出版時(shí)間:2010-1 出版社:中國(guó)傳媒大學(xué) 作者:舒笑梅 頁(yè)數(shù):181
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前言
在20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)史中,格特魯?shù)隆に固┮蚴且粋€(gè)地位特殊的人物。之所以地位特殊,首先是從她的文學(xué)成就角度而言。斯泰因創(chuàng)作的文學(xué)作品數(shù)量龐大、種類(lèi)繁多、題材豐富,總計(jì)多達(dá)9000多頁(yè),可以稱(chēng)得上是20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)史上最多產(chǎn)、最重要的作家之一。斯泰因的創(chuàng)作對(duì)包括海明威在內(nèi)的數(shù)代作家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。其次,就她的生活經(jīng)歷和個(gè)人魅力而言,斯泰因有生之年,在她生活的藝術(shù)家圈子中,可以算得上是一個(gè)獨(dú)一無(wú)二的核心人物。她和她的哥哥利奧是塞尚、馬蒂斯、畢加索、布拉克和格里斯等畫(huà)家的忠實(shí)朋友和熱心的贊助人,又是羅素和懷特海等英國(guó)哲學(xué)家的至交,還與英美著名作家龐德、艾略特、伍爾夫、安德森、海明威和菲茲杰拉爾德等人有過(guò)交往。然而,由于斯泰因的作品實(shí)驗(yàn)色彩極濃,形式獨(dú)特、艱深晦澀,因此長(zhǎng)期以來(lái)沒(méi)有受到評(píng)論家們應(yīng)有的重視,直到20世紀(jì)70年代以后才在文學(xué)史中占據(jù)了較為顯著的地位。目前,歐美學(xué)界對(duì)斯泰因的研究已相當(dāng)深入,但中國(guó)國(guó)內(nèi)尚無(wú)系統(tǒng)的研究。
內(nèi)容概要
在20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)史中,格特魯?shù)隆に固┮蚴且粋€(gè)地位特殊的人物。之所以地位特殊,首先是從她的文學(xué)成就角度而言。斯泰因創(chuàng)作的文學(xué)作品數(shù)量龐大、種類(lèi)繁多、題材豐富,總計(jì)多達(dá)9000多頁(yè),可以稱(chēng)得上是20世紀(jì)美國(guó)文學(xué)史上最多產(chǎn)、最重要的作家之一。
作者簡(jiǎn)介
舒笑梅,女,1968年生,文學(xué)博士,中國(guó)傳媒大學(xué)外國(guó)語(yǔ)學(xué)院教授,2000-200 1年間曾受邀于美國(guó)愛(ài)達(dá)荷州立大學(xué)藝術(shù)科學(xué)學(xué)院和南加州大學(xué)東方語(yǔ)系任訪問(wèn)學(xué)者,主要從事英美文學(xué)(包括小說(shuō)、詩(shī)歌和戲?。?、英美影視文學(xué)等方面的研究,在國(guó)內(nèi)外語(yǔ)核心期刊和中文核心期刊上發(fā)表學(xué)術(shù)論文近二十篇,參與多部著作和教材的編寫(xiě)工作。
書(shū)籍目錄
序言 王守仁/1導(dǎo)論/1一、斯泰因研究的歷史和現(xiàn)狀描述/2二、20世紀(jì)40年代以前的研究:生平獵奇與風(fēng)格歧視/9三、20世紀(jì)50年代以后的研究:文獻(xiàn)編撰與回憶傳記/15四、20世紀(jì)70年代以來(lái)的研究:理論闡釋與價(jià)值發(fā)現(xiàn)/17五、命題的提出及論證路徑/25六、確證筆者核心命題的理論基礎(chǔ)與內(nèi)容框架/31第1章 從現(xiàn)實(shí)到超越:美學(xué)思想的轉(zhuǎn)折/36第一節(jié) 從個(gè)別到普遍從現(xiàn)象到本質(zhì):哲學(xué)思想的凝練升華/37一、“人的心靈”與“人的本性”:對(duì)存在與現(xiàn)實(shí)的追問(wèn)/37二、“人的心靈”和“本心”:審美境界的一心之慧/49第二節(jié) 對(duì)實(shí)在的探尋對(duì)人性的求索:美學(xué)思想的發(fā)展軌跡/57一、成長(zhǎng)階段的“優(yōu)勢(shì)積累”:反思以摹仿現(xiàn)實(shí)為主旨的表現(xiàn)原則/57二、學(xué)養(yǎng)方面的“文化生成”:找尋發(fā)現(xiàn)世界內(nèi)在本質(zhì)的可能途徑/65第三節(jié) 對(duì)知性的反思對(duì)直覺(jué)的認(rèn)同:審美思維的方法轉(zhuǎn)變/74一、“杰作”:領(lǐng)悟人生至境的藝術(shù)表達(dá)/74二、直覺(jué):感知主客世界的審美方式/79第2章 從自為到自在:語(yǔ)言文字的實(shí)驗(yàn)/84第一節(jié) 從概念到聲音:探究字詞的內(nèi)在本質(zhì)/86一、用顏色詞直觀地傳達(dá)視覺(jué)感受/86二、用音韻直覺(jué)地表現(xiàn)世界的節(jié)奏/90第二節(jié) 從靜態(tài)到動(dòng)態(tài):改良句子的常態(tài)模式/98一、標(biāo)點(diǎn)的取舍/99二、詞項(xiàng)的選擇/101第三節(jié) 從空間時(shí)間到心理時(shí)間:表現(xiàn)段落的綿延復(fù)現(xiàn)/107一、句段的重復(fù)與歷史的重復(fù)/107二、綿延的現(xiàn)在時(shí)和綿延的心理時(shí)間/110第3章 從常態(tài)到變異:文本類(lèi)型的創(chuàng)新/119第一節(jié) 從戲劇到風(fēng)景畫(huà):把行動(dòng)變成視聽(tīng)覺(jué)形象/121一、取消情節(jié):擺脫時(shí)空情境對(duì)情感的束縛/121二、展示“風(fēng)景”:表現(xiàn)事物之間的內(nèi)在聯(lián)系/127第二節(jié) 從小說(shuō)到散文:把人物變成抽象的人格/135一、描寫(xiě)心理活動(dòng):概括人物情感類(lèi)型/136二、發(fā)現(xiàn)“基本特性”:總結(jié)人類(lèi)共性特征/142第三節(jié) 從單性到雙性:人物類(lèi)型的重新組合/145一、反對(duì)“父權(quán)制”:斯泰因性別意識(shí)的形成緣由/145二、融合性別差異:《埃達(dá)》表現(xiàn)的雙性同體境界/150結(jié)語(yǔ)/155主要參考文獻(xiàn)/162斯泰因重要生平事件與著作年表/174后記/180
章節(jié)摘錄
斯特威爾之所以直到1923年才讀到斯泰因的第一本書(shū)是因?yàn)槌霭嫔虃兪苡浾吆驮u(píng)論家的輿論影響,也對(duì)斯泰因非常冷漠,極不愿意出版她的作品。1913年斯泰因的朋友道奇(Mabel Dodge)曾經(jīng)寫(xiě)過(guò)一篇名為《沉思,或散文中的后印象主義》(“Speculations,or Post-lmpres-sionism in Prose”)的文章為斯泰因的實(shí)驗(yàn)之作進(jìn)行辯護(hù)。她認(rèn)為:“任何生命在誕生時(shí)總是充滿了痛苦,而且甚少可愛(ài)?!藗兒茈y對(duì)新近出現(xiàn)在美學(xué)和文學(xué)中的表現(xiàn)做出完整的描述或界定,就像我們無(wú)法對(duì)畢加索和斯泰因的作品做出界定和描述一樣。我們能做的至多只是給點(diǎn)建議,作個(gè)比較,指出方向,然后撤退。”但是,大部分出版商卻無(wú)法像道奇那樣包容。許多出版社因?yàn)閷?shí)際的銷(xiāo)量問(wèn)題將她拒之門(mén)外。斯泰因的絕大部分作品要么是由克萊爾·瑪麗(Claire Marie)這類(lèi)名不見(jiàn)經(jīng)傳、速生速滅的小型出版社出版的,要么就是由她本人出資贊助出版的,她早期創(chuàng)作的作品即使有幸能夠出版,發(fā)行量也都很小,通常只在500到1000冊(cè)之間。圖書(shū)出版以后的銷(xiāo)售、流通情況也同樣糟糕,因?yàn)闆](méi)有什么圖書(shū)批發(fā)商或圖書(shū)館愿意囤積她的作品。斯泰因曾經(jīng)坦率地披露:1931年以前她還從來(lái)沒(méi)在任何一家書(shū)店里看到過(guò)自己的作品。斯泰因?qū)γ绹?guó)出版商的冷漠一直耿耿于懷,憤憤不平地指責(zé)他們急功近利,缺乏遠(yuǎn)見(jiàn)。她解釋說(shuō):“在巴黎,有許多畫(huà)商都愿意在生意上冒險(xiǎn)。他們會(huì)不斷買(mǎi)進(jìn)一些暫時(shí)還無(wú)法標(biāo)價(jià)的畫(huà)作,耐心地培養(yǎng)出一批能夠欣賞這些畫(huà)作的觀眾,然后賣(mài)掉它們,盡可能地賺到好價(jià)錢(qián)?!迸c精明的巴黎畫(huà)商相比,美國(guó)出版商們卻沒(méi)有足夠的耐心培養(yǎng)出一批能夠欣賞斯泰因作品的讀者,而只會(huì)一味對(duì)她說(shuō)“不”。斯泰因不得不承認(rèn):“我猜想這是不可避免的,情況就是那樣,而且會(huì)一直延續(xù)下去。”
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