視頻非線性編輯

前言

非線性編輯是計算機技術(shù)和數(shù)字化影視技術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，它的出現(xiàn)與發(fā)展，一方面使影視制作技術(shù)越來越強大和專業(yè)化，另一方面，也使影視制作更為簡便，越來越大眾化。使用計算機進行的基于磁盤的非線性編輯系統(tǒng)，由于具有數(shù)字化的記錄方式，強大的兼容性，相對較少的投資等特點，目前已經(jīng)成為影視節(jié)目專業(yè)制作和個人影像編輯的主要方式。為了使讀者能夠熟悉不同視頻非線性編輯軟件的功能與特點，全面掌握非線性編輯的相關(guān)知識，本書綜合了視頻非線性編輯技術(shù)基礎(chǔ)、Adobc Premiere pro CS3、大洋D3一Edit和DPS Vclocity這三個有代表性的非線性編輯軟件的教程。Adobc Premiere Pro CS3是美國Adobe公司推出的最新版本的視頻編輯軟件，在影視制作、多媒體制作等領(lǐng)域里得到了廣泛的應(yīng)用。它界面友好，可以使用的配套軟件眾多，對計算機硬件配置要求低，不需要非編板卡或?qū)I(yè)硬盤等硬件支持，屬于純軟件系統(tǒng)，價格相對便宜。大洋D3一Edit可以說是國產(chǎn)廣播級非線性編輯軟件的代表，它的中文菜單和操作界面更符合國人需求，其字幕功能較為優(yōu)秀。大洋的D3一Edit分為純軟件系統(tǒng)和需要非編板卡支持的系統(tǒng)兩種類型，對計算機硬件的要求和Adobc Premiere相近，價格稍貴。DPS非線性編輯系統(tǒng)為板卡系統(tǒng)，其處理板卡為Vcloc打），Vclocity的發(fā)展經(jīng)歷了Vc-1ocity、Velocity－Q、Velocity－HD等階段，處理能力和視頻處理范圍不斷升級和擴大，是很多節(jié)目制作機構(gòu)使用的非線性編輯系統(tǒng)。DPS系統(tǒng)對計算機硬件的要求較高，價格較貴。為了使全書的結(jié)構(gòu)和邏輯更加清晰，方便閱讀和理解，本書按內(nèi)容分為相對獨立的四個部分：第一部分（第1章）主要介紹視頻制作的基本概念和知識，是學(xué)習(xí)非線性編輯軟件的技術(shù)基礎(chǔ)；第二部分（第2章至第10章）是對Adobc Premiere Pro CS3非線性編輯軟件的介紹；第三部分（第11章至第19章）是對大洋D3一Edit非線性編輯軟件的介紹；第四部分（第20章至第26章）是對DPS非線性編輯軟件的介紹。讀者可以按照順序通讀本書，也可以根據(jù)實際需要，在通讀第一部分的基礎(chǔ)上，選讀其他部分內(nèi)容。

內(nèi)容概要

本書以實際應(yīng)用為出發(fā)點，通過理論與實訓(xùn)相結(jié)合，由淺入深地介紹了在學(xué)習(xí)非線性編輯軟件過程中應(yīng)掌握的基本操作技能和必要的基礎(chǔ)知識。    全書分四個部分第一部分主要介紹視頻制作的基本概念和知識，是學(xué)習(xí)非線性編輯軟件的技術(shù)基礎(chǔ)：第二至第四部分是對Adobe Premiere Pro CS3、大洋D3-Edit、DPSVelocity這三個國內(nèi)外影視制作行業(yè)中廣泛應(yīng)用的非線性編輯軟件的詳細介紹。

書籍目錄

第1章 視頻制作基礎(chǔ)知識第2章 Premiere Pro CS3簡介與基礎(chǔ)第3章 素材采集、導(dǎo)人與管理第4章 基本編輯操作第5章 使用視頻轉(zhuǎn)場特效第6章 運動特效與透明疊加第7章 視頻特效簡介第8章 圖文字幕制作 第9章 音頻編輯處理第10章 節(jié)目預(yù)演和輸出第11章 大洋D3-Edit概述第12章 創(chuàng)建項目和資源管理第13章 采集素材第14章 故事板編輯第15章 視頻轉(zhuǎn)場第16章 視頻特技第17章 音頻編輯與特效第18章 創(chuàng)建字幕和圖形第19章 節(jié)目輸出第20章 DPS非線性編輯系統(tǒng)介紹第21章 素材的采集與導(dǎo)入第22章 視頻編輯第23章 視頻特技第24章 音頻的處理第25章 字幕第26章 生成與輸出

章節(jié)摘錄

插圖：第1章　視頻制作基礎(chǔ)知識1.1　視頻運動原理與電視掃描視覺殘留假說我們知道，影視圖像實際上都是由連續(xù)的畫面構(gòu)成的。由一系列靜止圖像組成的電影和電視影像為什么會動，傳統(tǒng)的解釋是由于人眼存在著“視覺殘留”（persistence of vision）這種視覺現(xiàn)象。所謂的“視覺殘留”（視覺暫留）就是說，當(dāng)一個物體或圖像以極快的速度從我們眼前閃過的時候，在圖像消失后，影像仍會滯留在視網(wǎng)膜上一段時間。因此當(dāng)人眼看到一連串略有差異的影像時，每個影像都有一個短暫的持續(xù)，這些影像連在一塊兒，人眼便感知到了平滑的運動影像。長期以來，人們一直用視覺殘留來解釋電影和電視的運動知覺原理。實際上，人眼對影視圖像的運動感知，遠不止視覺殘留這樣簡單。不少研究過這一問題的心理學(xué)家和生理學(xué)家指出，電影和電視等視頻是逐幀放映的，但人眼并不是放映機和攝像機，對于人眼來說并不存在幀率，電影之所以會動，和人的復(fù)雜心理認知機制有關(guān)。研究“視覺殘留”現(xiàn)象應(yīng)當(dāng)與Beta運動和Phi運動結(jié)合起來考慮。人眼和大腦存在運動感知系統(tǒng)、細節(jié)感知系統(tǒng)和模式感知系統(tǒng)，視覺影像的運動是這三者綜合作用的結(jié)果。提示參見“The Myth of Persistence of Vision Revisited”Journal of Filmand Video，V01.45，NO.1（Spring 1993）：3-12。

編輯推薦

《視頻非線性編輯》是廣播電視與新媒體系列實驗教材系列之一。

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