紅線女唱腔藝術(shù)研究

內(nèi)容概要

　　仲立斌編著的《紅線女唱腔藝術(shù)研究》對(duì)粵劇代表人物紅線女的唱腔藝術(shù)進(jìn)行了較為系統(tǒng)的研究?！都t線女唱腔藝術(shù)研究》總共分為四章，第一章，紅線女唱腔藝術(shù)沿革；第二章，紅線女唱腔音樂(lè)分析；第三章，紅線女唱腔藝術(shù)特點(diǎn)；第四章，紅線女唱腔藝術(shù)傳承。紅線女在導(dǎo)演制下，依然堅(jiān)持綜合性一元化的創(chuàng)作機(jī)制，積極發(fā)揮自己的主觀能動(dòng)性，創(chuàng)編了眾多的代表劇目，形成了自己獨(dú)具風(fēng)格的唱腔藝術(shù)，并且創(chuàng)造了寓情于聲、龍頭鳳尾、字正腔圓的唱腔藝術(shù)風(fēng)格，為粵劇藝術(shù)的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)。

作者簡(jiǎn)介

仲立斌，華南師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院研究所講師。2006年考入福建師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院攻讀民族音樂(lè)學(xué)博士學(xué)位，師從王耀華教授，2009年獲得博士學(xué)位。主要致力于中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)研究。
    主要科研成果：出版專著《京劇梅派唱腔藝術(shù)研究》，譯著《實(shí)證音樂(lè)學(xué)》，在《黃鐘》、  《中國(guó)戲劇》等刊物發(fā)表十多篇論文，主持2010年國(guó)家社科基金藝術(shù)學(xué)項(xiàng)目“京劇‘四大名旦’唱腔藝術(shù)研究”。

書(shū)籍目錄

總序
自序
緒論
　第一節(jié)　戲曲藝術(shù)流派概念的界定
　第二節(jié)　粵劇藝術(shù)流派概說(shuō)
　第三節(jié)　紅線女藝術(shù)流派概說(shuō)
　第四節(jié)　紅線女藝術(shù)流派研究的意義
　第五節(jié)　紅線女藝術(shù)流派研究文獻(xiàn)綜述
第一章　紅線女唱腔藝術(shù)沿革
　第一節(jié)　紅線女唱腔藝術(shù)的積累期(1939一1946)
　第二節(jié)　紅線女唱腔藝術(shù)的形成期(1947—1954)
　第三節(jié)　紅線女唱腔藝術(shù)的成熟期(1955—1965)
　第四節(jié)　紅線女唱腔藝術(shù)的再發(fā)展期(1966年之后)
第二章　紅線女唱腔音樂(lè)分析
　第一節(jié)　粵劇唱腔音樂(lè)概述
　第二節(jié)　紅線女唱腔“腔音”分析
　第三節(jié)　紅線女唱腔“腔音列”分析
　第四節(jié)　紅線女唱腔“腔韻”分析
　第五節(jié)　紅線女唱腔“腔套”分析
第三章　紅線女唱腔藝術(shù)特點(diǎn)
　第一節(jié)　紅線女唱腔音樂(lè)特點(diǎn)
　第二節(jié)　紅線女唱腔藝術(shù)風(fēng)格
　第三節(jié)　紅線女唱腔音色
　第四節(jié)　紅線女唱腔藝術(shù)革新觀
第四章　紅線女唱腔藝術(shù)傳承
　第一節(jié)　廣東粵劇藝術(shù)傳承
　第二節(jié)　紅線女唱腔藝術(shù)傳承
　第三節(jié)　紅線女唱腔藝術(shù)傳承人的培養(yǎng)
結(jié)論
參考文獻(xiàn)
譜例索引
后記

編輯推薦

紅線女是最具代表性的粵劇藝術(shù)家之一，特別是在新中國(guó)成立后，她為粵劇藝術(shù)的發(fā)展作出了杰出的貢獻(xiàn)。仲立斌編著的《紅線女唱腔藝術(shù)研究》是音樂(lè)學(xué)新視界叢書(shū)之一。本書(shū)共四章節(jié)，內(nèi)容包括紅線女唱腔藝術(shù)沿革、紅線女唱腔音樂(lè)分析、紅線女唱腔藝術(shù)特點(diǎn)、紅線女唱腔藝術(shù)傳承。本收給供音樂(lè)愛(ài)好者參考閱讀。

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