造船廠

內(nèi)容概要

毫無疑問，《造船廠》是胡安·卡洛斯·奧內(nèi)蒂的代表作。這不僅由于奧內(nèi)蒂本人格外垂青于它，文學史家們以及卡洛斯·富思特斯（《西語美洲薪小說》，1976年）、路易斯·哈斯（《我們的作家》，1986年）等深負眾望的作家、評論家曾把它譽為拉丁美洲“文學爆炸”時期的上乘之作；而且還因為作品本身在“圣塔瑪麗亞”系列小說和奧內(nèi)蒂整個創(chuàng)作主涯中所占有的非常特殊的位置。首先，《造船廠》是“圣塔瑪麗亞”系列小說中名副其實的“高潮”和“終局”，盡管其創(chuàng)作、出版時間先于《收尸倌》。也就是說，就情節(jié)而言，《收尸倌》在先，《造船廠》在后?！妒帐摹菲鹩谥魅斯敖?jīng)營下流生意”，終于他被驅(qū)逐出城；《造船廠》起于他回到闊別的圣塔瑪麗亞后準備重新做人，終于他幻想破滅后在絕望中死去。為此，智利作家何塞·多諾索聲稱，要想真正理解《造船廠》，就必須“倒過來”讀奧內(nèi)蒂。然而《造船廠》又分明是一個自成體系的獨立本文。它一反常態(tài)，既沒有前期作品的道德說教和人為的矛盾沖突，亦無后來者《收尸值》充滿喜劇色彩的喧鬧，情緒和氛圍都是“空前絕后”的。它儼然是一出薩特式的現(xiàn)代悲劇，生存的欲望和完全異己的力量默默較量。而二者的懸殊又不可避免地決定了生活不可選擇、不可逆轉(zhuǎn)、不能周而復始。前面說過，拉森有過前科，曾受到準道德法庭的譴責和審判，然而他“浪子回頭”，他要干一番事業(yè)——重振造船廠——，他試圖被人理解也想理解別人——同加爾維斯及其妻子、彼得魯斯及其女兒（即便人說她是個傻瓜蛋）友好往來，以誠相待——，他希望做一個正常的、普通的人——他要建立家庭，要娶安赫麗卡——，但是悲劇恰恰產(chǎn)生于希望和絕望之間。希望和絕望只一線之隔，一字之差（在西語中，絕望比希望只多一個前綴）。當拉森在殘酷的現(xiàn)實中驚醒，夢幻已然破碎，希望蕩然無存：造船廠是堆無可救藥的廢墟，彼得魯斯是個地地道道的騙子，加爾維斯是個道貌岸然的小偷，安赫麗卡是具沒有靈魂的軀殼……他于是不能不發(fā)出慨嘆：圣塔瑪麗亞瘋了！然而圣瑪塔瑪麗亞在西班牙語中也即圣母瑪麗亞。如果說尼采驚世駭俗地宣稱“上帝死了”指的是“理性王國”的土崩瓦解，那么圣塔瑪麗亞瘋了豈不更可怕，更給人以世界未日即將來臨的天啟式終局定勢之感。所有這些無不應(yīng)證了奧內(nèi)蒂的創(chuàng)作意圖：讓世人看到生活面臨的威脅，“給世人敲響警鐘”。其次，《造船廠》分明又是奧內(nèi)蒂風格的完美體現(xiàn)。《造船廠》是一部典型的“后現(xiàn)代主義”作品，具有伊哈布·哈桑所說的模糊性、斷裂性和凌亂性（《后現(xiàn)代轉(zhuǎn)折》，1987年）。就人物而論，拉森便是個十分模糊的、難以捉摸的不確定形象，而且其不確定性決不只是他本身的性格矛盾和表里差異所使然的。其他人物，如彼得魯斯·加爾維斯·安赫麗卡亦如此。他們的不確定性主要是由本文話語的含混性引起的。奧內(nèi)蒂慣于運用虛擬式和模棱兩可的形容詞，在《造船廠》中尤甚。它們在人物與人物之間既架僑也筑墻，形成一種似能溝通卻難溝通的尷尬局面。而且這種局面不可避免地導致了本文和讀者、讀者和人物之間關(guān)系的斷裂。或許這種斷裂現(xiàn)象正是奧內(nèi)蒂所追求、所希望的。此外，作品的凌亂性也是明擺著的。且不說情節(jié)如何散碎，時序如何顛倒，敘述者的角度如何變換，即便是人物對白也常常是斷裂的、凌亂的（對白與獨白混雜、獨白與敘述交叉）。于是，“客觀現(xiàn)實”和主觀現(xiàn)實任意移位（以致讀者恨難把握哪是人物的內(nèi)心獨白，哪是敘述者的客觀敘述），人物、事件被無限分割，給人以游動、瑣碎的印象。顯而易見，奧內(nèi)蒂比起其他拉美作家，更接近博爾赫斯，盡管他所追求的是一種與現(xiàn)實拉開了距離的超前藝術(shù)，表現(xiàn)了工業(yè)社會中跨國公司壓垮民族工業(yè)、自我被無情閹割、抹殺的殘酷現(xiàn)實；而博爾赫斯則高高在上，俯視人生和世界，表現(xiàn)出非凡的空靈和超脫。

作者簡介

胡安·卡洛斯·奧內(nèi)蒂(Juan Carlos Onetti),烏拉圭小說家。生于蒙得維的亞。20歲時遷居阿根廷首都布宜諾斯艾利斯,此后一直往返于兩國首都之間。曾為英國的路透通訊社工作，并任烏拉圭激進的《前進》雜志和阿根廷《請看與請讀》雜志編輯。1939年發(fā)表第一部小說《井》。重要作品有《短暫的生命》（1950）、《無主的土地》（1941）、《為了今天晚上》（1943）、《生離死別》(1954)、《為了一座無名的墳丘》(1959)、《造船廠》(1961)、《那么可怕的地獄》(1962)、《象她那樣悲哀》（1963）、《收尸人》(1964)和《障礙》(1973)等。他是拉丁美洲城市小說的創(chuàng)始人之一，在創(chuàng)作思想上受法國作家塞利納和美國作家?？思{等人的影響，作品充滿悲觀情調(diào)和對人生的冷嘲熱諷。在表現(xiàn)技巧上，經(jīng)常運用內(nèi)省式的獨白，并對時間和空間進行并列、重疊乃至前后顛倒的處理。他的作品幾乎全部是以蒙得維的亞和布宜諾斯艾利斯為背景，描寫大城市中令人窒息的生活。他筆下的人物都是幽閉在居室、夜總會和辦公室之中的失意者。為了尋求解脫，他們常常沉浸于對放蕩的青年時期的回憶和不切實際的幻想，從而更加感到孤獨

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