浮華影像的背后

前言

這套系列叢書是由多篇論文組成的。論文的作者們都是博士。他們約我為此寫一篇總序。這對我來說，確實不是一件容易的事。記得我這一輩子只寫過兩篇“論文”，其實就是兩個不同階段的學習小結和心得體會罷了。其中一篇還是請一位年輕的研究者幫忙修改而成的，至今想起來還十分難為情。在我讀大學的那個年代，咱們國內還沒有“學位”這一說，在履歷表的“文化程度”這一欄里填上“高中畢業(yè)”、“大學畢業(yè)”即可?，F(xiàn)在不一樣了，不但有學士、碩士、博士，如今還有“博士后”的學位，只是好些人也不大明白這“后”字的確切涵義。反正，在我的常識中，碩士、博士都是滿腹經綸的人。這頭銜來之不易啊，在專賣店里是買不到的，它是有志者用自己多少的生命、精力，觀察、分析、學習、積累而得的智慧結晶。我當年寫的那兩篇“論文”，加在一起，總字數(shù)也沒有超過一萬字。但我真的覺得那個寫作過程已是“度日如年”?，F(xiàn)在倒好，凡博士論文，字數(shù)都不能少于十二萬字。一聽，都把我嚇死了。不要說我想不出那么多話，只是讓我啥也不必想，就是抄這十二萬字也非把我抄到病房里去輸液不可。在此背景下，要我為博士們的論文集寫“總序”，實在是勉為其難。好在我是電視業(yè)的老人，接觸影視文化活動比較多，既有一些直接參與創(chuàng)作的經歷，也充當過不短時間的經營管理角色，所以在影視文化領域多少還知道一些狀況和過程。既躲不開份享那分欣喜和激動，也逃不了那些郁悶、無奈和困惑。

內容概要

　　 本書關注中國近年電影的焦點問題，從新的理論視野展開整合與比較，對華語大片的本體特征、語境、功能、前景等進行系統(tǒng)論述，同時引發(fā)出對大眾美學、主流意識、類型和超類型、明星制、數(shù)字美學等相關命題的思考。

作者簡介

李小麗，中國傳媒大學電影學專業(yè)博士，現(xiàn)為北京師范大學藝術與傳媒學院博士后，先后在《當代電影》、《電影新作》、《電影文學》、《當代電視》等核心期刊發(fā)表論文，出版專著《影像情愛——世界浪漫電影賞析》，合著《影視美學》、《亞洲電影分析》等。

書籍目錄

緒論第一章　好萊塢大片：俘獲世界觀眾　第一節(jié)　好萊塢的大片情結　第二節(jié)  好萊塢大片形成的歷史際遇　第三節(jié)  文化策略和技術革命　第四節(jié)　好萊塢大片的全球化第二章　是“抓住機遇”還是“走入歧途”——中國大片的生成語境　第一節(jié)　“狼來了！”和中國電影改革／　第二節(jié)  民營公司：低調入場與高調搏殺　第三節(jié)　新媒體時代電影的生存危機第三章　浮華影像能否載動普世意義——國產大片的文本分析　第一節(jié)　影像：令人震撼的大片之美　第二節(jié)　敘事：大片的價值所依　第三節(jié)　修辭：大片的點睛之筆第四章　逐漸消隱的主體——大片的建構者　第一節(jié)　新時期的文化英雄　第二節(jié)　媚俗或妥協(xié)——搖晃的立場　第三節(jié)  外看的廣度與內省的深度第五章　眾聲喧嘩——大片的解構者　第一節(jié)　被動的受眾　第二節(jié)  大眾文化催生出來的受眾第六章  商業(yè)美學的意義呈現(xiàn)——大片的前景　第一節(jié)　運轉中的電影　第二節(jié)  電影中的商業(yè)與美學后記參考文獻

章節(jié)摘錄

第一章 好萊塢大片：俘獲世界觀眾“美國行星，全世界是一塊銀幕?！薄董h(huán)球郵報》2000年10月17日20世紀80年代以來，全球范圍內對于電影的需求出人意料地迅速上揚。美國好萊塢的電影生產量較60年代電影工業(yè)大蕭條時期有了大幅度的增長，歐洲各國的電影市場發(fā)展穩(wěn)固，亞洲國家如中國、伊朗、韓國也在積極發(fā)展本國電影工業(yè)。電影觀眾再一次處在電影的繁盛時期，充分享受電影的娛樂和文化功能。電影業(yè)的重新振興有以下幾個原因：全球經濟的快速發(fā)展；冷戰(zhàn)鐵幕的迅速褪去；電影市場的進一步商業(yè)化、全球化和新技術的廣泛應用。為了在新一輪的電影交易中獲取更多的主動權和控制力，美國好萊塢堅決而果斷地率先進入了“全球化時代”。如同時代華納公司所說，“全球化要求這一行業(yè)的頂尖玩家制定出一套長遠的策略，它們是：繼續(xù)在國內建立一個強大的運作基礎的同時，占領全球所有的主要市場。”為了這一目標的實現(xiàn)，好萊塢不得不加快了“重磅炸彈”(Blockbuster)的制造和發(fā)行。“重磅炸彈”(Blockbuster)最初指的是“二戰(zhàn)”期間出現(xiàn)的巨型炸彈，它可以一下子將一個街區(qū)的樓房變成廢墟。到了后來，它被好萊塢借用，就成了那些特別成功的、大規(guī)模制作的電影的代名詞，即好萊塢大片。通常，好萊塢大片都是超越經典類型的綜合類型片，同時它也是大投資、大制作和大明星的混合物。

后記

寫完最后一個字，已是深秋。雖然落葉蕭條、寒氣襲人，陽光卻很好。本書的寫作歷經一年，幾乎調用了我近六年來積累的所有關于電影學的知識?？梢哉f，它是我學術生活的一個階段性總結。十幾萬字的研究內容，準備良久，幾易其稿，費盡心力。面對定稿，內心既惶恐又激動。激動的是，我選擇的求學生活總算有了些許收獲?；炭值氖?，由于知識儲備、學術素養(yǎng)有待進一步提高，文中呈現(xiàn)的有些觀點還不是那么飽滿，對有些問題的論述還不夠完整。另外，我還曾假想要闡釋一種“球形理論”：其中有藝術、商業(yè)、作者、受眾四個關鍵元素。它們在電影生產中相伴相隨、相生相克。就像中國古代八卦陰陽圖顯示的那樣：當世界運行時，陰陽圖中既不是白色，也不是黑色，而是灰色——即藝術中有商業(yè)，商業(yè)中有藝術，作者與受眾調節(jié)著藝術與商業(yè)的具體分布。由于時間倉促、學術準備還不夠，這一假想也只能在今后繼續(xù)思考了。雖然文章還不盡如人意，但它基本實現(xiàn)了我的愿望：還華語大片一個相對真實的面貌，對其進行嚴肅的學術研究，并得出自己的觀點。在本書完成過程中，我要特別感謝：感謝胡克老師，酈蘇元老師，丁亞平老師，鄭洞天老師，周月亮老師。他們給予我的眾多啟發(fā)像燈光一樣照亮了我的學術之路。感謝恩師宋家玲老師。俗話說：“師傅領進門，修行在個人”，恩師不僅領我進入電影藝術之門，還陪我一起修行。感謝我的家人——我的父母、我的愛人和我的孩子。

編輯推薦

《浮華影像的背后:華語大片的生存策略》的寫作歷經一年，幾乎調用了我近六年來積累的所有關于電影學的知識?？梢哉f，它是我學術生活的一個階段性總結。

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