喜劇小品語(yǔ)言幽默藝術(shù)

內(nèi)容概要

　　《喜劇小品語(yǔ)言幽默藝術(shù)》數(shù)量大，內(nèi)容廣泛而豐富多彩。涵蓋語(yǔ)言理論、語(yǔ)言本體、語(yǔ)言運(yùn)用和語(yǔ)言教學(xué)的范圍，涉及詞匯學(xué)、語(yǔ)義學(xué)、語(yǔ)法學(xué)、社會(huì)語(yǔ)言學(xué)、語(yǔ)用學(xué)、話語(yǔ)語(yǔ)言學(xué)、方言學(xué)、修辭學(xué)、語(yǔ)體學(xué)、語(yǔ)言風(fēng)格學(xué)、辭章學(xué)，以及港臺(tái)語(yǔ)言、網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)言、廣告語(yǔ)言、導(dǎo)游語(yǔ)言、交際語(yǔ)言藝術(shù)、語(yǔ)用與文化、語(yǔ)用與教學(xué)的方方面面。其中有國(guó)家、省部級(jí)社科基金規(guī)劃項(xiàng)目成果，有影響較大的學(xué)術(shù)專著的拓新或再構(gòu)，有作者多年潛心研究的新著。我們期望《喜劇小品語(yǔ)言幽默藝術(shù)》的問(wèn)世能對(duì)現(xiàn)代語(yǔ)言科學(xué)以及與其有關(guān)學(xué)科的繁榮發(fā)展有所貢獻(xiàn)，對(duì)語(yǔ)言學(xué)、文藝學(xué)、文章學(xué)的教學(xué)有所幫助，對(duì)語(yǔ)言科學(xué)的研究者有所啟示，對(duì)社會(huì)公眾提高語(yǔ)言運(yùn)用的能力有所裨益。　　《喜劇小品語(yǔ)言幽默藝術(shù)》的參撰者是海峽兩岸長(zhǎng)期從事語(yǔ)言學(xué)、語(yǔ)用學(xué)、社會(huì)語(yǔ)言學(xué)、文化語(yǔ)言學(xué)教學(xué)和研究的老中青教授、博士，他們學(xué)術(shù)造詣?shì)^深，眼光敏銳，視野開闊，頗有探索、拓荒精神，曾出版、發(fā)表了不少學(xué)術(shù)專著和系列論文，而且都以嚴(yán)謹(jǐn)、務(wù)實(shí)、求新、求精的科學(xué)態(tài)度，潛心耕耘自己的課題，竭力使研究成果具有創(chuàng)新性、學(xué)術(shù)性、科學(xué)性、實(shí)用性、啟示性。毫無(wú)疑問(wèn)，《喜劇小品語(yǔ)言幽默藝術(shù)》的每一分冊(cè)都是作者多年從事語(yǔ)言科學(xué)研究和教學(xué)的智慧結(jié)晶，我相信讀者朋友們都能從中發(fā)現(xiàn)自己喜愛的閃光點(diǎn)。

作者簡(jiǎn)介

　　謝旭慧，上饒師范學(xué)院中文與新聞傳播系教授（2006年破格），江西省語(yǔ)言學(xué)會(huì)常務(wù)理事，江西省高校中青年骨干教師，國(guó)家級(jí)普通話水平測(cè)試員。師從中國(guó)語(yǔ)言文字應(yīng)用研究所所長(zhǎng)李宇明教授，華中師范大學(xué)汪國(guó)勝教授、吳振國(guó)教授，主要從事語(yǔ)言學(xué)與應(yīng)用語(yǔ)言學(xué)的教學(xué)和研究。近年來(lái)在喜劇小品語(yǔ)言、普通話水平測(cè)試、現(xiàn)代漢語(yǔ)教學(xué)等語(yǔ)言研究領(lǐng)域辛勤耕耘，在《語(yǔ)言文字應(yīng)用》、《現(xiàn)代傳播》等國(guó)家權(quán)威學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表論文50多篇。主持完成江西省社會(huì)科學(xué)“十一五”規(guī)劃項(xiàng)目《喜劇小品語(yǔ)言幽默藝術(shù)研究》等省級(jí)課題5項(xiàng)，作為骨干成員參與完成2000年國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金一般項(xiàng)目《贛語(yǔ)、吳語(yǔ)、徽語(yǔ)、閩語(yǔ)、客家話在贛東北的交接與相互影響》1項(xiàng)，國(guó)家語(yǔ)委語(yǔ)言文字應(yīng)用“十五”科研規(guī)劃重點(diǎn)項(xiàng)目《普通話水平測(cè)試研究》子課題1項(xiàng)，省級(jí)課題若干。獲得江西省優(yōu)秀教學(xué)成果一等獎(jiǎng)、二等獎(jiǎng)、三等獎(jiǎng)各1次；江西省社會(huì)科學(xué)優(yōu)秀成果三等獎(jiǎng)1次；江西省教育科學(xué)優(yōu)秀成果二等獎(jiǎng)1次；江西省普通話水平測(cè)試學(xué)術(shù)論文評(píng)比一等獎(jiǎng)2次、特等獎(jiǎng)1次；全國(guó)首屆、第二屆、第三屆普通話水平測(cè)試學(xué)術(shù)研討會(huì)優(yōu)秀論文獎(jiǎng)各1次；上饒市優(yōu)秀理論成果獎(jiǎng)1次。2004年被國(guó)家語(yǔ)委授予“優(yōu)秀測(cè)試員”稱號(hào)，2009年4月上報(bào)江西省新世紀(jì)百千萬(wàn)人才工程人選。

書籍目錄

總序序第一章 關(guān)于喜劇小品的研究第一節(jié) 喜劇小品的研究現(xiàn)狀第二節(jié) 本書的研究范圍和對(duì)象第三節(jié) 本書的研究?jī)r(jià)值和研究方法第二章 喜劇小品溯源與界定第一節(jié) 中國(guó)古代的滑稽戲與“優(yōu)”第二節(jié) 喜劇小品的界定第三章 喜劇小品的分類與發(fā)展階段第一節(jié) 喜劇小品的分類第二節(jié) 喜劇小品的發(fā)展階段第四章 喜劇小品的生成語(yǔ)境第一節(jié) 社會(huì)文化語(yǔ)境第二節(jié) 受眾心理語(yǔ)境第三節(jié) 戲劇藝術(shù)自身的變革與發(fā)展第五章 喜劇小品語(yǔ)言的特點(diǎn)第一節(jié) 喜劇小品語(yǔ)言的一般性特征第二節(jié) 喜劇小品語(yǔ)言的幽默性特征第六章 喜劇小品語(yǔ)言的幽默手段第一節(jié) 語(yǔ)音手段第二節(jié) 詞匯手段第三節(jié) 語(yǔ)法手段第四節(jié) 語(yǔ)篇手段第五節(jié) 語(yǔ)用手段第六節(jié) 形象手段第七節(jié) 形貌手段第七章 喜劇小品中體態(tài)語(yǔ)的運(yùn)用技巧第一節(jié) 體態(tài)語(yǔ)和喜劇小品中的體態(tài)語(yǔ)第二節(jié) 喜劇小品中體態(tài)語(yǔ)的功用第八章 喜劇小品的幾種特殊語(yǔ)用現(xiàn)象第一節(jié) 喜劇小品中方言詞語(yǔ)的運(yùn)用第二節(jié) 喜劇小品中的“上口段子”第三節(jié) 喜劇小品對(duì)歌曲資源的開發(fā)和利用第四節(jié) 喜劇小品中腦筋急轉(zhuǎn)彎的運(yùn)用第五節(jié) 喜劇小品催生的流行語(yǔ)第九章 喜劇小品的鑒賞與批評(píng)第一節(jié) 喜劇小品幽默臺(tái)詞賞析第二節(jié) 喜劇小品的語(yǔ)用缺失與分析第三節(jié) 喜劇小品語(yǔ)用的基本原則第十章 喜劇小品的影響與未來(lái)第一節(jié) 喜劇小品對(duì)當(dāng)代大學(xué)生的影響第二節(jié) 喜劇小品的發(fā)展趨勢(shì)第三節(jié) 喜劇小品的語(yǔ)言創(chuàng)作與研究參考文獻(xiàn)后記

章節(jié)摘錄

　　第四章 喜劇小品的生成語(yǔ)境　　第三節(jié) 戲劇藝術(shù)自身的變革與發(fā)展　　二、小品對(duì)話劇藝術(shù)的變革與突圍　　正當(dāng)人們驚呼“話劇危機(jī)”的時(shí)候，喜劇小品卻在20世紀(jì)80年代的中國(guó)形成一股勢(shì)不可當(dāng)?shù)臒岢?。之所以如此，除了上文所分析的原因外，喜劇小品?duì)傳統(tǒng)話劇的革新與突破也起到了決定性的作用，主要表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面：　　第一，對(duì)廣大民眾的現(xiàn)實(shí)關(guān)照，使戲劇藝術(shù)重返民間，找到了肥沃厚實(shí)的生存土壤，充分體現(xiàn)了戲劇的普泛性和大眾性，這是小品對(duì)新時(shí)期戲劇發(fā)展的重大突破?！　騽≡从诩漓牒凸?jié)日，它是群體性的交流和享受，個(gè)人在群體場(chǎng)合享受一種參與和體驗(yàn)混合的快感，以排遣勞累和孤獨(dú)，以增加知識(shí)和增進(jìn)彼此間的了解。戲劇的這種先天特性要求它首先是一種普及的大眾藝術(shù)，它的演出應(yīng)當(dāng)是人民的節(jié)日。　　在過(guò)去很長(zhǎng)的一段時(shí)期內(nèi)，話劇演出就像今天的電視劇一樣受到觀眾們的廣泛喜愛和強(qiáng)烈推崇。但是，隨著社會(huì)生活的發(fā)展和文化市場(chǎng)的影響，公眾的文化心態(tài)和審美趣味發(fā)生了遷移。時(shí)代的發(fā)展和變化使每一個(gè)人在閑暇時(shí)間對(duì)文化的需求有了充分自由的選擇，選擇的方式和范圍也多種多樣、豐富多彩。加上快節(jié)奏的生活壓力，人們更愿意消費(fèi)快餐文藝，沒工夫品味深邃的話劇藝術(shù)，話劇逐漸喪失了其文化的核心地位，淡出了普通百姓的文化消費(fèi)視野，甚至淪落為“無(wú)人喝彩之明日貴族”。傳統(tǒng)話劇受到了時(shí)代的挑戰(zhàn)，守株待兔、一成不變的方式已經(jīng)不能適應(yīng)這個(gè)時(shí)代。因此，從戲劇文化的角度，讓不同文化層次的人們了解戲劇、參與戲劇，讓戲劇真正成為一種戲劇運(yùn)動(dòng)，回到人民中去，成為人民的需要，就成為戲劇改革的當(dāng)務(wù)之急。　　小品順應(yīng)了大眾民意，順應(yīng)了時(shí)代潮流。與傳統(tǒng)戲劇相比，小品的取材更加貼近市民生活，凡人小物、社會(huì)百態(tài)均可入戲，與尋常百姓的情感意愿息息相通。小品讓人們了解到戲劇不僅是高懸著白色幕紗的舞臺(tái)上的“陽(yáng)春白雪”，也是近在身邊喜聞樂(lè)見的“下里巴人”，它不管是代表著古老，還是代表著時(shí)尚，均來(lái)自民間、來(lái)自生活、來(lái)自改天換地的社會(huì)大時(shí)代?！　〉诙瑢?duì)姊妹藝術(shù)的廣泛借鑒與吸收，以及深入淺出、靈活多變的演出形式，使小品突破了話劇程式化的表演和舞臺(tái)的固有模式，充分體現(xiàn)了戲劇的開放性與包容性。

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