影視化裝技巧

前言

不論藝術(shù)還是技術(shù)，其中道理很難說透徹，更難寫透徹，“伊執(zhí)不能言鼎，輪扁不能語斤”，劉勰的見解是有道理的。電影誕生一百余年，寫電影技術(shù)方面的書不多，有關(guān)化裝方面的書尤其少，我見到的只有前蘇聯(lián)出版的一本（《電影化裝》再版兩次。美國出版的《影視劇化裝技藝》30年間再版三次，另外還有一本《三維化裝技藝》（即塑型化裝技藝）。我國出過有關(guān)化裝的書，都不夠完整。此書也只能是“實用影視藝術(shù)叢書”中的“濫竽充數(shù)”之作而已?；b是一種手藝，我只善于做，不善于說，更不善于寫。書中的一些文字如果能算作“理論”的話，那都是抄來的。我喜歡讀藝術(shù)理論文章，讀到與化裝造型相通的段落，便隨手抄在散亂的紙上，當(dāng)時并未想以后會出書，作者是誰，抄自何處，都未留存，無從查考，如果本書引用了而未注明，請原作者諒解，并深表謝意。書中的技法部分，大多是本人的實踐方法，必然屬“門戶之見”，片面性在所難免，并且是十幾年前幾十年前的經(jīng)驗，陳舊落伍也在所難免，不過手工藝術(shù)，舊的可能仍然實用，供讀者擇其有用部分。作者不是做學(xué)問的人，工作做完就完了，不注重積累資料。此次寫書只是在拍攝工作之余，將過去僅有的極不完整的一些資料來加整理，編在書中，遺憾只好留待以后如能再版時來彌補了。好書要請朋友中的名人作序，此書內(nèi)容缺少精華，除抄來的之外。為了不為難朋友，將寫此書的想法贅述幾句，以為自序。

內(nèi)容概要

王希鐘老師可稱為中國影視化裝界的秦斗。從20世紀(jì)50年代對我國戲曲藝術(shù)搬上銀幕的造型研究，到80年代開啟領(lǐng)袖人物的影視特型化裝，為表演創(chuàng)作增光添彩，數(shù)十年培養(yǎng)的弟子不計其教。     本書作者根據(jù)自己五十年的影視化妝經(jīng)驗，整理歸納了化妝技法和化妝造型兩個不同概念，并給予比較明確的界定，加以系統(tǒng)的論述。書中對化妝的功用、化妝師的修養(yǎng)、影視化妝特點、化妝造型的現(xiàn)實主義創(chuàng)作方法等也提出了獨到的見解。

作者簡介

王希鐘，1928年11月27日生于山東省長島縣。 
    1948年12月在原東北電影制片廠四期訓(xùn)練班和化裝訓(xùn)練班學(xué)習(xí)。 
    1950年2月調(diào)到北京電影制片廠開始從事電影化裝工作。先后參加幾十部影片的化裝和造型設(shè)計工作。同時參與多部電視連續(xù)劇的造型設(shè)計工作。參加創(chuàng)作的主要作品有電影《西安事變》《茶館》《周恩來》《建國大業(yè)》等。電視劇有《西游記》《周恩來在上海》《開國領(lǐng)袖毛澤東》《解放》等。 
    1982年和1992年，憑借《西安事變》和《周恩來》兩度榮獲中國電影金雞獎。 
    1991年榮獲一級電影美術(shù)設(shè)計師職稱。同時因?qū)ξ幕囆g(shù)事業(yè)的貢獻(xiàn)而獲國家津貼。

書籍目錄

第一編  影視化裝概論    第一節(jié)  影視化裝的任務(wù)和功用    第二節(jié)  化裝師在藝術(shù)實踐中的技巧鍛煉    第三節(jié)  化裝與其他業(yè)務(wù)的聯(lián)系    第四節(jié)  電影化裝的創(chuàng)作過程    第五節(jié)  我國電影化裝的演進(jìn)與發(fā)展    第六節(jié)  電影電視化裝的特性    第七節(jié)  化裝造型的現(xiàn)實主義創(chuàng)作法則第二編  影視化裝技法  第一章  電影化裝中的色彩    第一節(jié)  色彩在化裝中的作用    第二節(jié)  影響化裝色彩變化的因素    第三節(jié)  化裝顏料的種類和性能    第四節(jié)  我國電影化裝色彩的演變  第二章  繪畫化裝法    第一節(jié)  局部著色法    第二節(jié)  單色平涂法    第三節(jié)  深色薄抹法    第四節(jié)  明暗反襯法    第五節(jié)  冷暖對比法    第六節(jié)  重彩裝飾法    第七節(jié)  輕裝淡掃法    第八節(jié)  幻彩描繪法    第九節(jié)  工筆勾描法    第十節(jié)  點化蒼顏法  第三章  整形化裝法    第一節(jié)  眼睛整形法    第二節(jié)  口腔整形法    第三節(jié)  絹紗整復(fù)法    第四節(jié)  絹紗牽引法  第四章  塑型化裝法    第一節(jié)  鼻油灰雕塑造型法    第二節(jié)  膚蠟雕塑造型法    第三節(jié)  纖維雕塑法    第四節(jié)  膠乳塑皺法    第五節(jié)  膠乳零件塑型法  第五章  毛發(fā)化裝法    第一節(jié)  假發(fā)的制作工藝過程    第二節(jié)  半假發(fā)的制作和應(yīng)用    第三節(jié)  假發(fā)片的制作和應(yīng)用    第四節(jié)  古裝假發(fā)的制作和應(yīng)用    第五節(jié)  假發(fā)的佩戴、粘貼、修整、保存    第六節(jié)  天然膠乳、聚醋酸乙烯乳膠和氯乙烯-醋酸乙烯酯共聚物等在假發(fā)中的應(yīng)用    第七節(jié)  染毛、漂發(fā)的幾種方法    第八節(jié)  假胡須的制作工藝過程    第九節(jié)  假胡須的粘貼方法    第十節(jié)  假眉的制作和應(yīng)用    第十一節(jié)  假睫毛的制作和應(yīng)用    第十二節(jié)  假髻的綰結(jié)    第十三節(jié)  假辮的編結(jié)  第六章  氣氛化裝法  第七章  飾物佩戴法第三編  化裝造型的類型及其特征  第八章  性格裝造型的特性    第一節(jié)  性格裝造型的特征鮮明性    第二節(jié)  性格裝造型的形象邏輯性  第九章  年齡裝造型的表現(xiàn)方法和年齡感覺的不同層面    第一節(jié)  關(guān)于年齡感的幾個層面    第二節(jié)  年齡裝造型的年齡描繪和具體表現(xiàn)    第三節(jié)  化裝細(xì)節(jié)的運用與演員年齡形態(tài)的和諧    第四節(jié)  年齡裝造型的基本技法  第十章  肖像裝造型的形似與神似    第一節(jié)  形似與神似的關(guān)系    第二節(jié)  整體與局部的關(guān)系    第三節(jié)  合情與合理的關(guān)系    第四節(jié)  人工與自然的關(guān)系  第十一章  美容裝造型的裝飾性和形式美    第一節(jié)  美容裝造型的裝飾性    第二節(jié)  美容裝造型的形式美    第三節(jié)  美容裝造型的時代特征  第十二章  模擬裝造型中的幻想與現(xiàn)實    第一節(jié)  神話世界的幻想形象與模擬現(xiàn)實    第二節(jié)  模擬裝造型與演員形態(tài)的和諧統(tǒng)    第三節(jié)  模擬造型形象的性格體現(xiàn)    第四節(jié)  模擬造型形象在神話、童話等不同片種中的不同表現(xiàn)  第十三章  氣氛裝造型在影視片中的作用    第一節(jié)  渲染情緒烘托氣氛增加感染力    第二節(jié)  加深內(nèi)涵震撼觀眾突出主題第四編  探索·創(chuàng)新  第十四章  電影《萬水千山》化裝初探  第十五章  電影《停戰(zhàn)以后》化裝一得  第十六章  一件不平常的工作——電影《以革命的名義》化裝后記  第十七章  真·像——電影《西安事變》化裝造型的藝術(shù)追求  第十八章  電影《茶館》化裝造型漫筆  第十九章  難得的機遇——電視劇《西游記》人物造型雜記  第二十章  心靈在震顫——電影《周恩來》化裝感受  第二十一章  電影《鄧小平》人物造型的使命  第二十二章  演員新發(fā)現(xiàn)——為后來的創(chuàng)作道路確立新方位第五編  藝術(shù)·人生  第二十三章  通往技巧的路

章節(jié)摘錄

插圖：舞臺化裝的假定性、夸張程度都不同于影視化裝，影視化裝相對于舞臺其局限性大得多，舞臺化裝的模式“黑眼圈”“鼻側(cè)影”“白鼻梁”“深眼窩”在舞臺上可能是表現(xiàn)力很強的手段和形式，在銀（屏）幕上便顯得虛假，并成為公式化的表現(xiàn)形式、表現(xiàn)方法。過去舞臺化裝運用色彩造型的理論，如運用“色彩改變臉形說”“改變胖瘦說”“胭脂造就立體感說”等，在影視化裝中都受嚴(yán)格的局限，且不說這些理論本身存在的缺陷?；b是在演員臉上作畫，除了上面談的受演員臉形條件限制之外，化裝造型的藝術(shù)效果，還受演員素質(zhì)和在具體影視作品中的表演成敗的影響。人物形象能夠達(dá)到形神兼?zhèn)洌嘶b好還得表演好。這是從塑造完整統(tǒng)一的人物造型以表現(xiàn)劇情、揭示主題這個意義上講的。如果從化裝造型的相對獨立這個角度看，化裝好、形象美同樣具有審美價值。當(dāng)然這也受演員自身條件的制約，演員條件直接影響化裝造型的質(zhì)量。影視藝術(shù)中各類藝術(shù)工匠“偽造的現(xiàn)實”都要通過攝影這一傳遞媒介，傳達(dá)給觀眾。各部門的創(chuàng)作、各種想法、各種意圖，不能不受攝影（膠片、磁帶）的制約和影響。譬如，人物的色調(diào)，就不能完全按化裝師的意志行事。人物形象的美丑、善惡的表達(dá)還要受攝影師的愛好、情趣的影響。影視的時間因素和空間因素的綜合，影視的聲音，特別是音樂對觀眾的感染，擴充了視覺形象的感染力，使觀眾從聽覺因素中，受聲音的感染而生發(fā)更多的想象和聯(lián)想，必然影響觀眾對視覺形象的感受。影視是綜合藝術(shù)這一特性決定了各部門的相互制約關(guān)系，各部門必須協(xié)同一致，才能創(chuàng)作出好的作品。第七節(jié) 化裝造型的現(xiàn)實主義創(chuàng)作法則影視藝術(shù)的紀(jì)實性、逼真性特點，決定了影視化裝造型的現(xiàn)實主義原則。雖然電影有各種流派，不論是什么流派的電影，人物造型基本上應(yīng)該是現(xiàn)實主義的?，F(xiàn)實主義的主要原則應(yīng)是“按照生活的本來面貌描寫生活”，并且通過藝術(shù)形象的典型化，揭示生活的本質(zhì)。我們只能根據(jù)影視藝術(shù)的特點，根據(jù)觀眾對影視藝術(shù)的審美習(xí)慣，提出對化裝造型的審美要求。

后記

經(jīng)過兩年時間的編寫、整理，此書終于即將出版，懷著“丑媳婦見公婆”的心情，期待與讀者見面。此刻最該感謝的是中國傳媒大學(xué)出版社和它的編輯們?yōu)椤俺笙眿D”精心“打扮”，才使她有可能并敢于見“公婆”。我很榮幸有寫此書的機會，畢竟它是有電影以來很有限的幾本化裝書中的一本吧！由此想到在我的成長過程中那些藝術(shù)大師如成蔭、水華、崔嵬、謝添、趙子岳諸位老師，杰出的電影事業(yè)家如汪洋、田方諸位老領(lǐng)導(dǎo)對我的深遠(yuǎn)影響。正是他們構(gòu)建的藝術(shù)大廈——北京電影制片廠滋養(yǎng)了我的藝術(shù)生命。正是由于得到他們藝術(shù)雨露的潤澤，才使我這個只讀了四年半小學(xué)的無知青年逐步成長起來。還有我們的兩位化裝啟蒙老師辛漢文和畢澤普，是他們把我們領(lǐng)進(jìn)電影的大門的，給予我們無私的幫助，在我寫此書時畢老師還提供一張假發(fā)制作圖。莫斯科電影制片廠的化裝藝術(shù)家，在我的藝術(shù)道路上，也給予我極大的幫助。對于前輩老師的培育，永銘肺腑，沒齒難忘，深表謝意和敬意。

媒體關(guān)注與評論

在影視創(chuàng)作中，化裝是塑造人物形象的重要手段。此書“不僅在理論層面做了深入的探討與闡釋，最為可貴的是，作者結(jié)合自身的豐富經(jīng)驗對化裝的方法、技能、操作等方面給予了精心指導(dǎo)?？胺Q可學(xué)可用的好書?！　　本╇娪皩W(xué)院教授 王心語王希鐘老師可稱為中國影視化裝界的秦斗。從20世紀(jì)50年代對我國戲曲藝術(shù)搬上銀幕的造型研究，到80年代開啟領(lǐng)袖人物的影視特型化裝，為表演創(chuàng)作增光添彩，數(shù)十年培養(yǎng)的弟子不計其教。本書正是讀者學(xué)習(xí)與研究王希鐘的化裝藝術(shù)的極好教材?！　　本╇娪皩W(xué)院教授 劉詩兵凡立志于攀登影視化裝藝術(shù)巔峰者，此書必讀。作者將化裝生涯中的全部成功經(jīng)驗無私奉獻(xiàn)給讀者，可使讀者在直奔目標(biāo)的過程中不走彎路?！　　本╇娪皩W(xué)院教授 鄭國恩

編輯推薦

《影視化裝技巧(修訂版)》：實用影視藝術(shù)叢書

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