明清之際小說作家研究

內容概要

　　明朝崇禎年間和清朝順冶年間，合稱為“明清之際”。明清之際是中國古代小說發(fā)展史中重要的因革時期。《明清之際小說作家研究》對明清之際小說作家進行了整體研究，考察了作家的生存狀況和創(chuàng)作心態(tài)，考察了時代、地域、作家、作品諸因素之間的互動關系，對研究各種體裁各個時代文學創(chuàng)作與發(fā)展規(guī)律都具有比較普遍的借鑒和啟示意義。

作者簡介

　　朱萍，中國傳媒大學文學院副教授。依次在河南大學、中國人民大學、北京師范大學獲得文學學士、碩士、博士學位。主要從事中國古代小說研究。在《中國典籍與文化》、《紅樓夢研究》、　《學術研究》等多種專業(yè)核心期刊發(fā)表多篇論文。主要論述有《中國古代小說家庭興衰題材研究》、《林黛玉形象小議》、《文人小說（西游補>論略》等。

書籍目錄

緒論／1第一章 “明清之際”的界定／4第一節(jié) 歷史上的“明清之際”／6第二節(jié) 小說史上的“明清之際”／12第二章 明清之際的小說作品／20第一節(jié) 明清之際小說的種類和數(shù)量／20第二節(jié) 明清之際小說作品的大致分期／22第三章 明清之際小說作家概述／28第一節(jié) 明清之際的小說作家／28第二節(jié) 明清之際小說作家研究現(xiàn)狀／30第三節(jié) 一個典型案例——關于《續(xù)金瓶梅》和《醒世姻緣傳》的作者／32第四章 明清之際小說作家的地域分布／43第一節(jié) 明清之際小說作家多是江南人／43第二節(jié) 江南地域文化對小說作家的影響／52第五章 明清之際小說作家的謀生之道／58第一節(jié) 多是生員／58第二節(jié) 明清之際生員和小說的關系／61第三節(jié) 幾種謀生方式／64第四節(jié) 明清之際小說作家的貧困化／74第六章 明清之際小說作家的交游／81第一節(jié) 小說作家與社團／81第二節(jié) 小說作家的人際交往／85第三節(jié) 小說作家之間的交往／88第四節(jié) 作家交游與小說創(chuàng)作／90第七章 明清之際的書坊業(yè)與小說作家／96第一節(jié) 出版中心的北移／96第二節(jié) 小說作家與書商／102第三節(jié) 一個典型案例——關于書坊主、出資者、故事原型與小說主題／106第八章 明清之際小說作家的小說觀念／116第一節(jié) “存雅道”、“為世型”／116第二節(jié) “推因及果，勸人作善”／121第九章 明清之際小說的重要成就／124第一節(jié) 意識流小說《西游補》／124第二節(jié) 時事小說《玉閨紅》／143第三節(jié) 向中篇發(fā)展的話本小說集《照世杯》／147第十章 明清之際小說作家的創(chuàng)作心態(tài)／152第一節(jié) 明清之際小說作家心態(tài)的類型／153第二節(jié) 明清之際小說作家心態(tài)的生成／163第十一章 明清之際小說作家心態(tài)流變／176第一節(jié) 崇禎年間的小說作家心態(tài)／176第二節(jié) 順治年間的小說作家心態(tài)／184第十二章 作家作品名稱與作家心態(tài)／199第一節(jié) 明清之際小說的作者名稱／199第二節(jié) 明清之際小說的作品名稱／208附錄一　明清之際小說作家簡表／214附錄二　明清之際小說作品簡表／221參考書目／239后記／242

章節(jié)摘錄

　　四、順治后期　　即順治九年（1652）到順治十八年（1661）。此時創(chuàng)作和刊刻的小說作品主要有《樵史通俗演義》、《鐵冠圖》、《梼杌閑評》、《歷代神仙通鑒》、《呂祖全傳》、《混元盒五毒全傳》、《玉嬌梨》、《平山冷燕》、《玉支璣》、《好逑傳》、《續(xù)金瓶梅》、《醒世姻緣傳》、《后水滸傳》、《水滸后傳》等，其中時事小說三部，才子佳人小說四部，英雄傳奇和世情小說的續(xù)書共三部，神仙怪異類小說三部。另外，還有李漁等人的話本小說集數(shù)部?！　〈藭r，清王朝的統(tǒng)治已趨穩(wěn)定，大部分國土已從戰(zhàn)亂狀態(tài)過渡到和平狀態(tài)。飽經戰(zhàn)亂之苦的天下蒼生渴望重新過上安定的生活，人心思治。除少數(shù)堅定的明朝遺民外，大多數(shù)民眾對新王朝的抵觸情緒和恢復故國的愿望都逐漸淡化。對那些立志復國的明遺民來說，也逐漸明了事不可為，前途黯淡，從積極的斗爭逐漸變?yōu)橄麡O的隱居。　　這時的小說作家都是遺民，描寫時事的手法變得曲折隱晦。此時的三部時事小說，都是對明清易代之際重大事件比較客觀的全面總結與回顧，斗爭鋒芒漸淡至無?！肮潘芜z民”陳忱的作品《水滸后傳》，充滿了深沉哀婉的故國之思，但表現(xiàn)方式已經改為托古諷今，委婉多了。丁耀亢的《續(xù)金瓶梅》實際上是對明清易代之際災害戰(zhàn)亂情景的記錄和描述，卻也將故事的背景假托在宋金之際。李漁的話本小說集《十二樓》和《連城璧》中的一些作品，把隱隱的故國之思包蘊在奇巧的生活場景中。幾部才子佳人小說，是崇禎后期小說創(chuàng)作中表達個人理想心態(tài)的回歸。此時出現(xiàn)的一些風花雪月式的話本小說，如《宜春香質》、《龍陽逸史》等，似乎又是戰(zhàn)亂之后沉淪世態(tài)的反映（戰(zhàn)爭、亂世似乎總與情欲的泛濫連在一起）。　　綜上可知，明清之際是繼明朝中后期之后出現(xiàn)的又一次小說創(chuàng)作和刊刻的高峰。此時創(chuàng)作和刊刻的章回小說約有五十八種，其中崇禎時約三十五種，順治時約二十三種；話本小說約三十余種，其中崇禎時約十二種，順治時約二十余種。這一時期的小說作品不僅數(shù)量眾多，種類和流派也很豐富，與以前的小說作品相比，個性特色比較突出，在中國古代小說史上獨具風姿。

編輯推薦

　　《明清之際小說作家研究》講了明清之際小說的因革，主有四個標志：其一，作家王體意識增強。凡乎在明清之際小說的每一部作品中，我們都可以“影影綽綽地看到作者的影子。作家自己的生活狀況情態(tài)都在作品中直接和間接地有所表現(xiàn)。其二，小說傳統(tǒng)流派有所變化。明清之際，歷史清義小說、英雄傳奇小說、神怪小說、世情小說和艷情小說這五種傳統(tǒng)流派的小說都發(fā)生了變異。其三，各小說流派之間互相影響，出現(xiàn)了兼容化趨勢。其四，明清之際話本小說的創(chuàng)作出現(xiàn)繁榮面貌。

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