影視藝術(shù)基礎(chǔ)

內(nèi)容概要

　　影視藝術(shù)傳播對(duì)于青年學(xué)生的影響巨大而深遠(yuǎn)，因此，了解影視藝術(shù)的相關(guān)基礎(chǔ)知識(shí)和歷史發(fā)展情況等，對(duì)于廣大青年學(xué)生更好地接受影視藝術(shù)、提升自身文化藝術(shù)素養(yǎng)至關(guān)重要。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，繪畫(huà)是線條和色彩的藝術(shù)，雕塑是空間造型的藝術(shù)……影視藝術(shù)是什么？很多影視藝術(shù)理論家（更多是電影方面的）都對(duì)此進(jìn)行過(guò)探討研究，但至今尚未取得共識(shí)，還未能給“影視藝術(shù)是什么藝術(shù)”這句話中的“什么”代人一個(gè)具體明確，為大家所認(rèn)可的釋義。相對(duì)而言，青年學(xué)生應(yīng)該有所了解且比較重要的探討及認(rèn)識(shí)，主要有以下幾點(diǎn)：
　　1.綜合藝術(shù)
　　2.蒙太奇藝術(shù)
　　3.照相性藝術(shù)
　　4.一項(xiàng)世界性語(yǔ)言
　　5.以科技為中介的消費(fèi)藝術(shù)

書(shū)籍目錄

序言
第一章 影視的分類(lèi)及比較
第一節(jié) 電影分類(lèi)
第二節(jié) 電視劇分類(lèi)
第三節(jié) 影視藝術(shù)特性與差異
第二章 影視的媒介屬性、特點(diǎn)及功能
第一節(jié) 媒介屬性
第二節(jié) 傳播特點(diǎn)
第三節(jié) 文化功能
第三章 影視的畫(huà)面和景別
第一節(jié) 畫(huà)格（幀）與畫(huà)面
第二節(jié) 畫(huà)面構(gòu)圖元素及法則
第三節(jié) 聲畫(huà)關(guān)系
第四節(jié) 景別
第四章 影視的鏡頭和蒙太奇
第一節(jié) 鏡頭
第二節(jié) 蒙太奇
第五章 影視的表演與拍攝
第一節(jié) 表演
第二節(jié) 拍攝
第六章 電影的默片時(shí)代
第一節(jié) 近代文化科技經(jīng)濟(jì)的產(chǎn)兒
第二節(jié) “第七藝術(shù)”
第三節(jié) 世界無(wú)聲電影美學(xué)進(jìn)展
第四節(jié) 中國(guó)無(wú)聲電影
第七章 有聲電影的發(fā)展進(jìn)步
第一節(jié) 好萊塢戲劇化電影
第二節(jié) 新現(xiàn)實(shí)主義在中國(guó)和意大利
第三節(jié) 電影現(xiàn)代性與新浪潮
第四節(jié) 新中國(guó)十七年及“文革”期間電影
第八章 現(xiàn)當(dāng)代電影
第一節(jié) 豐富多彩的現(xiàn)當(dāng)代電影
第二節(jié) 現(xiàn)當(dāng)代電影的成就與不足
第三節(jié) 中國(guó)新時(shí)期電影
第九章 電視劇概述
第一節(jié) 發(fā)展概述
第二節(jié) 主要審美特征
第三節(jié) 中國(guó)優(yōu)秀電視劇舉要
第十章 動(dòng)畫(huà)片、紀(jì)錄片與專(zhuān)題片
第一節(jié) 動(dòng)畫(huà)片
第二節(jié) 紀(jì)錄片
第三節(jié) 專(zhuān)題片
第十一章 影視產(chǎn)業(yè)、市場(chǎng)和受眾
第一節(jié) 產(chǎn)業(yè)與市場(chǎng)
……
第十二章 實(shí)際訓(xùn)練
主要參考書(shū)目
后記

章節(jié)摘錄

版權(quán)頁(yè)：   1.構(gòu)圖 構(gòu)圖一詞來(lái)源于拉丁文，其含義是對(duì)造型素材進(jìn)行組織、結(jié)構(gòu)、取舍、安排等。用在繪畫(huà)中有廣義和狹義之分：廣義是指創(chuàng)作時(shí)的藝術(shù)構(gòu)思和藝術(shù)處理，包括整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程；狹義是指形成圖形的方式，包括布局和構(gòu)成等。構(gòu)圖一詞運(yùn)用到影視藝術(shù)中，增加了聲音和時(shí)間兩個(gè)因素，不僅像繪畫(huà)中的構(gòu)圖一樣，要考慮畫(huà)面中素材的位置、面積和透視關(guān)系，而且要從影視藝術(shù)的角度出發(fā)，根據(jù)美學(xué)原則、主題服務(wù)原則和變化原則來(lái)考慮畫(huà)內(nèi)的運(yùn)動(dòng)所產(chǎn)生的變化、畫(huà)外空間以及影像之間的關(guān)系和組合等，具體來(lái)講，包括人、景、物的位置關(guān)系和形、光、色的配置關(guān)系。 從內(nèi)部空間布局和外部空間關(guān)系來(lái)看，影視構(gòu)圖可分平衡構(gòu)圖和非平衡構(gòu)圖、封閉性構(gòu)圖和開(kāi)放性構(gòu)圖。平衡構(gòu)圖是畫(huà)面內(nèi)各個(gè)部分的配置基本均衡、勻稱(chēng)、適中，整個(gè)構(gòu)圖顯得穩(wěn)固、堅(jiān)實(shí)，具有視角美感，符合人眼日常的視覺(jué)習(xí)慣，給人舒適感和輕松感。一般來(lái)說(shuō)，封閉性構(gòu)圖多采用平衡構(gòu)圖的方式，以畫(huà)框?yàn)橐罁?jù)，把所要表達(dá)的信息，全部容納于畫(huà)面中，其空間結(jié)構(gòu)形成完整感和均衡感。有時(shí)影片創(chuàng)作為了主題需要，有意去破壞構(gòu)圖的美感，就要采用非平衡構(gòu)圖。非平衡構(gòu)圖是指畫(huà)面內(nèi)各部分的配置明顯失去比例，給人一種不穩(wěn)定感或動(dòng)感，與人的正常視覺(jué)習(xí)慣相違或相悖，使人感到新鮮和驚奇。開(kāi)放性構(gòu)圖多采用這種構(gòu)圖方式，常以不完整、不均衡的畫(huà)面結(jié)構(gòu)達(dá)到追求畫(huà)面內(nèi)外空間的統(tǒng)一性和完整性的目的。 影視鏡頭畫(huà)面的表現(xiàn)對(duì)象是多種多樣的，它們往往在有多層景次的三維空間內(nèi)反映，有主次前后之區(qū)分。其一要注意構(gòu)圖中主體和陪體的關(guān)系。主體是畫(huà)面中被攝的主要對(duì)象，它可以是人也可以是物，承擔(dān)著敘述故事、表現(xiàn)性格的主要任務(wù)，必須動(dòng)作突出、行為醒目，一般處于畫(huà)面的主要位置，成為畫(huà)面的構(gòu)圖中心，并占有較多的畫(huà)面時(shí)間。陪體是次要表現(xiàn)對(duì)象，是主體的烘托和對(duì)比，擔(dān)負(fù)著故事內(nèi)容的次要任務(wù)，占有的畫(huà)面時(shí)間相對(duì)短些。其二要注意前景和后景的關(guān)系。前景是靠近鏡頭、處于畫(huà)面邊角框圍位置的景物，它可起增加空間層次，突出主體陪體的作用，但其面積不宜過(guò)大，以免妨礙畫(huà)面、遮擋后景。后景是畫(huà)面深處，處于主體和陪體的后面的景物，它所占面積較大，能夠顯示縱深空間，創(chuàng)造真實(shí)氣氛，表現(xiàn)特定環(huán)境，通過(guò)明暗對(duì)比、色彩對(duì)比、虛實(shí)對(duì)比等方式形成畫(huà)面影調(diào)、色調(diào)的變化。

編輯推薦

《影視藝術(shù)基礎(chǔ)》共十二章節(jié)，內(nèi)容包括影視的分類(lèi)及比較、影視的媒介屬性、特點(diǎn)及功能、影視的畫(huà)面和景別、影視的鏡頭和蒙太奇、影視的表演與拍攝等?！队耙曀囆g(shù)基礎(chǔ)》給供相關(guān)學(xué)者參考閱讀。

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