東北地域山水畫筆墨語言研究

內(nèi)容概要

　　《東北地域山水畫筆墨語言研究》繪畫題材內(nèi)容突出，從多個(gè)解度對東北地域山水畫筆墨進(jìn)行解說，可作相關(guān)課程的參考資料。

作者簡介

　　崔昊，祖籍山東濟(jì)南，1978年生于黑龍江省齊齊哈爾市，漢族，中共黨員。2001年畢業(yè)于齊齊哈爾大學(xué)藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)專業(yè)并留校任教，現(xiàn)為美術(shù)系講師，主講山水畫、山水寫生、中國畫、色彩風(fēng)景寫生等課程。至今發(fā)表學(xué)術(shù)論文十一篇，作品十幅，入選省展一次。完成校級(jí)科研兩項(xiàng)、省級(jí)科研兩項(xiàng)。獲省級(jí)科研成果評選三等獎(jiǎng)兩次、二等獎(jiǎng)三次、一等獎(jiǎng)一次。

書籍目錄

緒論第一章 東北地域山水畫筆墨語言研究的研究方法第一節(jié) 研究方法的總方針第二節(jié) 思維方法的應(yīng)用第三節(jié) 基礎(chǔ)性研究方法的應(yīng)用第四節(jié) 具體性研究方法的應(yīng)用第二章 東北地域山水畫筆墨語言的歷史發(fā)展第一節(jié) 東北地域山水畫筆墨語言發(fā)展的傳統(tǒng)時(shí)期第二節(jié) 東北地域山水畫筆墨語言發(fā)展的近現(xiàn)代時(shí)期第三節(jié) 東北地域山水畫筆墨語言發(fā)展的當(dāng)代時(shí)期第三章 東北地域山水畫的筆法第一節(jié) 書法用筆意義上的筆法第二節(jié) 繪畫本體意義上的筆法第四章 東北地域山水畫的墨法第一節(jié) 水分控制意義上的墨法第二節(jié) 時(shí)間把握意義上的墨法第三節(jié) 材料研究意義上的墨法第四節(jié) 中國畫顏料及其他媒介劑的用法第五章 當(dāng)代東北地域山水畫筆墨語言的研究方向第一節(jié) 藝術(shù)形象的研究塑造第二節(jié) 在對景寫生實(shí)踐中焦墨法的優(yōu)勢第三節(jié) 藝術(shù)精神的系統(tǒng)構(gòu)建參考文獻(xiàn)跋

章節(jié)摘錄

　　東北地域山一水畫藝術(shù)實(shí)踐的現(xiàn)代起步相對較晚，多數(shù)造型基礎(chǔ)、表現(xiàn)手法、工具材料的具體使用都還遠(yuǎn)沒有建立起自己的獨(dú)立系統(tǒng)。一點(diǎn)一滴的具體問題研究（如造型手法及表現(xiàn)技巧的嘗試和積累）還是擺在東北地域山水畫藝術(shù)面前的最亟待解決的問題。東北地域山水畫筆墨語言無疑要以為此服務(wù)為現(xiàn)階段的研究任務(wù)和努力方向?！　∫?、筆墨語言探索與地質(zhì)地貌刻畫　　東北以平原和低山為主。其山地多分布在本地區(qū)的西北和東南。西、北部的山地實(shí)則為蒙古高原的東部邊緣，如大小興安嶺；東、南部的山體多是火成巖，如長白山系。二者海拔較低且森林覆蓋率極高，多為針葉林或針闊混交林。傳統(tǒng)山水筆墨語言的研究主要圍繞中原和江南等內(nèi)地山水進(jìn)行，而對東北山水少有研究。內(nèi)地山水與東北最大的不同就是樹石分離，傳統(tǒng)筆墨語言對其的研究和表現(xiàn)也以此為根據(jù)而分別進(jìn)行，形成了樹法和石法兩套相對獨(dú)立的筆墨語言系統(tǒng)。但東北山體幾乎全由植被覆蓋，少有巖石外露，所以對巖石樹木的刻畫～能一體為之而不是分別描述的筆墨語言才是研究的重點(diǎn)?；鸪蓭r多光禿硬滑少有裂縫，因而不易夾生樹木?？v觀傳統(tǒng)，東北山地似用董源《瀟湘圖》《夏景山口待渡圖》一路筆墨較為適合，但東北多風(fēng)干燥的氣候又使董源筆墨的水分運(yùn)用“出師無名”。粗糙干燥的巖石刻畫也不能過多用水，因此焦墨法較為適合?？陀^而言，東北夏季并不缺雨，雨過天晴遠(yuǎn)望蒼山也是云蒸霞蔚、含煙帶露，若濕筆淡墨淋漓揮灑想必也成佳作。但夏季空氣濕度較低、溫度較高及日照較長等因素決定了此類潤澤之象只雨后出現(xiàn)且轉(zhuǎn)瞬即逝，不宜作為東北山水題材的主體。偶爾為之可令人眼前一亮，但若長久如此則是舍長就短，不但丟棄了地域特色還會(huì)令滿紙煙云的江南山水嗤鼻莞爾。　　……

圖書封面

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