更聳人聽(tīng)聞的真相展開(kāi)在讀者的面前。
  　　
  　　雖然這部作品是15年前的作品了，但也許正因?yàn)橛羞@么長(zhǎng)時(shí)間的間隔，讀者可以感覺(jué)到其中的情節(jié)構(gòu)架比較接近于華語(yǔ)系國(guó)家或地區(qū)的罪案情節(jié)——我們的犯罪類(lèi)型要全方位發(fā)展到當(dāng)今美國(guó)的態(tài)勢(shì)，可能還要一段時(shí)間的醞釀。
  　　因此，感覺(jué)不到太多的距離感。
  　　就整個(gè)故事的發(fā)展而言，雖然不會(huì)有十分蹊蹺的感覺(jué)，但是整個(gè)構(gòu)思包括結(jié)尾的轉(zhuǎn)折也安排得合情合理，不會(huì)顯得突兀。
  　　
  　　至于人物塑造，博斯給我的感覺(jué)不是那種很冷很酷或者很滄桑很受傷卻又天資聰慧的警察或者偵探，他的性格與才智還是比較接近于凡人，最多是比一般警察聰明些并更有原則些的好警察，所以就顯得比較合理可信。
  　　
  　　如果讓我在好萊塢明星中選，我會(huì)選擇誰(shuí)呢？自己的感覺(jué)是總是要在那些不是最有性格特質(zhì)，卻又比較予人安定感的演員中去選才對(duì)。
  　　哈里.福特森太老了，拉塞爾.克勞太書(shū)卷氣，布萊德.皮特又顯得年輕了些，喬治.克魯尼？不行，應(yīng)該絕對(duì)沒(méi)有那么帥。
  　　恩，那就還是布魯斯.威利斯或者尼古拉斯.凱吉這樣的俗套好了。
  　　
  　　P.S 本作中的越戰(zhàn)時(shí)的地道中的場(chǎng)景描寫(xiě)，真的給人生臨其境的恐怖感。邁克爾難道也參加過(guò)那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)嗎？如果是杜撰出來(lái)的，就真的太強(qiáng)悍了。
•   　　乃鼎齋無(wú)機(jī)客
  　　
  　　拿起這本書(shū)，想必讀者產(chǎn)生的頭一個(gè)疑問(wèn)就是：“黑色回聲”到底是何東東？指向何意？當(dāng)你漸漸讀下去，才知道“黑色回聲”是主角哈里·博斯在越南打仗時(shí)，鉆在地道里的一種感受，即所謂“那里面只有死亡，其它什么都沒(méi)有?！?br /> 　　
  　　書(shū)籍的腰封上寫(xiě)道，邁克爾·康納利“被GQ雜志評(píng)為‘舉世最杰出的推理小說(shuō)家”，但依我之見(jiàn)，用“偵探小說(shuō)家”來(lái)稱(chēng)呼康納利更為合適。
  　　
  　　邁克爾·康納利所代表的這類(lèi)Mystery Writer，不同于阿加莎·克里斯蒂、柯南·道爾的作品風(fēng)格，作品不只是關(guān)注于如何解開(kāi)罪案的過(guò)程，不局限于介紹精心安排的犯罪手法，而將聚焦的視點(diǎn)集中于角色身上。
  　　
  　　綜觀福爾摩斯、波羅或者馬普爾小姐為主角的小說(shuō)，寫(xiě)作者幾乎從來(lái)沒(méi)有深入挖掘過(guò)偵探者的過(guò)去、情感和個(gè)人的私隱。作家們更多地是在創(chuàng)作一道難解的謎題，把已知條件告訴讀者。讀者的閱讀過(guò)程往往是一次與小說(shuō)主角（作者）的智力競(jìng)賽，以搶先一步解出疑團(tuán)而沾沾自喜。
  　　
  　　這類(lèi)的作品，通常被稱(chēng)為本格派。日本的不少推理小說(shuō)家們尤其擅長(zhǎng)此道。
  　　
  　　就本格派推理小說(shuō)而言，各種類(lèi)型的疑團(tuán)的設(shè)置，到了今日，往往呈現(xiàn)出山窮水盡之勢(shì)，極難突破。況且，這類(lèi)的小說(shuō)總是關(guān)注于疑案本身，在打動(dòng)人方面就有所欠缺。
  　　
  　　《黑色回聲》這樣的作品，恰恰是在借開(kāi)疑案的過(guò)程中，挖掘主人公背后的故事，試圖讓主人公哈里·博斯的形象變得生動(dòng)而豐富。按這一條標(biāo)準(zhǔn)考量，邁克爾·康納利完成得很完美。
  　　
  　　小說(shuō)主人公哈里·博斯本是一名名聲遐邇的洛城警探，但因在一起連環(huán)殺手案的偵破中誤殺犯罪兇手，而受到警方的內(nèi)部調(diào)查科的質(zhì)詢(xún)，并從洛城警局兇殺組調(diào)到了好萊塢分局——警察口中的“下水道”。
  　　
  　　幾個(gè)月后，到了好萊塢分局的哈里·博斯接受一起案子，一名男子死在郊外，警方初步確認(rèn)是注射海洛因而丟了性命。而這名男子竟然是哈里·博斯在越南時(shí)期的戰(zhàn)友，欠了他一個(gè)人情的博斯在調(diào)查中發(fā)現(xiàn)了蹊蹺，漸漸地，線索引向一宗銀行盜竊案……
  　　
  　　哈里·博斯是一位高明的警察，同時(shí)也是一個(gè)不合群的人物，在查案過(guò)程中還被警方的內(nèi)部調(diào)查科人員像獵狗一樣緊緊盯著。他還是一位飽經(jīng)創(chuàng)傷的越戰(zhàn)老兵，同時(shí)還有不堪回首的身世……
  　　
  　　在我的眼中，哈里·博斯很切合“硬漢”這二字。
  　　
  　　再談小說(shuō)的懸念布置。我因?yàn)橐呀?jīng)讀過(guò)《詩(shī)人》的緣故，很快就猜測(cè)出幕后黑手的真相。同一個(gè)作者，在懸疑布置上，確實(shí)翻不出啥新花樣了。
  　　
  　　————————————————
  　　P326 “當(dāng)然也可能？識(shí)，我覺(jué)得他肯定認(rèn)識(shí)?！?br /> 　　應(yīng)該是排版的錯(cuò)誤
  　　
  　　P362 “他打開(kāi)機(jī)器，伸錄音速度調(diào)到最快的一檔。”
•   你的理解還是不夠深。 關(guān)于越戰(zhàn)，美國(guó)人的感覺(jué)不只是委屈。
  恰恰是因?yàn)樽约褐纻^(guò)別人，所以?xún)?nèi)心才會(huì)迷茫和痛苦。
•   但他們?yōu)楹维F(xiàn)在還在傷害他人？
•   真的有那么好么，我才開(kāi)始閱讀他的書(shū)，個(gè)人現(xiàn)在只看了《詩(shī)人》，引為最?lèi)?ài)！哦，對(duì)了，今天剛讀完《回聲公園》，也蠻不錯(cuò)的!嘿嘿！
•   我覺(jué)得康奈利的作品不屬于一流作品，二流而已。
•   請(qǐng)問(wèn)最后的結(jié)局是什么？我就看到
  《黑色回聲》7(5)
  接下來(lái)五十英尺地道的走向忽左忽右，博斯都有點(diǎn)搞不清方向了?！纫埠艽?。博斯估計(jì)他們挖地道的時(shí)候就住在這里。
  難道這書(shū)還有第二部？
  　　
•   呵 為何標(biāo)題就直接大泄底呢。。。建議還是改個(gè)標(biāo)題吧。
•   黑色回聲+green day~~感覺(jué)一定很特別
•   角度真的與眾不同，真的
•   越戰(zhàn)的地道場(chǎng)景真是很真實(shí)，看得我毛骨悚然
  特別是回憶梅多斯戴人耳項(xiàng)鏈的那部分。。。
•   邁克爾.道格拉斯更憤世嫉俗一點(diǎn)
  克林特.伊斯特伍德有些滄桑了
•   伊桑霍克不錯(cuò)
•   邁克拿過(guò)普獎(jiǎng)的，和Jeffery Deaver一樣對(duì)非主流的東西有研究。寫(xiě)實(shí)派就這點(diǎn)好，什么都以事實(shí)為依據(jù)，不主觀臆斷和歪曲。
•   有個(gè)美國(guó)電影里寫(xiě)越戰(zhàn)，也有個(gè)隊(duì)長(zhǎng)把人耳當(dāng)項(xiàng)鏈帶，滲人的慌
•   我中意博斯由拉塞爾.克勞來(lái)演
•   喜歡的原因都被你寫(xiě)到了，的確，盡管篇幅長(zhǎng)，但看著很流暢。接下來(lái)找他其它作品來(lái)看。
•   同頂伊?；艨?，書(shū)中描寫(xiě)博斯比較瘦，拉塞爾怕是太肥了
•   前半部分讀得比較仔細(xì),后面看了沒(méi)耐心,沒(méi)有"詩(shī)人"那般吸引偶,看了下結(jié)果,不出所料..
•   大概是因?yàn)樘幣靼?，雖然人物設(shè)置得相當(dāng)出色，情節(jié)的確有些拖沓。強(qiáng)壓著性子一點(diǎn)兒點(diǎn)兒看完。博斯每刻每秒辦的事情都展現(xiàn)在讀者的面前了。
•   康奈利的作品說(shuō)是懸疑驚悚比較準(zhǔn)確，并不能算冷硬類(lèi)。
•   好，黑色回聲我很喜歡。他的作品里有一種除了情節(jié)你還會(huì)關(guān)注的東西，特別是他無(wú)數(shù)次回想“地道老鼠”時(shí)代的時(shí)候，那樣的描述，讓人覺(jué)得悲哀，無(wú)助。那些以為自己在很理性地看邁克爾·康奈利的作品或者勞倫斯·布洛克的人，那些妄加評(píng)論的人，我建議你們?nèi)タ纯履?。?duì)不起，不是柯南·道爾，而是青山剛昌的《柯南》。謝謝
•   康奈利的作品說(shuō)是懸疑驚悚比較準(zhǔn)確
  附議
•   就推理小說(shuō)來(lái)講案情設(shè)置沒(méi)有什么出挑之處，確實(shí)覺(jué)得一般．
•   好喜歡的，他的書(shū)都是從文匯書(shū)店偷來(lái)的
•   結(jié)尾感覺(jué)不是太...
•   看完沒(méi)有什么推理的樂(lè)趣，感覺(jué)是部好萊塢電影。不會(huì)再看第二遍，書(shū)以送人。
•   驚悚也談不上

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