化裝造型與實操技巧

內(nèi)容概要

香港回歸祖國，促使香港、內(nèi)地文化藝術(shù)界的交流合作異常頻繁活躍。適逢新舊世紀(jì)交接良時，香港亞洲電視臺-9曾在電視連續(xù)劇《三國演義》中扮演劉備的表演藝術(shù)家孫彥軍集思創(chuàng)建一所新型的演藝學(xué)院?！　M建成的學(xué)院將是一所圍繞電視生產(chǎn)開設(shè)各相關(guān)藝術(shù)與技術(shù)專業(yè)的綜合職業(yè)高校，突出產(chǎn)、學(xué)、研結(jié)合的特色；并以成品教學(xué)的理念使教學(xué)與生產(chǎn)緊密相銜、高度結(jié)合；師資配置上則采取聘邀有豐富創(chuàng)作9藝術(shù)生產(chǎn)經(jīng)驗的專家藝術(shù)家和專業(yè)藝術(shù)教育家結(jié)合的方式，突出雙師型特點。曾在中戲、上戲、北電、北廣、軍藝、吉藝等校工作過的資深教育家和來自北影、長影、珠影、峨影、中央-9地方電視臺、青藝、實驗、上海、哈爾濱、廣州等話劇院、團的藝術(shù)家們紛紛加盟辦

作者簡介

李金祥，1956年6月21日出生于北京?，F(xiàn)任中國電影集團藝術(shù)創(chuàng)作中心化裝造型部高級化裝師。
　　中國電影電視技術(shù)學(xué)會化裝委員會會員。1978年畢業(yè)于北京電影學(xué)院美術(shù)系，同年分配到北京電影制片廠化裝造型工作室（現(xiàn)中國電影集團藝術(shù)創(chuàng)作中心）。2007年應(yīng)聘于廣東亞視演藝職業(yè)學(xué)院電視制作系化裝造型專業(yè)任主講教師。
　　主要影視作品：電影：
　　《垂簾聽政·火燒圓明園》、《木棉袈裟》、《七品芝麻官》、《徐九經(jīng)升官記》、《陳毅出山》、《丹心譜》等。
　　電視?。喝娨曔B續(xù)劇《大唐情史》、二十集電視連續(xù)劇《隋唐演義》、三十集電視連續(xù)劇《包公生死劫》、二十五集電視連續(xù)劇《孫武》、二十集電視連續(xù)劇《死水微瀾》、二十集電視連續(xù)劇《朱元璋》、八十四集電視連續(xù)副《三國演義》等?！度龂萘x》獲1995年廣電部長篇電視劇飛天獎，最佳美術(shù)獎（化裝獎）。

書籍目錄

總序 雛鳳凌空十載奮飛序 追求執(zhí)著第一章 影視藝術(shù)創(chuàng)作中的化裝造型第二章 人的面部結(jié)構(gòu)特征第三章 色彩的感覺與對比第四章 影視人物化裝造型第五章 影視人物塑型化裝第六章 影視人物整型化裝第七章 影視人物氣氛效果裝第八章 歷代發(fā)式、發(fā)飾的演變第九章 歷代假發(fā)髻的制作方法第十章 各種胡須的制作配色要領(lǐng)第十一章 化裝用品的選擇與化裝工具的應(yīng)用參考文獻

章節(jié)摘錄

　　談到化裝造型藝術(shù)，往往會讓我們聯(lián)想起人類文化由原始樸素的歌唱、舞蹈、音樂發(fā)展到戲劇階段。為了使戲劇中的人物形象性格更為突出，便產(chǎn)生了面具造型與化裝造型?！　』b造型藝術(shù)，伴隨著戲曲、戲劇的不斷發(fā)展而發(fā)展，從八百多年前宋代的南戲至元朝的雜劇，再延續(xù)到近代的京劇和其他地方戲曲，逐漸形成了各自獨特的藝術(shù)風(fēng)格。而化裝造型也在這些藝術(shù)相互交融的過程中得到不斷的發(fā)展與提高?！　∫跃﹦榇淼某淌交谋硌菖c藝術(shù)夸張，強化人物個性的化裝造型，特別是對生、旦、凈、末、丑不同行當(dāng)充分運用紅、綠、蘭、黃、白、黑等顏色，對劇情中人物典型化的臉譜勾畫，形成了中華民族傳統(tǒng)文化的獨特造型藝術(shù)表現(xiàn)形式。　　中國近代新興戲劇的產(chǎn)生由文明戲發(fā)展至現(xiàn)代話劇，在化裝造型上較之戲曲又有了進一步的發(fā)展，即在放棄臉譜化的同時又強調(diào)了生活的真實造型。但由于受舞臺的限制與觀眾之間距離差異，化裝造型仍要以夸張的手法、濃烈的色彩去表現(xiàn)塑造人物，以滿足觀眾視覺欣賞習(xí)慣的要求?！　?0世紀(jì)初電影傳人中國，它是繼戲曲、話劇后又一重要的視覺藝術(shù)形式。被稱之為文學(xué)、戲劇、攝影、美術(shù)、建筑、音樂的綜合藝術(shù)，又是以人表演為主體的視聽藝術(shù)。因而更促進了人物造型化裝藝術(shù)的發(fā)展，使其在以現(xiàn)實主義表演領(lǐng)域中獲得重要地位。當(dāng)觀眾看到銀幕上的人物形象不真實后，就會失去對人物的信任和欣賞興趣，由此可見化裝造型在影視中的須臾不可或缺的重要作用。　　……

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