戲曲鑒賞

內(nèi)容概要

戲曲是中國(guó)傳統(tǒng)的戲劇形式，是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)等各種因素綜合而成的。它的起源歷史悠久，早在原始社會(huì)歌舞已見萌芽，在漫長(zhǎng)發(fā)展的過(guò)程中，經(jīng)過(guò)八百多年不斷地豐富、革新與發(fā)展，才逐漸形成比較完整的戲曲藝術(shù)體系。       戲曲文學(xué)是文學(xué)藝術(shù)的重要組成部分，戲曲作為綜合性藝術(shù)，基本元素之一是戲曲文本。從宋元開始，優(yōu)秀戲曲作品不斷出現(xiàn)，如《張協(xié)狀元》和“四大戲文”《荊釵記》、《白兔記》、《殺狗記》、《拜月亭記》等。元雜劇以質(zhì)樸自然為特色，關(guān)漢卿、王實(shí)甫等以其優(yōu)秀劇作使中國(guó)文學(xué)發(fā)展到一個(gè)光彩奪目的巔峰。明清兩代，戲曲沿著雜劇和傳奇方向繼續(xù)發(fā)展，戲曲作品曲詞典雅，篇制宏大，名篇佳作不勝枚舉。如湯顯祖的《牡丹亭》、洪昇的《長(zhǎng)生殿》、孔尚任的《桃花扇》、李漁的《風(fēng)箏誤》等。近現(xiàn)代戲曲出現(xiàn)了百花齊放的局面，京劇藝術(shù)日臻成熟，越劇、昆曲、梆子、評(píng)劇、黃梅戲等地方戲得到大力發(fā)展。出現(xiàn)了《貴妃醉酒》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《十五貫》、《天仙配》等膾炙人口的經(jīng)典戲曲作品。     為滿足高等院校公共藝術(shù)課教學(xué)的需求，在編寫時(shí)，我們把重點(diǎn)放在經(jīng)典戲曲作品的鑒賞上。全書分為上下兩編，上編為戲曲理論篇，下編為戲曲鑒賞篇。上編簡(jiǎn)要論述了中國(guó)戲曲發(fā)展歷史、中國(guó)戲曲體制特征和中國(guó)古典戲曲理論；下編分三部分進(jìn)行鑒賞：中國(guó)古代經(jīng)典戲曲、近現(xiàn)代京劇經(jīng)典戲曲和近現(xiàn)代地方戲經(jīng)典戲曲。     為明確版權(quán)責(zé)任，特循慣例，在本書出版之際，將兩位所承擔(dān)的任務(wù)及撰稿章目記錄如次：陳文兵，編寫第一章的第一到六節(jié)，獨(dú)立編寫第二章、第三章和第四章。華金余，獨(dú)立編寫第一章第七節(jié)，獨(dú)立編寫第五章和第六章。     本書的編寫，是在前輩學(xué)者研究成果的基礎(chǔ)上，簡(jiǎn)要地加以梳理而成。我們汲取了眾多學(xué)者專家的研究成果，在此深表謝意！

書籍目錄

上編 戲曲理論篇 　第一章 中國(guó)戲曲簡(jiǎn)史 　  第一節(jié) 中國(guó)戲曲的萌芽   　第二節(jié) 宋金雜劇 　  第三節(jié) 元代雜劇 　  第四節(jié) 宋元南戲 　  第五節(jié) 明代戲曲 　  第六節(jié) 清代戲曲 　  第七節(jié) 近現(xiàn)代戲曲 　第二章 中國(guó)戲曲體制特征 　  第一節(jié) 劇本體制 　  第二節(jié) 音樂體制 　  第三節(jié) 演出體制 　  第四節(jié) 舞美體制 　第三章 中國(guó)古典戲曲理論 　  第一節(jié) 元代戲曲理論 　  第二節(jié) 明代戲曲理論 　  第三節(jié) 清初戲曲理論 　  第四節(jié) 近代戲曲理論 下編 戲曲鑒賞篇 　第四章 古代經(jīng)典戲曲鑒賞 　  第一節(jié) 宋元南戲     　一、《張協(xié)狀元》     　二、《荊釵記》 　    三、《白兔記》     　四、《殺狗記》     　五、《拜月亭記》 　    六、高明與《琵琶記》 　  第二節(jié) 元代雜劇 　    一、關(guān)漢卿與《竇娥冤》 　    二、王實(shí)甫與《西廂記》 　    三、白樸與《墻頭馬上》 　    四、馬致遠(yuǎn)與《漢宮秋》 　    五、鄭光祖與《倩女離魂》 　    六、楊顯之與《瀟湘夜雨》 　    七、紀(jì)君祥與《趙氏孤兒》 　  第三節(jié) 明清傳奇 　    一、《寶劍記》 　    二、《浣紗記》 　    三、《鳴鳳記》     　四、湯顯祖與《牡丹亭》     　五、洪異與《長(zhǎng)生殿》 　    六、孔尚任與《桃花扇》 　    七、李漁與《風(fēng)箏誤》 　第五章 近現(xiàn)代京劇經(jīng)典劇目鑒賞   　第一節(jié) 《鍘美案》   　第二節(jié) 《楊門女將》   　第三節(jié) 《失•空•斬》   　第四節(jié) 《鬧天宮》   　第五節(jié) 《李逵探母》   　第六節(jié) 《紅樓二尤》   　第七節(jié) 《貍貓換太子》   　第八節(jié) 《貴妃醉酒》   　第九節(jié) 《玉堂春》   　第十節(jié) 《白蛇傳》   　第十一節(jié) 《徐九經(jīng)升官記》   　第十二節(jié) 《野豬林》   　第十三節(jié) 《四進(jìn)士》   　第十四節(jié) 《昭君出塞》   　第十五節(jié) 《鎖麟囊》   　第十六節(jié) 《三岔口》   　第十七節(jié) 《將相和》   　第十八節(jié) 《沙家浜》 　第六章 近現(xiàn)代地方戲經(jīng)典劇目鑒賞   　第一節(jié) 昆曲《十五貫》   　第二節(jié) 昆曲《李慧娘》   　第三節(jié) 評(píng)劇《楊三姐告狀》   　第四節(jié) 評(píng)劇《劉巧兒》   　第五節(jié) 越劇《梁山伯與祝英臺(tái)》   　第六節(jié) 越劇《五女拜壽》   　第七節(jié) 黃梅戲《天仙配》   　第八節(jié) 黃梅戲《女駙馬》   　第九節(jié) 豫劇《花木蘭》   　第十節(jié) 晉劇《打金枝》   　第十一節(jié) 梨園戲《陳三五娘》 　參考文獻(xiàn)

章節(jié)摘錄

第一章中國(guó)戲曲簡(jiǎn)史【學(xué)習(xí)要點(diǎn)與要求】通過(guò)本章學(xué)習(xí)，主要掌握中國(guó)戲曲萌芽、發(fā)展、成熟的過(guò)程，了解中國(guó)戲曲的發(fā)展簡(jiǎn)史。中國(guó)戲曲藝術(shù)經(jīng)歷了孕育萌芽、形成發(fā)展、成熟興盛的漫長(zhǎng)過(guò)程。從原始社會(huì)到封建社會(huì)的唐王朝，在祭祀的樂舞和民間歌舞、說(shuō)唱、雜技等各項(xiàng)表演藝術(shù)中有一些戲曲性質(zhì)的演出，但還沒有發(fā)展成為真正的戲曲，只是其孕育萌芽期  戲曲的三個(gè)主要來(lái)源是：講唱文學(xué)、歌舞戲和表演藝術(shù)（滑稽戲）。中國(guó)戲曲主要經(jīng)歷了宋金雜劇、宋元南戲、元代雜劇、明代戲曲、清代戲曲、近現(xiàn)代戲曲幾個(gè)重要階段其中元雜劇成就最高，元雜劇是在北方戲曲基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的  由于作家和藝人、下層人民保持密切聯(lián)系，戲曲文學(xué)產(chǎn)生質(zhì)的飛躍，有成就的作家很多，創(chuàng)作了很多重要的作品。元雜劇反映的社會(huì)面很廣泛，揭露了社會(huì)的黑暗和統(tǒng)治者的殘暴，表現(xiàn)了強(qiáng)烈的反封建和反民族壓迫的思想傾向，現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)方法占有重要的地位，近現(xiàn)代戲曲出現(xiàn)了百花齊放的局面，京劇藝術(shù)日臻成熟，越劇、昆曲、梆子、評(píng)劇、黃梅戲等地方戲也得到大力發(fā)展。學(xué)習(xí)本章應(yīng)明確中國(guó)戲曲的源頭，理清中國(guó)戲曲發(fā)展的脈絡(luò)，對(duì)中國(guó)戲曲歷史有一個(gè)整體的把握。

編輯推薦

《戲曲鑒賞》分為上下兩編，上編為戲曲理論篇，下編為戲曲鑒賞篇。上編簡(jiǎn)要論述了中國(guó)戲曲發(fā)展歷史、中國(guó)戲曲體制特征和中國(guó)古典戲曲理論；下編分三部分進(jìn)行鑒賞：中國(guó)古代經(jīng)典戲曲、近現(xiàn)代京劇經(jīng)典戲曲和近現(xiàn)代地方戲經(jīng)典戲曲。

圖書封面

圖書標(biāo)簽Tags

無(wú)

評(píng)論、評(píng)分、閱讀與下載

---

    戲曲鑒賞 PDF格式下載

---