一生要看的300電影之驚悚電影專(zhuān)場(chǎng)

內(nèi)容概要

　　封面上的“警告”不是噱頭，是誠(chéng)懇而真切的，請(qǐng)讀者-定要聽(tīng)從我們的建議。中國(guó)大陸的電影行業(yè)沒(méi)有分級(jí)制度，所以在評(píng)價(jià)本手冊(cè)的恐怖影片時(shí)，我們引入了影片評(píng)級(jí)，以加強(qiáng)對(duì)讀者觀看電影的指導(dǎo)性。在本手冊(cè)每一部介紹影片基本資料的最后都有“級(jí)別”-項(xiàng)，有數(shù)套影片評(píng)級(jí)系統(tǒng)（請(qǐng)注意對(duì)“剪輯版”和“未剪輯版”有所區(qū)別），這是能直接衡量本片適合何種年齡段青少年觀看的標(biāo)準(zhǔn)。為了能讓評(píng)級(jí)系統(tǒng)更符合中國(guó)國(guó)情，我們特意主要選取新加坡、韓國(guó)以及香港特別行政區(qū)、中國(guó)臺(tái)灣省等這些地區(qū)的評(píng)級(jí)。本手冊(cè)精選的恐怖＼驚悚影片多是電影史上的重量級(jí)作品，多出自大師手筆。像詹姆斯·卡梅隆、史蒂文·斯皮爾伯格、羅曼·波蘭斯基、山姆·雷米等當(dāng)今叱咤風(fēng)云的導(dǎo)演，當(dāng)年都是從成本低廉的恐怖片起家。因?yàn)槠溥^(guò)人的天賦和獨(dú)到的藝術(shù)眼光，即便是小制作也都能拍成大作品。和導(dǎo)演走同樣歷程的還有很多大明星，當(dāng)年他們都只是默默無(wú)聞的新人，能在影片中跑個(gè)龍?zhí)拙退悴诲e(cuò)（如《魔女嘉莉》里的約翰·特拉沃爾塔、《猛鬼街》里的約翰尼·德普），如能擔(dān)綱主角就更是幸運(yùn)。

書(shū)籍目錄

寫(xiě)在前面的話Part1韓國(guó)恐怖電影　韓國(guó)：“倫理式恐怖主義”　女高怪談1：死亡教室　女高怪談2：交換日記　女高怪談3：狐貍階梯　女高怪談4：聲音　女高怪談5：結(jié)伴自殺　薔花，紅蓮　公寓　兇咒　鬼靈　筆仙　老師的恩惠　兇相　考死　冥婚凄談　照出冤靈　抽象畫(huà)中的越南少女　人形師　假發(fā)　大提琴　宮女　惡魔在身后　死不張揚(yáng)離奇失魂事件　靈　粉紅色高跟鞋Pan2歐美恐怖電影　歐美：感官刺激占主流的恐怖游戲　沉默的羔羊　驚魂記　閃靈　異形　潘神的迷宮　大自鯊　惡魔　靈異第六感　生人勿近　驅(qū)魔人　怪形　萬(wàn)圣節(jié)　魔鬼圣嬰　鯨魚(yú)馬戲團(tuán)　僵尸肖恩　活死人之夜　喪尸出籠　無(wú)罪的人　群鳥(niǎo)　冷血驚魂　鬼玩人2　沒(méi)有面孔的眼睛　焚尸人　機(jī)械師　小島驚魂　危情十日　群尸玩過(guò)界　黑洞表面　黑暗侵襲　人皮客棧　人皮客棧2　來(lái)自地獄　墮入地獄　驚變28周　驚變28天　靈異孤兒院　死亡錄像　電鋸驚魂　喋血獵殺　磨坊電影　心慌方　斷頭谷　變蠅人　迷霧99　猛鬼街　魔女嘉莉　死神來(lái)了　三十極夜　德州電鋸殺人狂Part3日本恐怖電影　日本：引導(dǎo)深層恐瞑　盜夢(mèng)偵探　寒蟬嗚泣之時(shí)：誓　怪談　切膚之愛(ài)　阿修羅城之瞳　逃離魔窟　稀人　預(yù)言　鬼水怪談　以藏　大逃殺　殺手阿一　鬼來(lái)電　午夜兇鈴　咒怨

章節(jié)摘錄

插圖：（以下內(nèi)容涉及嚴(yán)重劇透，讀者慎入）影片開(kāi)始-連串的大特寫(xiě)鏡頭，是一只無(wú)神的心不在焉卻不安定的眼睛，有種生物研究的味道，等到鏡頭拉出來(lái)時(shí)，我們才看到，眼睛來(lái)自一張絕美的臉龐。所謂眼睛是心靈的窗口，這幾分鐘的連續(xù)鏡頭已深刻地表現(xiàn)出女主角卡洛的精神異常狀態(tài)。配上淡漠無(wú)趣的以鼓聲為主的音樂(lè)，早早地為影片定了基調(diào)。影片結(jié)束的最后一個(gè)鏡頭不斷地推向照片上小卡洛的眼睛，完美地做出了解答和呼應(yīng)。波蘭斯基的深厚功力，在本片中展現(xiàn)無(wú)遺，要知道這只不過(guò)是他的第二部長(zhǎng)片。且不說(shuō)在編劇方面的絲絲入扣，視聽(tīng)表現(xiàn)方面的淋漓盡致已呈現(xiàn)出他非同一般的天才。影片中有意味的視聽(tīng)元素俯拾皆是，大大擴(kuò)充本片作為一個(gè)情節(jié)簡(jiǎn)單卻入木三分的心理劇的層次和韻味：時(shí)鐘聲、時(shí)不時(shí)驟響的各種鈴聲，剝了皮日復(fù)一目腐爛的野兔、剃刀、窗外的修女、多次出現(xiàn)的裂縫、三個(gè)兩次出現(xiàn)的彈奏音樂(lè)的瞎子，等等，都用來(lái)作為卡洛心理狀態(tài)的視聽(tīng)外化或變化的契機(jī)因子。在接下來(lái)展開(kāi)的劇情中，我們看到，不管卡洛手頭上正在做什么事，很快就會(huì)走神。她的關(guān)注點(diǎn)永遠(yuǎn)是她頭腦中突然想到的東西。有一個(gè)跟著卡洛在街上走的長(zhǎng)鏡頭，雖然卡洛的近景占據(jù)畫(huà)面大半空間，但觀眾仍可以看到她身后的街邊圍著一堆人，兩個(gè)警察站在一輛車(chē)蓋暴開(kāi)的汽車(chē)前，肯定發(fā)生了什么事，她卻只顧自走，毫不理會(huì)。這樣一個(gè)沉溺于自我世界的人，對(duì)于外在世界，她只有一個(gè)心理機(jī)制，就是當(dāng)外在世界影響到她的習(xí)慣或認(rèn)可的東西時(shí)，她就會(huì)本能地進(jìn)行排斥甚至進(jìn)行反擊。說(shuō)她冷血，非常晗當(dāng)。性是波蘭斯基在本片中探討卡洛精神問(wèn)題的核心元素。作為一個(gè)成熟女子，她對(duì)性有著本能的向往。但她跟男人卻又不能正常地交流，基本上是冷漠的。本片的高潮段落是從海倫娜跟男友出發(fā)去意大利旅行后開(kāi)始的，波蘭斯基通過(guò)豐富的視聽(tīng)創(chuàng)意，合理地表現(xiàn)了女主人公卡洛的心理狀態(tài)逐漸崩潰乃至瘋狂殺人的過(guò)程。性格自閉、本來(lái)就是家與上班地方兩點(diǎn)一線的她，在因犯錯(cuò)而被美容院辭退開(kāi)始整天呆在家里。她漸漸變得分不清幻覺(jué)與真實(shí)之間的界限。來(lái)自外界或幻覺(jué)中的風(fēng)吹草動(dòng)都使她驚慌失措。臥室那個(gè)沒(méi)封死的側(cè)門(mén)、催租的房東、姐姐情人的妻子打來(lái)的責(zé)罵電話、被強(qiáng)暴的幻覺(jué)，種種因素，使她的精神和心理一步步地走向失控。墻開(kāi)始頻繁地暴裂，堅(jiān)硬的墻面變得能印上手印。因此，另一個(gè)失控的追求者科林采取破門(mén)而入的方式尋求相見(jiàn)，下場(chǎng)可想而知。殺死科林后。卡洛愉快地哼起了歌，不想危險(xiǎn)的幻覺(jué)仍接踵而至，殺死心懷不軌的房東后，恐怖幻覺(jué)仍不斷出現(xiàn)。在鏡頭不斷的推近中她的臉更加變形，被強(qiáng)暴的夢(mèng)魘一再來(lái)臨，她睡在床上，感覺(jué)天花板時(shí)時(shí)似要壓下來(lái)。那個(gè)著名的墻上探出手的段落，更有力地表現(xiàn)了她巨大的不安全感和恐慌，此時(shí)她已達(dá)到了極度癲狂病態(tài)。如果海倫娜不是及時(shí)回來(lái)的話。相信藏在床底的就一具發(fā)臭的死尸。

編輯推薦

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