真山實(shí)景-20世紀(jì)五六十年代廣東中國山水畫研究

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序  言第一章  赴日留學(xué)遺風(fēng)對(duì)嶺南山水畫的影響    一、赴日留學(xué)潮興起的背景因素探討l    二、嶺南留日國畫家及其師承關(guān)系    三、留學(xué)遺風(fēng)對(duì)嶺南山水畫的影響及其在世紀(jì)中葉的    體現(xiàn)    四、新中國成立后嶺南畫派的總體發(fā)展概況第二章  嶺南畫派與國畫研究會(huì)的山水畫主張    一、嶺南國畫的新舊之爭    二、嶺南畫派山水畫主張與新中國山水畫主張的對(duì)比    三、對(duì)潮汕、港、澳的影響第三章  解放前后嶺南山水畫家的堅(jiān)守與遷移    一、藝術(shù)環(huán)境變化對(duì)嶺南國畫家的影響    二、堅(jiān)守與改造    三、遷移與傳承第四章  廣東美術(shù)教育模式與創(chuàng)作機(jī)制的變革及其相互關(guān)系    一、近代美術(shù)教育與新中國成立初期美術(shù)教育的對(duì)比    二、廣州美術(shù)學(xué)院國畫系的教學(xué)與創(chuàng)作特點(diǎn)    三、美協(xié)廣東分會(huì)、廣東畫院的成立及其機(jī)制    四、相互的促進(jìn)與發(fā)展第五章  新舊寫生觀的對(duì)照與廣東山水畫家的實(shí)踐    一、新中國成立前后對(duì)“寫生”的幾次不同解讀    二、新舊時(shí)期寫生觀點(diǎn)的異同    三、對(duì)關(guān)山月異國寫生的初探    四、新寫生風(fēng)氣對(duì)嶺南山水畫的后續(xù)影響第六章  新中國山水畫格局與黎家山水    一、傳統(tǒng)下的筆墨變革    二、雄奇樸茂見精微——黎家山水的獨(dú)特面貌    三、黎家山水的貢獻(xiàn)與影響第七章  通俗藝術(shù)繁榮時(shí)期嶺南山水畫的困境與轉(zhuǎn)型    一、延安時(shí)代以來的藝術(shù)選擇    二、通俗藝術(shù)繁榮與嶺南山水畫困境的對(duì)照    三、新中國成立初期嶺南山水畫陷入困局的原因    四、重視傳統(tǒng)的提倡與山水畫的階段性發(fā)展第八章  毛澤東詩意與革命圣地山水畫創(chuàng)作特點(diǎn)及其在關(guān)、黎    筆下的異同    一、新題材山水畫的出現(xiàn)    二、創(chuàng)作的特點(diǎn)    三、關(guān)山月、黎雄才創(chuàng)作的異同第九章  清逸中見拙樸——王蘭若對(duì)江浙、海派山水畫的承傳    一、嶺東的人文藝術(shù)環(huán)境    二、江浙、海派的山水畫與花鳥畫特征    三、清逸中見拙樸——王蘭若的山水品格及其形成因素第十章  交融中的執(zhí)守與變革——香港山水藝術(shù)初探  一、移民之城——香港  二、交融環(huán)境中對(duì)傳統(tǒng)山水畫的執(zhí)守  三、現(xiàn)代藝術(shù)觀念影響下的山水畫變革  四、粵、港的相望與交流附錄一主要畫家介紹附錄二大事年表(-一年)

編輯推薦

在馬列主義文藝工作者的闡釋下，毛澤東“革命的現(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義相結(jié)合”被視為“對(duì)全部文學(xué)歷史的經(jīng)驗(yàn)的科學(xué)概括”，周揚(yáng)就將其引為“全體文藝工作者共同奮斗的方向”。艾耶則認(rèn)為：“革命的浪漫主義和革命的現(xiàn)實(shí)主義，應(yīng)該是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義這一創(chuàng)作方法的棟梁?！锩默F(xiàn)實(shí)主義和革命的浪漫主義又好像是社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的兩翼?！薄皟山Y(jié)合”、“兩翼”的提法為中國自身新文藝傳統(tǒng)的建立打下了基石，革命和民族化變成了新中國美術(shù)的重要主題。    在中國畫發(fā)展史上，這是一段亟待我們認(rèn)真梳理的重要轉(zhuǎn)折時(shí)期。樸城君和房國斌專著的《真山實(shí)景(20世紀(jì)五六十年代廣東中國山水畫研究)》即對(duì)此作出了有益的深入探索。

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