化裝造型與實操技巧

內容概要

香港回歸祖國，促使香港、內地文化藝術界的交流合作異常頻繁活躍。適逢新舊世紀交接良時，香港亞洲電視臺-9曾在電視連續(xù)劇《三國演義》中扮演劉備的表演藝術家孫彥軍集思創(chuàng)建一所新型的演藝學院?！　M建成的學院將是一所圍繞電視生產開設各相關藝術與技術專業(yè)的綜合職業(yè)高校，突出產、學、研結合的特色；并以成品教學的理念使教學與生產緊密相銜、高度結合；師資配置上則采取聘邀有豐富創(chuàng)作9藝術生產經驗的專家藝術家和專業(yè)藝術教育家結合的方式，突出雙師型特點。曾在中戲、上戲、北電、北廣、軍藝、吉藝等校工作過的資深教育家和來自北影、長影、珠影、峨影、中央-9地方電視臺、青藝、實驗、上海、哈爾濱、廣州等話劇院、團的藝術家們紛紛加盟辦

作者簡介

李金祥，1956年6月21日出生于北京?，F(xiàn)任中國電影集團藝術創(chuàng)作中心化裝造型部高級化裝師。
　　中國電影電視技術學會化裝委員會會員。1978年畢業(yè)于北京電影學院美術系，同年分配到北京電影制片廠化裝造型工作室（現(xiàn)中國電影集團藝術創(chuàng)作中心）。2007年應聘于廣東亞視演藝職業(yè)學院電視制作系化裝造型專業(yè)任主講教師。
　　主要影視作品：電影：
　　《垂簾聽政·火燒圓明園》、《木棉袈裟》、《七品芝麻官》、《徐九經升官記》、《陳毅出山》、《丹心譜》等。
　　電視劇：三十集電視連續(xù)劇《大唐情史》、二十集電視連續(xù)劇《隋唐演義》、三十集電視連續(xù)劇《包公生死劫》、二十五集電視連續(xù)劇《孫武》、二十集電視連續(xù)劇《死水微瀾》、二十集電視連續(xù)劇《朱元璋》、八十四集電視連續(xù)副《三國演義》等。《三國演義》獲1995年廣電部長篇電視劇飛天獎，最佳美術獎（化裝獎）。

書籍目錄

總序 雛鳳凌空十載奮飛序 追求執(zhí)著第一章 影視藝術創(chuàng)作中的化裝造型第二章 人的面部結構特征第三章 色彩的感覺與對比第四章 影視人物化裝造型第五章 影視人物塑型化裝第六章 影視人物整型化裝第七章 影視人物氣氛效果裝第八章 歷代發(fā)式、發(fā)飾的演變第九章 歷代假發(fā)髻的制作方法第十章 各種胡須的制作配色要領第十一章 化裝用品的選擇與化裝工具的應用參考文獻

章節(jié)摘錄

　　談到化裝造型藝術，往往會讓我們聯(lián)想起人類文化由原始樸素的歌唱、舞蹈、音樂發(fā)展到戲劇階段。為了使戲劇中的人物形象性格更為突出，便產生了面具造型與化裝造型?！　』b造型藝術，伴隨著戲曲、戲劇的不斷發(fā)展而發(fā)展，從八百多年前宋代的南戲至元朝的雜劇，再延續(xù)到近代的京劇和其他地方戲曲，逐漸形成了各自獨特的藝術風格。而化裝造型也在這些藝術相互交融的過程中得到不斷的發(fā)展與提高。　　以京劇為代表的程式化的表演與藝術夸張，強化人物個性的化裝造型，特別是對生、旦、凈、末、丑不同行當充分運用紅、綠、蘭、黃、白、黑等顏色，對劇情中人物典型化的臉譜勾畫，形成了中華民族傳統(tǒng)文化的獨特造型藝術表現(xiàn)形式。　　中國近代新興戲劇的產生由文明戲發(fā)展至現(xiàn)代話劇，在化裝造型上較之戲曲又有了進一步的發(fā)展，即在放棄臉譜化的同時又強調了生活的真實造型。但由于受舞臺的限制與觀眾之間距離差異，化裝造型仍要以夸張的手法、濃烈的色彩去表現(xiàn)塑造人物，以滿足觀眾視覺欣賞習慣的要求?！　?0世紀初電影傳人中國，它是繼戲曲、話劇后又一重要的視覺藝術形式。被稱之為文學、戲劇、攝影、美術、建筑、音樂的綜合藝術，又是以人表演為主體的視聽藝術。因而更促進了人物造型化裝藝術的發(fā)展，使其在以現(xiàn)實主義表演領域中獲得重要地位。當觀眾看到銀幕上的人物形象不真實后，就會失去對人物的信任和欣賞興趣，由此可見化裝造型在影視中的須臾不可或缺的重要作用?！　　?/pre>








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