欲望號(hào)街車(DVD 簡(jiǎn)裝版)

內(nèi)容概要

二十世紀(jì)最偉大的經(jīng)典巨片，由一代巨星費(fèi)雯?麗及馬龍?白蘭度聯(lián)袂主演，獲第24屆奧斯卡最佳女演員、最佳男配角、最佳女配角和最佳藝術(shù)指導(dǎo)四項(xiàng)大獎(jiǎng)。
這部1951年由一代巨星費(fèi)雯?麗及馬龍?白蘭度聯(lián)袂主演的黑白影片根據(jù)著名劇作家田納西?威廉姆斯的同名戲劇改拍，在1952年的奧斯卡上獲得12項(xiàng)提名，并奪得最佳女主角、最佳男配角、最佳女配角、最佳藝術(shù)指導(dǎo)等四項(xiàng)大獎(jiǎng)，同時(shí)還獲得1951年威尼斯影展評(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)；1952年金球獎(jiǎng)最佳女配角；1953年英國(guó)電影金像獎(jiǎng)最佳英籍女主角；美國(guó)電影協(xié)會(huì)（AFI）百大佳片、百大愛情電影之一，是美國(guó)電影史上最值得重視的影片之一。
整部片子充斥著碰撞，保留了濃厚的舞臺(tái)劇味道：粗俗與優(yōu)雅、野蠻的真實(shí)與精致的矯飾、現(xiàn)實(shí)的蠻橫殘忍與幻夢(mèng)的脆弱凄美之間強(qiáng)烈地對(duì)立，這種對(duì)立完整而層次分明地由費(fèi)雯麗和馬龍?白蘭度完美地演繹出來(lái)。導(dǎo)演伊利亞?卡贊深受英國(guó)學(xué)院派電影藝術(shù)的影響，在運(yùn)鏡與節(jié)奏方面趨于立體化，對(duì)特寫切換的形象表述較為癡迷，這樣的風(fēng)格使演員有足夠的空間充分發(fā)揮自身的天分與個(gè)性，并產(chǎn)生了一種美妙的平衡，將故事的沖擊力體現(xiàn)無(wú)余。影片一反好萊塢“大團(tuán)圓”的老套，安排了一個(gè)悲劇的結(jié)局，其內(nèi)容具強(qiáng)烈的諷喻性，第一次接觸到性對(duì)人的生理與心理影響的問題；人由于“欲望”而互相吞食，形成一個(gè)弱肉強(qiáng)食的世界，并揭示了女人固執(zhí)的欲望和男人固執(zhí)的欲望相碰撞的結(jié)果：最終導(dǎo)致了女主人公的瘋狂。
影片改編自同名舞臺(tái)劇，伊利亞?卡贊幾乎是以舞臺(tái)劇的原班人馬拍攝了本片，惟一的改變就是影片中內(nèi)心世界最復(fù)雜的一個(gè)角色——布蘭奇的扮演者換成了費(fèi)雯?麗。飾演布蘭奇的費(fèi)雯?麗當(dāng)時(shí)正經(jīng)歷了事業(yè)和婚姻的雙重挫折，已呈現(xiàn)出精神不穩(wěn)的初期癥狀。人生的失意使她能將自身充分融入布蘭奇這位香消玉隕但仍緬懷青春的半老徐娘形象中，把“我要的不是現(xiàn)實(shí)，是魔幻”的幻想與矛盾心理刻劃得淋漓盡致，樹立了電影表演藝術(shù)的典范。據(jù)說(shuō)費(fèi)雯?麗拍完這部電影從片場(chǎng)直接被送進(jìn)精神病院治療。
出演斯坦利的馬龍?白蘭度當(dāng)時(shí)尚不是一線大牌，對(duì)于馬龍?白蘭度而言，《欲望號(hào)街車》是其晉身于好萊塢最為難得的好機(jī)會(huì)，但他非常不喜歡劇中的那個(gè)角色，因?yàn)樗固估谫M(fèi)雯?麗的面前“太象是一頭野獸，而不是人！”但他侵略性十足的個(gè)性化演出方式卻使得他得到了主流評(píng)論界以及影迷們極大的認(rèn)同與反響。他在影片中穿著緊身牛仔褲，白色汗衫顯出鼓凸的肌肉，這一形象讓他成為50年代的性感偶像，也讓不著外衣而顯露白色汗衫成為性感的符號(hào)，流行至今。
從《推銷員之死》開始與卡贊合作的音樂家阿列克斯?諾斯將古典樂和爵士融合起來(lái)，為本片創(chuàng)造了獨(dú)到的音樂，這位獲得過15次奧斯卡最佳配樂提名的音樂家一次都沒有獲得過奧斯卡，終于在1986年獲得了奧斯卡終身成就獎(jiǎng)，也是惟一獲此殊榮的作曲家。

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