塞克集

前言

有一種汲取叫做永恒。如果你有幸拿到這套十卷本的《抗戰(zhàn)時(shí)期黑土作家叢書》，進(jìn)而，又將這套書放在了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的視界中閱讀，那么，你將會(huì)隨時(shí)感受到這種汲取的發(fā)生。    一、汲取歷史的至真    今年是世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十五周年。1945年8月15日——人類歷史上的一個(gè)大日子——中午，日本天皇的《停戰(zhàn)詔書》正式播發(fā)，宣布無(wú)條件投降。此時(shí)，距離德國(guó)法西斯的滅亡已經(jīng)過(guò)去了三個(gè)月。這一天被公認(rèn)為世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利紀(jì)念日。    這是一個(gè)世人皆知的事實(shí)。然而，在這“世人皆知”的背后，卻遮蔽著一個(gè)耐人尋味的發(fā)問(wèn)——戰(zhàn)爭(zhēng)開始的時(shí)間。關(guān)于這個(gè)問(wèn)題，在亞洲，中國(guó)、朝鮮和韓國(guó)等國(guó)專門研究第二次世界大戰(zhàn)的學(xué)者們認(rèn)為，開始時(shí)間是日軍進(jìn)攻盧溝橋的1937年7月7日。非洲國(guó)家則以1934年12月5日，即意大利突然進(jìn)攻埃塞俄比亞軍隊(duì)作為第二次世界大戰(zhàn)開始的標(biāo)志。前蘇聯(lián)國(guó)家一致視德國(guó)突然進(jìn)攻蘇聯(lián)的1941年6月22日為戰(zhàn)爭(zhēng)開始時(shí)間。美國(guó)則單方面認(rèn)為，第二次世界大戰(zhàn)開始的時(shí)間是1941年12月7日，日本?？哲娡蝗灰u擊美國(guó)珍珠港。中國(guó)的傳統(tǒng)歷史書上是以1939年9月1日德國(guó)進(jìn)攻波蘭為戰(zhàn)爭(zhēng)全面爆發(fā)的時(shí)間(是全面爆發(fā)，而非局部戰(zhàn)爭(zhēng)的開始)，歐洲各國(guó)也均以這個(gè)日期為第二次世界大戰(zhàn)開始時(shí)間。于是，在更廣泛的官方話語(yǔ)中，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)被定義為“1939年9月1日—1945年8月15日，以德國(guó)、意大利、日本法西斯軸心國(guó)(及芬蘭、匈牙利、羅馬尼亞等國(guó))為一方，以反法西斯同盟和全世界反法西斯力量為另一方進(jìn)行的第二次全球規(guī)模的戰(zhàn)爭(zhēng)”。可是，當(dāng)那個(gè)所謂的開始降臨在波蘭的同時(shí)，有一首朗誦詩(shī)也正從大轟炸中的中國(guó)山城重慶飛出，響徹大江南北：    十年?。?   到今天，    整整的十年！    自從日本強(qiáng)盜    舉起了侵略的屠刀，    用我們東北人的血，    在我們中華民族的臉上    涂了個(gè)“九一八”，    今天，    整整的三千六百五十天??！    十年！    這充滿了恥辱與悲哀的十年。    十年！    這充滿了貧困與苦難的十年。    這充滿了呻吟與饑餓的十年。    十年！    這充滿了迫害與屠殺的十年。    十年！    這充滿了死亡與毀滅的十年。    十年！    這匯集了人世所有的哀愁。    悲慘的三千六百五十天啊！    ……    十年來(lái)，    我們死亡，    我們毀滅，    但從我們死者的墳頭，    與染透了黃沙的碧血，    生長(zhǎng)出    更強(qiáng)大的，    更英勇的行列！    ——高蘭《十年》    這是中國(guó)人民用血肉寫成的事實(shí)。當(dāng)傳統(tǒng)的世界歷史記憶將“開始”投向波蘭，相當(dāng)于四個(gè)波蘭面積的中國(guó)東北，已經(jīng)慘遭日寇侵略的屠刀三千六百五十天的涂炭，也承載了中國(guó)抗日兒女三千六百五十天的浴血奮戰(zhàn)！可為什么，那眾說(shuō)紛紜的“開始”論中竟沒有一個(gè)想到那塊英勇的土地和三千萬(wàn)的不屈兒女？直到2005年，胡錦濤主席在紀(jì)念中國(guó)人民抗日戰(zhàn)爭(zhēng)暨世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)勝利六十周年大會(huì)上宣布：“1931年‘九一八’事變是中國(guó)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的起點(diǎn)，中國(guó)人民不屈不撓的局部抗戰(zhàn)揭開了世界反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)的序幕。”這段十余年的抗戰(zhàn)史才算得到了一個(gè)公正的評(píng)價(jià)。    聽到胡錦濤主席的講話，時(shí)年八十二歲的抗聯(lián)老戰(zhàn)士李敏，徒步來(lái)到當(dāng)年抗聯(lián)的密營(yíng)，涕泗滂沱，呼喚著當(dāng)年戰(zhàn)友的名字說(shuō)：“你們聽到了嗎，歷史沒有忘記你們！”    ……    同樣，你不能忽略了白朗。她的短篇小說(shuō)《伊瓦魯河畔》、《輪下》、《生與死》以及散文《探望》均有很鮮明的藝術(shù)特色?！遁喯隆罚黄獛в袌?bào)告文學(xué)特點(diǎn)的紀(jì)實(shí)性小說(shuō)，為中國(guó)當(dāng)代紀(jì)實(shí)文學(xué)立傳的請(qǐng)記住，這一文體的“越軌”，就源自白朗?！遁喯隆芬?932年秋哈爾濱大水災(zāi)為背景，表現(xiàn)了難民與日偽反動(dòng)當(dāng)局的斗爭(zhēng)。情節(jié)中有難民代表被憲警推進(jìn)囚車，他的老婆抱著孩子橫臥在囚車輪下被活活碾死的悲慘場(chǎng)面。侵略者的殘暴統(tǒng)治由此被揭露得淋漓盡致。后來(lái)有學(xué)者評(píng)價(jià)她的這篇作品說(shuō)：“籠罩著凄楚沉郁的悲劇氣氛，描繪了波瀾壯闊的群眾斗爭(zhēng)場(chǎng)面，并且在描寫時(shí)采用電影蒙太奇的結(jié)構(gòu)手法，把人物對(duì)話、動(dòng)作心理刻劃、組合成一組組電影鏡頭，平行交叉，迭復(fù)剪輯在一起，使小說(shuō)文簡(jiǎn)流暢，人物個(gè)性突出，情節(jié)迭宕，節(jié)奏明快?！?   至于塞克的救亡歌曲、羅蓀的評(píng)論、金劍嘯的舞臺(tái)劇本、羅烽的《滿洲的囚徒》、關(guān)沫南的《蹉跎》，都各有其“越軌”的藝術(shù)表現(xiàn)之所在，從而在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上留下了各自的印記。    《抗戰(zhàn)時(shí)期黑土作家叢書》又是一套極具收藏價(jià)值的珍本書。不但盡量收錄了十位作家當(dāng)年的初版作品，而且整理了盡可能完整的作家創(chuàng)作年表、提供背景的文集前言等。比如《高蘭集》中收入了新中國(guó)成立后出版的幾部高蘭朗誦詩(shī)集中未曾收錄的包括詩(shī)歌、散文等體裁在內(nèi)的三十余篇作品。又如，叢書所收錄的舒群詩(shī)歌作品源自舒群1934年出版的詩(shī)集《黑人》，這些詩(shī)歌亦為新中國(guó)建國(guó)后首次面世。還有一些資料是作家們的親屬第一次提供，彌足珍貴。這次有機(jī)會(huì)完整地彌補(bǔ)歷I史的缺憾，堪稱文壇的一件幸事。    有一種汲取叫做永恒?！犊箲?zhàn)時(shí)期黑土作家叢書》的十位作家，今天都已經(jīng)走入了歷史的白山黑水：最早的金劍嘯，至今殉國(guó)七十四年有余；最后的關(guān)沫南，也已經(jīng)辭世七個(gè)春秋。    然而，當(dāng)我們合上這沉甸甸的文集時(shí)，耳邊分明響起羽泉的清唱：    是什么力量讓我們堅(jiān)強(qiáng)    是什么離去讓我們悲傷    是什么付出  讓我們坦蕩    是什么結(jié)束讓我們成長(zhǎng)我們以為，《抗戰(zhàn)時(shí)期黑土作家叢書》已經(jīng)作出了最好的回答。    《抗戰(zhàn)時(shí)期黑土作家叢書》編委會(huì)    2010年12月8日

內(nèi)容概要

《抗戰(zhàn)時(shí)期黑土作家叢書》為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期(東北淪陷以后至抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利)與黑龍江文學(xué)有密切關(guān)系的作家作品選集，收錄了金劍嘯、蕭紅、高蘭、蕭軍、塞克、舒群、羅烽、白朗、羅蓀、關(guān)沫南等有重要影響的黑土作家的作品。作品反映了抗戰(zhàn)時(shí)期黑土作家的生活和文化活動(dòng)，以及黑土文學(xué)的發(fā)展脈絡(luò)和發(fā)展歷程。本叢書的出版，將使廣大讀者尤其是文學(xué)研究工作者全面了解抗戰(zhàn)時(shí)期黑龍江的文學(xué)創(chuàng)作；在黑土地上繁衍生息的人們通過(guò)閱讀黑土作家的作品，將深刻了解這塊土地曾經(jīng)孕育出的文學(xué)精英，增強(qiáng)文化自信。
本書為該叢書之《塞克集》分冊(cè)。
《塞克集》主要收錄了塞克的“流民三千萬(wàn)”、“誰(shuí)來(lái)跟我玩”、“誰(shuí)敢奪我一寸土地”、“少年進(jìn)行曲”、“參加斗爭(zhēng)會(huì)去”、“夜雨”、“爭(zhēng)取最后勝利”、“滏陽(yáng)河”、“老鄉(xiāng)，上戰(zhàn)場(chǎng)”等作品，供讀者朋友們欣賞。

書籍目錄

前言
歌詞
　流民三千萬(wàn)
　救國(guó)軍歌
　農(nóng)民進(jìn)行曲
　苦命人
　心頭恨
　誰(shuí)來(lái)跟我玩
　炭夫歌
　打江山
　耕農(nóng)歌
　全面抗戰(zhàn)
　誰(shuí)敢奪我一寸土地
　保衛(wèi)盧溝橋
　抗敵先鋒隊(duì)
　赴戰(zhàn)曲
　洗衣歌
　血花曲
　少年進(jìn)行曲
　老鄉(xiāng)，上戰(zhàn)場(chǎng)
　抗戰(zhàn)教育
　東北之歌
　滿洲囚徒進(jìn)行曲
　抬土歌
　張曙先生挽歌
　三八婦女節(jié)歌
　生產(chǎn)運(yùn)動(dòng)大合唱
　開荒
　準(zhǔn)備反攻
　民主同盟軍軍歌
　新秧歌
　抗日烈士挽歌——為悼念彭雪楓同志而作
　參加斗爭(zhēng)會(huì)去
戲劇
　獄
　夜雨
　流民三千萬(wàn)
　爭(zhēng)取最后勝利
　突擊
　弟弟
　滏陽(yáng)河
文論
　我寫歌詞的七個(gè)基本原則
　戲劇工作者的紀(jì)律問(wèn)題
　談業(yè)余戲劇
　論戰(zhàn)時(shí)藝術(shù)工作和創(chuàng)作態(tài)度
　在青年劇院學(xué)習(xí)總結(jié)會(huì)上的講演
　“九一八”十一周年
附錄
　哈爾濱憶舊
　回憶三十年代的塞克同志
　《生產(chǎn)大合唱》座談會(huì)記錄
　《突擊》
　《南歸》
　抗戰(zhàn)吼獅——塞翁探訪散記
　革命文藝的先驅(qū)——懷念塞克同志
　塞克作品目錄
　塞克參加演出與導(dǎo)演的戲劇和電影目錄

章節(jié)摘錄

毫無(wú)疑問(wèn)的每個(gè)作品之產(chǎn)生必須作者先生生活過(guò)，從生活的大海里提取出尖銳有力而明確的思想形象與素材，經(jīng)過(guò)相當(dāng)時(shí)期的孕育，才能寫出比較完整的高級(jí)的作品，這也就是《鐵流》、《毀滅》等作品不產(chǎn)生于蘇聯(lián)內(nèi)戰(zhàn)的當(dāng)時(shí)而產(chǎn)生于內(nèi)戰(zhàn)結(jié)束之后的基本原因。    由此可以證明兩點(diǎn)：第一，偉大作品，絕對(duì)不會(huì)產(chǎn)生在斗爭(zhēng)最激烈的當(dāng)時(shí)，即使作者一定要在斗爭(zhēng)最激烈的環(huán)境中執(zhí)筆，那作品也一定是不完全的，支離破碎的，因?yàn)樗麘烟ゲ蛔阍戮驮绠a(chǎn)了，因此這個(gè)嬰兒必然是先天不足。照這樣說(shuō)抗戰(zhàn)中不是就沒有好作品了嗎？沒有偉大的作品，藝術(shù)家不是就沒有打擊敵人的力量了嗎？我的回答：“不是。”我以為我們今天該用新的尺度來(lái)衡量藝術(shù)作品了，把握不緊這新的藝術(shù)尺度，我們的藝術(shù)工作——尤其是群眾性最強(qiáng)的戲劇運(yùn)動(dòng)，就不會(huì)產(chǎn)生應(yīng)有的作用。第一，得先確定它是供人看著好玩的還是含在嘴里品味的？我想不會(huì)有人自甘承認(rèn)，今天的藝術(shù)是為滿足少數(shù)人的感官的消遣品，因?yàn)檫@是藝術(shù)的墮落。既不這樣，那么問(wèn)題就好辦了。第二，我們?cè)囉眠@新尺度來(lái)衡量一下看，假如有一個(gè)作品，他既不是出自名家的手筆，在技術(shù)上又很粗劣(這里的粗劣不一定就真是粗劣，而是在半通不通的知識(shí)分子看來(lái)認(rèn)為是粗劣的)但在思想上是新的、尖銳明晰的、題材是活潑新鮮的，它在群眾中間掀起了一個(gè)打擊敵人的巨大行動(dòng)，在這我要試問(wèn)一句，按照今天的需要，今天的環(huán)境和形勢(shì)，究竟哪一個(gè)偉大呢？無(wú)疑的都應(yīng)該承認(rèn)后者，這樣，我們這個(gè)新尺度就應(yīng)該是：當(dāng)我們下手寫作或者決定一些什么？它的份量如何？群眾能從這個(gè)影響下可能引起的反應(yīng)是什么？我們不應(yīng)該有一絲一毫脫離開或放松這個(gè)意義而去偏愛藝術(shù)形式的美，或者脫離開生活與思想來(lái)修煉技術(shù)，都不會(huì)有好結(jié)果的。同樣，在創(chuàng)作態(tài)度上也不允許丟開現(xiàn)實(shí)不管，坐在窯洞里夢(mèng)想著三年五年或十年八年之后有偉大作品的出現(xiàn)，當(dāng)然，如果真能有偉大作品出來(lái)，十年八年的時(shí)間并不算多，而且我們絕對(duì)歡迎偉大作品的出現(xiàn)，問(wèn)題是花上十年八年以至二三十年你仍舊不能寫出偉大的作品，因?yàn)閺墓胖两瘢瑥耐鈬?guó)到中國(guó)，還沒有一個(gè)人脫離開現(xiàn)實(shí)生活，脫離開環(huán)境，脫離開群眾需要而能寫出偉大的作品或成為一個(gè)偉大的作家。    寫到這里想起一個(gè)實(shí)例，在蘇聯(lián)戰(zhàn)爭(zhēng)以前，蘇聯(lián)的各藝術(shù)部門中，都有些不錯(cuò)的作家，今天那些作家都分布在前線上或后方群眾當(dāng)中，沒有一個(gè)是閑住在家里的“坐家”，因?yàn)槲覀儸F(xiàn)在需要的不是你將來(lái)偉大不偉大，而是在跟敵人拚生死的現(xiàn)階段，你能不能出一把力，以及力量強(qiáng)弱的問(wèn)題。自然一個(gè)作家無(wú)論他從哪個(gè)角度下筆都可以，不論你取材于反動(dòng)的、沒落的、或是進(jìn)步的、士兵和農(nóng)民的，什么題材都是一個(gè)樣，總之你的目的是使人類進(jìn)步，加強(qiáng)這個(gè)動(dòng)力的，在這總的前提之下，作家有選擇題材的絕對(duì)自由，但是我們應(yīng)該著重指出來(lái)的是——最應(yīng)該寫什么、和我們最缺乏表現(xiàn)能力的是什么？——    今天住在延安的藝術(shù)工作者，絕大多數(shù)是從后方來(lái)的，沒有一個(gè)不是受過(guò)舊的教育在外邊生長(zhǎng)大的，因此他們割斷了一段歷史——就是紅軍十年內(nèi)戰(zhàn)的歷史，我們很少有人知道當(dāng)年的紅軍是怎樣生長(zhǎng)壯大，怎樣經(jīng)過(guò)長(zhǎng)征變成今天的八路軍新四軍，不知道這些，你就不知道八路軍新四軍為什么這樣堅(jiān)強(qiáng)，為什么比別的隊(duì)伍能夠特別有力的打擊敵人，這些戰(zhàn)士們是經(jīng)歷過(guò)怎樣的鍛煉才達(dá)到今天的程度，這些問(wèn)題，實(shí)在沒有人熟悉或深切的了解，如果說(shuō)不了解我不寫他寫別的行不行呢？行是行的，只是沒有力量而已。如果一個(gè)作家想給予群眾更多的東西，就非寫他不可，試想今天的抗戰(zhàn)靠的是什么人支持？是誰(shuí)領(lǐng)導(dǎo)著中國(guó)的革命？中國(guó)的前途在誰(shuí)身上？這一切不用我回答，所有的中國(guó)人民都清楚。事實(shí)既是這樣，我們憑什么硬著頭皮不寫他，閉著眼不看他，演劇家也不表演他呢？你不能真實(shí)生動(dòng)的表現(xiàn)他，你就不能表現(xiàn)最進(jìn)步的力量，你的藝術(shù)活動(dòng)就不能在抗戰(zhàn)中起積極有力的推動(dòng)作用！    至于寫別的人物別的生活，對(duì)我們的作家可說(shuō)都不太生疏，唯獨(dú)在寫新人物這一點(diǎn)上，是我們共同的缺點(diǎn)，而又沒有意識(shí)到怎樣來(lái)補(bǔ)救這缺點(diǎn)，所以問(wèn)題就嚴(yán)重了！我以為補(bǔ)救的唯一方法是請(qǐng)藝術(shù)工作者面向現(xiàn)實(shí)，把自己投到生活和斗爭(zhēng)里去，任何一個(gè)藝術(shù)家都不是生活和斗爭(zhēng)的圈外人，象那樣的作家我們實(shí)在不需要，而他也不可能成為人民的作家或藝術(shù)家！在這，我又必須解釋一句，我說(shuō)這話并不是反對(duì)技術(shù)學(xué)習(xí)或理論學(xué)習(xí)，那全是十分必要的。但是我反對(duì)留洋式的學(xué)習(xí)，脫離開實(shí)際脫離開中國(guó)的學(xué)習(xí)。例如抗戰(zhàn)一開始，有些人感覺到中國(guó)的危急而跑到外國(guó)去學(xué)習(xí)，又有些人停下工作不做，等學(xué)之后好發(fā)展雄圖大志，他們總是說(shuō)自己沒有學(xué)成還不能工作，象這樣的學(xué)習(xí)態(tài)度，就是學(xué)成之后有沒有用處，我覺著還值得考慮。    在今天，中國(guó)迫切的需要每一個(gè)知識(shí)青年，尤其是有了某些成就的藝術(shù)工作者，在現(xiàn)實(shí)面前，快貢獻(xiàn)出自己的全部生命，全部工作能力，在和敵人的斗爭(zhēng)當(dāng)中我們自然會(huì)生長(zhǎng)壯大的。作家們，藝術(shù)家們，都從窯洞里出來(lái)，不要因?yàn)樽约簯猩⑴c驕矜放松自己的責(zé)任，要知道我們少做一點(diǎn)或錯(cuò)打了一下空拳，就等于給敵人留了一個(gè)可趁的機(jī)會(huì)。    1942年5月14日于青年藝術(shù)劇院    P180-182

編輯推薦

抗戰(zhàn)時(shí)期黑土作家群里，很難找到像塞克這樣生命多姿多彩的作家。他當(dāng)過(guò)警察，做過(guò)店員，編過(guò)報(bào)，演過(guò)戲。他拍過(guò)電影，做過(guò)導(dǎo)演，蹲過(guò)監(jiān)獄。他還寫過(guò)詩(shī)，填過(guò)詞，創(chuàng)作過(guò)劇本。他辦過(guò)學(xué)，育過(guò)人，一度被遺忘，終又烏云散去。有人截取他生命的一個(gè)片段，稱之為“抗戰(zhàn)吼獅”，這也只是他人生的一個(gè)側(cè)面。    本書為《塞克集》，主要收錄了塞克的“誰(shuí)來(lái)跟我玩”、““少年進(jìn)行曲”、“參加斗爭(zhēng)會(huì)去”、“夜雨”、“滏陽(yáng)河”等作品，從中讀者可以領(lǐng)略他的思想和藝術(shù)才華。

圖書封面

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