香港動(dòng)作片的美學(xué)風(fēng)格

內(nèi)容概要

在香港乃至中國(guó)電影的百年發(fā)展史上，動(dòng)作片占據(jù)著十分重要的位置，不僅自身具有鮮明的特色和持久的生命力，而且深深影響了世界商業(yè)電影的創(chuàng)作。    本書通過探討香港動(dòng)作片具有形式美感的動(dòng)作本身及其種種電影化的呈現(xiàn)方式，從視聽風(fēng)格、情境設(shè)置、文化邏輯、接受心理、風(fēng)格流變等多個(gè)角度予以考察，對(duì)“東方暴力美學(xué)”這樣一種電影美學(xué)風(fēng)格做了一次比較全面的考察。在探討藝術(shù)風(fēng)格的基礎(chǔ)上，進(jìn)一步考量香港動(dòng)作片在文化價(jià)值取向和心理認(rèn)同機(jī)制等方面的獨(dú)特況味，系統(tǒng)歸納了其與百年中國(guó)電影商業(yè)美學(xué)傳統(tǒng)的承繼發(fā)展關(guān)系。

作者簡(jiǎn)介

　　索亞斌，中國(guó)傳媒大學(xué)副教授。北京大學(xué)文學(xué)學(xué)士，中國(guó)電影藝術(shù)研究中心電影學(xué)碩士，中國(guó)傳媒大學(xué)電影學(xué)博士。中國(guó)電影家協(xié)會(huì)理論評(píng)論工作委員會(huì)委員、中國(guó)臺(tái)港電影研究會(huì)會(huì)員。出版有學(xué)術(shù)專著《中國(guó)動(dòng)畫電影史》（與顏慧合著），參與撰寫學(xué)術(shù)專著《中國(guó)電影：觀念與軌跡》《美國(guó)電影分析》《歐洲電影分析》等，曾發(fā)表影視類學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。

書籍目錄

導(dǎo)言  “東方暴力美學(xué)”——香港動(dòng)作片風(fēng)格的指認(rèn)與界定第一章　香港動(dòng)作片的視聽風(fēng)格　一、形式美感：姿態(tài)清晰、巧妙、富于節(jié)奏感　二、動(dòng)作壓縮：細(xì)節(jié)放大與力量凝聚　三、姿態(tài)延展：真實(shí)再現(xiàn)與浪漫詩化　四、技巧組合：一切以欣賞動(dòng)作為核心第二章　香港動(dòng)作片的情境設(shè)置　一、氣氛渲染：飄浮元素、“流暢”運(yùn)動(dòng)、隨時(shí)爆炸的炸彈　二、情境轉(zhuǎn)換：拳腳對(duì)槍的置換　三、喜劇因素：消解或雜糅、戲仿及泛化　四、結(jié)構(gòu)安排：動(dòng)作團(tuán)塊、上升曲線第三章　香港動(dòng)作片的文化邏輯　一、劇情模式：行使暴力的依據(jù)　二、人物形象：丑角英雄　三、接受心理：醒時(shí)之夢(mèng)、優(yōu)勢(shì)認(rèn)同、饕餮心態(tài)第四章香港動(dòng)作片的風(fēng)格流變　一、“黃金十年”的風(fēng)格變奏　二、20世紀(jì)90年代的風(fēng)格分化　三、面向西方的改寫　四、中西合璧的風(fēng)格嘗試結(jié)語附錄從動(dòng)作片看回歸十年間香港電影形態(tài)變化參考書目

章節(jié)摘錄

　　美國(guó)學(xué)者大衛(wèi)·波德威爾曾將“鏡頭的切換更加快速”視為當(dāng)代美國(guó)商業(yè)電影“強(qiáng)化的鏡頭處理”的重要表現(xiàn)①，而這其實(shí)也是世界商業(yè)電影總體上的一個(gè)明顯趨勢(shì)。對(duì)動(dòng)作片而言，鏡頭的剪輯速度越來越快，不僅意味著短鏡頭大量增加、視覺信息的提供越來越短暫豐富，而且也意味著打斗的動(dòng)作節(jié)奏越來越快，中國(guó)學(xué)者賈磊磊將中國(guó)武俠片中越來越快速密集的鏡頭剪輯方式稱之為“暴雨剪輯”②。而正是在這疾風(fēng)驟雨剪輯下的短鏡頭序列中，香港動(dòng)作片呈現(xiàn)出獨(dú)特的美學(xué)趣味，為了最大限度地突出動(dòng)作的畫面真實(shí)感，對(duì)打斗動(dòng)作攝影角度的選擇、動(dòng)作過程的壓縮方式迥異于美國(guó)動(dòng)作片?！　≡诒憩F(xiàn)動(dòng)作場(chǎng)面時(shí)，配合打斗的姿態(tài)，香港動(dòng)作片以相對(duì)“客觀”的遠(yuǎn)景、中全景和細(xì)密快速的近景交替剪輯形成極強(qiáng)的節(jié)奏感。在描述香港動(dòng)作片細(xì)密的剪輯風(fēng)格時(shí)，本書將提出一個(gè)概念：“三鏡頭法”。這個(gè)名稱并非指由好萊塢經(jīng)典影片所確立的“主鏡頭加正反打”的拍攝剪輯方法，而是借用來辨認(rèn)香港動(dòng)作片對(duì)一個(gè)完整動(dòng)作的拆解、呈現(xiàn)方式，一個(gè)完整的打斗動(dòng)作，在香港動(dòng)作片中往往用三個(gè)鏡頭來呈現(xiàn)。

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