詩人

用戶評論 (總計17條)

•   　　我喜歡推理 但是也就看過區(qū)區(qū)幾本，看完《希臘棺材之謎》后接著看的《三口棺材》，好像和“棺材”結(jié)下不解之緣了 結(jié)局都沒得說——完美！接著又看了這本《詩人》，感覺怎么和《希臘棺材之謎》那么像 也是結(jié)局大反轉(zhuǎn)，都是職能犯罪。
  　　但這種職能犯罪 如果是國內(nèi) 那就很少發(fā)生了 無論是《希臘》里的檢察官 還是《詩人》里的FBI高管，擱中國都是公務(wù)員 有很高的社會地位 且他們來錢的渠道也很多 甚至很“干凈”，一般他們落馬幾乎都是腐敗原因。
  　　我想，不會有哪位檢察官為了發(fā)筆橫財像《希臘棺材之謎》里的佩珀那樣鋌而走險吧？或類似FBI的什么我國司法部門的高官、安全局特工等因為童年陰影報復(fù)社會而去做連環(huán)殺手吧？在中國，他們也就是想在二環(huán)買套房子 能有輛平時不敢開 只有當外遇或度假時悄悄開出去的 40W以上的車就謝天謝地了，他們應(yīng)該還沒進化到《詩人》里的FBI（小巴克斯）那種境界吧---------哈哈 人家老外就是喜歡“精神食糧”。
  　　書寫得很不錯 文采很好 兩條線交叉敘事技巧頗贊！之所以沒給滿分 這一分扣在結(jié)局上?！对娙恕返慕Y(jié)局我覺得做得沒有《希臘》好，意料之外，但并非那么得“情理之中”，《希臘》里的檢察官佩珀最后被揪出來 的確很出人意料 但作者不厭其煩地用了整整一個大章節(jié)的篇幅（第三十四章 推原論始）來詳細闡明檢察官佩珀的殺人動機及整個作案過程。而“詩人”小巴克斯就有點兒“情節(jié)不夠，往事來湊”之嫌了，且他的“往事”也沒有蕾切爾的“往事”具有震撼性和說服力 這就感覺作者是為了出其不意而出其不意似的。照這樣寫書 我也會寫 大不了到大結(jié)局時 我隨便寫個在前面出現(xiàn)過的掃地大媽 看門大嬸之類 給他們套上個童年陰影 讓他們也就順理成章地有了殺人動機了。
  　　推理小說需要結(jié)局大反轉(zhuǎn) 就像懸疑片《小島驚魂》、《第六感》那樣 觀眾和讀者的觀影和閱讀是一種震撼的美妙體驗！是一種享受！但一定要能自圓其說 且讓別人不感到太突兀才行 這點奎因做得最好！康奈利還是嫩了點兒。
  　　所以 我覺得《詩人》的結(jié)局還是順著“蕾切爾是真兇”這條線寫下去較好 重點描寫艱難的抓捕過程即可！一樣是大反轉(zhuǎn) 且極具說服力。
  　　哎~你突然冒出個FBI高層 且最后輕描淡寫地說句“小巴克斯的老爸 老巴克斯有潔癖 小巴克斯的童年被老巴克斯的這個“優(yōu)點”給毀了?！蹦憧的卫嬉詾樽x者那么好糊弄呀？如果說康奈利刻意這么安排結(jié)局 模糊化處理兇手的動機 以便增強作品的多解性與開放性 甚至增加些神秘感？但這樣寫顯然很不討巧 難逃形式主義的窠臼 而且推理小說并非純文學 我們讀者也不想在那里意淫。所以還是奎因的傳統(tǒng)方法好——該說的就說出來 一股腦兒全說出來。
  　　蕾切爾是否真地殺了她那個上過自己床的老爸 作者賣了個關(guān)子 這個關(guān)子賣得恰到好處 因為不論蕾切爾是否殺了老爸 都不會引起讀者反感了———是的 她是那么美 甚至在千鈞一發(fā)之際 “美救英雄”，她儼然是一個女神了已經(jīng)。而小巴克斯童年陰影的設(shè)定真得很牽強 況且這種推理小說又不適合出續(xù)集 既然沒有《詩人2》 那么這個結(jié)局就連差強人意的標準都很難達到了。
•   　　讀到1/2左右的時候還是挺喜歡的。文字踏實，愛倫坡式的陰詭若隱若無地籠罩，情節(jié)發(fā)展流暢穩(wěn)定——以至于襯得后半本的節(jié)奏那叫一個亂七八糟。
  　　
  　　美式推理我真沒怎么碰過（興許這么界定本身就是不對的），因此對這本的期望還是很高的。只是它犯了我?guī)讉€忌諱。
  　　
  　　一是風格不統(tǒng)一。前半段還是偏執(zhí)狂孤身深入，后面就變成艷遇+FBI出動的亂燉了。情節(jié)上這樣安排當然無可厚非，但它讓書的整體風格顯得前后不統(tǒng)一，更別提時不時亂入的格拉登視角……現(xiàn)在回想起來，還有一些事件和細節(jié)我認為是完全不必要的，它們的存在反而將整本書的后一半大大冗長化了。我倒想說是作者駕馭功底不夠呢，可前半部真心寫得好，所以就當是我口味太挑剔吧，法克。
  　　
  　　二是轉(zhuǎn)折的生硬。恩興許在那個年代，這樣的一波三折是讓人驚嘆的。但現(xiàn)在的讀者你懂的，在享受閱讀的同時都繃著神經(jīng)探測作者的陷阱。在包袱抖開之前，我們早知道那里面有什么了。這沒關(guān)系，老套的狗血始終不乏受眾。問題是最后那一轉(zhuǎn)……我沒高潮起來?。?br /> 　　
  　　巴克斯沒有必須成為詩人的理由。你當然可以說前面多少還是做了些鋪墊，比如他的強迫癥，比如他調(diào)走雷切爾（在落實之前，我一直在他對雷切爾產(chǎn)生了懷疑和他想轉(zhuǎn)移雷切爾視線兩種猜測中游移），然后呢？除了在杰克向他告發(fā)雷切爾時作者對他過于精簡的描寫顯得不正常之外，他沒有值得懷疑的價值。而最后那個弄錯房間的clue簡直是不公平至極……沒錯，我想說的就是為寫而寫。最后這一轉(zhuǎn)在我眼里就像個腫瘤。如果作者以更簡潔的方式將結(jié)收在雷切爾那里我反而會更喜歡的。
  　　
  　　有評論說，巴克斯這種類型，天生就是有殺人的基因的（大意）。我也同意，有些人殺人，是因為他們就是會殺人；其他人多少也有一個bottom line，但跟這些人不在一個次元。但其實要說巴克斯的殺人理由完全無跡可尋，那也必然不是。
  　　
  　　PTL上的兩次幽靈留言說明了很多問題，書尾巴克斯自己的獨白也多少透露了訊息。巴克斯無疑對自己的父親有一種畸形的崇拜與仇恨——一方面那是一個有力、權(quán)威的形象，他渴望他的保護與愛；另一方面他從小面對高壓教育，長大后得以同樣的名字從事同樣的工作生活在父親的陰影下。殺死警察并性凌辱他們，無疑使他幼時的畏懼和隱秘的欲望得到了解放。而他在肖恩身上失敗了，或許跟肖恩保護自己妻子的行為有關(guān)，或許跟肖恩本身更加具有保護性而非侵略性的個性有關(guān)，這就要問作者了。
  　　
  　　但或許這都是bullshit。殺人犯管你呢，只要有一顆種子，他們就能興高采烈地攥住使之生根發(fā)芽，這是種即使知道最后會衰敗也遏止不了的欲望。就跟格拉登一樣。巴克斯說杰克本來應(yīng)該成為他的收官之作的，我呸他一臉。他只要活下來，一準兒還得犯案。據(jù)說《混凝土里的金發(fā)女郎》也是變態(tài)殺人犯來著，倒是有必要找來看看。
  　　
  　　是不是該說三了？三其實也沒什么，生理性厭惡而已。比如無法控制自己欲望的戀童癖啊，認識不到三十六個小時就滾床單啊（這也沒什么但這種刻意式的寫法我真不喜歡），滾了又滾啊，滾了再滾啊，什么的。老美們是不在小說里插一段relationship就感覺不爽嗎？順便說我從來沒喜歡過雷切爾。
  　　
  　　說起人物的話。主人公性格蠻有意思，特別是關(guān)于內(nèi)心空虛那一段，略有共鳴，但無所謂好惡。比較萌的竟然是索爾森……從他一開始王霸之氣的出場我就挺萌的，看他威脅訟棍那塊簡直爽死了?？上咐撞患把诙貟炝恕?br /> 　　
  　　啊，本來想隨便寫幾句結(jié)果又變成長篇大論了。雖然抱怨了一坨，但奇怪我對這本書總體印象還不差。另，雙十一京東沒有書籍大折扣太不爽了……（都放在前面6天了還是分類打折搞毛線?。。?/li>
•   　　讀這本書最大的遺憾就是某天晚上手賤，鬼使神差的翻到了小說最后一頁，結(jié)果康奈利還真把代號為“詩人”的殺手真名寫到了最后一頁。所以《詩人》中讓大家所津津樂道的一波三折，在我這兒就大打折扣了。《詩人》寫作年代較早，很多FBI的psycho profile和層層剝繭式的推理在CSI和CM里都成家常便飯了。如果論詭譎和強大的知識背景也輸于日系推理。
  　　可是我還是覺得寫得很漂亮，很大部分歸因為有幸無心插柳的淘到了原版，打破了一層翻譯給語言上帶來的隔膜。就是喜歡康奈利那種粗糙略帶臟，一副不正經(jīng)的調(diào)侃口氣，有些小短語真是神來之筆。
  　　而更重要的是，書里Rachel的一段話，點出了我潛意識里那么癡迷推理小說的原因。當為男主人公Jack解釋為什么“詩人”要在殺死男警察之前要把他們催眠并進行性侵犯的時候，Rachel這樣說：These people that we hunt...sometimes there is no explanation. That's the hardest part, coming up with the motivation, understanding what drives them to do what they do. We have a saying about it. We say these people are from the moon.Sometimes it is the only way to describe it when we don't have the answers. Trying to figure these people out is like putting a shattered mirror back together. There is no way to explain the behavior of some humans, so we simply say they are not humans. We say they are from the moon. And on the particular moon where the Poet comes from, these instints that he is following are normal and natural. He is following those instincts, creating scenes that give him satisfaction. It's our job to chart the Poet's moon and then we'll be better able to find him and send him back.
  　　月亮來的人，有什么能比這個比喻更到位，更精彩。在《魍魎之匣》中，京極堂曾經(jīng)說過：“動機不過是讓世人接受的幌子罷了。所謂的犯罪——特別是殺人等重大罪行皆是猶如痙攣般的行為，宛如真實般的排列動機，得意洋洋地解說犯罪，是很愚蠢的行為……世人想把犯罪從自己的日常生活中切除，將之趕入非日常的世界里。這等于是繞著圈子間接證明了自己與犯罪無緣。因此，犯罪理由越容易懂，且越遠離日常生活就越好?！蔽蚁肟的卫谧尅拔摇?，也就是男主煞有介事的排列證據(jù)追根溯源的找動機，最后竟然發(fā)現(xiàn)完全猜錯了兇手也許初衷是為了刻意制造情節(jié)上的一波三折，但客觀上提供了這個“無動機論”的理論支持。很多人覺得這本書里對真正兇手的犯罪心理解析不夠到位，但我覺得《詩人》最大的亮點恰恰在這里。大費周章花力氣去解釋的犯罪心理卻并不屬于真正的罪犯，而真正幕后黑手的殺人動機和成長創(chuàng)傷經(jīng)歷卻乏善可陳，他只是想殺人，你又能說甚。
  　　這就是我癡迷推理的原因，它們充分證明了一個理論：人性本惡，且不可解。
  　　
•   　　明明就不怎樣，怎么評分那么高，用了好幾天啃了這么厚一本書，看到結(jié)尾，整個人泄氣。
  　　
  　　這不就是日式推理用到爛的逆轉(zhuǎn)橋段嗎？其中那個我很不欣賞的三津田信三更是這種橋段的佼佼者。
  　　
  　　沒看出這書有什么出彩的地方，至少沒感覺出什么沖擊力，平淡無奇。
•   　　“警察獵人”居然是巴克斯，當然，也只能這樣了，真正的兇手一般都隱藏在身邊。
  　　雷切爾的嫌疑設(shè)置得很好，幾乎沒有不懷疑她的可能
  　　巴克斯的動機、犯罪心理揭開了一點點，但還是個謎。
  　　他要是繼續(xù)當“獵人”的話呢……
  　　故事還得繼續(xù)不是。
  　　
  　　確實是一本拿起來就難以放下的書。
  　　
  　　
•   　　路過聯(lián)合書店，發(fā)現(xiàn)40塊的《詩人》特價10塊錢，不?？磦商叫≌f的我決定買下來，因為它的精裝書皮不賴。
  　　邁克爾·康奈利可以說是一個規(guī)規(guī)矩矩的偵探小說家。在書中，非常工整的結(jié)構(gòu)，循循漸進的情節(jié)，前后呼應(yīng)，層次明顯。你甚至能夠看到他是怎么樣去一步步完成他的大綱、細致他的枝葉。
  　　第一部分：發(fā)現(xiàn)兇手的存在。我覺得這部分是最有意思的，篇幅也占了圖書的一半。主人公依靠自己的能力，一步步尋覓。太過癮了。
  　　第二部分：FBI介入，抓兇手。這個轉(zhuǎn)折位很明顯，因為FBI這個硬蹦蹦的機構(gòu)讓我失去看下去的欲望。很多線索都可以莫名其妙地冒出來了，因為很多部門存在。但是作者這時安放了一個美女和主人公的床上愛情，這又讓我看了下去。
  　　第三部分：推翻。原來有更大的幕后黑手。這部分了了幾頁，顯得有點為了豐富整個故事而造出來，沒有偵查的成分。電影情節(jié)，黑手自己傻呼呼跳出來。
  　　
  　　最大的收獲：信息來源。
  　　
  　　整部作品以”記者“我來進行故事。記者與公司編輯、總編如何周旋，如何獲得有效信息，如何挖掘新聞故事，如何與政府機關(guān)談判……很多關(guān)于記者工作的技巧都放在小說中。
  　　
  　　真希望中國有這種能干的記者，揭開社會與政府各種不為人所知的東西。這種能力吸引著我。
•   　　我個人比較推崇這本書，況且邁克爾也是個好作家。無論是劇情還是描寫都有可看的，而且人物的塑造也是我喜歡的類型?！　〔徽f其他的，我來說說缺點，優(yōu)缺點很正常，希望各位別因此對這部作品失望?！　?.整體上來說犯罪手法仍稍顯捉襟見肘，雖然我相信催眠這種東西很神奇，但是做總覺得用它讓別人自殺有點不可思議?！　?.罪犯的動機有點離譜，甚至難以理解，兇手只是因為有時曾被父親虐待就因此殺警察有點太怪異了。而且后期殺的都是好人就有點說不過去，行為上沒有前因后果。　　3.對于所謂“連環(huán)殺手”的心理分析，作者采用了大量的性暗示來表現(xiàn)其扭曲的心理，但是到了文末也沒解釋清楚。（我很在意這個）　　4.我至今不懂為什么是BE，為何男女主角要分手，只因為一張照片？也許我淺薄?！　【C上所述，向各位推薦。
•   　　
  　　《詩人》是我迄今為止看過的第二本手不釋卷的推理小說。
  　　
  　　《達芬奇密碼》重在驚悚，而《詩人》兼具驚悚、懸疑、推理、詩性等等多重性別。
  　　
  　　康奈利下筆，從情節(jié)、氛圍、節(jié)奏，情緒、語感，無不精美。當然，此書譯者也可圈可點。
  　　
  　　我從閱讀第一句起，便被牢牢吸住。
  　　
  　　整個閱讀過程，不自覺地因一些似是無意提及的小細節(jié)進入推理程序，而之后情節(jié)的發(fā)展，也一一證實了自己判斷的正確。
  　　
  　　除了最后結(jié)局。
  　　
  　　因為互動性太強、鼓勵性太強，所以不能放下。
  　　
  　　雖然最后結(jié)局有點出乎意料，有點難以接受。但一想到，作者與編劇一樣，必然都是想把讀者玩轉(zhuǎn)于股掌的，誰肯讓你一路順藤摸瓜？不峰回路轉(zhuǎn)一下，簡直對不起手中這支筆。
  　　
  　　這樣一想，便也釋然了。權(quán)當是看了部雜錦電影。
  　　
  　　起的是法國文藝片的頭，造的是英式謀殺片的中盤，收的是美式好萊塢的尾吧。
  　　
•   　　今早2點，我愚蠢的抱起看了一半的“詩人”上床，打算做一會兒睡前閱讀。當看到還差一百頁結(jié)尾時，已經(jīng)三點多了，我決定不能再看了。關(guān)燈后，不出所料的睡不著，我意識到，不看完是休想入眠了。于是果斷踏實開燈、起床，看到了5點，終于把它看完了。
  　　
  　　當然，之后的一覺也毀了，總是睡一會兒就醒，半夢半醒之間，書中的情節(jié)和人物或以原樣、或變了樣子一一呈現(xiàn)在我面前。這其中的大部分，我都知道哪些是和書里相符的、哪些是不符的，只有一小部分我不能確定。就是這一小部分，折磨的我起床后連牙都顧不得刷，趕忙拿起書去對照，得到明確答案后，才肯去乖乖刷牙洗臉。當然，洗漱過程中，這一切還是縈繞在我心頭，幾乎把我占據(jù)。
  　　
  　　好吧，抒情到此為止，現(xiàn)在來說說“詩人”為什么有這么大的吸引力。
  　　
  　　其一就是順應(yīng)了偵探小說的時代變遷。文學發(fā)展到今日，偵探小說早已不再是柯南道爾、克里斯蒂、范斯那個時代的樣子了。他們那時的小說，情節(jié)并不十分復(fù)雜，作者把主要力氣花在設(shè)置推理巧局上。正如福爾摩斯在某些短篇中所說，那些看起來千奇百怪、聳人聽聞的案子，往往案情倒并不復(fù)雜；而那些看起來并不出奇的案子，卻很有可能疑局叢生、很難破解。很明顯，彰顯我們的福爾摩斯的智慧的，是后一種。我們也能很容易的看出作者的傾向，就是希望讀者能把主要精力集中在跟著偵探們一起推理去，其他的不要過多關(guān)心。
  　　
  　　克里斯蒂的小說，中心也是推理，但案情設(shè)計也頗下功夫。也就是說，如果能有一件既能充分展現(xiàn)波洛的推理技巧、案情又稀奇古怪的案子，那么小說豈不是更為引人入勝？我們的波洛所面臨的案子，大多正是這樣的。然而案情再復(fù)雜，也不能撼動推理過程的核心地位。一旦推理完成，整個小說即告結(jié)束，剩下的不過是細枝末節(jié)。
  　　
  　　到了美國的現(xiàn)代偵探小說大拿艾勒里奎恩，偵探小說又有了一變。推理固然還是小說的核心，但情節(jié)中卻摻進了很多新奇的流行元素。比如公認為偵探小說中的里程碑之作“兇鎮(zhèn)”，其中插入了大篇幅的法庭審理場景，這是美國元素最濃厚的地方，美國人就最愛看法庭場景嘛；并且愛情的作用居然在推理過程中占到了主導(dǎo)地位。這和我們習慣的“兇手是個冷酷無情、算度精確的人”有了很大的不同。
  　　
  　　而在奎恩的另一部飽受詬病的作品“十日驚奇”中，情節(jié)更為詭異。雖然兇手的“十誡”布局相當?shù)牟萋?，但卻啟迪了后來一大批虛構(gòu)小說中的“宗教殺手”，典型的如電影“七宗罪”。
  　　
  　　到此為止，偵探小說還都是偵探小說的樣子，案情是開始，推理是核心，偵探是超人，沒有私心雜念，面對慘劇絲毫不動容。
  　　
  　　后來的雷蒙德錢德勒卻是個異類，他的小說，推理基本上不是核心，核心是對人物的刻畫、性格的展開。每當?shù)搅私Y(jié)尾時，案情已不再重要，重要的是我們的主人公、那個讓無數(shù)人頭疼的菲利普馬洛，他的形象再一次圓滿了，于是小說可以收尾了。福爾摩斯、波洛和奎恩面對罪惡的世界絲毫不受影響，繼續(xù)投入到新的血腥洪流中，這是天經(jīng)地義的；而馬洛，每次在擊敗這罪惡后，他的孤軍奮戰(zhàn)、他的不改初衷，對他、對讀者而言，都是一種可貴的品質(zhì)，這讓他既是凡人，又是英雄。但是，由于人物取代案件成為核心，小說結(jié)構(gòu)就不可避免的比較松散，很多細節(jié)就顯得過于零碎。
  　　
  　　我們很容易就看得出，村上春樹受到了非常多的錢德勒的影響，不論從結(jié)構(gòu)上，還是在細節(jié)上。村上書中的人物，一如馬洛般，精神高貴而孤獨，面對客觀壓力的逼近，能夠進行冷靜的反抗。雖然在此過程中，主人公會遭受心理上的打擊、甚至摧殘，但最后依然能夠屹立世間，繼續(xù)獨行在這茫茫暗夜。
  　　
  　　當然，如果你喜歡這種理想化的氣氛，那你就會接受故事結(jié)構(gòu)的松散、太多的和推理無關(guān)的瑣碎段落。如果不喜歡，就會覺得這種寫法真是一無是處。如今我30歲了，我覺得村上一無是處，而錢德勒也是個為了裝b還沒遭過雷劈而自鳴得意的蠢貨。
  　　
  　　康奈利的“詩人”寫作于90年代，在這個時候，我們心目中的那種古典而純粹的偵探小說，早已不復(fù)存在了。也許偵探小說這名字也該改改了，“詩人”雖然號稱是 90年代最好的偵探推理小說，但它實際上是一部以構(gòu)建懸疑為核心的作品，懸疑的內(nèi)容包括詭異的案情、主人公的心路、新聞記者與警察辦案的矛盾……等等?？梢哉f，其中每一條都是吸引人的，但推理的純度卻已經(jīng)不怎么強了。也許，我們應(yīng)該理解并接受這現(xiàn)狀，承認我們看的是一部懸疑小說，同時不必對它的“枝節(jié)”感到不適。
  　　
  　　其二是多條敘事線博而不雜，而且每條都很吸引人。一條是主人公杰克的記者身份主線：在過去的偵探小說中，警方總是百分之百、毫無保留的幫助偵探的，不管偵探是做什么的?，F(xiàn)在時代不同了，杰克的身份，是令警察界深惡痛絕的記者。他的每一個試圖調(diào)查真相的舉動，都遭到了警方的不同程度的阻撓。而他和警方的斗爭，很少真誠協(xié)作，多的是爾虞我詐、相互利用、相互提防。這斗爭寫的非常精彩，非常招現(xiàn)代人、特別是美國人的喜愛。因為記者代表的新聞自由、和警察代表的國家安全，是美國人最珍視的東西之一。這兩者的矛盾，非常容易抓住眼球，而且，很難說他們的對立立場中有誰是錯誤的，因為這是美國的制度決定的。而描繪制度的缺陷，一向是美國人喜聞樂見的東西。
  　　
  　　另一條和前一條也有點關(guān)系，那就是杰克的情感主線。杰克不再像福爾摩斯、波洛那樣是個幾乎不犯錯誤的推理機器，相反，他根本就不是個偵探，而且有著極強的情感和私人欲望。作者一再加強杰克身上的普通人光環(huán)，比如讓杰克多次反思：我這樣執(zhí)著于參加偵破，到底是為了哥哥報仇，還是僅僅為了能寫出一篇獨家新聞報道？還有杰克的幾次意亂情迷、幾次恐懼，在最終破案后他的淡化對自己新聞事業(yè)成功的描寫、轉(zhuǎn)而強調(diào)這件案子對他精神上的摧殘，這都讓我們感到貼近，增加了很多代入感。
  　　
  　　杰克與雷切爾的愛情，一方面讓破案過程不那么單調(diào)，一方面這愛情也和案件息息相關(guān)：如果杰克和雷切爾沒有相愛，他就不可能那么“了解”雷切爾、從而做出雷切爾是“詩人”的錯誤判斷；杰克和雷切爾在一起的時間，也是兇手作案的時候；如果他倆沒有在一起，那么索爾森、巴克斯等人的許多行動勢必讓讀者感到不可理解。
  　　
  　　當然，最重要的，是破案這主線。在經(jīng)典型偵探小說中，推理一旦完成，小說就基本結(jié)束，接下來的抓捕兇手的過程，不過寥寥幾筆。而“詩人”在幾次推理完成后，追捕兇手也顯得十分驚險。追捕和推理的地位相當，很難分清孰輕孰重，它們和共同構(gòu)成了“詩人”的骨架。這也是我在前面所說的，也許“偵探小說”這個名字可以改改了，現(xiàn)在、以及以后，偵探元素都將作為懸疑小說的一部分而存在，不再會有那種純推理演繹的經(jīng)典型偵探小說了。
  　　
  　　其三是多種流行元素的糅合。關(guān)于這個，在以上部分也有涉及，這里我想重點提的，就是書中的電影元素。這一元素在書中比比皆是，比如平行蒙太奇、場景的突然跳轉(zhuǎn)、敘事的簡潔流暢、較少心理活動、個性鮮明易記的人物、具有臺詞風格的對白，都像是在看一部電影一樣。但是很遺憾，我搜索了一下，這部書問世多年，但沒有被拍成過電影。
  　　
  　　書中的三重結(jié)局的結(jié)構(gòu)，看起來很熟悉。早在艾勒里奎恩的“十日驚奇”和“希臘棺材之謎”中，就已經(jīng)有過雙重結(jié)局和四重結(jié)局了。已經(jīng)篤定的推理結(jié)果，被新出現(xiàn)的、但之前已經(jīng)打好伏筆的細節(jié)推翻，從而推出新的結(jié)果，這是多重結(jié)局的標準模式。在后來的電影“普通嫌疑犯”中，我們也見到了類似的處理手法。這種模式只要玩得不好的話，會讓讀者感到故弄玄虛，不過“詩人”還是挺嚴謹?shù)?，基本沒有這方面的質(zhì)疑。當然，如今這種模式在文學和影視中已經(jīng)被用濫了，使得讀者智力大增，一見到開頭無比順利的破案過程，就能聰明的預(yù)見到，警方所追查的兇手不過是個小把戲而已，真正的大頭另有其人。
  　　
  　　寫了這么多，感到自己已經(jīng)脫離了“詩人”的本身，而在討論一些寬泛的東西了，比如偵探小說的變遷、“詩人”的承前啟后的文學地位，等等。每方面都寫了些，但每方面都不深，真是才疏學淺啊～～
•   　　忽然發(fā)現(xiàn)偵探小說的三分之一處對我來說是個關(guān)鍵點，我會用一到二天的時間看到這個點，如果作者這個時侯還沒把我?guī)нM去，這本書基本就是停滯了。康納利的這本越往深處讀，越欲罷不能，遂一口氣讀完直到天明。他有的是素材又很會抖包袱，600多頁的長篇沒有這個功力還真不行。
  　　
  　　在這本書的三分之一處，康納利開始用到愛倫坡的詩句做遺言，這些遺言讓整本書帶著濃郁的陰暗氛圍，也讓人丟不掉這場聯(lián)環(huán)謀殺案。這是一場痛苦的追索，越接近真相，越拋不開過去的重荷。杰克,格拉登,蕾切爾與巴克斯四個人的過去鑄成了故事四條縱橫交錯的秘線。
  　　
  　　每個人都有過去，每個人都要背負著過去，是這些過去造就了今天的自己，無論接不接受，唯一的選擇是繼續(xù)走下去。如果可以把人生分成三段，那么第一段的經(jīng)歷，或多或少影響了后面二段的路。這些善惡苦樂的種子一旦種下，總是會開花結(jié)果，這果子無法交給別人，需自己吞下。
  　　
  　　康納利用這么一段話來做結(jié)尾：在夜里，無數(shù)糾纏著我徘徊不去的過去的幽靈中，最難以排遣的就是長存于我內(nèi)心的那份空虛。正是它，使我對自己最渴望得到的東西產(chǎn)生了懷疑。
  　　
  　　這不像是杰克與雷切爾之間的感嘆，更像是對全體書中人物的一次總結(jié)。
  　　
  　　午夜文庫里的幾個大師，布洛克是寫給失意人看的劫后余生，撫慰人心。錢德勒靠著筆下強烈的偵探氣質(zhì)，征服讀者。格拉夫頓則是用女人自我的姿態(tài)說一段坊間八卦。康納利才是真正在午夜講故事給你聽的，他的故事若是只看了前頭，不會猜到后面準備了什么。
•   　　老牛拖破車一樣看了好久才看完，不是書不好看，實在是年紀大了，即使是懸疑驚悚，也很難激起欲望
  　　喜歡買一杯咖啡，在周末的下午，捧著啃
  　　3,4月的杭州，乍暖還寒，晴雨反復(fù)
  　　有點像書里的氣氛，溫暖與明亮，寒冷與陰郁并存
  　　我料到了是螳螂捕蟬黃雀在后的結(jié)局，卻料不到這不是他的結(jié)局
  　　看到400頁的時候，暗叫，完了完了，結(jié)局要收不住了
  　　居然在最后，又折騰出一浪
  　　惡魔，也許沒有太多的契機
  　　他就是在這里
  　　
•   　　本書不愧是康奈利的最經(jīng)典名作,它擁有一個漂亮的故事,一系列完美的罪案,一堆性格各異的配角,以及一個非常讓我厭惡的男主角.
•   　　 讀邁克爾康奈利這本受到很高評價的《詩人》，我的感受是過程大于結(jié)果，我們常說的小說，特別偵探小說吸引人的“一波三折”的境界他達到了，而且真的是三次大轉(zhuǎn)折。但是最后一次轉(zhuǎn)折略顯生硬，所以結(jié)尾讓我感覺挺不過癮，但是由于其前面精彩的過程，這一點也無損這本小說帶來的酣暢淋漓的閱讀體驗。
  　　
  　　 這本小說的切入點很帶勁兒，其中，兩條“矛盾”的逆向設(shè)計很能引發(fā)故事性。一條就是，警察和犯罪分子間的，這當然是天然的矛盾，但是同時大多數(shù)情況下又是單向的矛盾，通常都是警方追，犯罪分子躲的情況，而這次卻是犯罪分子主動向警方進攻，一系列警察被殺事件，讓警方處于弱勢地位。另一條就是警方和媒體的矛盾，看多了美國電影和美劇都對這樣的場面不陌生了，一起命案發(fā)生，警局內(nèi)部緊張?zhí)接?，然后負責人一出門，一堆記者便圍攏上來。警方和媒體間的矛盾頗為復(fù)雜，一方面，辦案過程老被媒體“騷擾”，甚至因為一些媒體信息曝光讓線索斷掉，直接影響破案，這是令人惱火的；另一方面，警方常常需要媒體傳達消息，安撫居民，或者請求協(xié)助，甚至設(shè)下陷阱。通常，警方在信息方面是優(yōu)勢方，掌握了第一手資料，而這次卻是一個記者，因為身為警察的哥哥的蹊蹺自殺，而最先發(fā)現(xiàn)線索，成了信息優(yōu)勢方，甚至可以以此“脅迫”直接參與警察辦案。這樣的矛盾交織，就為故事的展開提供了很好的發(fā)力點。
  　　
  　　 小說以主人公杰克的哥哥――一名警察的“自殺”開局，這個開局更像序幕，實際上，直到杰克發(fā)現(xiàn)哥哥之死另有隱情才拉開了故事的大幕。同時，作者又引入了另一條支線，頗具“變態(tài)”氣質(zhì)的惡人格拉登，這條支線在閱讀中給我一種“攪局”的感受，讓你感覺他與故事有關(guān)，但是又覺得作者不會這么簡單的將兇手就直接呈現(xiàn)在你眼前，他可能只是一個反轉(zhuǎn)的鋪墊。于是，康奈利就布下了這樣一個巧妙的若隱若現(xiàn)的局，引得讀者順著他的套路往下繼續(xù)。整部小說探案的過程讓我想起了喜愛的美劇《犯罪心理》，故事中也有類似的罪犯素描心理專家，繪聲繪色的向警員描繪兇手的特征，而警員按照素描辦案的過程有著美劇似的緊張節(jié)奏?？的卫谶@部小說中給我留下深刻印象的就是他對局面的掌控能力，他似乎不斷往自己的故事里“添亂”，本來杰克哥哥的案情加上一個格蘭登就很離奇了，他又接著引出專門針對警察的連環(huán)謀殺案，另一邊格拉登又犯事兒，但是看起來與本案無關(guān)，令人生疑。本來辦案就夠折騰了，康奈利還要讓杰克與一位女警官暗生情愫，同時這名女警官的前夫又在專案組中，與他有著頗為火爆的男人間的或明或暗的沖突。眼瞅著杰克直接進入專案組，似乎省去了警察和媒體的扯皮，顯然康奈利嫌這不夠熱鬧，還是引入媒體攪局，并引發(fā)專案組有人向外泄密的支線懸疑?？的卫瓦@樣以一起疑似自殺案件為種子，不斷生長分支劇情或情感糾葛，直到構(gòu)筑了一個格局頗為龐大的迷宮。
  　　
  　　 而貫穿這座迷宮的精神氣質(zhì)便是愛倫．坡，兇手每次作案都會留下愛倫．坡的詩歌節(jié)選這一特征，讓這個故事帶上了一種陰郁凝重的氣質(zhì)，黑暗之中讓故事對人性的表現(xiàn)，和對人物沉痛回憶的挖掘顯得更引人入勝。邁克爾康奈利對愛倫．坡的敬重是顯而易見的，他曾經(jīng)召集一批偵探小說作家寫下對閱讀坡的體會，結(jié)集出版了愛倫．坡的作品選集《大師的背影》，而在那部集子中，他就寫下了創(chuàng)作《詩人》的過程中與坡的淵源。隨著閱讀的深入，你會發(fā)現(xiàn)，故事中幾個人物的記憶與心理上都或多或少帶著坡的小說中的氣質(zhì)，人性的那種身不由己般的陰暗在書中有著突出體現(xiàn)，相互的算計、背叛、欺騙不斷發(fā)生，也讓整部小說一直閃光點不斷，精彩紛呈，讓你有強烈的一口去閱讀下去的沖動。
  　　
  　　 和很多人一樣，我也感覺本書的結(jié)尾轉(zhuǎn)折有些突然，雖然確實讓我大吃一驚，因為杰克在案子看似了結(jié)后，有了新的懷疑對象時，康奈利也調(diào)動其中人物和線索讓真相和犯罪動機看上去慢慢清晰，按照以往的偵探小說閱讀經(jīng)驗，應(yīng)該就等著收尾了。但是，收尾卻還是來個反轉(zhuǎn)，雖然回溯之前的故事，解釋的還算清楚，但是動機呢？這結(jié)尾讓人糾結(jié)的就是真兇的犯罪動機上，康奈利沒有呈現(xiàn)出來。我的看法是，或許之前的對另一位疑似罪犯的動機中就已經(jīng)交代了真兇可能的動機，而本書實際上一直在進行犯罪心理學分析，康奈利也算留下了一個開放式的結(jié)局，讓讀者去猜想，當然，這不是我們大多數(shù)人能夠習慣的?；蛟S，犯罪常常無所謂動機，就如書中所說“分隔他的雙重生活的那堵墻厚得像銀行金庫的大門。在有的案子中，這堵墻始終無法穿透。無法解釋動機的案件。你只知道這些人心里肯定有些什么，那種種子。有一天，種子生根發(fā)芽，癌細胞擴散．．．．．．然后，他開始將他從前也許只在白日夢中幻想過的那些事付諸實施?！?，這樣的結(jié)尾從故事上或許顯得不夠大眾，但是它顯得也許更加真實，我們對犯罪動機的“期待”其實也是一種安全感的期待，我們希望罪犯都是有動機的，一旦知道了這些動機，犯罪可以防范，或者我們自己可以防范這些人，再或者讓我們感覺這樣的動機很少見，我們離它很遠很安全，而這樣的動機模糊的結(jié)尾讓人感到不安，或許才是我們感到困惑的根本原因。
  　　
  　　http://hi.baidu.com/doglovecat/blog/item/ed4dd8431575c11f72f05d46.html
  　　
  　　
•   看不出你還是推理迷
•   啊……自己說癡迷是有點夸張了。很感興趣罷了。
•   看看日期，Wohohoho
•   好睡覺了，哥

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